兰溪棹歌
愁将玉笛传遗恨，苦被芳风透绮寮。"
空留万古香魂在，结作双葩合一枝。"
若见红儿醉中态，也应休忆李夫人。
溪轩松偃坐，石室水临门。应有频相访，相看坐到昏。"
如今寒晚无功业，何以胜任国士知。
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
箭响犹残梦，签声报早朝。鲜明临晓日，回转度春宵。
"和烟和露雪离披，金蕊红须尚满枝。
"虞泉冬恨由来短，杨叶春期分外长。
"郭内青山寺，难论此崛奇。白云生院落，流水下城池。
始似五更残月里，凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下，
唯有一篇杨柳曲，江南江北为君愁。"
兰溪棹歌拼音解释:
chou jiang yu di chuan yi hen .ku bei fang feng tou qi liao ..
kong liu wan gu xiang hun zai .jie zuo shuang pa he yi zhi ..
ruo jian hong er zui zhong tai .ye ying xiu yi li fu ren .
xi xuan song yan zuo .shi shi shui lin men .ying you pin xiang fang .xiang kan zuo dao hun ..
ru jin han wan wu gong ye .he yi sheng ren guo shi zhi .
san nian wei de fen ming meng .que wei lan ling qi ba tu ..
jian xiang you can meng .qian sheng bao zao chao .xian ming lin xiao ri .hui zhuan du chun xiao .
.he yan he lu xue li pi .jin rui hong xu shang man zhi .
.yu quan dong hen you lai duan .yang ye chun qi fen wai chang .
.guo nei qing shan si .nan lun ci jue qi .bai yun sheng yuan luo .liu shui xia cheng chi .
shi si wu geng can yue li .qi qi qie qie qing lu chan .you ru shi xia dui ye xia .
wei you yi pian yang liu qu .jiang nan jiang bei wei jun chou ..
译文及注释
译文
什么草儿不黑腐，什么人哪似鳏夫。可悲我等出征者，不被当人如尘土。
楚(chu)襄(xiang)王的(de)云雨之梦哪里去了？在这静静的夜晚所能见到只有月下的江水，所听到的只有夜猿的悲啼之声。
细雨止后
范氏逃亡的时候，有个人趁机偷了一口钟，想要背着它逃跑。但是，这口钟太大了，不好背，他就打算用锤子砸碎以后再背。谁知，刚砸了一下，那口钟就“咣”地发出了很大的响声。他生怕别人听到钟声，来把钟夺走了，就急忙把自己的两只耳朵紧紧捂住继续敲。害怕别人听到钟的声音，这是可以理解的；但捂住自己的耳朵就以为别人也听不到了，这就太荒谬了。
把活鲜的鲫鱼切成银丝煲脍，用碧水涧傍的香芹熬成香羹。这分明是在越中吃晚饭啊，哪里是在陕(shan)西的柁楼底下用餐呢？戎王子花远来万里，何年何月告别月支故土？异国绝域的珍贵花儿，如今在你的清水池塘四周滋生开放。
男儿既披戴盔甲从戎征战，也只好长揖不拜辞别长官。
远望，黄河像细丝一样，弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
请问有谁真心喜爱神姿骏马(ma)？后世韦讽前代支遁名传天下。
也学一学山公欲上马的醉态，让襄阳小儿也笑上一笑。
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
路旁赤棠孤零零，树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别人，不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
南京城上西楼，倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕阳下流去。公元1127年（宋钦宗靖康二年）金人侵占中原，官僚们散了，什么时候收复国土？试请悲风吹泪过扬州。
新婚三天来到厨房，洗手亲自来作羹汤(tang)。
注释
（25）凯风：南风。
（7）张芝：东汉末年书法家，善草书，世称“草圣”。王羲之“曾与人书云：‘张芝临池学书，池水尽黑，使人耽(dān，酷爱)之若是，未必后之也。’”(《晋书·王羲之传》)
⑴汉江：即汉水，流经陕西汉中、安康，湖北十堰、襄阳、荆门、潜江、仙桃、孝感，到汉口流入长江。诗题在元代方回的《瀛奎律髓》中题名为“汉江临眺”，临眺，登高远望。汉江从襄阳城中流过，把襄阳与樊城一分为二（合称“襄樊”），以及襄樊周围大大小小的无数城郭（包括襄阳城门外的许多“瓮城”），一个个都像在眼前的水道两旁漂浮。临泛江上，随着小舟在波澜中摇晃，感觉远处的天空都在摇动，非常恰当地扣题，写出“临泛”的独特观感。假如是“汉江临眺”，就不会有这样的感觉。所以此诗还是应题为《汉江临泛》为是。
34.正身以黜（chù）恶：使自身端正（才能）罢黜奸邪。黜，排斥，罢免。
（7）背坟衍之广陆：楼北是地势较高的广袤原野。背：背靠，指北面。坟：高。衍：平。广陆：广袤的原野。
赏析
从此诗的描述看，这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象，因为只有青梅竹马的异性，才可能有如此近距离的观察，才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春风”，也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱，没有结果，从此要劳燕分飞，天各一方了。
《《军城早秋》严武 古诗》载于《全唐诗》卷二六一。下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对此诗的赏析。
这一段话，在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过：
“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软，有如绿色的衣带，圆圆的小花又有如衣带上的钱纹；素淡的花朵混动着晶莹的露珠，仿佛正在哭泣流泪一般，给人幽冷之感。除幕归来，但见往日非常逗人喜爱的蔷薇，如今也和自己一样无精(wu jing)打彩，流淌泪珠，凄凄楚楚，打迭不起精神来。爱妻(ai qi)亡故，诗人把自己哀愁的情感，无意中移到庭院的蔷薇，使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩，创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说，蔷薇细长柔嫩的枝条，也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带，使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而，妻已亡故，庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字，已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云，抱日西帘晓。”首两句帘外，这两句由帘外写到帘内，由花而人。日高帘卷，娇儿幼小无知，还不懂得失母之哀，只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”，也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚，更见小儿的不懂事。这里，以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧，这种(zhe zhong)写法，与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知，时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染，次二句以娇郎无知反衬，一帘外一帘内，从不同角度写出妻亡之悲。
此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明，原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”，是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景，悠闲自得往回走，直到日暮才到山下村投宿，碰上的又是“村老见余喜，为余开一尊”的美好场面，作者的心情是很愉快的。但是，“举杯未及饮”，不愉快的事发生了。开头四句，点明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象，表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情，为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用，是颇具匠心的。中间的十二句，先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象；接着展现了两个场面：一是抢酒食；二是砍树。
这种开场白，不能不让人怀疑其中藏有某种玄机，或许这是屈原在用巫阳暗指自己。我们知道，古代巫术是一个非常复杂的知识体系，其内容包罗万象，因此巫师也要有所分工，以便各司其职，更好地完成本职工作。然而，由于屈原与楚怀王有着不寻常的君臣关系，因此屈原勉为其难，决定亲自为楚怀王《招魂》屈原 古诗。为此，屈原借怀王托梦上帝，再由上帝命令巫阳的过程，实现由自己来为怀王《招魂》屈原 古诗的目的。事实上，在《九歌》里，《招魂》屈原 古诗、收魂的工作是由大司命承担的，这应当是楚国的传统习俗。但是，屈原曾长期担任三闾大夫之职，他同时又是一个具有创新精神的巫师、学者和政治家，因此他才有可能革新《招魂》屈原 古诗仪式，改由“巫阳”实施《招魂》屈原 古诗。
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经(yi jing)表露无遗了。
第三、四段简要赏析：运用了拟人的手法，“嫌”、“穿”把《春雪》韩愈 古诗比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性，同时这穿树飞花的《春雪》韩愈 古诗似乎也给人春的气息，为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩，渲染了热闹的喜悦气氛，这就是运用拟人手法的妙处。
“诵诗闻国政，讲易见天心。”意思是：诵读《诗经》，能了解国家大事；讲习《易经》，可知道天道变数的本源。“颔联写书院传经释易，纵横捭阖，从国风雅颂到四象八卦，商讨经邦治国之道，探问宇宙自然之理，与首联的衔接极其自然。这里作者明写书院的重要作用，但也流露出读书人对博学多识的自负，暗示自己的鸿儒之志今日得成的欣愉。
“道旁过者”即过路人，也就是杜甫自己。上面的凄惨场面，是诗人亲眼所见；下面的悲切言辞，又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”，意思是频繁地征兵，是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散，万民无辜牺牲，全国田亩荒芜的根源。接着以一个十五岁出征，四十岁还在戍边的“行人”作例，具体陈述“点行频”，以示情况的真实可靠。“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
其结句“伴蛩石壁里”是《野菊》王建 古诗在“山中”生活的必然交代，它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴，但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象，其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
《《军城早秋》严武 古诗》载于《全唐诗》卷二六一。下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对此诗的赏析。
这一段话，在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过：
“蔷薇泣幽素，翠带花钱小。”蔷薇枝条细长柔软，有如绿色的衣带，圆圆的小花又有如衣带上的钱纹；素淡的花朵混动着晶莹的露珠，仿佛正在哭泣流泪一般，给人幽冷之感。除幕归来，但见往日非常逗人喜爱的蔷薇，如今也和自己一样无精(wu jing)打彩，流淌泪珠，凄凄楚楚，打迭不起精神来。爱妻(ai qi)亡故，诗人把自己哀愁的情感，无意中移到庭院的蔷薇，使本无情感的花朵也染上了哀伤的色彩，创造出一种凄怆悲凉的氛围。再说，蔷薇细长柔嫩的枝条，也使诗人联想起王氏织有钱纹的绿色衣带，使他仿佛又见到王氏的倩影丽姿。然而，妻已亡故，庭院的景物只能加深他的悲哀。首句“泣幽素”三字，已为全篇定下凄凉冷艳的基调。“娇郎痴若云，抱日西帘晓。”首两句帘外，这两句由帘外写到帘内，由花而人。日高帘卷，娇儿幼小无知，还不懂得失母之哀，只是无忧无虑地抱枕而眠。诗人《杨本胜说于长安见小男阿衮》有“失母凤雏痴”，也以“痴”状小儿失母的无知。此诗“痴”字后缀以“若云”——像云雾一样迷离恍惚，更见小儿的不懂事。这里，以小儿的不能为大人分忧加倍写出大人之忧，这种(zhe zhong)写法，与韦应物悼亡诗《出还》所云“幼女复何知，时来庭下戏”同一机杼。首二句以素花同愁渲染，次二句以娇郎无知反衬，一帘外一帘内，从不同角度写出妻亡之悲。
此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明，原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”，是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景，悠闲自得往回走，直到日暮才到山下村投宿，碰上的又是“村老见余喜，为余开一尊”的美好场面，作者的心情是很愉快的。但是，“举杯未及饮”，不愉快的事发生了。开头四句，点明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象，表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情，为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用，是颇具匠心的。中间的十二句，先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象；接着展现了两个场面：一是抢酒食；二是砍树。
这种开场白，不能不让人怀疑其中藏有某种玄机，或许这是屈原在用巫阳暗指自己。我们知道，古代巫术是一个非常复杂的知识体系，其内容包罗万象，因此巫师也要有所分工，以便各司其职，更好地完成本职工作。然而，由于屈原与楚怀王有着不寻常的君臣关系，因此屈原勉为其难，决定亲自为楚怀王《招魂》屈原 古诗。为此，屈原借怀王托梦上帝，再由上帝命令巫阳的过程，实现由自己来为怀王《招魂》屈原 古诗的目的。事实上，在《九歌》里，《招魂》屈原 古诗、收魂的工作是由大司命承担的，这应当是楚国的传统习俗。但是，屈原曾长期担任三闾大夫之职，他同时又是一个具有创新精神的巫师、学者和政治家，因此他才有可能革新《招魂》屈原 古诗仪式，改由“巫阳”实施《招魂》屈原 古诗。
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
下面第三联，更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”，带出心头的寂寞：“欣欣物自私”，透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞，诗人处境闲寂，移情入景，自然觉得景色也是寂寞无聊的了；眼前百草千花争奇斗艳，欣欣向荣，然而都与诗人无关，引不起诗人心情的欣悦，所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然，这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨，但正好说明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里，结合上联的“水流”“云在”，诗人的思想感情就已经(yi jing)表露无遗了。
第三、四段简要赏析：运用了拟人的手法，“嫌”、“穿”把《春雪》韩愈 古诗比作人，使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性，同时这穿树飞花的《春雪》韩愈 古诗似乎也给人春的气息，为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩，渲染了热闹的喜悦气氛，这就是运用拟人手法的妙处。
“诵诗闻国政，讲易见天心。”意思是：诵读《诗经》，能了解国家大事；讲习《易经》，可知道天道变数的本源。“颔联写书院传经释易，纵横捭阖，从国风雅颂到四象八卦，商讨经邦治国之道，探问宇宙自然之理，与首联的衔接极其自然。这里作者明写书院的重要作用，但也流露出读书人对博学多识的自负，暗示自己的鸿儒之志今日得成的欣愉。
“道旁过者”即过路人，也就是杜甫自己。上面的凄惨场面，是诗人亲眼所见；下面的悲切言辞，又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”，意思是频繁地征兵，是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散，万民无辜牺牲，全国田亩荒芜的根源。接着以一个十五岁出征，四十岁还在戍边的“行人”作例，具体陈述“点行频”，以示情况的真实可靠。“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
其结句“伴蛩石壁里”是《野菊》王建 古诗在“山中”生活的必然交代，它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴，但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象，其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
创作背景
先秦时代的男女交往，大约经历了防范相对宽松，到逐渐森严的变化过程。《周礼·地官·媒氏》称：“中春之月，令会男女，于是时也，奔者不禁。”可知在周代，还为男女青年的恋爱、婚配，保留了特定季令的选择自由。但一过“中春”，再要私相交往，则要被斥为“淫奔”的。到了春秋、战国之际，男女之防就严格多了。《孟子·滕文公下》说：“不待父母之命，媒妁之言，钻穴隙相窥，逾墙相从，则父母、国人皆贱之。”连“钻穴隙”偷看那么一下，都要遭人贱骂，可见社会舆论已何其严厉。《郑风·《将仲子》佚名 古诗》中的女主人公正是鉴于这种压力，不敢让心上人跳墙来家中相会，只好婉言相拒，但她又深深地爱着小伙子，于是以此诗表达她又爱又怕、战战兢兢的心情。
邓潜( 南北朝 )
收录诗词 (8929) 首
简 介
邓潜 邓潜，生卒年月不详。广州城北三家店打石行业工人，绰号“打石邓”，客家人。道光二十一年四月，当英国侵略军进犯到三家店时，邓潜带领附近的打石工人以石锤、铁棍为武器，截击窜入三家店的英军，与三元里的农民并肩作战。“他们地形熟，又勇敢，又灵敏，神出鬼没地给了英军很大的打击。”
卜算子·雪月最相宜
"见说西川景物繁，维扬景物胜西川。青春花柳树临水，
人意似知今日事，急催弦管送年华。"
卷许新诗出，家怜旧业贫。今从九江去，应免更迷津。"
当歌谁擐袖，应节渐轻躯。恰与真相似，毡裘满颔须。"
拖紫腰金不要论，便堪归隐白云村。更无名籍强金榜，
"灼灼春园晚色分，露珠千点映寒云。多情舞蝶穿花去，
白面儿郎犹巧宦，不知谁与正干坤。"
日布玲珑影，风翻浩荡波。来牟知帝力，含哺有衢歌。"
清明日宴梅道士房
"汉亡金镜道将衰，便有奸臣竞佐时。专国只夸兄弟贵，
昨日中官说天意，即飞丹诏立新碑。"
"天际双山压海濆，天漫绝顶海漫根。时闻雷雨惊樵客，
"日日惊身事，凄凄欲断魂。时清不自立，发白傍谁门。
"江上闻莺禁火时，百花开尽柳依依。
必竟懒过高坐寺，未能全让法云师。"
"天似空江星似波，时时珠露滴圆荷。平生踪迹慕真隐，
几抛云髻恨金墉，泪洗花颜百战中。
国风·鄘风·桑中
"不易识蓬瀛，凭高望有程。盘根出巨浸，远色到孤城。
自我夜来霜月下，到头吟魄始终身。"
"嗣册储皇帝命行，万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正，
征行浑与求名背，九月中旬往夏州。"
闻说近郊寒尚绿，登临应待一追陪。"
"败叶填溪路，残阳过野亭。仍弹一滴水，更读两张经。
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远，岳倚晴空楚色高。
谢安空俭真儿戏。功高近代竟谁知，艺小似君犹不弃。
题君山
"耻将官业竞前途，自爱篇章古不如。一炷香新开道院，
"偶逢戎旅战争日，岂是明时放逐臣。
银线千条度虚阁。脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。
看着晴天早日明，鼎中飒飒筛风雨。老翠看尘下才熟，
"到处有同人，多为赋与文。诗中难得友，湖畔喜逢君。
今我满头何足悲。九转灵丹那胜酒，五音清乐未如诗。
"入境风烟好，幽人不易传。新居多是客，旧隐半成仙。
唳起遗残食，盘馀在迥枝。条风频雨去，只恐更相随。"
题许道宁画
锦鸳双起碧流中。苑边花竹浓如绣，渭北山川淡似空。
九皋云月怪驱鸡。高楼野色迎襟袖，比屋歌声远鼓鼙。
"巘路蹑云上，来参出世僧。松高半岩雪，竹覆一溪冰。
唯有禅居离尘俗，了无荣辱挂心头。"
属郡无非大将除。新地进图移汉界，古城遗碣见蕃书。
东风狼藉苔侵径，蕙草香销杏带红。"
"苌弘血染新，含露满江滨。想得寻花径，应迷拾翠人。
可中更践无人境，知是罗浮第几天。"
念奴娇·和赵国兴知录韵
才名贾太傅，文学马相如。辙迹东巡海，何时适我闾。"
"昔年爱笑蚕家妇，今日辛勤自养蚕。
"塞门关外日光微，角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断，
"缉缀小诗钞卷里，寻思闲事到心头。
落花乱上花砖上，不忍和苔蹋紫英。"
战士曾怜善，豪门不信愁。王孙草还绿，何处拟羁游。"
水净疑澄练，霞孤欲建标。别随秦柱促，愁为蜀弦么。
两鬓欲斑三百首，更教装写傍谁门。"
石钟山记
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲，明月圆来别是珠。
十年旧识华山西。吟魂惜向江村老，空性元知世路迷。
"度碛如经海，茫然但见空。戍楼承落日，沙塞碍惊蓬。
"偶持麟笔侍金闺，梦想三年在故溪。祖竹定欺檐雪折，
结片飞琼树，栽花点蕊宫。壅应边尽北，填合海无东。
"柳短莎长溪水流，雨微烟暝立溪头。
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去，酒保频征旧债来。
仕宦类商贾，终日常东西。
梦江南·兰烬落
"前山不可望，暮色渐沉规。日转须弥北，蟾来渤海西。
浪去枝留如力斗。绿刺红房战褭时，吴娃越艳醺酣后。
"一茎两茎初似丝，不妨惊度少年时。几人乱世得及此，
啼过三声应有泪，画堂深不彻王侯。"
"善高天外远，方丈海中遥。自有山神护，应无劫火烧。
"轺车故国世应稀，昔日书堂二纪归。手植松筠同茂盛，
"仙漏迟迟出建章，宫帘不动透清光。金闱露白新裁诏，
乱世时偏促，阴天日易昏。无言搔白首，憔悴倚东门。
无题·万家墨面没蒿莱
鱼丽三鼓微曹刿，肉食安能暇远谟。"
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
自到西川住，惟君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
不得乡书又到秋。耕钓旧交吟好忆，雪霜危栈去堪愁。
"生在巫山更向西，不知何事到巴溪。
未必丰城便陆沈。炽炭一炉真玉性，浓霜千涧老松心。
后堂夹帘愁不卷，低头闷把衣襟捻。忽然事到心中来，
"贱子曾尘国士知，登门倒屣忆当时。西州酌尽看花酒，
马诗二十三首·其九
"酒绿花红客爱诗，落花春岸酒家旗。
"太尉园林两树春，年年奔走探花人。
露吟庭际待花开。三江胜景遨游遍，百氏群书讲贯来。
书幌飘全湿，茶铛入旋融。奔川半留滞，叠树互玲珑。
早晚扫欃枪，笳鼓迎畅毂。休飞霹雳车，罢系虾蟆木。
一夜雨声多少事，不思量尽到心头。"
运畚力不禁，碎身砂碛里。黔黎欲半空，长城舂未已。
宿寺青山尽，归林彩服翻。苦吟怀冻馁，为吊浩然魂。"