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巽公院五咏

宋代 / 夏完淳

"白浪漫漫去不回,浮云飞尽日西颓。
远游何必爱他云。闲听谢脁吟为政,静看萧何坐致君。
"竟陵兵革际,归复旧园林。早岁为官苦,常闻说此心。
"浮云流水心,只是爱山林。共恨多年别,相逢一夜吟。
愿作坟上鸳鸯,来作双飞,去作双归。
"侵空撩乱色,独爱我中峰。无事负轻策,闲行蹑幽踪。
"因随八马上仙山,顿隔尘埃物象闲。
正是寒风皴错时。美似郄超终有日,去依刘表更何疑。
支遁怜多不惜钱。巨石尽含金玉气,乱峰深锁栋梁烟。
龙发红铅向鼎间。仙府记名丹已熟,阴司除籍命应还。
我奉能仁教,归依弥勒前。愿阐摩诃衍,成就那罗延。"
生憎平望亭前水,忍照鸳鸯相背飞。"
又见鹓鸾天上来。剑阁霞粘残雪在,锦江香甚百花开。
天地既板荡,云雷时未亨。今者二百载,幽怀犹未平。
匡阜层层翠,修江叠叠波。从来未曾到,此去复如何。


巽公院五咏拼音解释:

.bai lang man man qu bu hui .fu yun fei jin ri xi tui .
yuan you he bi ai ta yun .xian ting xie tiao yin wei zheng .jing kan xiao he zuo zhi jun .
.jing ling bing ge ji .gui fu jiu yuan lin .zao sui wei guan ku .chang wen shuo ci xin .
.fu yun liu shui xin .zhi shi ai shan lin .gong hen duo nian bie .xiang feng yi ye yin .
yuan zuo fen shang yuan yang .lai zuo shuang fei .qu zuo shuang gui .
.qin kong liao luan se .du ai wo zhong feng .wu shi fu qing ce .xian xing nie you zong .
.yin sui ba ma shang xian shan .dun ge chen ai wu xiang xian .
zheng shi han feng cun cuo shi .mei si xi chao zhong you ri .qu yi liu biao geng he yi .
zhi dun lian duo bu xi qian .ju shi jin han jin yu qi .luan feng shen suo dong liang yan .
long fa hong qian xiang ding jian .xian fu ji ming dan yi shu .yin si chu ji ming ying huan .
wo feng neng ren jiao .gui yi mi le qian .yuan chan mo he yan .cheng jiu na luo yan ..
sheng zeng ping wang ting qian shui .ren zhao yuan yang xiang bei fei ..
you jian yuan luan tian shang lai .jian ge xia zhan can xue zai .jin jiang xiang shen bai hua kai .
tian di ji ban dang .yun lei shi wei heng .jin zhe er bai zai .you huai you wei ping .
kuang fu ceng ceng cui .xiu jiang die die bo .cong lai wei zeng dao .ci qu fu ru he .

译文及注释

译文
路入岭南腹地,水边的(de)蓼花紫红,映着棕桐叶的暗绿。一场微雨之后,家家把红豆采集,树下翻扬纤纤细手,一双双雪白如玉。
有个少年,腰间佩带玉块和珊瑚,
唱到商音(yin)听者无不流泪,奏到羽音荆轲格外惊心。
滚滚黄河水包围着长安,河上秋风阵阵,有几行大雁飞过。
春已归去,谁最忧愁痛苦?那些首航的鸿雁,沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主,杜鹃悲(bei)切的蹄声里,荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土,那金铜仙人的承露盘中,盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时,不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分,怎样才能捱得过去!
远山随着空阔的长天没入了大海,我倚着高楼遥望海天之际,风势劲急黄昏时暮潮刚刚涌起。帘外斑鸠啼叫,周围一片细雨,几处闲置的冬田,隔河对岸开台春耕,趁着春雨锄地。嫩叶如烟雾缭绕着柳梢泛出新绿,想如今,这如烟的新绿定已染(ran)得西湖翠碧。我还记得当年在湖山深处隐居,两三株杨柳将柴门掩闭。
  这一天接见范雎,看到那场面的人无不脸色变得严肃起来。秦王屏退左右的人,宫中没有别人了,秦王跪着请求说:“先生拿什么来赐教寡人?”范雎说:“对,对。”过了一会(hui)儿,秦王再次请求,范雎说:“对,对。”像这样有三次了。
我如今功名无着落,常常自己抚琴长叹。
把人甩来甩去作游戏,最后扔他到不见底的深渊。
神龟的寿命即使十分长久,但也还有生命终结的时候。
  女子(zi)背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。
被那白齿如山的长鲸所吞食。
三尺宝剑名龙泉,藏在匣里无人见。
翔鸟鸣北林。飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。
齐国有个富人,家里有很多钱,但是他的两个儿子很笨,儿子的父亲又不教他。一天,艾子对富人说:“您的儿子虽然很好,但(您的儿子)不通事务,他日(ri)后怎么能够持家呢?”富人大怒道:“我的儿子,聪明并且具有各种本领,怎么会不了解世间的各种事务呢?”艾子说:“不如试一试他,只要问你的儿子,米是从哪里来的,如果知道,我承担造谣的罪名。”父亲就叫他的儿子来问他,儿子笑嘻嘻地说:“我怎么会不知道呢?米是从布袋里取来的。”富人神情变得严肃,改变面容说:“儿子(你)太笨了,难道不知道米是从田中来的吗?”艾子说:“不是他的父亲不生他的儿子(有这样的父亲,儿子怎么会不笨呢)。”
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样,送别的人们,折柳送亲人。衰败古杨柳,攀折已憔悴,如同楚宫中,如柳细腰女。
当时国家多难,干戈未息,以高适的文才武略,本应参与朝廷大政,建树功业,可是偏偏远离京国,身在南蕃。
地势有帝王之气,山水则虎踞龙蟠。

注释
④苒苒(rǎn):气味或烟尘轻飘的样子。
(7)一峰:似指中神门,因前皆言“人鬼”重关。或言指砥柱山,即中流砥柱。
⑶金门:即金马门,汉宫门名。汉代东方朔曾待诏金马门,这里以翰林院比金马门。《汉书·东方朔传》:“待诏金门,稍得亲近。”
察纳:认识采纳。察:明察。
27.卧首阳:一作“饿伯夷”。首阳,山名。一称雷首山,相传为伯夷、叔齐采薇隐居处。
⑶帝子:屈原《九歌》:“帝子降兮北渚。”注者多认为帝子是尧女,即舜妻。
(8)职:主要。
14.一舸无迹(yì gě wú jì):一条船的踪影也没有了。舸,船。
广益:很多的益处。

赏析

  从“乳鹅新鸭”可以看出诗人对江南水乡的欣赏与赞美。作为足迹踏遍大江南北又博览群书的查慎行来说,对于国家的现况他是知道的,人民生活刚刚稳定他也是了解的。一个“乳”字和“新”字就足已表达了他对战乱后的社会重建充满了信心和希望,也才有了诗人面对这江南美好风光,借物寓情,赋诗吟唱的这份闲情逸致。
  次句“我花开后百花杀”,一方面向读者展示了一(liao yi)种不可抗御的自然规律,用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比,显示出菊花生机盎然的顽强生命力,一方面暗示了农民革命风暴一旦来临,腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样,变成枯枝败叶。
  这首诗以景起兴,通过景物幻出人物形象,把写景、拟人融合为一体。写幽兰,写露珠,写烟花,写芳草,写青松,写春风,写流水,笔笔是写景,却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字,把景与人巧妙地结合在一起,既描写了景物,创造出鬼魂活动的环境气氛(qi fen),同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物,不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿,同时也反衬出她心境的索寞凄凉,收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心,西陵松柏下”这一中心内容,因而诗的各部分之间具有内在的有机联系,人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示,显得情思脉络一气贯穿,具有浑成自然的特点。
  但作者因“无处不消魂”而黯然神伤,是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年,自幼志在恢复中原,写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门,年近半百才得以奔赴陕西前线,过上一段“铁马秋风”的军旅生活,现在又要去后方充任闲职,重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
  不管怎样,“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与祝福,就是今天,我们也同样祝愿着如桃花般的女子,“之子于归”,能够生活美满,家庭幸福,“宜其室家”。
  本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字,是最长的词调。本词抒写春晚感怀,融伤春、怀旧、悼亡于一体,情感真挚深切。第一片以写景起兴,写暮春景色,引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人非,可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇,写相思之苦,伤春叹老,抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入,描绘了如画般的风景,暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下,暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事,描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情,幽会约会爱的风情。“暝堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉,带有很强的暗示性。锦儿传书,恋人相约留宿在寻香暖玉,当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”,情景交融,可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事,流光飞逝,物是人非,自身羁旅,伊人已逝,空见壁间题诗,睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇,极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚,字凝语练,结构缜密大开大阖。层次分明,是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞本词曰:“全章精粹,空绝千古”(《白雨斋词话》)。
  “闲夜坐明月,幽人弹素琴”运用铺叙的手法,描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致,为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫,埋伏笔。
  李商隐一生羁旅漂泊,宦海沉浮,不得重用,饱尝世态炎凉。遂借《风雨》李商隐 古诗以起兴,抒发抑郁悲愤之情。这种写法是常见的。作者的高超之处是在首尾两联皆用本朝典故,以马周、郭震两人见召重用成为名臣,与自己的怀才不遇、漂泊无归形成强烈的对比。用事寓意深微,贴切自然。既表现了自己不甘沉沦、意欲匡时济世的胸怀,又流露了对初唐开明政治的欣慕之情。
  就苏轼送别的这位朋友董传而言,“气”不应简单地指读书所带给人的儒雅之气,更指古代读书人所推崇的在面对人生的失意和困窘时的乐观豁达的态度。孔子的弟子颜回“一箪食,一瓢饮,在陋巷”而能“不改其乐”。王勃在人生落魄时高唱“穷且益坚,不坠青云之志”。董传身处贫穷,却始终保持着乐观向上的精神风貌,追求着自己的人生目标,这可以从“囊空不办寻春马”一句看出。显然,苏轼对董传的人生态度还是非常欣赏的。在临别时送给朋友这一句,既是赞美,也是安慰。
  《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身,变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
  在这首诗里,诗人饱含激情,唱出了一曲劳动者的颂歌,这在唐诗中是不多见的,因而弥足珍贵。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为(xing wei)主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  如果只读第一句,读者可能会觉得它比较平常,但在“空山不见人”之后紧接“但闻人语响”,却境界顿出。“但闻”二字颇可玩味。通常情况下,寂静的空山尽管“不见人”,却非一片静默死寂。啾啾鸟语,唧唧虫鸣,瑟瑟风声,潺潺水响,相互交织,大自然的声音其实是非常丰富多彩的。然而此刻,这一切都杳无声息,只是偶尔传来一阵人语声,却看不到人影(由于山深林密)。这“人语响”,似乎是破“寂”的,实际上是以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音,愈见空谷之空;空山人语,愈见空山之寂。人语响过,空山复归于万籁俱寂的境界;而且由于刚才那一阵人语响,这时的空寂感就更加突出。
  “别时提剑救边去,遗此虎文金鞞靫”,“鞞靫”是装箭的袋子。这两句是写思妇忧念丈夫,但路途迢远,无由得见,只得用丈夫留下的饰有虎纹的箭袋寄托情思,排遣愁怀。这里仅用“提剑”一词,就刻画了丈夫为国慷慨从戎的英武形象,使人对他后来不幸战死更生同情。因丈夫离家日久,白羽箭上已蛛网尘结。睹物思人,已是黯然神伤,更那堪“箭空在,人今战死不复回”,物在人亡,倍觉伤情。“不忍见此物,焚之已成灰”一笔,入木三分地刻画了思妇将种种离愁别恨、忧思悬想统统化为极端痛苦的绝望心情。诗到此似乎可以结束了,但诗人并不止笔,他用惊心动魄的诗句倾泻出满腔的悲愤:“黄河捧土尚可塞,北风雨雪恨难裁”。“黄河捧土”是用典,见于《后汉书。朱浮传》:“此犹河滨之人,捧土以塞孟津,多见其不知量也”,是说黄河边孟津渡口不可塞,那么,“奔流到海不复回”的滔滔黄河当更不可塞。这里却说即使黄河捧土可塞,思妇之恨也难裁,这就极其鲜明地反衬出思妇愁恨的深广和她悲愤得不能自已的强烈感情。北风号怒,飞雪漫天,满目凄凉的景象更加浓重地烘托出悲剧的气氛,它不仅又一次照应了题目,使首尾呼应,结构更趋完整;更重要的是使景与情极为和谐地交融在一起,使人几乎分辨不清哪是写景,哪是抒情。思妇的愁怨多么象那无尽无休的北风雨雪,真是“此恨绵绵无绝期”!结尾这两句诗恰似火山喷射着岩浆,又象江河冲破堤防,产生了强烈的震撼人心的力量。
  长沙是楚国首封之地,这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此,楚怀王死后的灵魂,应当被引导到祖庙里。也就是说,为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的,屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的,而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时,楚怀王的遭遇、楚国的衰弱,也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑,《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
  当一句话,一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时,已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时,都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声,一更更。窗外芭蕉窗里灯,此时无限情”“楼外凉蟾一晕生,雨余秋更清”把几种意境重叠在一起,然后整理起自己种种的愁绪。

创作背景

  《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是李白集中为数不多的七言律诗之一。此诗一说是天宝(唐玄宗年号,742~756)年间,作者奉命“赐金还山”,被排挤离开长安,南游金陵时所作;一说是作者流放夜郎遇赦返回后所作;也有人称是李白游览黄鹤楼,并留下“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”后写的,是想与崔颢的《黄鹤楼》争胜。

  

夏完淳( 宋代 )

收录诗词 (8155)
简 介

夏完淳 夏完淳(1631~1647)原名复,字存古,号小隐、灵首(一作灵胥),乳名端哥,汉族,明松江府华亭县(现上海市松江)人,明末着名诗人,少年抗清英雄,民族英雄。夏允彝子。七岁能诗文。十四岁从父及陈子龙参加抗清活动。鲁王监国授中书舍人。事败被捕下狱,赋绝命诗,遗母与妻,临刑神色不变。着有《南冠草》、《续幸存录》等。

长安晚秋 / 秋望 / 秋夕 / 诸葛志远

此道真清气,前贤早白髭。须教至公手,不惜付舟枝。"
磬寒彻几里,云白已经宵。未得同居止,萧然自寂寥。"
怪石和僧定,闲云共鹤回。任兹休去者,心是不然灰。"
宿寺期嘉月,看山识故云。归心复何奈,怊怅在江濆。"
此日骋君千里步。"
"箧中遗草是琅玕,对此空令洒泪看。三径尚馀行迹在,
"一百二十日,煎熬几不胜。忆归沧海寺,冷倚翠崖棱。
"天际云根破,寒山列翠回。幽人当立久,白鸟背飞来。


四字令·拟花间 / 富察元容

鹓鹭依川宿,骅骝向野嘶。春来诗更苦,松韵亦含凄。"
飞鸟莫到人莫攀,一隐十年不下山。
岛屿蝉分宿,沙洲客独行。浩然心自合,何必濯吾缨。"
"山兄诗癖甚,寒夜更何为。觅句唯顽坐,严霜打不知。
"年年屈复屈,惆怅曲江湄。自古身荣者,多非年少时。
从此夫妻相际会,欢娱踊跃情无外。水火都来两半间,
异早闻镌玉,灵终别建坛。潇湘在何处,终日自波澜。"
早出娉婷兮缥缈间。


楚吟 / 公冶秀丽

斋戒兴功成九转,定应入口鬼神惊。
胡兵拔帐遗弓刀。男儿须展平生志,为国输忠合天地。
九华浑仿佛,五老颇参差。蛛网藤萝挂,春霖瀑布垂。
雅得琴中妙,常挪脸似酣。雪消闻苦蛰,气候似宜蚕。
四六关头路坦平,行人到此不须惊。从教犊驾轰轰转,
由来此事知音少,不是真风去不回。
回首何边是空地,四村桑麦遍丘陵。"
莫问闲行趣,春风野水涯。千门无谢女,两岸有杨花。


寒食野望吟 / 卞翠柏

"卧疴苦留滞,辟户望遥天。寒云舒复卷,落雪断还连。
"尝览高逸传,山僧有遗踪。佐游继雅篇,嘉会何由逢。
"远山湖上小,青翠望依稀。才向窗中列,还从林表微。
水求北海黑龟精。鼎追四季中央合,药遣三元八卦行。
"膻行无为日,垂衣帝道亨。圣真千载圣,明必万年明。
"心田但使灵芝长,气海常教法水朝。
禅高太白月,行出祖师碑。乱后潜来此,南人总不知。"
"秀眉青目树花衣,一钵随缘智不知。


周颂·有客 / 冉乙酉

验图名已久,绝粒事长闲。更欲昆仑去,羞看绛节还。"
饥鼠掀菱壳,新蝉避栗皱。不知江海上,戈甲几时休。
唤起边风驻明月。大声嘈嘈奔淈淈,浪蹙波翻倒溟渤。
庭前梧桐枝,飒飒南风生。还希师旷怀,见我心不轻。"
禅月堂临锦水开。西岳千篇传古律,南宗一句印灵台。
"碧玉双幢白玉郎,初辞天帝下扶桑。
"昔时昔时洛城人,今作茫茫洛城尘。我闻富有石季伦,
前辈经天尽负长。胜景饱于闲采拾,灵踪销得正思量。


菩萨蛮·秋闺 / 端木鹤荣

藓壁残虫韵,霜轩倒竹阴。开门又言别,谁竟慰尘襟。"
既得一,勿遗失,失了永求无一物。堪叹荒郊冢墓中,
烧地生芚蕨,人家煮伪蚕。翻如归旧隐,步步入烟岚。"
未负溪云一片闲。石镜旧游临皎洁,岳莲曾上彻孱颜。
见闻惊苦节,艰故伤远情。西邸延嘉士,遗才得正平。"
身外空名何足问,吾心已出第三禅。"
澄澹秋水影,用为字人心。群物如凫鹥,游翱爱清深。
门开沙觜静,船系树根牢。谁解伊人趣,村沽对郁陶。"


醉落魄·苏州阊门留别 / 羊舌爱景

"峭形寒倚夕阳天,毛女莲花翠影连。云外自为高出手,
"取金之精,合石之液。列为夫妇,结为魂魄。一体混沌,
认得东西木与金,自然炉鼎虎龙吟。但随天地明消息,
洞接诸天日月闲。帝子影堂香漠漠,真人丹涧水潺潺。
暂赏过千椿,遐龄谁复算。
久别青云士,常思白石房。谁能共归去,流水似鸣珰。"
庭有介隐心,得无云泉误。府公中司贵,频贻咫尺素。
隐令旧闾里,而今复成跻。郑公解簪绂,华萼曜松谿.


金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 宗政阳

时人若要学长生,先是枢机昼夜行。恍惚中间专志气,
石龛闲锁旧居峰,何事膺门岁月重。五七诗中叨见遇,
宁向儋崖振白,不事江滕蒋虢。
何事无心见,亏盈向夜禅。"
一方云物自鲜奇。天文仰视同诸掌,剑术无前更数谁。
言虽依景得,理要入无征。敢望多相示,孱微老不胜。"
"行行芳草歇,潭岛叶纷纷。山色路无尽,砧声客强闻。
腰上还将鹿卢佩。禅子有情非世情,御荈贡馀聊赠行。


醉太平·寒食 / 迮智美

浮云浮云,集于咸池。咸池微微,日昃之时。
明月照,白云笼。独自坐,一老翁。
谷鸟犹迁木,场驹正食苗。谢安何日起,台鼎伫君调。"
"忆昨会诗酒,终日相逢迎。今来成故事,岁月令人惊。
"珍簟新铺翡翠楼,泓澄玉水记方流。
经时邻境战,独夜隔云舂。昨日泉中见,常鱼亦化龙。"
"浮云浮云,集于扶桑。扶桑茫茫,日暮之光。
也知行李别,暂喜话言同。若问庐山事,终身愧远公。"


蜀葵花歌 / 扈巧风

"荔枝江上立,望北几思量。隔海无书札,前年在汉阳。
而心澹然无所营。手援毫,足蹈节,披缣洒墨称丽绝。
雀静知枯折,僧闲见笋生。对吟殊洒落,负气甚孤贞。
请师开说西来意,七祖如今未有人。"
"妾失鸳鸯伴,君方萍梗游。少年欢醉后,只恐苦相留。
玉箸阑干叹非所。十月寒更堪思人,一闻击柝一伤神。
食大夫之肉。千载之后,犹斯暗伏。将谓唐尧之尊,
性修自性非求得,欲识真人只是渠。