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之宣城郡出新林浦向板桥

唐代 / 戴宗逵

伴宿双栖鹤,扶行一侍儿。绿醅量醆饮,红稻约升炊。
"白云修道者,归去春风前。玉简通仙籍,金丹驻母年。
"细草岸西东,酒旗摇水风。楼台在花杪,鸥鹭下烟中。
"三年游宦也迷津,马困长安九陌尘。
发匣琴徽静,开瓶酒味真。纵闻兵赋急,原宪本家贫。"
谁是蔡邕琴酒客,魏公怀旧嫁文姬。"
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄,泉石谙君味甚长。
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子,谁同雨夜守庚申。
功超诸将合封齐。荒凉古庙惟松柏,咫尺长陵又鹿麋。
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病,沧海遗珠世所嗟。
引客特来山地上,坐看秋水落红莲。"
酒兴曾无敌,诗情旧逸群。怪来音信少,五十我无闻。"
终待此身无系累,武陵山下等黄公。"
邂逅宁弹贡禹冠。有兴不愁诗韵险,无聊只怕酒杯干。
已谓无妖土,那知有祸胎。蕃兵依濮柳,蛮旆指江梅。
"退迹依三径,辞荣继二疏。圣情容解印,帝里许悬车。
绿苹散还合,赪鲤跳复沈。新叶有佳色,残莺犹好音。
"蟠木蟠木,有似我身;不中乎器,无用于人。
"近出圭峰下,还期又不赊。身闲多宿寺,官满未移家。


之宣城郡出新林浦向板桥拼音解释:

ban su shuang qi he .fu xing yi shi er .lv pei liang zhan yin .hong dao yue sheng chui .
.bai yun xiu dao zhe .gui qu chun feng qian .yu jian tong xian ji .jin dan zhu mu nian .
.xi cao an xi dong .jiu qi yao shui feng .lou tai zai hua miao .ou lu xia yan zhong .
.san nian you huan ye mi jin .ma kun chang an jiu mo chen .
fa xia qin hui jing .kai ping jiu wei zhen .zong wen bing fu ji .yuan xian ben jia pin ..
shui shi cai yong qin jiu ke .wei gong huai jiu jia wen ji ..
qian chi ping an bi teng chuang .zan ying guai wo qing he bao .quan shi an jun wei shen chang .
luo shou wei qi dui su ren .zi suan tian nian qiong jia zi .shui tong yu ye shou geng shen .
gong chao zhu jiang he feng qi .huang liang gu miao wei song bai .zhi chi chang ling you lu mi .
qu chi qian li wei huan jia .qing ying dian yu yuan fei bing .cang hai yi zhu shi suo jie .
yin ke te lai shan di shang .zuo kan qiu shui luo hong lian ..
jiu xing zeng wu di .shi qing jiu yi qun .guai lai yin xin shao .wu shi wo wu wen ..
zhong dai ci shen wu xi lei .wu ling shan xia deng huang gong ..
xie hou ning dan gong yu guan .you xing bu chou shi yun xian .wu liao zhi pa jiu bei gan .
yi wei wu yao tu .na zhi you huo tai .fan bing yi pu liu .man pei zhi jiang mei .
.tui ji yi san jing .ci rong ji er shu .sheng qing rong jie yin .di li xu xuan che .
lv ping san huan he .cheng li tiao fu shen .xin ye you jia se .can ying you hao yin .
.pan mu pan mu .you si wo shen .bu zhong hu qi .wu yong yu ren .
.jin chu gui feng xia .huan qi you bu she .shen xian duo su si .guan man wei yi jia .

译文及注释

译文
那是一位(wei)漂亮美丽的舞者,还在酣舞不止,脚步都有些不稳了,那发髻的金钗儿都倾斜着,还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳,一定昨夜喝了太多的酒,这会儿酒劲儿还没过呢。她时(shi)不时拈起花儿来嗅嗅,是为了想让花的香味使自己清醒一下,她那卧鱼嗅花的身段,真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的,你看,她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
刚端起酒杯,还未(wei)沾唇,一群横暴的士兵冲进大门。
秋天的夜里格外安静,空中没有云朵,听着时断时续的鸿雁声一直到(dao)天明。(秋天冷了)想给丈夫寄些衣服,问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移(这衣物该寄到何处)。
晋平公和臣子们在一起喝酒。酒喝的正高兴时,他就(jiu)得意地(di)说:“没有谁比做国君更快乐的了!只有他的话没有谁敢违背!”师旷正在旁边陪坐,听了这话,便拿起琴朝他撞去。晋平公连忙收起衣襟躲让。琴在墙壁上撞坏了。晋平公说:“乐师, 您撞谁呀?”师旷故意答道:“刚才有个小人在胡说八道,因此我气得要撞他。”晋平公说:“说话的是我呀。”师旷说:“哎!这不是为人君主的人应说的话啊!”左右臣子认为师旷犯上,都要求惩办他。晋平公说:“放了他吧,我要把这件事(或“师旷讲的话”)当作一个警告。”
村北酸枣累累,篱东寒瓜漫地。
在万里炎荒之地频频回首往事,夜深时听见百姓的笛声使人徒自悲哀。
  长庆三年八月十三日记。
  我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀?  我离别家乡的时间已经很长了,回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水,在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪,还和五十多年前一模一样。
  从梦中刚刚醒来,隐约恍惚。画面上面的十洲云水,宛如罩着迷雾,就象在天边。我坐起来展开红色的信笺,给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情,告诉你。在我们作别的那河边的高楼上,我曾多次去老地方徘(pai)徊,面对江南的千里山水,我更加凄楚。楼下分流的水声之中,就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠,我如何消愁。
银光闪耀的楼台跃出大海,鲸鱼翻滚起巨浪。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,
趁旅途的征衫未换,正好去朝见天子,而今朝廷正思贤访贤。料想在深夜的承明庐,正留下来教你检视翰林院草拟的文件,还派遣筹划边防军备。说都故友倘若问到我,只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣。遥望秋天的云霄里一只落雁消逝不见,我沉醉中听到有谁奏响了空弦!

注释
(17)徽:琴徽,系弦的绳。《汉书·扬雄传》:“今夫弦者,高张急徽。”注:“徽,琴徽也。所以表发抚抑之处。”后世多指琴面十三个指示音节的标志为徽。此句谓试听弦外之音。
[7]大别:永别。自剖:表明自己的心迹。
①躞蹀(xiè dié):行走的样子。
浥(yì):湿润。鲛绡(jiāo xiāo):神话传说鲛人所织的绡,极薄,后用以泛指薄纱,这里指手帕。绡,生丝,生丝织物。
6.号之:给他起个外号叫。号,起外号。

赏析

  诗的起句“傲吏身闲笑五侯”,所谓“傲吏”,大约指的是那位“王舍人”,他既然身己为“吏”,却丝毫没有俗务缠身,更着不起那些气焰熏天、炙手可热的“五侯”,其生活情趣之高,也就不(jiu bu)言自明了。战国时期的庄子,曾在蒙(今河南商丘)做过漆园小吏,楚威王欲拜他为相,被他拒绝了。后世遂称他为傲吏,如晋郭璞《游仙》诗说:“漆园有傲吏。”这里将王舍人比喻成庄子。接下来,作者紧扣诗题,写王舍人的“竹楼”。这里作者着重强调了两点:其一,“西江取竹”。西江历来为产竹之地,而竹却又被视为“岁寒三友”之一,既“直”又有“节”,所以作者表面上是写竹,实际上却是在写这位“傲吏”的品格。其二,“起高楼”。本来,以竹为楼,不可能搭得很高,但作者特意拈出“高”字,一下仅能进一步暗示这位“傲吏”非同一般,同时也为下文的“南风”徐来打好了基础。
  读完此诗,仿佛一股夏日的清新迎面扑来,想着就令人觉得清爽。还不止于此,我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时,自己的心情也随着变得轻松起来。
  “天寒水鸟自相依,十百为群戏落晖”,开头两句既自然清新,又生动传神。“依”、“戏”二字,把水鸟天真烂漫之姿,表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟,而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们,它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活,这种物物相亲的情景,令人羡慕神往。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的(liang de)可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  章句复沓,自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利,但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”,第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”,第四句“不如叔也”,第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”,相互间有这样的逻辑关系:第二句否定,第三句反诘,第四句作答,第五句述因,通过自问自答,将“洵美……”“不如……”“巷无……”(真的既英俊又……,人们都不如他,因此巷里没有人……)这样的正常顺序作一转换,顿觉奇峰突起,余味曲包。吴闿生《诗义会通》说:“案,故撰奇句而自解释之,文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法,实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻(gu ke)辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中,因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上,请决于神判,便产生了此类句法的滥觞。此诗中,一正一反,直陈与疑问并举,主要就在于以“突奇峭快”(陈震语)的笔墨引出下文“不如叔也”,这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写,则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”(“且好”、“且武”)的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象,也很有人情味,有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔,不仅使主题更为充实,也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
  诗的前半写洛阳女子感伤落花,抒发人生短促、红颜易老的感慨;后半写白头老翁遭遇沦落,抒发世事变迁、富贵无常的感慨,以“但看古来歌舞地,惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡,以“寄言全盛红颜子,应怜半死白头翁”二句,点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日,白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化,表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运,因而提出应该同病相怜,具有“醒世”的作用。
  能就江楼销暑否?比君茅舍校清凉尾联以问答的形式,以江楼茅舍消暑“校清凉”亲切、诙谐,因口吻而使人物形象跃然纸上。
  不管抒情主人公是待嫁女还是新嫁娘,她此刻正处在喜悦而急切的企盼之中却毫无疑问。诗分三章,展出的是跳跃相接的三幅画境。首章似乎无人,眼间只见一派清碧如染的葛藤,蔓延在幽静的山沟;然而这幽静的清碧,又立即为一阵“喈喈”的鸣啭打破,抬眼一看,原来是美丽的黄雀,在灌木丛上啁哳。这“无人”的境界只是作者营造的一种画境,在那绿葛、黄雀背后,还有一位喜悦的女主人公,在那里顾盼、聆听。次章终于让女主人公走进了诗中,但那身影却是飘忽的:刚看到她弯腰“刈”藤的情景,转眼间又见她在家中“濩”葛、织作了。于是那萋萋满谷的葛藤,又幻化成一匹匹飘拂的葛布;而女主人公,则已在铜镜前披着这“絺綌”,正喜孜孜试身。那一句“服之无斁”,透露着辛勤劳作后无限的快慰和自豪。三章的境界却又一变,诗行中多了位慈祥的“师氏”。她似乎在倾听,又似乎在指点,因为她的女主人,此刻正央求她告知急需澣洗的衣物。“害澣?害否?归宁父母”——那便是情急的女主人公,带着羞涩和抑制不住的喜悦,终于向师氏透露的内心的秘密。这里终于透露出,这位女主人公,原来是一位急切待“归”(出嫁或者回娘家)的新人。这样,前两章的似断似续,山谷中葛藤、黄雀的美好春景,和“刈濩”、织作的繁忙劳动,就不仅传达着女主人公期盼中的喜悦,而且表现着一种熟习女工、勤劳能干的自夸自赞了。这样的女子,无论是嫁到夫家还是回返娘家,都是足以令夫家爱怜并带给父母莫大安慰的。
  从题目中的“赋得”二字可以看出,《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌,诗题来自汉武帝时期李延年的名作:“北方有佳人,绝世而独立,一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾城与倾国,佳人难再得。”
  这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐,除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上,二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊,可是一切(yi qie)都是沉默,只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草,莺莺的怨情滚滚涌出。
  “胡来不觉潼关隘”:这句是承首联,说筑三城以防胡也要靠将士起作用,否则即使是潼关的险要,安史叛军来时,不觉得它的险要,被攻破了。从而显出人才的重要。
  诗人从生活出发,抓住了典型的细节,从“问”到“称”,从“惊”到“忆”,层次清晰地写出了由初见不识到接谈相认的神情变化,绘声绘色,细腻传神。而至亲重逢的深挚情谊,也自然地从描述中流露出来,不需外加抒情的笔墨,已经为读者所领略了。
  诗人从生活出发,抓住了典型的细节,从“问”到“称”,从“惊”到“忆”,层次清晰地写出了由初见不识到接谈相认的神情变化,绘声绘色,细腻传神。而至亲重逢的深挚情谊,也自然地从描述中流露出来,不需外加抒情的笔墨,已经为读者所领略了。
  从全篇诗意来看,这首(zhe shou)小诗可以说是一首寻春、觅春诗;在春天来临之前,诗人已动春思,来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地,不见花影,未闻鸟声,但从已变得柔嫩的柳枝上,看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟,以“无力”描写柳条,都给人一种娇不胜寒的感觉,但春既已萌动,毕竟是锁不住的,“何处未春先有思?”“先有思”,就是说,春天已在不易察觉中迈出了她的脚步,一个姹紫千红的繁华春日,就要来临了。凭着诗人的敏感,在本无春景可写的记游中,却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”(东坡语,见《苕溪渔隐丛话》引),实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事,但凭着诗人的情怀和敏感,写得别有意趣,令人喜读,这首小诗正是一例。
  《《离骚》屈原 古诗》的语言是相当美的。首先,大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养,佩带香草喻保持修洁等。但诗人的表现手段却比一般的比喻高明得多。如“制芰荷以为衣兮(xi),集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”第四句中的“芳”自然由“芰荷”、“芙蓉”而来,是照应前二句的,但它又是用来形容“情”的。所以虽然没有用“如”、“似”、“若”之类字眼,也未加说明,却喻意自明。其次,运用了不少香花、香草的名称来象征性地表现政治的、思想意识方面的比较抽(jiao chou)象的概念,不仅使作品含蓄,长于韵味,而且从直觉上增加了作品的色彩美。自屈原以来,“香草美人”就已经成为了高洁人格的象征。(有柳宗元的“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”)

创作背景

  王琦注:“题下似缺别人字。”至于此诗所别为何人,郭沫若《李白与杜甫》曾认为此诗为李白逝世之年与吴筠诀别之作。安旗先生《李白全集编年注释》又认为是李白别其友人元丹丘所作。但都不能作为确论。

  

戴宗逵( 唐代 )

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简 介

戴宗逵 戴宗逵(1774-?)字晋徵,号建衢,青县戴庄子人,廪膳生员,嘉庆二十四年(1819)文举人,署武清县教谕,授南乐县训导,例授修职郎。青县《戴氏族谱》录其试帖诗一首。

杨花 / 南宫江浩

但将钟鼓悦私爱,肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪,
"何处得乡信,告行当雨天。人离京口日,潮送岳阳船。
"凤凰楼下醉醺醺,晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路,
惠风吹尽六条尘,清净水中初见月。"
累就优闲秩,连操造化权。贫司甚萧洒,荣路自喧阗。
"初来唯见空树枝,今朝满院花如雪。
"祸福茫茫不可期,大都早退似先知。当君白首同归日,
"圣母祠堂药树香,邑君承命荐椒浆。风云大感精神地,


采樵作 / 岑宛儿

树黑云归去,山明日上来。便知心是佛,坚坐对寒灰。"
"五马弋阳行,分忧出禁城。粉闱移席近,茜旆越疆行。
"清辞再发郢人家,字字新移锦上花。
淡黄衫子浑无色,肠断丁香画雀儿。"
"浮云变化失龙儿,始忆嘶风喷沫时。蹄想尘中翻碧玉,
"君不见昔时同心人,化作鸳鸯鸟。和鸣一夕不暂离,
"四面青山是四邻,烟霞成伴草成茵。
饥鼠缘危壁,寒狸出坏坟。前峰一声磬,此夕不同闻。"


忆秦娥·与君别 / 谷梁智玲

魏绛言堪采,陈汤事偶成。若须垂竹帛,静胜是功名。"
移步下碧峰,涉涧更踌躇。乌噪啄秋果,翠惊衔素鱼。
外国雠虚结,中华愤莫伸。却教为后耻,昭帝远和亲。
宛马嘶寒枥,吴钩在锦弢.未能追狡兔,空觉长黄蒿。
满朝将相门弟子,随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀,
知君少壮无几年,莫爱闲吟老松月。"
"风清泉冷竹修修,三伏炎天凉似秋。黄犬引迎骑马客,
何因掘得江充骨,捣作微尘祭望思。"


长沙过贾谊宅 / 尾庚午

鲁圣虚泣麟,楚狂浪歌凤。那言阮家子,更作穷途恸。"
羽旗洒轻雪,麦陇含阳春。昌运岁今会,王猷从此新。
果坠青莎径,尘离绿藓墙。药奁开静室,书阁出丛篁。
"旅馆岁阑频有梦,分明最似此宵希。
老衰胜少夭,闲乐笑忙愁。试问同年内,何人得白头。"
蹇驴行处薄冰危。晴天欲照盆难反,贫女如花镜不知。
赫奕鸣驺至,荧煌洞户开。良辰一临眺,憩树几裴回。
自悲年已长,渐觉事难亲。不向禅门去,他门无了因。"


和答元明黔南赠别 / 壤驷靖雁

"年年九陌看春还,旧隐空劳梦寐间。迟日逍遥芸草长,
"远客那能返故庐,苍梧埋骨痛何如。
露叶凋阶藓,风枝戛井桐。不妨无酒夜,闲话值生公。"
回舟偶得风水便,烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲,
"峭壁苍苍苔色新,无风晴景自胜春。
"一辞魏阙就商宾,散地闲居八九春。初时被目为迂叟,
"醉伴腾腾白与刘,何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮,
"七八年来游洛都,三分游伴二分无。风前月下花园里,


城东早春 / 司马子

老衰胜少夭,闲乐笑忙愁。试问同年内,何人得白头。"
"南下天台厌绝冥,五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹,
今朝欢喜缘何事,礼彻佛名百部经。"
竹深行渐暗,石稳坐多时。古塔虫蛇善,阴廊鸟雀痴。
莫言客子无愁易,须识愁多暗损心。"
今朝欲泣泉客珠,及到盘中却成血。"
"张颐任酒浇,开眼信花烧。旧国归何滞,新知别又遥。
微躬所要今皆得,只是蹉跎得校迟。"


忆秦娥·用太白韵 / 磨摄提格

何如日日长如醉,付与诗人一笑看。"
林叶脱红影,竹烟含绮疏。星珠错落耀,月宇参差虚。
日落龙门外,潮生瓜步前。秋同一时尽,月共两乡圆。
肩舁仍挈榼,莫怪就君来。秋雨经三宿,无人劝一杯。
"胚浑何时结,嵌空此日成。掀蹲龙虎斗,挟怪鬼神惊。
玉颜便向穹庐去,卫霍空承明主恩。"
雪夜寻僧舍,春朝列妓筵。长斋俨香火,密宴簇花钿。
春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚,且喜闲来睡得多。


怀旧诗伤谢朓 / 乌孙欢欢

"窗外卷帘侵碧落,槛前敲竹响青冥。
晨思小山桂,暝忆深潭月。醉忆剖红梨,饭思食紫蕨。
闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。"
野心惟怕闹,家口莫愁饥。卖却新昌宅,聊充送老资。"
已辨瑶池色,如和玉珮鸣。礼馀神转肃,曙后月残明。
闲云长作伴,归鹤独相随。才薄知无用,安贫不自危。"
"寂寞日何为,闲居春色迟。惊风起庭雪,寒雨长檐澌。
烛花侵雾暗,瑟调寒风亮。谁念晓帆开,默睇参差浪。"


同声歌 / 麴代儿

"霜鬓莫欺今老矣,一杯莫笑便陶然。陈郎中处为高户,
仙鹤雌雄唳明月。此时奉诏侍金銮,别殿承恩许召弹。
大明帝宫阙,杜曲我池塘。我若自潦倒,看汝争翱翔。
更见桥边记名姓,始知题柱免人嗤。"
云雨分何处,山川共异方。野行初寂寞,店宿乍恓惶。
"诏书飞下五云间,才子分符不等闲。驿路算程多是水,
今日宝刀无杀气,只缘君处受恩多。"
谁得似君将雨露,海东万里洒扶桑。"


生于忧患,死于安乐 / 招天薇

罢钓临秋水,开尊对月华。自当蓬阁选,岂得卧烟霞。"
"麻衣年少雪为颜,却笑孤云未是闲。
泉暖涵窗镜,云娇惹粉囊。嫩岚滋翠葆,清渭照红妆。
青丝玉轳声哑哑。"
不是世间人自老,古来华发此中生。"
"至公平得意,自喜不因媒。榜入金门去,名从玉案来。
冰雪背秦岭,风烟经武关。树皆人尚爱,辕即吏曾攀。
我身虽殁心长在,暗施慈悲与后人。"