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小桃红·胖妓

明代 / 庞谦孺

第一莫寻溪上路,可怜仙女爱迷人。"
"散乱随风处处匀,庭前几日雪花新。
腐儒一铅刀,投笔时感激。帝阍不敢干,恓恓坐长画。"
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药,归去还应只别僧。
"永嘉人事尽归空,逸少遗居蔓草中。
双凤栖梧鱼在藻,飞沈随分各逍遥。"
侧身修道周宣王。e4蹊巢穴尽窒塞,礼乐刑政皆弛张。
"花冠蕊帔色婵娟,一曲清箫凌紫烟。
杨花道即偷人句,不那杨花似雪何。"
赫赫人争看,翩翩马欲飞。不期前岁尹,驻节语依依。"
应缘水府龙神睡,偷得蛟人五色绡。"
"野寺孤峰上,危楼耸翠微。卷帘沧海近,洗钵白云飞。
与子还往熟,坐卧恣所宜。时时相献酬,文字当酒卮。


小桃红·胖妓拼音解释:

di yi mo xun xi shang lu .ke lian xian nv ai mi ren ..
.san luan sui feng chu chu yun .ting qian ji ri xue hua xin .
fu ru yi qian dao .tou bi shi gan ji .di hun bu gan gan .qi qi zuo chang hua ..
hou men yue se shao yu deng .ji lai wei ni zhong can yao .gui qu huan ying zhi bie seng .
.yong jia ren shi jin gui kong .yi shao yi ju man cao zhong .
shuang feng qi wu yu zai zao .fei shen sui fen ge xiao yao ..
ce shen xiu dao zhou xuan wang .e4qi chao xue jin zhi sai .li le xing zheng jie chi zhang .
.hua guan rui pei se chan juan .yi qu qing xiao ling zi yan .
yang hua dao ji tou ren ju .bu na yang hua si xue he ..
he he ren zheng kan .pian pian ma yu fei .bu qi qian sui yin .zhu jie yu yi yi ..
ying yuan shui fu long shen shui .tou de jiao ren wu se xiao ..
.ye si gu feng shang .wei lou song cui wei .juan lian cang hai jin .xi bo bai yun fei .
yu zi huan wang shu .zuo wo zi suo yi .shi shi xiang xian chou .wen zi dang jiu zhi .

译文及注释

译文
我在山中修身养性,观赏朝槿晨开晚谢;在松下吃着素食,和露折葵不沾荤腥。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上(shang),梧桐树也(ye)应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞(rui)脑那沁人心脾的余香。
炎凉几度变(bian)化,九州几乎崩溃。
上天至明至尊,灿烂遍布星辰(chen)。
再向上帝报告完毕,然后你才会断气闭眼。
不知江上的月亮等待着什么人,只见长江不断地一直运输着流水。
每一个少女,都是一本唤不醒的日记。因为春暖花开,因为有些事情,她们喜欢少女闭上眼睛。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四(si)方。
举目远望,时至初冬,万木萧条,天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。
演奏着《九歌》跳起《韶》舞啊,且借大好时光寻求欢娱。
当年与你对棋,比你为晋朝谢安,而今在你墓前,象季札拜别徐君。
经过千里跋涉到了家门,目睹萧瑟的柴门和鸟雀的聒噪,好生萧条啊!
真怕到那天翻地覆之时,彼此相见再也不能相识。
我客游他乡,不期然已到了九月,现在站在这城头上放眼四望,顿(dun)觉景象开阔。
在酒席筵边,唱的是小令,我见到了玉箫。银灯把她映照,只一曲轻歌,便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒,谁能认为遗憾产生悔恨懊恼,歌声停歇了,带着余音归来,酒意还不见微消。
鬓发是一天比一天增加了银白,
在易水边高声痛哭,易水也为我扬起滔天波澜。

注释
⑤晦:音喑,如夜
9.彼:
⑤回风:旋风。
37、据理臆断:根据某个道理就主观判断。臆断,主观地判断。
(11)垂阴:投下阴影。

赏析

  教训之三,从越王勾践的角度说,在明知对手强大时(shi),及时的表示屈服,要求媾和,以便保存实力,另图东山再起,卷土重来,是迫不得已最好的选择。识时务者为俊杰。 勾践不愧为识时务者,在即将亡国灭种的关键时刻,甘拜下风,屈居人下,以屈求神,保住了复仇的种子。留得青山在,不怕没柴烧。
  柳宗元礼赞苍鹰,读者想要知道作者的真意,可从他坦陈心事的书信中寻找答案。《寄许京兆孟客书》云:“宗元早岁,与负罪者友善,始奇其能,谓可以立仁义,裨教化。过不自料,勤勤免励,唯以中正信义为志,以兴尧、舜、孔子之道,利安元元为务,不知愚陋,不可为强,其素意如此也”。又云:“年少气锐,不识几徵,不知当否,但欲一心直遂,果陷刑法,皆自所求得之,又何怪也?”这里虽有自轻自责的意思,但他并不讳言“永贞革新”之际,怀有济世救民的志向,期望“一心直遂”,取得成功。柳宗元少年得志,位居显要,那种卓厉的气概,就活似矫健的苍鹰。
  “潇湘渚”即巴洲滩,诗人清晨泛舟而下,首先到达巴洲滩。此时已早晨七八点钟,一个大好晴天,适宜诗人深入民间访问,考察风土民情。“云断岣嵝岑”,岣嵝岑,乃指“衡山”,它的最高峰为祝融峰。此句意含诗人北望长安,视线被“衡山”所挡。这是诗人曲折表达受迫害的贬谪心情。古史相传,大禹曾驱车到洞庭以南考察水情,禹是传说中的上古圣人之一。此句暗指唐宪宗效法先圣尧舜治理天下。“世途非所任” ,应从积极方面去理解,反映诗人一心报国无门,被贬南荒之地,时刻思念重返朝廷,效忠君皇,为国为民尽自己一份历史责任而不可能,诗人多么盼望皇帝召其北归。诗的最后两句切题,舜帝南巡野死九嶷。诗人一向以邀尧舜为师,表明自己的历史责任感。中国历史上不少志士仁人都具备此种历史责任感,所以他(yi ta)们成为中华民族历史的脊梁。这两句诗实写苍梧,即九嶷山,暗指舜帝的英明,借喻唐宪宗以兴尧舜之风为己任,能召回永贞革新志士重返朝廷,效忠皇帝,实现政治革新。这仅仅是诗人的主观愿望,此句蕴含诗人多少相思泪!
  “北城悲笳发,鹳鹤号且翔。况复烦促倦,激烈思时康。”末四句(si ju)乃夜触所闻,而伤叹世事也,他期盼着太平盛世。在此时,他似乎对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
  另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌,其所写景物,有时从对立面的角度反衬心理,利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾,以乐景写哀情,却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境,但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面,烘托欢乐情绪的,但在这里却起了很重要的反衬作用:盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬,加强了时移世迁的盛衰之感;春天的红花和宫女的白发相映衬,表现了红颜易老的人生感慨;红花美景与凄寂心境相映衬,突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花,在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾,来突出中心思想,即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”,一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒”,也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾,而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬,显得更有余味。
  诗中所写都是寻常景物:海、天、山川、灯火、星河、风雨树木,月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面,就像一幅疏朗悠远的山水画,最后以人的心情作结,使整幅画更增加了人情之美。
  最后两句点明此诗的主旨,也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用,无作神兵羞”的意思是说:这样锋利的兵器,应该使用在最(zai zui)恰当的地方,不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
  一、二两句写围城与突围,构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀,直至兵临易水,是又一个意义单位。“角”,古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看,“角声满天秋色里”一句,正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字,表明从突围至此,已过了较长一段时间,双方互有杀伤。“塞上胭脂”,旧注引《古今注》“秦筑长城,土色皆紫、故曰紫塞”解释,大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫,已令人想见战血;于“紫”前加一“凝”字,更强化了这种联想。
  诗歌首联两句是远景,一句写物景,一句写人景。据此,我们不妨这样想,诗人在清明节这一天来祭扫,未到坟茔聚集之地,即以目睹此景,因墓地往往在深处,怕妨路径,故一眼必是望到远景。那么这是一种什么样的场景呢?“南北山头多墓田”,“南北”当是虚指,意即四面八方。是不是就可以解成“四面八方的山头上有很多墓田”了呢?难道我们竟没有体会出诗人说这句话时无限悲凉的口吻吗:“(你看啊!)四面八方的山头上竟然有这么多的墓田,(那些可都是死去的人啊!)”这样解就丰满得多了。下面人景也就很是顺理成章了,墓地多,自然来祭扫的人也就多了:“清明祭扫各纷然”。可是这里面有一个问题,“各”指每家祭扫每家的毫不相干,“纷然”则指人数众多。那么既然人数众多,何以“各人自扫门前雪”呢?难道不会出现相互帮助、相互劝慰的场景吗?须知道,人们一般只有在什么情况下才会互不搭腔,就是已经痛苦难过到了极致,以致习惯成自然,各自心知肚明,无需多言。
  月复一月,年复一年,丈夫始终没有回来啊!
  说不上是繁星满天,也是星光点点,有时候月明星稀,倒令我想起“山光忽西落,池月渐东上”来。初夏的夜是闷热的,热的舒心,热的畅快。这还不像仲夏时的“小池残暑退,高树早凉归 ”。等到仲夏时节,一家老少在夏夜,拿上凉席,在雨后散发出清香的草地上纳凉。倒也真有些许诗意。正如杜甫的《夏夜叹》说:“仲夏苦夜短,开轩纳微凉。”初夏里最优美的还有夜空中的萤火虫,一闪一闪的。星星像是浸在水里一样,而萤火虫就在这水一样的空中扶摇而上。有人抓上几只,放在瓶里,它们便发出美丽的光芒。萤火虫就代表着夏天,即使是初夏。
  首联“病骨支离纱帽宽,孤臣万里客江干”。叙事、点题,是诗人诗文自身的写照“纱帽宽”,一语双关,既言其病后瘦损,故感帽沿宽松。也暗含被贬官之意,写出了现实,纵使有满腔报国之志,也只能身处江湖之远,客居江边,无力回天,心中的痛苦与烦恼可见一斑。
  第一部分从开头至“芭蕉叶大栀子肥”,写黄昏到寺所见景色。“《山石》韩愈 古诗荦确行径微,黄昏到寺蝙蝠飞”,首句写寺外《山石》韩愈 古诗的错杂不平,道路的狭窄崎岖;次句写古寺的荒凉陈旧,到黄昏时众多的蝙蝠窜上飞下,纷纷攘攘。仅此两句,就把整个深山古寺的景色特征突现出来,使人如临其境。以下两句是入寺坐定后所见阶下景物:芭蕉叶子阔大,栀子果实肥硕,是新雨“足”后的特有景致,读之令人顿觉精神爽快。
  接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”,“塞上”承“巫山”,波浪在地而兼天涌,风云在天而接地阴,可见整个天地之间风云波浪,极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来,波涛汹涌,天翻地覆,是眼前的实景;“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵,边关吃紧,处处是阴暗的战云,虚实兼之。此联景物描绘之中,形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中,波澜壮阔,哀感深沉。
  李白并没有在酣乐中沉醉。铺叙过后,转入抒情:“原尝春陵六国时,开心写意君所知。堂中各有三千士,明日报恩知是谁?”这里举出战国四公子,用以引发下面的自我抒怀。在战国那个动乱的时代,战国四公子各自蓄养了数千门客,其中不乏杰出人物。信陵君门客重义气,轻死生,以大智大勇协助信陵君成就了却秦救赵的奇勋,千秋万代,为人传诵。此时又逢罹乱,李白很想效法他们,报效国家。眼前这位扶风豪士虽然不能给李白提供立功报国的现实机会,但他“开心写意”以待李白,使李白顿生知遇之感,禁不住要将胸中事一吐为快。“明日报恩知是谁”一句极为自负,大意是说:我今天受了你的款待,明日定要干出一番事情来教你瞧瞧!诗人故意用了反诘语气,将下文引出:“抚长剑,一扬眉,清水白石何离离!脱吾帽,向君笑;饮君酒,为君吟:张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。”末段表明心迹,一片真诚。南朝陈代诗人江晖有句:“恐君不见信,抚剑一扬眉。”(《雨雪曲》)古乐府《艳歌行》有句:“语卿(yu qing)且勿眄,水清石自见。”李白化用其语,以“三三七”的句法出之,“清水白石”比喻心地光明,“脱吾帽”四句益发烂漫,活画(huo hua)出诗人率真的天性。接着,以张良为喻。李白把张良的事迹倒转过来,说“张良未逐赤松去,桥边黄石知我心”。这两句的大意是:我之所以没有象张良那样随赤松子而去,是因为功业未成,国难当前,我更得报效于国家。耿耿此心,黄石公可以明鉴。
  蒋氏的这一番话,以他“以捕蛇独存”和乡邻们“非死则徙”相对比,以他“弛然而卧”和乡邻们将受悍吏袭扰相对比,以他一岁之犯死者二”和乡邻们“旦旦有是”相对比,说明捕蛇之不幸,确实“未若复吾赋不(fu bu)幸之甚也”。可见他在讲述三代人受蛇毒之害时“貌若甚戚”,而当听了要恢复他的赋税时却“大戚,汪然出涕”地恳求。完全是出于真情。蒋氏的话,发自肺腑,带着血泪,听来怎不令人心碎?
  徐惠的问句,不但平息了君王的火气,也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃,在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为,并非完全出于手段,出于自觉意识,多数因性气所致。”由此可见徐惠的机智活泼的女儿性情,以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。

创作背景

  再次,想象丰富奇特。李白在这首诗中的想象力是惊人的,超越时空限制,不受任何约束。从蚕丛开国、五丁开山的古老传说到“朝避猛虎,夕避长蛇”的可怕现实,从六龙回日之九重云霄到冲波逆折之百丈深渊;既有“百步九折”、“连峰去天不盈尺”、“枯松倒挂倚绝壁”各种图景展现,又有“悲鸟号’、“子规啼”、“砯崖转石万壑雷”诸般音响激荡;甚而至于还有“扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹”的切身经历、实地感受。凭借神奇的想象,作者具体描绘出了蜀道峥嵘崔嵬的面貌,生动渲染出了它阴森幽邃的氛围,使人如身临其境,耳闻目睹。欧阳修曾说:“蜀道之难,难于上青天,太白落笔生云烟”(《太白戏圣俞》),形象地说出了人们读《《蜀道难》李白 古诗》后所得到的艺术感受。

  

庞谦孺( 明代 )

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简 介

庞谦孺 庞谦孺(一一一七~一一六七),字祐甫,晚号白苹老人,单州(今山东单县)人,寓居吴兴。高宗绍兴十年(一一四○),以季父恩为将仕郎。历泰州海陵尉,两浙西路提点刑狱司干办公事,江南东路转运司干办公事,镇江府观察推官。孝宗干道三年(一一六七)权监饶州景德镇,寻卒,年五十一。有《白苹文稿》十卷,已佚。事见《南涧甲乙稿》卷二二《祐甫墓志铭》。今录诗三十四首。

西江月·四壁空围恨玉 / 刘述

茅屋山岚入,柴门海浪连。遥心犹送雁,归梦不离船。
金鞍玉勒无颜色,泪满征衣怨暴秦。"
桂花山庙冷,枫树水楼阴。此路千馀里,应劳楚客吟。"
纵使鸡鸣遇关吏,不知余也是何人。"
祇园说法无高下,尔辈何劳尚世情。"
"幽亭春尽共为欢,印绶居身是大官。遁迹岂劳登远岫,
尝忧车马繁,土薄闻水声。(并见张为《主客图》)"
自下青山路,三年着绿衣。官卑食肉僭,才短事人非。


莲花 / 吴树芬

皆缘不得空门要,舜葬苍梧直到今。"
依稀占井邑,嘹唳同鹅鹳。举棹未宵分,维舟方日旰。
"觚棱金碧照山高,万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马,
处处春光遍,游人亦不稀。向阳倾冷酒,看影试新衣。
且逍遥,还酩酊,仲舒漫不窥园井。那将寂寞老病身,
水国逾千里,风帆过万艘。阅川终古恨,惟见暮滔滔。"
耳目甚短狭,背面若聋盲。安得学白日,远见君仪形。"
"曾在蓬壶伴众仙,文章枝叶五云边。几时奉宴瑶台下,


诫子书 / 海岳

李白应先拜,刘祯必自疑。贫须君子救,病合国家医。
偏宜林表秀,多向岁寒见。碧色乍葱茏,清光常蒨练。
有时频夜看明月,心在嫦娥几案边。"
是名精进才开眼,岩石无端亦点头。"
"含情遥夜几人知,闲咏风流小谢诗。
"七十人难到,过三更较稀。占花租野寺,定酒典朝衣。
海云明灭满扬州。望深江汉连天远,思起乡闾满眼愁。
六腑睡神去,数朝诗思清。其馀不敢费,留伴读书行。"


一剪梅·怀旧 / 盍西村

中画一万国,角角棋布方。地顽压不穴,天迥老不僵。
晚发闷还梳,忆君秋醉馀。可怜刘校尉,曾讼石中书。
烛馀减夜漏,衾暖添朝睡。恬和台上风,虚润池边地。
便得一年生计足,与君美食复甘眠。"
"宵分独坐到天明,又策羸骖信脚行。
"南朝秋色满,君去意如何。帝业空城在,民田坏冢多。
人生百岁七十稀,设使与汝七十期。汝今年已四十四,
不知千载归何日,空使时人扫旧坛。"


齐天乐·中秋宿真定驿 / 京镗

下缘冰岫杳千寻。山花织锦时聊看,涧水弹琴不暇听。
"越王巧破夫差国,来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾,
森森明庭士,缩缩循墙鼠。平生负奇节,一旦如奴虏。
"六代骄奢地,三春物象繁。灵湖通涨海,天堑隔中原。
"匣中取镜辞灶王,罗衣掩尽明月光。昔时长着照容色,
"北阙云间见碧天,南宫月似旧时圆。
"孀妻栖户仍无嗣,欲访孤坟谁引至。
野客教长醉,高僧劝早归。不知何计是,免与本心违。


祝英台近·春日客龟溪游废园 / 显应

"东风吹旅怀,乡梦无夜无。惭见君子堂,贫思上归途。
"穷通应计一时间,今日甘从刖足还。
指喻三车觉,开迷五阴缠。教通方便入,心达是非诠。
将军破了单于阵,更把兵书仔细看。"
吉甫裁诗歌盛业,一篇江汉美宣王。"
固非拙为强,懦劣外疗并。素坚冰蘖心,洁持保坚贞。
"风幌凉生白袷衣,星榆才乱绛河低。
"魏师临阵却抽营,谁管豺狼作信兵。


赠从孙义兴宰铭 / 张昂

应须待到悬车岁,然后东归伴老夫。"
"人事三杯酒,流年一局棋。(《北梦琐言》)。
昼行虽蹇涩,夜步颇安逸。昼夜既平分,其间何得失。"
霍家有女字成君,年少教人着绣裙。
重到笙歌分散地,隔江吹笛月明中。"
萄藤洞庭头,引叶漾盈摇。皎洁钩高挂,玲珑影落寮。
旧山期已失,芳草思何穷。林下无相笑,男儿五马雄。"
越中多有前朝寺,处处铁钟石磬声。"


诉衷情·东风杨柳欲青青 / 萧蜕

可知不是长门闭,也得相如第一词。"
姮娥须逐彩云降,不可通宵在月中。"
胡蜂未识更徘徊。虚生芍药徒劳妒,羞杀玫瑰不敢开。
晨兴采薇蕨,向暮归蓬荜。讵假数挥金,餐和养馀日。"
睡足起闲坐,景晏方栉沐。今日非十斋,庖童馈鱼肉。
满朝将相门弟子,随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀,
"婺女星边喜气频,越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客,
"东溪泉一眼,归卧惬高疏。决水金沙静,梯云石壁虚。


望江南·梳洗罢 / 郭远

"疏拙只如此,此身谁与同。高情向酒上,无事在山中。
天迥轮空见,波凝影讵窥。浮霜玉比彩,照像镜同规。
锦江南度遥闻哭,尽是离家别国声。"
"昔日兰亭无艳质,此时金谷有高人。(裴令公居守东洛,
杜魄唿名语,巴江作字流。不知烟雨夜,何处梦刀州。"
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说,别有伤心事岂知。
可知不是长门闭,也得相如第一词。"
终待此身无系累,武陵山下等黄公。"


夏日杂诗 / 毛世楷

"道林岳麓仲与昆,卓荦请从先后论。松根踏云二千步,
藓文连竹色,鹤语应松声。风定药香细,树声泉气清。
"绝艺如君天下少,闲人似我世间无。
丈夫贵功勋,不贵爵禄饶。仰眠作书生,衣食何由销。
臂挂捎荆兔,腰悬落箭鸿。归来逞馀勇,儿子乱弯弓。"
守命贫难掷,忧身梦数惊。今朝赴知己,休咏苦辛行。"
"翠条盈尺怜孤秀,植向西窗待月轩。轻剪绿丝秋叶暗,
雨晴九陌铺江练,岚嫩千峰叠海涛。南苑草芳眠锦雉,