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贺新郎·别茂嘉十二弟

五代 / 潘文虎

"翠湿僧窗里,寒堆鸟道边。静思寻去路,急绕落来泉。
家在严陵钓渚旁,细涟嘉树拂窗凉。难医林薮烟霞癖,
莺声渐老柳飞时,狂风吹落猩猩血。"
春草不生多故辙。我来隐道非隐身,如今世上无风尘。
整策务探讨,嬉游任从容。玉膏正滴沥,瑶草多zv茸。
"宿昔祖师教,了空无不可。枯藁未死身,理心寄行坐。
兰苕行采采,桂棹思悠悠。宿昔无机者,为君动离忧。"
恐向瑶池曾作女,谪来尘世未为男。文姬有貌终堪比,
"纵横天际为闲客,时遇季秋重阳节。阴云一布遍长空,
丹鼎烹成汞,炉中炼就铅。依时服一粒,白日上冲天。
"春暖群花半开,逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀,
"幽人从远岳,过客爱春山。高驾能相送,孤游且未还。
莫笑老人贫里乐,十年功满上三清。
共论太古同流志。瑶琴宝瑟与君弹,琼浆玉液劝我醉。
"孟子终焉处,游人得得过。dz深黄狖小,地暖白云多。
"洞庭云梦秋,空碧共悠悠。孟子狂题后,何人更倚楼。
学道全真在此生,何须待死更求生。
夏林欹石腻,春涧水泉香。向老凋疏尽,寒天不出房。"
海门连洞庭,每去三千里。十载一归来,辛苦潇湘水。


贺新郎·别茂嘉十二弟拼音解释:

.cui shi seng chuang li .han dui niao dao bian .jing si xun qu lu .ji rao luo lai quan .
jia zai yan ling diao zhu pang .xi lian jia shu fu chuang liang .nan yi lin sou yan xia pi .
ying sheng jian lao liu fei shi .kuang feng chui luo xing xing xue ..
chun cao bu sheng duo gu zhe .wo lai yin dao fei yin shen .ru jin shi shang wu feng chen .
zheng ce wu tan tao .xi you ren cong rong .yu gao zheng di li .yao cao duo zvrong .
.su xi zu shi jiao .liao kong wu bu ke .ku gao wei si shen .li xin ji xing zuo .
lan shao xing cai cai .gui zhao si you you .su xi wu ji zhe .wei jun dong li you ..
kong xiang yao chi zeng zuo nv .zhe lai chen shi wei wei nan .wen ji you mao zhong kan bi .
.zong heng tian ji wei xian ke .shi yu ji qiu zhong yang jie .yin yun yi bu bian chang kong .
dan ding peng cheng gong .lu zhong lian jiu qian .yi shi fu yi li .bai ri shang chong tian .
.chun nuan qun hua ban kai .xiao yao shi shang pai huai .du xie yu lv dan jue .
.you ren cong yuan yue .guo ke ai chun shan .gao jia neng xiang song .gu you qie wei huan .
mo xiao lao ren pin li le .shi nian gong man shang san qing .
gong lun tai gu tong liu zhi .yao qin bao se yu jun dan .qiong jiang yu ye quan wo zui .
.meng zi zhong yan chu .you ren de de guo .dzshen huang you xiao .di nuan bai yun duo .
.dong ting yun meng qiu .kong bi gong you you .meng zi kuang ti hou .he ren geng yi lou .
xue dao quan zhen zai ci sheng .he xu dai si geng qiu sheng .
xia lin yi shi ni .chun jian shui quan xiang .xiang lao diao shu jin .han tian bu chu fang ..
hai men lian dong ting .mei qu san qian li .shi zai yi gui lai .xin ku xiao xiang shui .

译文及注释

译文
没到东(dong)山已经(jing)(jing)将近一年,归来正好赶上耕种春田。
眼前浏览过无数的(de)文字后,胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
齐宣王说:“不是的,我怎么会这样做才痛快呢?我是打算用这办法求(qiu)得我最想要的东西罢了。”
发船渡海正是三更时分,参星横挂在天上,北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下(xia)个不止的阴雨,总有停的时候;成天刮个不停的风,也总有止住的时候。
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限,庙堂墓地上也长满了荒草。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
白骨堆成丘山,苍生竟有何罪,遭此劫难。
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏,同是不幸境遇的人们的情怀(huai)水乳交融;
清风时时摇着它的枝(zhi)条,潇洒终日是多么惬意。
李白和杜甫的篇曾经被成千上万(wan)的人传颂,但读起来感觉已经没有什么新意了。
金粟轴的古筝发出优美的声音,那素手拨筝的美人坐在玉房前。

注释
3.为:是
②玳瑁(dàimào代冒):一种和龟相似的海中爬行动物,其甲壳黄褐色,有光泽,可用做装饰品。 
咏歌:吟诗。
并:都。
行路:过路人。
[28]基扃(jiǒng迥):即城阙。扃:门上的关键。固护:牢固。

赏析

  “妆靥”三句,写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”,她打扮适度,鬓边斜插秋菊,低首弄姿,为词人按谱而歌。“芳节”三句,写词人的逸兴。“芳节”,指重阳节,“兰情”,指男女间的友情。语出《易·系辞上》:“二人同心,其利断金;同心之言,其臭(气味)如兰。”“吟笺”,指填词。上二句以反笔作脱,则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节,恰逢晴天,出来游湖这是很难得的机会;而与多日未见的知己相携游湖就更加难得,所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句,写两人月下游湖。“佩环”,指衣带上所系佩玉,这里借代歌妓。“婵娟”,月亮的别称,苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船,在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月,层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句,扣题“重阳前一日”,写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说:“不曰正是重阳,而曰未了重阳,有深浅之别。”“紫萸”,即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说:这次泛石湖的快乐情景即将过去,到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。  
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  诗的大意是:因为村子四周禾黍稠密,怕牛吃了庄稼,所以把它远远地放入陂中。沿河的陂岸,泉甘草美,真是个放牧的好地方;放到这儿来的牛可多着哩!牛自由自在的吃草,喝水,牧童又何尝不想到山坡上和别的放牛娃去玩一会儿;可是讨厌的鸟儿,在天空盘旋。它们饿了,老是要飞到牛背上去啄虮虱。怎能丢下不管呢?牛性是好斗的,特别是牧童放的这头小白牛更淘气,它时而低头吃草,时而举头长鸣。这鸣声该不会是寻找触角的对象的信号吧?真叫人担心,一刻也不能离开它。此时,牧童耳边忽然传来一个熟悉的声音,有人卷着芦叶在吹口哨。他知道是他的同伴放着牛在堤的那一边,于是他也学着样儿,卷着叶子吹起来,互相应和;一面监视着这正在吃草的牛,抖动几下手里的长鞭,并且向牛说了下面两句警告的话。这话里是有个典故的。
  秋菊佳色,助人酒兴,作者不觉一杯接着一杯,独自饮起酒来。《诗经·邶风·柏舟》“微我无酒,以遨以游”,毛《传》:“非我无酒可以遨游忘忧也。”又曹操《短歌行》:“何以解忧,惟有杜康。”(相传杜康是开始造酒的人,这里用作酒的代称。)如果心中无忧,就不会想到“忘忧”,这里透出了作者胸中的郁愤之情。“遗世”,遗弃、超脱俗世,主要是指不去做官。明黄文焕《陶诗析义》说:“遗世之情,我原自远,对酒对菊,又加远一倍矣。”分析甚确。不过,结合“忘忧”看,这里的“遗世”,也含有愤激的成分。因为渊明本来很想做一番“大济于苍生”(《感士不遇赋》)的事业,只是后来在官场中亲眼看到当时政治黑暗,这才决计归隐的。
  在李白和杜甫的诗歌交往中,相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》,引起过前人的误解,都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后,似乎成了定论。郭沫若不然其说,是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答,信增亲切,不失为一(wei yi)说。其实,“戏”字并不都是讥笑的含义,也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”,并不都是嘲弄,有许多都表示善意的玩笑语,而玩笑语之中,往往是些真情实话,倍觉亲切可爱。
  三、四句说自己不去,但与前两句直接表示不同,换个角度,说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分,时逢夏末,碰到了难得碰到的好雨,驱尽了残暑,在这样凉爽的天气里,正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静,与上面管弦的热闹成对比,走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息;而白天高卧,又带(you dai)有几分高士的闲适意趣,很切合诗人自己的身份。听了这些,张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
  第三章是反躬自省之词。前四句用比喻来说明自己虽然无以销愁,但心之坚贞有异石席,不能屈服于人。“威仪棣棣,不可选也”意思是说:我虽不容(bu rong)于人,但人不可夺我之志,我一定要保持自己的尊严,决不屈挠退让。其意之坚值得同情乃至敬佩。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  全诗前四句写被贬前的事情,柳宗元少年得志,21岁考取进士,26岁又中博学宏词科高第,授集贤殿正字,后又任蓝田县蔚,监察御史里行。在“永贞革新”中,他被提升为礼部员外郎,成为改革派中的重要骨干。王叔文集团执政的时间总共半年,真正大刀阔斧(kuo fu)改革朝政也不过两、三个月,但却有力打击了弄权的宦官(huan guan)和跋扈的藩镇,革除弊政,打击贪暴,选用贤能,减免赋税,“百姓相聚欢呼大喜”。这在历史上是具有进步意义的。王叔文集团被称为“二王、刘、柳”,这足可见柳宗元在改革派中的地位与影响。他后来在信中自述“于众党人中,罪状最甚”(《寄许京兆孟容书》),也充分表明了他在推动当时的改革斗争中所起的积极作用。前两句写了年青时的抱负,渴望贡献才力创建公侯般的业绩,决心报效国家不考虑个人的得失。三、四句是对参与“永贞革新”遭到挫折的概写,像一只搏击长空的苍鹰,突遭险遇,“炎风溽暑忽然至,羽翼脱落自摧藏”,变成了“笼鹰”,被贬到遥远的永州,壮心瓦解徒然落得个囚犯的身分。从“超取显美”的朝中命官到流落南荒的谪吏,打击是残酷的,身心都受到摧残,。然而,即使万受摈弃,名列囚籍,也“不更乎其内”,“不变其操”,这就他的胸襟和节操。
  景与情、物与人融为一体,“比”与“兴”融为一体,精心结构而又毫无造作,是此诗的极为成功之处。特别是“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”两句,意境很美,含蕴无穷,历来为人所称道,《诗话类编》就把它特别标举出来,深受赞赏。
  此诗的三、四两句“山涧清且浅,可以濯吾足”,则化用《孟子·离娄》“沧浪之水清兮,可以濯我缨;沧浪之永浊兮,可以濯我足”句意,显示了作者的生活情趣和委身自然、与自然相得相洽的质性。人多称渊明冲淡静穆,但他的心中并非一潭止水,更非思想单纯、无忧无虑。生活、世事的忧虑固经常往来于其胸中,只是他能随时从对人生的领悟、与自然的契合中使烦恼得到解脱、苦乐得到平衡,从而使心灵归于和谐。合一、二两句来看这首诗的前四句,正是作者的内心由怅恨而归于和谐的如实表述。
  《瞻卬》所提出的问题,既可以从史书中得到印证,又可以补充史书记载的疏露与不足。周幽王宠幸褒姒、荒政灭国的主要史实是:自从幽王得到褒姒,宠爱不已,荒淫无度,不理朝政。一是为买千金一笑动用烽火台,诸侯以为敌寇侵扰前来救驾受骗气愤而回,多次戏弄后失信于诸侯,从此不再来勤王。二是重用佞人虢石父,此人“为人佞巧,善谀,好利”,“国人皆怨”(《史记·周本纪》语)。三是欲废申后及太子宜臼,而以褒姒为后、以褒姒子伯服为太子,因而激怒申后勾结西夷、犬戎攻周,杀幽王而灭西周。《瞻卬》所反映的内容较信史更为广泛、具体而深刻,诗中列数周幽王的恶行有:罗织罪名,戕害士人;苛政暴敛,民不聊生;侵占土地,掠夺奴隶;放纵罪人,迫害无辜;政风腐败,纪纲紊乱;妒贤嫉能,奸人得势;罪罟绵密,忠臣逃亡。全面而形象地将一幅西周社会崩溃前夕的历史画面展现在了读者面前。
  词的主题是怀人,于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔,展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动,清清的流水,静静地淌着。花,已经谢了,春风吹过,卷起阵阵残红。这是暮春村野,也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”,在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起,出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。

创作背景

  同时杜牧还留下了一首《芙蓉湖》),赞誉江阴美景:

  

潘文虎( 五代 )

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简 介

潘文虎 潘文虎 字叔山,生卒年不详,永嘉县昆阳乡人,后徒居潘桥。北宋靖康元年(1126)武状元,授步骑将领,成忠郎,他是温州历史上第一个武状元。 其子潘柽(?—约1206),字德久,号转庵,永嘉人,着名诗人,屡试进士未中,以父荫,得授武职,曾参建康(南京)戎幕,是永嘉“四灵”诗派的开创者,音乐家。

薛宝钗咏白海棠 / 赵良埈

"争那金乌何,头上飞不住。红炉漫烧药,玉颜安可驻。
烧坞新云白,渔家众木凋。所思不可见,行雁在青霄。"
即问沃州开士僻,爱禽怜骏意何如。"
翠羽衔花惊畏失。肯羡孤松不凋色,皇天正气肃不得。
笔句冈势转,墨抢烧痕颠。远浦深通海,孤峰冷倚天。
是亨贞吉。反此之徒,天鬼必诛。福先祸始,好杀灭纪,
月明风拔帐,碛暗鬼骑狐。但有东归日,甘从筋力枯。
柽桂株株湿,猿猱个个啼。等闲成远别,窗月又如珪。"


减字木兰花·歌檀敛袂 / 陈子龙

世界归谁是,心魂向自宁。何当见尧舜,重为造生灵。"
"春日异秋风,何为怨别同。潮回芳渚没,花落昼山空。
霁雪舒长野,寒云半幽谷。严风振枯条,猿啼抱冰木。
氛祲根株尽,浇讹朕兆隳。山河方有截,野逸诏无遗。
羽毛虽众让鸳鸯。落苔红小樱桃熟,侵井青纤燕麦长。
金山高作受降碑。时犹草草秋方尽,陈是堂堂孰敢窥。
"巢父志何远,潜精人莫知。耻闻让王事,饮犊方见移。
莫教烛被风吹灭,六道轮回难怨天。近来世上人多诈,


游兰溪 / 游沙湖 / 郭亮

"平明择钵向风轻,正及隋堤柳色行。
日出唱歌去,月明抚掌归。何人得似尔,无是亦无非。"
垂袖腾腾傲世尘,葫芦携却数游巡。利名身外终非道,
零林秋露响,穿竹暮烟轻。莫恋幽栖地,怀安却败名。"
"梧桐阶下月团团,洞房如水秋夜阑。吴刀剪破机头锦,
文树面孔不似猢狲,猢狲面孔强似文树。"
少年逢圣代,欢笑别情亲。况是勋庸后,恩荣袭尔身。"
"弘文初命下江边,难恋沙鸥与钓船。蓝绶乍称新学士,


母别子 / 钱时

本色丹瓢推倒后,却吞丸药待延龄。
"津亭虽极望,未称本心闲。白有三江水,青无一点山。
扈游长乐与祈年,人望青云白日边。谪宦江南岁阴晚,
以上俱见《吟窗杂录》)"
且学志人知白黑,那将好爵动吾心。"
流年一掷梭。古人混混去不返,今人纷纷来更多。
品格宜仙果,精光称玉壶。怜君远相寄,多愧野蔬粗。"
俎豆尝闻夫子言。须发坐成三载雪,黎氓空负二天恩。


舟中晓望 / 丁位

"莫惜三更坐,难销万里情。同看一片月,俱在广州城。
无端触忤王衙押,不得今朝看饮乡。"
逃移生死见功程。逍遥四海留踪迹,归去三清立姓名。
"木落树萧槮,水清流寂。属此悲哉气,复兹羁旅戚。
三祇不倦陵二车,一足忘劳超九数。定潋江清沐久结,
却云服气与休粮,别有门庭道路长。岂不见阴君破迷歌里说,
萤火穿白杨,悲风入荒草。疑是梦中游,愁迷故园道。
"竟陵西别后,遍地起刀兵。彼此无缘着,云山有处行。


赠梁任父母同年 / 题梁任父同年 / 方俊

相思恨相远,至理那时何。道笑忘言甚,诗嫌背俗多。
"陶家无炎暑,自有林中峰。席上落山影,桐梢回水容。
"啄木啄啄,鸣林响壑。贪心既缘,利嘴斯凿。
乌头虽黑白有时,唯有潜离与暗别,彼此甘心无后期。
"面如玉盘身八尺,燕语清狞战袍窄。古岳龙腥一匣霜,
来年五月峨嵋雪,坐看消融满锦川。"
岁晚高歌悲苦寒,空堂危坐百忧攒。昔时轩盖金陵下,
卫司无帟幕,供膳乏鲜肥。形容消瘦尽,空往复空归。"


戏答元珍 / 罗肃

比信尚书重,如威太守怜。满庭看玉树,更有一枝连。"
寒山子,长如是。独自居,不生死。"
汉儿女嫁吴儿妇,吴儿尽是汉儿爷。"
抟之不得。至德本无为,人中多自惑。在洗心而息虑,
连喝三回急急去,欻然空里人头落。
欲结茅庵共师住,肯饶多少薜萝烟。"
斗笠为帆扇作舟,五湖四海任遨游。
"跣足拄巴藤,潺湲渡几曾。尽权无着印,不是等闲僧。


清明呈馆中诸公 / 刘得仁

鸟道春残雪,萝龛昼定身。寥寥石窗外,天籁动衣巾。"
水得天符下玉都,三千日里积功夫。祷祈天地开金鼎,
"今体雕镂妙,古风研考精。何人忘律韵,为子辨诗声。
伤心一觉兴亡梦,堤柳无情识世愁。"
前军犹转战,故国杳难期。北望雁门雪,空吟平子诗。"
闲工小笔得意新。画龙不夸头角及须鳞,只求筋骨与精神。
闲拂朱房何所似,缘山偏映月轮残。"
保持争合与寻常。幽林剪破清秋影,高手携来绿玉光。


忆秦娥·花似雪 / 张羽

"采薪逢野泉,渐见栖闲所。坎坎山上声,幽幽林中语。
何妨笔砚资真性。我亦当年狎儿戏,将谓光阴半虚弃。
"向为胡越犹怀想,况遇天仙隔锦屏。
"上岁童子,二十受戒。君王不朝,父母不拜。
古病松枝挂铁锡。月兔笔,天灶墨,斜凿黄金侧锉玉,
"寺隔残潮去。
十年勤苦今酬了,得句桐江识谢公。"
山路欹斜石磴危,不愁行苦苦相思。冰销远硐怜清韵,雪远寒峰想玉姿。莫听凡歌春病酒,休招闲客夜贪棋。如松匪石盟长在,比翼连襟会肯迟。虽恨独行冬尽日,终期相见月圆时。别君何物堪持赠,泪落晴光一首诗。


满江红·喜遇重阳 / 陈亮畴

把住赤乌魂,突出银蟾魄。未省此中玄,常流容易测。
中峰禅寂一僧在,坐对梁朝老桂枝。"
羸马与羸童,微吟冒北风。店孤僧共歇,日落思无穷。
代天理物映千古,布发掩泥非一朝。大哉释梵轮王璞,
"老隐洞庭西,渔樵共一溪。琴前孤鹤影,石上远僧题。
"乐天歌咏有遗编,留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱,
烛龙发神曜,阴野弥焕炳。导达三气和,驱除六天静。
三十年成两鬓霜。芝朮未甘销勇气,风骚无那激刚肠。