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王充道送水仙花五十支

明代 / 张碧

是时重阳后,天气旷清肃。兹山昏晓开,一一在人目。
可怜蜀国关张后,不见商量徐庶功。"
"秋千打困解罗裙,指点醍醐索一尊。
"南山入谷游,去彻山南州。下马云未尽,听猿星正稠。
匡政必能除苟媚,去邪当断勿狐疑。"
"日透珠帘见冕旒,六宫争逐百花球。
阵触银河乱,光连粉署微。旅人随计日,自笑比麻衣。"
松堂虚豁讲声圆。顷为弟子曾同社,今忝星郎更契缘。
"花落江堤蔟暖烟,雨馀草色远相连。
"闲寻香陌凤城东,时暂开襟向远风。玉笛一声芳草外,
青桂任霜霰,尺璧无瑕疵。回尘却惆怅,归阙难迟迟。"
卷许新诗出,家怜旧业贫。今从九江去,应免更迷津。"
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"


王充道送水仙花五十支拼音解释:

shi shi zhong yang hou .tian qi kuang qing su .zi shan hun xiao kai .yi yi zai ren mu .
ke lian shu guo guan zhang hou .bu jian shang liang xu shu gong ..
.qiu qian da kun jie luo qun .zhi dian ti hu suo yi zun .
.nan shan ru gu you .qu che shan nan zhou .xia ma yun wei jin .ting yuan xing zheng chou .
kuang zheng bi neng chu gou mei .qu xie dang duan wu hu yi ..
.ri tou zhu lian jian mian liu .liu gong zheng zhu bai hua qiu .
zhen chu yin he luan .guang lian fen shu wei .lv ren sui ji ri .zi xiao bi ma yi ..
song tang xu huo jiang sheng yuan .qing wei di zi zeng tong she .jin tian xing lang geng qi yuan .
.hua luo jiang di cu nuan yan .yu yu cao se yuan xiang lian .
.xian xun xiang mo feng cheng dong .shi zan kai jin xiang yuan feng .yu di yi sheng fang cao wai .
qing gui ren shuang xian .chi bi wu xia ci .hui chen que chou chang .gui que nan chi chi ..
juan xu xin shi chu .jia lian jiu ye pin .jin cong jiu jiang qu .ying mian geng mi jin ..
zuo ri shi seng qun dai shang .duan chang you xi pi pa xian ..

译文及注释

译文
如何才能把五彩虹化为凌空(kong)的(de)长桥,以便直通天堂。
战士们本来在战场上就所向无敌,皇帝又特别给予他们丰厚的赏(shang)赐。
狂风吹荡使宴船开始破漏,雨淋着歌阁,导致其欲倾斜。
我坐在茅屋檐下,整天看着这明媚的春光;夕阳西下,耳边听不到一声鸟鸣,山中显得格外的静寂幽旷。
骏马啊应当向哪儿归依?
将宝钗擘为两截,离别在桃叶渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼,十天里有(you)(you)九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?
我当初想效仿郑子真,陶渊明终老田园,对着岩石坐卧,学陶元亮赏菊。现在我出仕做官,恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。
夜深清静好睡觉,百虫停止吵嚷,明月爬上了山头,清辉泻入门窗。
安居的宫室已确定不变。
京都豪富子弟争先恐后来献彩;弹完一曲收来的红绡不知其数。
西园夜里宴饮,乐工们吹奏起胡笳。缤纷高挂的华灯遮掩了月色,飞驰的车盖碰损了繁花。花园尚未凋残,游子却渐生霜发,重来旧地事事感慨吁嗟。暮霭里一面酒旗斜挂。空倚楼纵目远眺,时而看见栖树归鸦。见此情景,我油然而生归隐之心,神思已暗自随着流水奔到天涯。
出塞后再入塞气候变冷,关内关外尽是黄黄芦草。
  从前有个医生,自己夸耀自己能治驼背,他说:"背弯得像弓一样的人,像虾一样的人,像环一样的人,如果请我去医治,保管早上治傍(bang)晚就像箭一样笔直了。"有个人相信了他,就让这个医生给他治驼背。医生要来两块门板,把一块放在地上,叫驼背人趴在上面,又用另一块压在上面,然后到门板上践踏。驼背人的背很快就弄直了,但人马上就死了。那人的儿子想要到官府去告状,这个医生却说:"我的职业是治驼背,我只管治驼背,不管人的死活!"
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。

注释
[26]矧(shěn):况且。潺湲(chányuán):水流缓慢的样子。洁澈:水洁净清澈。
(5)属(zhǔ主):写作。
(81)严:严安。
42.翠幰:妇女车上镶有翡翠的帷幕。
⑨沾:(露水)打湿。

赏析

其二
  第二句写诗人利用休假日去拜访友人王侍御,不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
  作者于西昆体盛行之时,能不雕金镂玉,不堆砌典故。额联平仄稍作变化,颈联虽对得很工,然而略有(lue you)“流水对”之意,仍有自然流转之美。全诗无论是内容,还是艺术手法,都显(du xian)得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说:“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中,则方与公诗神骨相副。”(《古今诗话》引)
  接着,场景向前推进,展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来,又是两个特写镜头:宫外,一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来,身后扬起一团团红尘;宫内,妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关,却都包蕴着诗人精心安排的悬念:“千门”因何而开?“一骑”为何而来?“妃子”又因何而笑?诗人故意不忙说出,直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时,才含蓄委婉地揭示谜底(mi di):“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字,透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》:“妃嗜荔枝,必欲生致之,乃置骑传送,走数千里,味未变,已至京师。”明于此,那么前面的悬念顿然而释,那几个镜头便自然而然地联成一体了。
  此诗以笼鹰自喻抒发了作者当年参加政治革新活动时的豪情壮志,以及失败后遭到迫害摧残的悲愤;渴望有朝一日能冲出樊笼,展翅高飞,实现其宏伟抱负。
  诗人已经渐渐进入醉乡了,酒兴一发,既歌且舞。歌时月色徘徊,依依不去,好像在倾听佳音;舞时诗人的身影,在月光之下,也转动零乱,好像在他共舞。醒时相互欢欣,直到酩酊大醉,躺在床上时,月光与身影,才无可奈何地分别。“我歌月徘徊,我舞影零乱,醒时同交欢,醉后各分散”,这四句又把月光和身影,写得对诗人一往情深。这又是“立”。
  其二曰“对仗精工”。对于律诗来讲,中二联对仗即已足矣,岑诗多用一联对仗,意在与早朝时那种左右分班、文武对列的朝(de chao)仪相协调一致,以诗歌形式上的工整表现诗歌内容即早朝场面的严整。另外前人已经指出,此诗首联以“紫”对“皇”,极为典丽,岑参此诗对仗之精于此亦可见一斑。在这四首唱和诗中,论对仗之精工典丽,唯杜诗可与岑参此诗相敌。
  这是一首应制的七言歌行,记述武后访问龙门之事。史载:武后游龙门,命群官赋诗,先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成,拜赐坐未安;之问诗后成,文理兼美,左右莫不称善,乃就夺锦袍衣之。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  诗中对比有两种情况,一是以他人和自己对比;一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死,儒冠多误身”,把诗人强烈的不平之鸣,像江河决口那样突然喷发出来,真有劈空而起,锐不可当之势。在诗人所处的时代,那些纨袴子弟,不学无术,一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活;他们精神空虚,本是世上多余的人,偏又不会饿死。而像杜甫那样正直的读书人,却大多空怀壮志,一直挣扎在饿死的边缘,眼看误尽了事业和前程。这两句诗,开门见山,鲜明揭示了全篇的主旨,有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
  序文大意是说:宋玉跟着楚襄王游云梦,宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事,并为他作了《高唐赋》之后,当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听,楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番,宋玉照办了。和《高唐赋》一样,这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说:“晡夕之后,精神悦忽,若有所喜,纷纷扰扰,未知何意,目色仿佛,若有所喜”了,这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说:“其始来也,耀乎若白日初出照屋梁;其少进也,皎若明月舒其光。须臾之间,美貌横生。晔兮如华,温乎如莹。五色并驰,不可殚形。详而视之,夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质,她是那样地神采焕发,摄人魂魄。她作用于人们的,不仅是视觉的痴迷,而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说:“其盛饰也,则罗纨绮缋盛文章,极服妙采照万方。振绣衣,被袿裳,秾不短,纤不长,步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容,婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落,韵节浏亮,读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句,形式新颖,被人称为“后来七言之祖。”
  寺人披说服了晋文公,使得国家又避免了一场动乱。晋文公宽阔的胸怀和气魄,和齐桓公应属比肩,这是他们事业成功的必要条件。齐桓公也曾流亡国外,回国即位途中,被管仲箭射带钩,及至管仲被押解回来,桓公却听从了鲍叔牙的建议,拜其为相国,奠定了他称霸诸侯的人才基础。重耳即位时所面临的状况和齐桓公类似,百废待兴、政局动乱,而且他已经是六十三岁,能用的时间无多。但是磨难赋予了他智慧和经验,也为他拓展出了博大的容量。在国家和个人生死攸关的紧急时刻,正是这一切,给了他理智、机遇、灵感、对策和最后的胜利。晋文公开始听说勃鞮来,动怒但没有报复,只是劝其逃走——晋文公也是常人,有着人所共有的情感:“别呆在这里了,也许我一会儿越想越恨就杀了你”——胸襟的容量已见端倪,也正是这一表现,才使勃鞮放心了:重耳确是大贤!才讲出了一番大道理,才有了后面的故事,晋文公才能涉险无虞。勃鞮的归附,使得晋文公更加明确了,要振兴晋国,必须团结臣民安抚人心稳定政局。秦国的军队,可以帮他打下江山,可国家的治理和发展,则只能靠自己了。于是他借助秦穆公杀掉吕甥、郤芮后,立即颁发赦令:在献公、惠公、怀公时期直至此次叛乱中,晋国官员和其他人等,无论他是否吕郤二人的同党,对其任何作为一律不咎既往,都仍在原位供职。但是晋国上下还是人心惶惶。可想而知,重耳受尽迫害,在国外流亡十九年,国内的官员大多是反对派。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  在整部杜集中,《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品,但是,这首诗深具别样之美,似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
  一、想像、比喻与夸张
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  第二首,表现宫中歌唱,随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首,其一:“儿郎漫说转喉轻,须待情来意自生。只是眼前丝竹和,大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有:“垂老秋歌出塞庭,遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽,却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱?断肠李延年”作结,包容了丰富的内蕴,言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”,用“何处唱”一衬,其哀怨之情便流露出来了,最后一句提到了“断肠”,感情更进一步,在感情高峰上结束全诗。
  文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看,铺张扬厉,似乎散漫无纪,实则段落分明,层次井然,而且环环相扣,不可分割。这篇文章三部分的末尾,依次用“寡人之民不加多”,“则无望民之多于邻国也”,“斯天下之民至焉”,既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用,又体现了各部分之间的内在联系,把全文各部分连成了一个有机的整体。
  七、八两句就“酣高楼”进一步渲染双方的意兴,说彼此都怀有豪情逸兴、雄心壮志,酒酣兴发,更是飘然欲飞,想登上青天揽取明月。前面方写晴昼秋空,这里却说到“明月”,可见后者当非实景。“欲上”云云,也说明这是诗人酒酣兴发时的豪语。豪放与天真,在这里得到了和谐的统一。这正是李白的性格。上天揽月,固然(gu ran)是一时兴到之语,未必有所寓托,但这飞动健举的形象却让读者分明感觉到诗人对高洁理想境界的向往追求。这两句笔酣墨饱,淋漓尽致,把面对“长风万里送秋雁”的境界所激起的昂扬情绪推向最高潮,仿佛现实中一切黑暗污浊都已一扫而光,心头的一切烦忧都已丢到了九霄云外。

创作背景

  周邦彦于元祐八年(1093)三十八岁时遭到流放,被调知溧水县。词人滞留金陵时,因为郁郁不得志感慨之下作下此词。

  

张碧( 明代 )

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简 介

张碧 张碧,字太碧,唐末诗人,里居及生卒年均不详。屡举进士不第,寄情诗酒,慕李太白之高致,其诗风受李白、李贺、贯休影响较深。擅长古风,多抨击黑暗现实,同情人民疾苦,有《张碧歌诗集》一卷。其子张瀛,亦擅诗,事五代南汉,官至曹郎。旧说张碧为唐德宗贞元中人,孟郊推重其诗,当误。 参陈尚君《张碧生活时代考》(载《文学遗产》1992年第3期),另参《唐才子传校笺》第五册第223页。

夜到渔家 / 闾丘永龙

"二京曾见画图中,数本芳菲色不同。孤棹今来巴徼外,
"春楼处子倾城,金陵狎客多情。朝云暮雨会合,
"师资怀剑外,徒步管街东。九里山横烧,三条木落风。
操刀必割腕可断,磐石徒坚心不移。"
今年渐向熟,庶几民不流。书生自无田,与众同喜忧。
幄中无策印空多。尘惊骑透潼关锁,云护龙游渭水波。
酒律应难忘,诗魔未肯徂。他年如拔宅,为我指清都。"
嫩喜日光薄,疏忧雨点粗。惊蛙跳得过,斗雀袅如无。


夏昼偶作 / 拓跋映冬

野云依海细分天。青峰晓接鸣钟寺,玉井秋澄试茗泉。
"道经前辈许,名拔后时喧。虚左中兴榜,无先北海尊。
早晚中条下,红尘一顾清。南潭容伴鹤,西笑忽迁莺。
"洛水分馀脉,穿岩出石棱。碧经岚气重,清带露华澄。
我愿天地炉,多衔扁鹊身。遍行君臣药,先从冻馁均。
夜来梦到南台上,遍看江山胜往年。"
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑,僧语离经妙破愁。
"平生情趣羡渔师,此日烟江惬所思。


摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩 / 辛庚申

梅花雪共下,文□□相和。白发陪官宴,红旗影里歌。"
未省心因宠辱惊。峰转暂无当户影,雉飞时有隔林声。
"春来无处不闲行,楚润相看别有情。
"多少僧中僧行高,偈成流落遍僧抄。经窗月静滩声到,
云藏李白读书山。江楼客恨黄梅后,村落人歌紫芋间。
"一县今如此,残民数不多。也知贤宰切,争奈乱兵何。
"微雨过菰苇,野居生早凉。襟期渐萧洒,精爽欲飞扬。
"一带御沟水,绿槐相荫清。此中涵帝泽,无处濯尘缨。


蝶恋花·帘幕风轻双语燕 / 宗政爱静

"身虽一旦尘中老,名拟三清会里题。
鄙哉譊譊者,为隘不为通。低头拜野老,负米吾愿从。
草堂旧隐终归去,寄语岩猿莫晓惊。"
我来不乞邯郸梦,取醉聊乘郑国风。"
雨急春塘白鹭闲。载酒客寻吴苑寺,倚楼僧看洞庭山。
静落犹和蒂,繁开正蔽条。澹然闲赏久,无以破妖娆。"
"马嘶九陌年年苦,人语千门日日新。
"宿有乔林饮有溪,生来踪迹远尘泥。


行香子·题罗浮 / 妘如云

"相逢多是醉醺然,应有囊中子母钱。(下见《海录碎事》)
春愁不破还成醉,衣上泪痕和酒痕。"
"吴中烟水越中山,莫把渔樵谩自宽。
"匣中长剑未酬恩,不遇男儿不合论。闷向酒杯吞日月,
须学前贤隐姓名。大国未知何日静,旧山犹可入云耕。
新文汉氏史,别墅谢公村。须到三征处,堂堂谒帝阍。"
"锦帐名郎重锦科,清宵寓直纵吟哦。冰含玉镜春寒在,
"强插黄花三两枝,还图一醉浸愁眉。


次韵酬吴德夫去秋送行之作 / 隐友芹

草密应迷客,花繁好避人。长干足风雨,遥夜与谁邻。"
长条细叶无穷尽,管领春风不计年。
满园歌管凉宵月,此后相思几上楼。"
"征蛮破虏汉功臣,提剑归来万里身。
孤根深有托,微雨正相宜。更待金英发,凭君插一枝。"
"妙理难观旨甚深,欲知无欲是无心。
荔枝初熟无人际,啄破红苞坠野田。"
乱水林中路,深山雪里钟。见君琴酒乐,回首兴何慵。"


赠白马王彪·并序 / 拜媪

来往非无倦,穷通岂易齐。何年归故社,披雨剪春畦。"
"呵花贴鬓黏寒发,凝酥光透猩猩血。
何年亦作围棋伴,一到松间醉一回。"
"何劳谄笑学趋时,务实清修胜用机。勐虎十年摇尾立,
欲识蓬莱今便是,更于何处学忘机。"
乱来儿侄皆分散,惆怅僧房认得书。"
安石本怀经济意,何妨一起为苍生。"
钟仪冠带归心阻,蝴蝶飞园万草芳。"


牧童诗 / 梅媛

休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
尔形才似削,尔貌不如昨。本为是凡姿,谁教染丹雘.
"叛奴逃数岂堪留,忠节曾无肯到头。
"轺车难久驻,须到别离时。北阙定归去,东山空作期。
雕阴旧俗骋婵娟,有个红儿赛洛川。
北山移去前文在,无复教人叹晓猿。"
寂寂古城道,马嘶芳岸草。岸草接长堤,长堤人解携。
"绝境宜栖独角仙,金张到此亦忘还。三门里面千层阁,


西夏重阳 / 始志斌

今日建谿惊恐后,李将军画也须烧。"
驰情望海波,一鹤鸣九皋。
化作灵山几袭衣。野烧焰连殊赫奕,愁云阴隔乍依稀。
"孤云无定踪,忽到又相逢。说尽天涯事,听残上国钟。
南塘秋雨有时眠。惯冲晓雾惊群雁,爱飐残阳入乱烟。
窜逐同天宝,遭罹异建康。道孤悲海澨,家远隔天潢。
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没,曳履吟忘野径赊。
遍地水光凝欲流。华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。


除夜对酒赠少章 / 马佳和光

若比江南更牢落,子山词赋莫兴哀。
紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活,夜机挑处雨灯寒。
外人知自日边来。臣心净比漪涟水,圣泽深于潋滟杯。
不是桂枝终不得,自缘年少好从戎。"
"五千仞有馀神秀,一一排云上泬。叠嶂出关分二陕,
苦节翻多难,空山自喜归。悠悠清汉上,渔者日相依。"
"长安高阙此安刘,祔葬累累尽列侯。丰上旧居无故里,
"金阙争权竞献功,独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤,