韬钤深处
"八月中秋月正圆，送君吟上木兰船。人言格调胜玄度，
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水，野屐同登竹外山。
"退闲何事不忘机，况限溪云静掩扉。马颊浪高鱼去少，
"高情度日非无事，自是高情不觉喧。海气暗蒸莲叶沼，
楼锁彤霞地绝尘，碧桃花发九天春。
长安牡丹开，绣毂辗晴雷。若使花长在，人应看不回。
坐久暗生惆怅事，背人匀却泪胭脂。"
相风不动乌龙睡，时有娇莺自唤名。"
蜀客弹琴哭，江鸥入宅飞。帆吹佳句远，不独遍王畿。"
漏永灯花暗，炉红雪片销。久游家共远，相对鬓俱凋。
韬钤深处拼音解释:
.ba yue zhong qiu yue zheng yuan .song jun yin shang mu lan chuan .ren yan ge diao sheng xuan du .
wu yun zheng fang er long xian .qing zhou gong fan hua bian shui .ye ji tong deng zhu wai shan .
.tui xian he shi bu wang ji .kuang xian xi yun jing yan fei .ma jia lang gao yu qu shao .
.gao qing du ri fei wu shi .zi shi gao qing bu jue xuan .hai qi an zheng lian ye zhao .
lou suo tong xia di jue chen .bi tao hua fa jiu tian chun .
chang an mu dan kai .xiu gu zhan qing lei .ruo shi hua chang zai .ren ying kan bu hui .
zuo jiu an sheng chou chang shi .bei ren yun que lei yan zhi ..
xiang feng bu dong wu long shui .shi you jiao ying zi huan ming ..
shu ke dan qin ku .jiang ou ru zhai fei .fan chui jia ju yuan .bu du bian wang ji ..
lou yong deng hua an .lu hong xue pian xiao .jiu you jia gong yuan .xiang dui bin ju diao .
译文及注释
译文
王翱的一个女儿，嫁给京城附近的一个官员为妻。王翱的夫人(ren)非常疼爱女儿，每次要女儿回家，女婿坚持不放走。他愤怒地对妻子说：“你的父亲是选拔官吏的长官，把我调到京城做官，那么你可以整天陪侍你的母亲。况且调动我轻易得就像振落树叶，有什么可吝啬的呢？”于是女儿将想法告诉了母亲，夫人在当天准备了酒菜，跪着禀告王翱，王翱非常生气，拿起几案上的器具打伤了夫人，出门去，坐马车住到朝房里，十天后才回家，女婿最终没有被调职。
你暂不被录用纯属偶然的事，别以为知音稀少而徒自感慨！
清风没有力量驱(qu)赶暑天的炎热，那西坠的太阳仿佛(fo)生了翅膀，飞旋在山头，不肯下降。
铁嘴钢牙列前，脚掌顿地其旁。
没有人知道道士的去向，
我们一起来到百越这个少数民族地区，虽然处于一地音书(shu)却阻滞难通。
今天我来此登楼而望，简直就是在九重天之上游览。
百花盛开(kai)的时季已过啊，余下枯木衰草令人悲愁。
远游的故人你现在何处？请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花吐艳的时节，我还会像今年这样，更加深情地追忆去年呢！
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
但怎么也想不到他们不能始终如一，就象青黄反覆，如墨翟之悲素(su)丝，如杨朱之泣歧路。刚到山中来隐居，忽然又染上凡心，开始非常贞介，后来又变而为肮脏，多么荒谬啊！唉，尚子平、仲长统都已成为过去，高人隐居的山林显得非常寂寞，千秋万年，还有谁来欣赏！
“丰盛的酒席还未撤去，舞女和乐队就罗列登场。
注释
8.鲜：指鸟兽的生肉。染轮：血染车轮。此句言猎获之物甚多。
（49）观察使：又称观察处置使，是中央派往地方掌管监察的官。下其法：推行赎回人质的办法。
⑨鸟路：鸟道，高山小径。
1.题下原注：“江夏，岳阳。”韦太守良宰：即江夏郡太守（鄂州刺史）韦良宰。《元和姓纂》卷二韦氏彭城公房：“庆祚生行祥、行诚、行佺。……行佺，尚书右丞，生亮宰、利见。”此诗之韦良宰当即其人，即韦行佺之子，韦利见之兄。
（29）适——刚好。奓（炸zhà）户——开门。
241、可诒（yí）：可以赠送。
11.远游：到远处游玩
⑽争：怎。
⑼琖：同“盏”，酒杯。
赏析
第一首诗全借司马相如的行事来抒发自己的愤慨。西汉著名文学家司马相如，字长卿，才华出众，志向远大，但在汉武(han wu)帝时只当了一名管理前朝文帝墓园的小官。他抑郁不得志，终于弃官而去，闲居在茂陵家中。在他生前，梁孝王刘武与汉武帝刘彻都先后抛弃了他。等他死后，武帝却把他所写祭天地神灵的《封禅书》吹捧起来，而且亲自到泰山隆重祭祀。李贺就抓住这个古人的遭遇，结合自己的身世写出了这首寄寓深远的《咏怀》诗。
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
客游他乡，忽遇友人，本当使人高兴，但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感，故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天，更容易触动游子的愁肠了。“秋风叶下洞庭波”，是化用《楚辞》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的诗句，描绘南方萧索的秋色，借以渲染“客恨”，并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样，都是借意。
这首诗上下两联各以意对，而又不斤斤于语言的对仗，第三句是一、二句的自然延伸和照应，第四句又突乎其来，似断不断，把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含，语浅而情深，深得民歌的神髓。
这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色，境界阔大，意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞， 相当敏感，对身边的防范和感(he gan)应都达到了一个无以复加的地步。
“月明荞麦花如雪”，这是十分动人的景色，大自然的如画美景感染了诗人，使诗人暂时忘却了他的孤寂，情不自禁地发出不胜惊喜的赞叹。这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化，写来灵活自如，不着痕迹；而且写得朴实无华，浑然天成，读来亲切动人，余味无穷。《唐宋诗醇》称赞它“一味真朴，不假妆点，自具苍老之致，七绝中之近古者”。
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭(xiao mie)了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
最后两句点明此诗的主旨，也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用，无作神兵羞”的意思是说：这样锋利的兵器，应该使用在最恰当的地方，不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
徐惠的诗与她的思想是相合的，她看中的是感情。班婕妤的心情，又何尝不是她自己心灵的写照？在她眼里，太宗不是至高无上的君王，更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨，正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊，并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬，但这种平等的观念和有意识的反抗，在以往的宫怨诗里是从没有过的，这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华，思想和政治见解，对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。公元755年（天宝十四载），安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受，已经显示出社会动乱的端倪，所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛，这显示出了诗人敏锐的观察力。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景(yu jing)的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
这首诗诗继续写宴会上的情景，诗人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上书论政，倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
第三首
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
这首诗主要不是怀古之作，而是感时之作。登高山，望远海，面对着绝好的写诗环境，绝好的诗歌材料，诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞，予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判，也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世，抨今讽今，说明诗人虽落泊漂零，仍然心系朝廷，心系国运。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
客游他乡，忽遇友人，本当使人高兴，但由于彼此同有沦落江湖、政治失意之感，故觉颇多苦恨。尤其在这金风起浪、落叶萧萧的秋天，更容易触动游子的愁肠了。“秋风叶下洞庭波”，是化用《楚辞》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的诗句，描绘南方萧索的秋色，借以渲染“客恨”，并非实指。和下文的“夜别淮阴市”一样，都是借意。
这首诗上下两联各以意对，而又不斤斤于语言的对仗，第三句是一、二句的自然延伸和照应，第四句又突乎其来，似断不断，把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含，语浅而情深，深得民歌的神髓。
这首诗描写了诗人夏夜泊舟所见的景色，境界阔大，意境深远。表达了诗人在作客他乡时的那种孤独寂寞， 相当敏感，对身边的防范和感(he gan)应都达到了一个无以复加的地步。
“月明荞麦花如雪”，这是十分动人的景色，大自然的如画美景感染了诗人，使诗人暂时忘却了他的孤寂，情不自禁地发出不胜惊喜的赞叹。这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化，写来灵活自如，不着痕迹；而且写得朴实无华，浑然天成，读来亲切动人，余味无穷。《唐宋诗醇》称赞它“一味真朴，不假妆点，自具苍老之致，七绝中之近古者”。
诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗，所以诗人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断，而是在吴败越胜，越王班师回国以后的两个镜头。首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容。二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭(xiao mie)了敌人，雪了耻，战士都凯旋了；由于战事已经结束，大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲，而穿锦衣。只“尽锦衣”三字，就将越王及其战士得意归来，充满了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来。越王回国以后，踌躇满志，不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来，于是，花朵儿一般的美人，就站满了宫殿，拥簇着他，侍候着他。“春殿”的“春”字，应上“如花”，并描摹美好的时光和景象，不一定是指春天。只写这一点，就把越王将卧薪尝胆的往事丢得干干净净的情形表现得非常充分了。都城中到处是锦衣战士，宫殿上站满了如花宫女。这种场景十分繁盛、美好、热闹、欢乐，然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾销。过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在所剩下的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了。这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹来表达。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
最后两句点明此诗的主旨，也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用，无作神兵羞”的意思是说：这样锋利的兵器，应该使用在最恰当的地方，不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
徐惠的诗与她的思想是相合的，她看中的是感情。班婕妤的心情，又何尝不是她自己心灵的写照？在她眼里，太宗不是至高无上的君王，更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨，正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊，并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬，但这种平等的观念和有意识的反抗，在以往的宫怨诗里是从没有过的，这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华，思想和政治见解，对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。公元755年（天宝十四载），安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受，已经显示出社会动乱的端倪，所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛，这显示出了诗人敏锐的观察力。
这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景(yu jing)的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。
这首诗诗继续写宴会上的情景，诗人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上书论政，倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
第三首
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
这首诗主要不是怀古之作，而是感时之作。登高山，望远海，面对着绝好的写诗环境，绝好的诗歌材料，诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞，予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判，也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世，抨今讽今，说明诗人虽落泊漂零，仍然心系朝廷，心系国运。
诗的第一句“乱云如兽出山前”，写的是雨前。诗人用一“乱”字，用“如兽”的比喻来描绘乌云的变化和狂奔的速度，形象而通真。第二句是写雨。雨虽不大，是“细雨”，然而是“和风”而来，因此弥漫了整个渭水两岸。诗人用一个“满”字具体写出了渭水两岸细雨迷蒙的景象。紧接着，第三句用了“尽日”二字写下雨时问之长，用“空漂无所见”写雨景迷茫，写诗人内心的空荡。这个“无所见”，是指没有一样具有生气的景物，没有一样令人欢心的事。一切全是灰濛濛的，灰濛濛的天，灰濛濛的地。此时此景，诗人自己的心境便可想而知了。而最后“雁行斜去字联联”一句则更能反衬出诗人感情的凄苦，烘托出周围气氛的凄凉。在单调的灰濛濛的天空，来了一行归雁，又传来声声的雁鸣，这是一幅凄凉的景象。这样，这首小诗就不只是一首写景诗了，诗中蕴藏着丰富的情感。由此可见，诗人借景抒情，设喻描绘的技巧是高明的。
创作背景
金哀宗正大二年，即公元1225年，当时诗人家住登封县，他自己在汴京任国史院编修官，来往于汴京与登封之间。这年他在汴京度元夕，看到元夕之时京都的繁华，写下了这首诗。
杜堮( 隋代 )
收录诗词 (3743) 首
简 介
杜堮 杜堮（1764―1859），字次厓，号石樵，山东滨州人。嘉庆六年（1801）进士。曾任职于翰林院，外放顺天和浙江学政，任内阁学士兼礼部侍郎，兵部和吏部侍郎等职，加太子太保衔，赠大学士，谥号“文端”，着有《遂初草庐诗集》《杜文宣公自订年谱》。
万年欢·春思
衰柳自无主，白云犹可耕。不随陵谷变，应只有高名。"
明开谏诤能无罪，只此宜为理国先。"
灵椿朝菌由来事，却笑庄生始欲齐。"
"簪星曳月下蓬壶，曾见东皋种白榆。六甲威灵藏瑞检，
"雏鹤兼留下，单车出柳烟。三年两殊考，一日数离筵。
千载三吴有高迹，虎丘山翠益崔嵬。"
"喧喧洛阳路，奔走争先步。唯恐着鞭迟，谁能更回顾。
马壮金多有官者，荣归却笑读书人。"
生查子·元夕戏陈敬叟
马上王孙莫回首，好风偏逐羽林郎。"
"藋藋拂清流，堪维舴艋舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩。
蒲草薄裁连蒂白，胭脂浓染半葩红。（题莺粟花，
西轩白云阁，师辞洞庭寓。越城今送归，心到焚香处。"
暮倚长松独鹤归。云里引来泉脉细，雨中移得药苗肥。
为报朱衣早邀客，莫教零落委苍苔。"
闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣，辟寒钗影落瑶尊。
"饮筵博席与心违，野眺春吟更是谁。琴有涧风声转淡，
塞翁吟·饯梅津除郎赴阙
砧疏连寺柳，风爽彻城泉。送目红蕉外，来期已杳然。"
平岛夸趫上，层崖逞捷缘。嫩苔车迹小，深雪履痕全。
"能嫌跋扈斩梁王，宁便荣枯信段张。
"剪项移秦势自雄，布衣还是负深功。
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
"扫花虽恨夜来雨，把酒却怜晴后寒。
吴中高士虽求死，不那稽山有谢敷。"
旧真悬石壁，衰发落铜刀。卧听晓耕者，与师知苦劳。"
咏竹五首
任被褚裒泉下笑，重将北面哭真长。"
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
黄篾舫中梅雨里，野人无事日高眠。"
徉狂宁是事，巧达又非夫。只此平生愿，他人肯信无。"
飞烟笼剑戟，残月照旌斿。履朔求衣早，临阳解佩羞。
饥渴唯调气，儿孙亦驻颜。始知仙者隐，殊不在深山。"
"东门罢相郡，此拜动京华。落日开宵印，初灯见早麻。
绿桑疏处哺牛鸣。儿童见少生于客，奴仆骄多倨似兄。
单子知陈必亡
唯有两般烧不得，洞庭湖水老僧闲。"
只寻隐迹归何处，方说烟霞不定居。"
"度岁休笼闭，身轻好羽仪。白云□是伴，沧海得因谁。
"不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，
顺风调雅乐，夹道序群班。香泛传宣里，尘清指顾间。
"建业城边蒋帝祠，素髯清骨旧风姿。江声似激秦军破，
犹有双双翠羽来。雨细几逢耕犊去，日斜时见钓人回。
"饮酒经何代，休粮度此生。迹应常自浼，颠亦强为名。
迎春乐·立春
酒殢丹砂暖，茶催小玉煎。频邀筹箸挣，时乞绣针穿。
见客入来和笑走，手搓梅子映中门。"
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜，叠嶂猿啼过寺时。
敢期兴咏叠嘉言。莫论蟾月无梯接，大底龙津有浪翻。
国境未安身未立，至今颜巷守箪瓢。"
湘水似伊水，湘人非故人。登临独无语，风柳自摇春。
破鼻须闻冷酒香。时态懒随人上下，花心甘被蝶分张。
后辈难为措机杼，先生织字得龙梭。
竹枝词九首
名将山共古，迹与道俱存。为谢重来者，何人更及门。"
鹤去帝移宫女散，更堪呜咽过楼前。"
鸿宝谁收箧里书。碧井床空天影在，小山人去桂丛疏。
"岚似屏风草似茵，草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景，
樱桃零落红桃媚，更俟旬馀共醉看。"
画度归山计未成。皇泽正沾新将士，侯门不是旧公卿。
四肢娇入茸茸眼。也曾同在华堂宴，佯佯拢鬓偷回面。
舞罢闲听涧水流。羽翼光明欺积雪，风神洒落占高秋。
题东谿公幽居
"一岁几盈亏，当轩重此期。幸无偏照处，刚有不明时。
五云争放二龙闲。轻舟共泛花边水，野屐同登竹外山。
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
"春楼处子倾城，金陵狎客多情。朝云暮雨会合，
怀抱差池恨星律。邗沟仆射戎政闲，试渡瓜洲吐伊郁。
缙绅处士知章句，忍使孤窗枕泪眠。"
"身情长在暗相随，生魄随君君岂知。被头不暖空沾泪，
苦甚求名日，贫于未选时。溪山竟如此，利得且吟诗。"
忆秦娥·烧灯节
青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭，
"曾是巢由栖隐地，百川唯说颍源清。微波乍向云根吐，
知己虽然切，春官未必私。宁教读书眼，不有看花期。"
只应汉武金盘上，泻得珊珊白露珠。"
"一径通高屋，重云翳两原。山寒初宿顶，泉落未知根。
曾为塞北闲游客，辽水天山未断肠。"
正是落花饶怅望，醉乡前路莫回头。
"藋藋拂清流，堪维舴艋舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩。
箕子碑
"君子常闻不迫危，城崩何用急重围。
"一带御沟水，绿槐相荫清。此中涵帝泽，无处濯尘缨。
水车新入夜添寒。名如有分终须立，道若离心岂易宽。
少妇不知归不得，朝朝应上望夫山。
纵横冲口发。昨来示我十馀篇，咏杀江南风与月。
正是西风花落尽，不知何处认啼痕。"
摩霄志在潜修羽，会接鸾凰别苇丛。"
长说满庭花色好，一枝红是一枝空。"