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雪梅·其二

两汉 / 陈谏

东邻起楼高百尺,璇题照日光相射。珠翠无非二八人,
数数游何爽,些些病未妨。天教荣启乐,人恕接舆狂。
渚田临舍尽,坂路出檐高。游者还南去,终期伴尔曹。"
偷拟白头瞻画戟,四神俱散发毛寒。"
夜如明月入我室,晓如白云围我床。我心久养浩然气,
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外,官惭许掾在人间。
"时泰岁丰无事日,功成名遂自由身。前头更有忘忧日,
一隔绛河千岁馀。详玉字,多喜气,瑶台明月来堕地。
"秋江欲起白头波,贾客瞻风无渡河。
"前日萌芽小于粟,今朝草树色已足。
漾漾隐波亭,悠悠通月浦。津桥归候吏,竹巷开门户。
云罍看人捧,波脸任他横。一醉六十日,古来闻阮生。
休运威仪正,年推俎豆盈。不才惭圣泽,空此望华缨。"
玉池似无水,玄井昏不测。仙户掩复开,乳膏凝更滴。
桥转攒虹饮,波通斗鹢浮。竹扉梅圃静,水巷橘园幽。
"楚兰不佩佩吴钩,带酒城头别旧游。
一去近当三百日,从朝至夜是相思。"


雪梅·其二拼音解释:

dong lin qi lou gao bai chi .xuan ti zhao ri guang xiang she .zhu cui wu fei er ba ren .
shu shu you he shuang .xie xie bing wei fang .tian jiao rong qi le .ren shu jie yu kuang .
zhu tian lin she jin .ban lu chu yan gao .you zhe huan nan qu .zhong qi ban er cao ..
tou ni bai tou zhan hua ji .si shen ju san fa mao han ..
ye ru ming yue ru wo shi .xiao ru bai yun wei wo chuang .wo xin jiu yang hao ran qi .
wei ruo wang ji jin ri xian .xin si meng zhuang you wu wai .guan can xu yuan zai ren jian .
.shi tai sui feng wu shi ri .gong cheng ming sui zi you shen .qian tou geng you wang you ri .
yi ge jiang he qian sui yu .xiang yu zi .duo xi qi .yao tai ming yue lai duo di .
.qiu jiang yu qi bai tou bo .jia ke zhan feng wu du he .
.qian ri meng ya xiao yu su .jin chao cao shu se yi zu .
yang yang yin bo ting .you you tong yue pu .jin qiao gui hou li .zhu xiang kai men hu .
yun lei kan ren peng .bo lian ren ta heng .yi zui liu shi ri .gu lai wen ruan sheng .
xiu yun wei yi zheng .nian tui zu dou ying .bu cai can sheng ze .kong ci wang hua ying ..
yu chi si wu shui .xuan jing hun bu ce .xian hu yan fu kai .ru gao ning geng di .
qiao zhuan zan hong yin .bo tong dou yi fu .zhu fei mei pu jing .shui xiang ju yuan you .
.chu lan bu pei pei wu gou .dai jiu cheng tou bie jiu you .
yi qu jin dang san bai ri .cong chao zhi ye shi xiang si ..

译文及注释

译文
荒野的寺院来往行人(ren)少,隔水眺望云峰更显幽深。
夜已阑,月满西楼,深院锁着寂寞的梧桐,秋虫(chong)低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛影,不觉睡去,白日所思夜入梦(meng)来:“丁巳重阳三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽……临别有云:‘衔恨愿为天上月,年年犹得(de)向郎圆’。”思念在梦中哽咽着,片片碎了,飞落似春尽溪畔散落的桃花,而爱却如大漠孤坟上的青草,至死都(du)坚持着葱茏之色!你叹,“瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?”。你忆,“锈榻闲时,并吹(chui)红雨;雕栏曲处,同倚斜阳”。你悲,“梦好难(nan)留,诗残莫续,赢得更深哭一场”。风轻云淡,月华如水,今夕何夕?纵有红巾翠袖,谁又能拭你腮边之。
英雄打进牢狱门,天地也为你悲伤。
为寻幽静,半夜上四明山,
因为她在都市中看到,全身穿着美丽的丝绸衣服的人,根本不是像她这样辛苦劳动的养蚕人!
竹林外两三枝桃花初放,鸭子在水中游戏,它们最先察觉了初春江水的回暖。
若想把千里的风光景物看够, 那就要登上更高的一层城楼。
“魂啊回来吧!
出(chu)生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
下床怕蛇咬吃饭又怕毒药,潮气与毒气相杂到处腥臊。
去年那花开时节我们依依惜别,如今花开时节我们分别已一年。
金屋中梳妆打扮,夜夜撒娇不离君王;玉楼上酒酣宴罢,醉意更添几许风韵。
我家有娇女,小媛和大芳。
火山高高耸立在赤亭口,五月的火山上空火云厚。
进献先祖先妣尝,
秦穆公的乖乖女,喜欢吹玉箫,吟弄天上之春。

注释
⑿骑羊子:即葛由。《列仙传》卷上:“葛由者。羌人也。周成王时,好刻木羊卖之。一旦骑羊而入西蜀,蜀中王侯贵人追之上绥山。山在峨眉山西南,高无极也。随之者不复还,皆得仙道。”
⒂鼍(tuó):即扬子鳄,一种爬行动物,其皮制鼓甚佳。逢(péng)逢:鼓声。
⒃渭城:秦都咸阳,汉改为渭城县,此代指长安。波声:指渭水的波涛声。渭城在渭水北岸。
⑹咸阳古道:咸阳,秦都,在长安西北数百里,是汉唐时期由京城往西北从军、经商的要道。古咸阳在今陕西省咸阳市东二十里。唐人常以咸阳代指长安,“咸阳古道”就是长安道。音尘:一般指消息,这里是指车行走时发出的声音和扬起的尘士。
肥遁:指退隐。《周易-遁卦》:“上九,肥遁,无不利。”肥:宽裕自得。遁:退避。
⑼归:一作“悲”。妻子:妻子与儿女。
(3)颠狂:本指精神失常,引申为放荡不羁。

赏析

  全诗虽然只有四句二十八字,但是有问、有答,有叙述、有描绘、有议论,其间转接轻灵,活泼流利。诗境似近而实远,诗情似淡而实浓。用笔有虚有实,实处的描写形象可感,虚处的用笔一触即止,虚实对比,蕴意幽邃。诗押平声韵,采用不拘格律的古绝形式,显得质朴自然,悠然舒缓,有助于传达出诗的情韵。
  后两句就王冕梅花图再引申发表议论。联系当时社会生活里种种不公平的现象,作者愤恨地指出,从古以来,世上庸俗的人看待万般事情总厌恶高尚的风格。这话实际上从时间之久,到事情包罗之广,同情具有高尚风格的人,而对厌恶甚至迫害具有高尚风格的人恶劣世俗加以抨击。正因为世俗不公,所以最后又回到王冕的画上来,不能责怪王冕把梅花的枝头画成下垂到地面了。
  此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”,用张良的故事。不仅用来代“筹划”一词,而且含有将元载比作张良的意思,从而表明诗人对他的推重。“衣冠就东市”,是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似,暗示元载留心边事,有经营的策略。杜牧用晁错来作比较,表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说,借指宪宗之死,并暗指宪宗喜好神仙,求长生之术。这里,诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法,流露出对他猝然逝世的叹惋。以上全用叙述,不着议论,但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
  三、修辞精警。对比:作者将简易的竹楼与四大名楼对比,以“贮妓女、藏歌舞”的腐朽与“焚香默坐,消遣(xiao qian)世虑”的儒雅对比,抒写了作者高洁的品格和磊落的襟抱。象征:四大名楼的高贵象征着朝廷的腐败,竹楼的寒伧却是作者当下自身地位的写照,尽管地位卑微,却拥有高洁的心灵。排比:“夏宜急雨,有瀑布声”以下,连用六“宜”,以三个两两相对的句式,构成有力的排比,生动地写出了竹楼主人的雅洁崇高。
  首联“洞门高阁霭余晖,桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大,其间门户重叠,楼宇高耸,在落日余晖的笼罩下,显得十分壮丽。时当暮春,院中的桃李已成绿荫,柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官,想来是很可乐的。
  颔联“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受,这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶,都是春天最常见的事物,是春天生命与活力的标志,红(花)、绿(柳)、黄、紫,更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉,而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”,与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物,它只按自然规律行事,春天来了,便吐蕊、长叶,在东风旭日中显示出生命的活力,散发着春天的气息,而不顾人的悲欢哀乐,故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物,春到人间,穿花绕柳,翩翩飞舞,像是满怀喜悦宣告着春天的来临,故说“有情 ”。然而,不管是无心的花柳,还是有情的蜂蝶,它们作为春色的标志,生命活力的象征,又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字,不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色,写物遂其情,正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说:“前半逼出忆归,如此浓至,却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
第一首
  “ 偷桃窃药事难兼,十二城中领彩蟾。应共三英同夜赏,玉楼仍是水晶帘。”李商隐当年倜傥多情,他痴想坐拥三英,然三女却不肯侍一夫,遂与义山决裂。与华阳姊妹分手后,诗人又经历了一段让他痛不欲生的感情。女主角名叫柳枝,初遇诗人时17岁,为一富户之千金。李写下了四首关于他与柳枝相爱的诗作。其中有:“柳枝井上蟠,莲叶浦中干。锦鳞与绣羽,水陆有伤残。 画屏绣步障,物物自成双。如何湖上望,只是见鸳鸯。” 原本是天赐良缘,不料想造化弄人,在二人的感情正进行得如火如荼的时候,柳枝却被父母做主嫁给了东诸侯。 在此之后,李商隐又先后与两名女子有过感情纠葛,但无奈的是这两女子后来被送进宫中做宫女。25岁才娶了王茂元的女儿为妻。因为有过屡屡失败的感情经历,所以他倍加珍惜与王氏的婚姻生活,岂料天妒红颜,王氏早逝,李商隐悲痛万分,他写了《夜雨寄北》《锦瑟》《无题》等悼亡诗。此刻再细读这首《《石榴》李商隐 古诗》似乎已经可以揭开谜底了——“榴枝娥娜榴实繁,榴膜轻明榴籽鲜。可羡瑶池碧桃树,碧桃红颊一千年。”它歌咏的是《石榴》李商隐 古诗花的娇艳,赞美了《石榴》李商隐 古诗果实的丰满、甘甜,还将《石榴》李商隐 古诗果的“红”与桃红相比较,暗示他心爱的女子比之王母娘娘瑶池中的碧桃还要俏丽高贵!可见诗人对她是多么爱慕,多么怀恋。 可是她再高贵娇艳也不能像王母娘娘的碧桃那样红上“一千年”,又可见他对逝去的红颜是多么哀痛,多么惋惜!这首诗是既可以说是写给华阳三姐妹的,也可以说是写给柳枝的或者是他后来遇到的其他女子的,抑或可以说是写给他的亡妻的,总之李商隐是写给曾经在他的生命里灿烂过的所有女子的吧,这首《《石榴》李商隐 古诗》既是生命的挽歌也是爱情的悼亡诗!
  “白水真人居,万商罗鄽闤。高楼对紫陌,甲第连青山。”描绘一幅汉光武帝所管辖的市井繁荣,万商云集,皇亲国戚、王侯将相多居住于此,以突显出南阳商业发达、壮阔富饶。
  古之儒者重视夫妇之德,有其很深的道理。在第一层意义上说,家庭是社会组织的基本单元,在古代,这一基本单元的和谐稳定对于整个社会秩序的和谐稳定,意义至为(zhi wei)重大。在第二层意义上,所谓“夫妇之德”,实际兼指有关男女问题的一切方面。“饮食男女,人之大欲存焉”(《礼记·礼运》),孔子也知道这是人类生存的基本要求。饮食之欲比较简单(当然首先要有饭吃),而男女之欲引起的情绪活动要复杂、活跃、强烈得多,它对生活规范、社会秩序的潜在危险也大得多,孔子也曾感叹:“吾未见好德如好色者。”(《论语》)所以一切克制、一切修养,都首先要从男女之欲开始。这当然是必要的,但克制到什么程度为合适,却是复杂的问题,这里牵涉到社会物质生产水平、政治结构、文化传统等多种因素的综合,也牵涉到时代条件的变化。当一个社会试图对个人权利采取彻底否定态度时,在这方面首先会出现严厉禁制。相反,当一个社会处于变动时期、旧有道德规范遭到破坏时,也首先在这方面出现恣肆放流的情形。回到《《关雎》佚名 古诗》,它所歌颂的,是一种感情克制、行为谨慎、以婚姻和谐为目标的爱情,所以儒者觉得这是很好的典范,是“正夫妇”并由此引导广泛的德行的教材。
  诗歌不是历史小说,绝句又不同于长篇古诗,所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断,而是在吴败越胜,越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意,说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人,雪了耻,战士都凯旋了;由于战事已经结束,大家都受到了赏赐,所以不穿铁甲,而穿锦衣。只“尽锦衣”三字,就将越王及其战士得意归来,充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后,踌躇满志,不但耀武扬威,而且荒淫逸乐起来,于是,花朵儿一般的美人,就站满了宫殿,拥簇着他,侍候着他。“春殿”的“春”字,应上“如花”,并描摹美好的时光和景象,不一定是指春天。只写这一点,就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士,宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐,然而结句突然一转,将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华,现在所剩下的,只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化,盛衰的无常,以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业,而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭,这就是它的积极意义。
  作者一针见血地指出:评论诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  《诗经》中的民间歌谣,有很多用重章叠句的形式,但像《《芣苢》佚名 古诗》这篇重叠得如此厉害却也是绝无仅有的。先以第一章为例:“采采”二字,以《诗经》各篇的情况而论,可以解释为“采而又采”,亦可解释为“各种各样”。有人觉得用前一种解释重复过甚,故取第二种。然而说车前草是“各种各样”的,也不合道理,应该还是“采而又采”。到了第二句,“薄言”是无意义的语助词,“采之”在意义上与前句无大变化。第三句重复第一句,第四句又重复第二句,只改动一个字。所以整个第一章,其实只说了两句话:采《芣苢》佚名 古诗,采到了。这还罢了,第二章、第三章竟仍是第一章的重复,只改动每章第二、四句中的动词。也就是说,全诗三章十二句,只有六个动词——采、有、掇、捋、袺、襭——是不断变化的,其余全是重叠,这确实是很特别的。
  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  两人热烈地交谈,从白天到日暮才停(cai ting)下话音。叙谈时间长,正表明他们情谊的深长。“暮天钟”并不是单纯作为日暮的标志而出现的。它表明二人叙谈得十分入神,以至顾不上观望天色的变化,也感觉不到时间的流逝,只有远处传来寺院的钟声,才使他们意识到原来已是黄昏。作者在这一联,避实就虚,择取了叙旧时间很长这个侧面,表现出二人欢聚时的热烈气氛和激动心情。

创作背景

  东田是建康(今南京市)有名的游览胜地,西临富丽豪华的台城,北傍虎踞龙盘的钟山、东靠纡回迤逦的青龙山,南有热闹繁华的秦淮河,居中的雀湖(即前湖)。游鱼成群,碧荷覆面,更是意态万千。齐武帝的文惠太子非常喜爱东田的景色,特在此设立楼馆,并经常到这一带游幸。楼馆的华丽,甚至超过台城的上宫。谢脁在建康时。因有庄在钟山,所以也经常到东田去游览,《《游东田》谢朓 古诗》就是一首记游之作。

  

陈谏( 两汉 )

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简 介

陈谏 陈谏,河中少尹,因参与永贞革新失败,贬台州司马,再贬循州刺史,终于贬所。元和十五年(八二o)韩愈所撰唐南海神庙碑为其所书。《唐书王伾传》、《集古录》

浣溪沙·马上凝情忆旧游 / 公良春兴

笙引簧频暖,筝催柱数移。乐童翻怨调,才子与妍词。
悬崖与飞瀑,险喷难足俯。海眼三井通,洞门双阙拄。
"河倾月向西,九陌鼓声齐。尘静霜华远,烟生曙色低。
红树青林外,黄芦白鸟边。稔看风景美,宁不羡归田。"
"绝顶言无伴,长怀剃发师。禅中灯落烬,讲次柏生枝。
目前唯有思君病,无底沧溟未是深。"
穴通金阙架云霓。秘文镂石藏青壁,宝检封云化紫泥。
独醉还须得歌舞,自娱何必要亲宾。


杨柳八首·其二 / 贝天蓝

晚花开为雨,残果落因风。独坐还吟酌,诗成酒已空。
珍重八公山下叟,不劳重泪更追攀。"
可怜石室烧香夜,江月对心无是非。"
"短屏风掩卧床头,乌帽青毡白氎裘。
方信玉霄千万里,春风犹未到人间。"
泉引窗前过,云看石罅生。别来愁欲老,虚负出山名。"
月上行虚市,风回望舶船。知君还自洁,更为酌贪泉。"
旧阴杨叶在,残雨槿花稀。无复南亭赏,高檐红烛辉。"


晚泊浔阳望庐山 / 尉映雪

"毛仙翁,毛仙翁,容貌常如二八童。几岁头梳云鬓绿,
此中剩寄思乡泪,南去应无水北流。"
繁弦促管升平调,绮缀丹莲借月光。"
行人欲问西施馆,江鸟寒飞碧草多。"
吴溪漫淬干将剑,却是猿声断客肠。"
纵令记得山川路,莫问当时州县名。"
女伴能来看新bE,鸳鸯正欲上花枝。"
"将寻国朝事,静读柳芳历。八月日之五,开卷忽感激。


别范安成 / 第五燕

雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在,云水情深我尚留。
笙歌处处回天眷,独自无情长信宫。"
烟波早晚长羁旅,弦管终年乐五侯。"
"称庆还乡郡吏归,端忧明发俨朝衣。首开三百六旬日,
素萼年年密,衰容日日侵。劳君想华发,近欲不胜簪。"
伤见摧残旧宫树,美人曾插九枝花。"
"仁圣天子神且武,内兴文教外披攘。以德化人汉文帝,
吾于香炉峰下置草堂,二屏倚在东西墙。


乔山人善琴 / 宇文广利

"抛却弓刀上砌台,上方台榭与云开。
翻思梦里苦,却恨觉来迟。纵是非真事,何妨梦会时。"
蛇龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内,堂柳空留鹤岭前。
"昨夜忽已过,冰轮始觉亏。孤光犹不定,浮世更堪疑。
苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思,今夜月明前。"
山川南北路,风雪别离天。楚色穷冬烧,淮声独夜船。
思归一夜隔风雷。荒斋几遇僧眠后,晚菊频经鹿踏来。
此夕留烟驾,何时返玉京。唯愁音响绝,晓色出都城。"


元日·晨鸡两遍报 / 公冶秀丽

篙师整缆候明发,仍谒荒祠问鬼神。"
倘更数年逢此日,还应惆怅羡他人。"
且喜春光动物华。出问池冰犹塞岸,归寻园柳未生芽。
疾速倏忽如一寐。往日来日皆瞥然,胡为自苦于其间。
"不上酒家楼,池边日献酬。杯来转巴字,客坐绕方流。
"花发三阳盛,香飘五柞深。素晖云积苑,红彩绣张林。
"落叶寒拥壁,清霜夜沾石。正是忆山时,复送归山客。
得意且忘言,何况竹与丝。顷刻过三夕,起坐轻四肢。


飞龙引二首·其一 / 旁乙

性海澄渟平少浪,心田洒扫净无尘。香山闲宿一千夜,
对面相看孟门阻。掩匣徒惭双凤飞,悬台欲效孤鸾舞。
何处摈逐深,一罪三见颠。校尉勋望重,幕府才且贤。
出宫入徵随伶人。神仙如月只可望,瑶华池头几惆怅。
雪熘悬衡岳,江云盖秣陵。评文永不忘,此说是中兴。"
索镜收花钿,邀人解袷裆。暗娇妆靥笑,私语口脂香。
燕子不藏雷不蛰,烛烟昏雾暗腾腾。"
翠岑当累榭,皓月入轻舟。只有思归夕,空帘且梦游。"


山中问答 / 山中答俗人问 / 范姜庚寅

话旧堪垂泪,思乡数断肠。愁云接巫峡,泪竹近潇湘。
一朝若遇有心人,出门便与妻儿别。"
赖有销忧治闷药,君家浓酎我狂歌。"
"凌寒开涸沍,寝庙致精诚。色静澄三酒,光寒肃两楹。
"平沙漫漫马悠悠,弓箭闲抛郊水头。
临老交亲零落尽,希君恕我取人宽。"
我爱李侍中,标标七尺强。白羽八扎弓,髀压绿檀枪。
"帝德方多泽,莓莓井径同。八方甘雨布,四远报年丰。


黄州快哉亭记 / 傅自豪

"种竹爱庭际,亦以资玩赏。穷秋雨萧条,但见墙垣长。
"虽游洛阳道,未识故园花。晓忆东谿雪,晴思冠岭霞。
"绝景寥寥日更迟,人间甲子不同时。
"贾生年尚少,华发近相侵。不是流光促,因缘别恨深。
"宸翰符玄造,荣题国子门。笔锋回日月,字势动干坤。
倚殿松株涩,欹庭石片幽。青蛾几时墓,空色尚悠悠。"
我已七旬师九十,当知后会在他生。"
"一月一回同拜表,莫辞侵早过中桥。


论诗三十首·其三 / 以妙之

"子去非长往,君恩取大还。补天留彩石,缩地入青山。
"绿水阴空院,春深喜再来。独眠从草长,留酒看花开。
"愁。迥野,深秋。生枕上,起眉头。闺阁危坐,风尘远游。
皎洁寒偏净,裴回夜转宜。谁怜幽境在,长与赏心随。"
"竹溪人请住,何日向中峰。瓦舍山情少,斋身疾色浓。
蹇拙公府弃,朴静高人知。以我齐杖屦,昏旭讵相离。
野田无复堆冤者。"
若似剡中容易到,春风犹隔武陵溪。"