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小重山令·赋潭州红梅

五代 / 潘世恩

早秋同轨至,晨旆露华滋。挽度千夫咽,笳凝六马迟。
"前年牧锦城,马蹋血泥行。千里追戎首,三军许勇名。
逡巡荆棘尽,狐兔无子孙。狐死魅人灭,烟消坛墠存。
烦恼不可欺,古剑涩亦雄。知君方少年,少年怀古风。
监抚垂三纪,声徽洽万方。礼因驰道着,明自垦田彰。
贾僎旧相识,十年与营守。贫交多变态,僎得君子不。
百胜本自有前期,一飞由来无定所。风俗如狂重此时,
雨馀山川净,麦熟草木凉。楚泪滴章句,京尘染衣裳。
燕相谋在兹,积金黄巍巍。上者欲何颜,使我千载悲。
俱是岭南巡管内,莫欺荒僻断知闻。"
论语老庄易,搜索通神鬼。起信中百门,敲骨得佛髓。
南斗接,北辰连,空濛鸿洞浮高天。荡荡漫漫皆晶然,
凯旋金奏,象形容。震赫万国,罔不龚。"
忽逢霹雳一声化为石,不然何至今,悠悠亿万年,
所忧痴酒肠,不解委曲辞。渔妾性崛强,耕童手皴厘。
馨香推蕙兰,坚贞谕松柏。生物固有涯,安能比金石。


小重山令·赋潭州红梅拼音解释:

zao qiu tong gui zhi .chen pei lu hua zi .wan du qian fu yan .jia ning liu ma chi .
.qian nian mu jin cheng .ma ta xue ni xing .qian li zhui rong shou .san jun xu yong ming .
qun xun jing ji jin .hu tu wu zi sun .hu si mei ren mie .yan xiao tan shan cun .
fan nao bu ke qi .gu jian se yi xiong .zhi jun fang shao nian .shao nian huai gu feng .
jian fu chui san ji .sheng hui qia wan fang .li yin chi dao zhuo .ming zi ken tian zhang .
jia zhuan jiu xiang shi .shi nian yu ying shou .pin jiao duo bian tai .zhuan de jun zi bu .
bai sheng ben zi you qian qi .yi fei you lai wu ding suo .feng su ru kuang zhong ci shi .
yu yu shan chuan jing .mai shu cao mu liang .chu lei di zhang ju .jing chen ran yi shang .
yan xiang mou zai zi .ji jin huang wei wei .shang zhe yu he yan .shi wo qian zai bei .
ju shi ling nan xun guan nei .mo qi huang pi duan zhi wen ..
lun yu lao zhuang yi .sou suo tong shen gui .qi xin zhong bai men .qiao gu de fo sui .
nan dou jie .bei chen lian .kong meng hong dong fu gao tian .dang dang man man jie jing ran .
kai xuan jin zou .xiang xing rong .zhen he wan guo .wang bu gong ..
hu feng pi li yi sheng hua wei shi .bu ran he zhi jin .you you yi wan nian .
suo you chi jiu chang .bu jie wei qu ci .yu qie xing jue qiang .geng tong shou cun li .
xin xiang tui hui lan .jian zhen yu song bai .sheng wu gu you ya .an neng bi jin shi .

译文及注释

译文
料想到(观舞者)的知遇之恩有多么重要,更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。
梧桐树矗立在庭前,也不甘就(jiu)此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆,发出了些许声音。
  唉!公卿大夫们(men)现在正被朝廷提拔任用,放纵一己的私欲,为所欲为,却忘掉了国家的太平或动乱的大事(shi),想以后退隐了再享受这种园林之乐,能办得到吗?唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊!
  万历(明神宗年号)年间,钱若赓做临江郡的行政长官。有个乡下人拿着鹅到集市上,寄存在客店中,去别的地方。这个乡下人回来后索要自己的鹅,店主抵赖,说:“这群鹅都是我的鹅。”乡下人不服,到衙门去告状。钱若赓命人取来店里的鹅,共计四只,各给它们一张纸,笔、砚,分在四个地方,让它们写供状。人们没有不感到惊讶的。一顿饭的时间,派人问鹅写完供状没有?差役回答说:“没有。”又过了一顿饭的时间,到堂下看看,说:“鹅已经招供了。”并指着一只鹅说:“这是乡下人的鹅。”人们感到很奇怪,钱若赓说:“乡下人的鹅吃野草,粪便的颜色是青色的;店主的鹅吃谷物粮食,粪便的颜色是黄色的"。店主于是认罪。
雨后初晴天色朗,纤云舒卷碧空尽。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对(dui)西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
送给希望保养身体的人上面这些话,希望他们能用这个方法来养生。
吃熊掌就胖,吃蛙腿就瘦。
先皇帝在延和殿召见,你慷慨激昂,纵横议论,得到了皇上的激赏。
怎么渡,怎么渡?(最终)惊起水边满滩鸥鹭。
功名富贵若能常在,汉水恐怕就要西北(bei)倒流了。
寒水缓缓消退,岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临,空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照,溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊,装点新春。我独在天涯满腔怨恨,试想我现在是何等的悲怆伤神?长亭门外,群山重叠,望不断的远山遥岑,正是令人忧愁(chou)的节令时分。遥想深闺中的你,一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭,春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊,让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景,浪费了大好青春。你可知道,我也是归心似箭,恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣,留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢,恐怕又要过一年光阴。

注释
(159)这句是说:您即便有了像张仪和公孙衍那样能干的臣子,要想成功一种与百姓同享太平的事业,那也是办不到的。
(46)历历——清晰得一一可数的样子。
68.无何:没多久。
(3)耿介:光明正直。
②荒篱:指荒芜的篱笆。
8反:同"返"返回,回家。
[1]吴中:今江苏省,大致相当于春秋时吴国地方

赏析

  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓,身居皇宫,歌舞帝前,生活奢侈。但她并非嫔妃,不能受到皇帝的亲幸,歌舞一散,各自回家。因而处境尴尬,心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵,且在皇宫。三四句言服饰奇特,山花插鬓,石竹绣衣。五六句言其身份,出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨,表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。
  诗一开头,杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地,气候温和,雨量充足,一到春天虽然常常晚上下雨,但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人(shi ren)在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨,江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时,雨就降下来了,它是“知时节”的,所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”,真是难得的好雨!这两句诗,是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情,把无知当有知,杜甫作诗常常如此。这里把春雨当作有知觉的,故它能根据需要,应时而降。诗中的“知”字和“乃”字,一呼一应,极为传神,诗人喜雨的心情跃然纸上。
  刘琨是西晋末年的爱国将领,也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首,都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中,反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词,自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上,他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  《《平陵东》佚名 古诗》属《相和歌辞·相和曲》。
  “伤彼蕙兰花,含英扬光辉。过时而不采,将随秋草萎。”这四句又用比。蕙和兰是两种香草,用以自比。“含英”是说花朵初开而未尽发。“扬光辉”形容其容光焕发。如要采花当趁此时,过时不采,蕙兰亦将随秋草而凋萎了。这是希望男方趁早来迎娶,不要错过了时光。唐杜秋娘《金缕衣》:“花开堪折直须折,莫待无花空折枝。”与此两句意思相近。
  李白的诗以豪迈飘逸著称,但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法,像在叙述他夜宿山村的过程(guo cheng),谈他的亲切感受,语言清淡,不露雕琢痕迹而颇有情韵,是李白诗中别具一格之作。
  这样秀丽的景色,本该使人流连忘返,然而,却勾起了作者的满腹心事。“久欲追尚子,况兹怀远公”,表明了作者早有超脱隐逸的思想。东晋高僧慧远,他本来是要到罗浮山去建寺弘道的,然而“及届浔阳,见庐峰清净,足以息心”,便毅然栖息东林。“追”“怀”二字,包含了作者对这两位摆脱世俗的隐士高僧是多么敬仰和爱戴;“我来限于役”以下四句,显露出作者之所以不能“息微躬”是因为“于役”,是因为他还要继续到长江下游江浙等省的广大地区去漫游,如今整个行程还不到一半,而一年的时间却将要完了。“淮海”、“星霜”这个对偶句,用时间与地域相对,极为工稳而自然,这就更突出了时间与空间的矛盾,从而显示出作者急迫漫游的心情。这对“久欲追尚子”两句说来是一个转折,表现了隐逸与漫游的心理矛盾。
  三、四句“玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说:如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中,杨广不会以游幸江都为满足,他的锦帆,大概一直要飘到天边去吧。据史书记载:杨广不仅开凿了二千余里的通济渠,多次到江都去玩;还开凿了八百余里的江南河,“又拟通龙舟,置驿宫”,准备到杭州去玩,只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中,信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例,予以讽刺。用笔亦实亦虚,虚实结合。说它“实”,是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的,所以尽管夸大其事,而终不失史实和人物性格之真;说它“虚”,是因为它揉入了诗人的艺术想象,是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中,锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”,太似为媚俗,不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上,此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对,使诗句呈现出圆熟流美的动态。
  夕阳西下、夜幕将临之际,夕阳的余辉映照着村落(墟落),归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿,拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中,小麦已经秀穗,吃足桑叶的蚕儿开始休眠。丰年在望,荷锄归来的农民彼此见面,娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌,觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心;惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微,式微,胡不归?”(意即:天黑啦,天黑啦,为什么还不回家呀?)的诗句,表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法,艺术修养深厚;苏东坡评他诗中有画,画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。
  第一首的前八句可为一段,作者将“大道”与“窘路”对举,表明自己要走的是宽广的人生道路,不愿走狭窄的小道,因为他志向远大,如同大鹏之鸟,其翼如垂天之云,不愿栖止于卑小之地,以免让狭窄局促的小路局限着自己举足千里的步武。他要在大自然中舒展自己凌霄薄天的翅膀,放开千里之足,超世绝尘,一鸣惊人,一飞冲天,倏忽之间,令人难以追踪。“贤愚岂常类”以下六句,说明他根本不相信“生死有命,富贵在天”那一套,他认为尽管人的贤愚有别,但并非贤者自贤,愚者自愚,关键看自己的秉性如何。秉性清则志向高洁,秉性浊则品格卑污,人的命运并非掌握在上天手里。只不过人富贵了就名登史册,贫贱者则名不见经传罢了。郦炎生活的东汉时代,统治者极力鼓吹“君权神授”,宣传“天人感应”和谶纬迷信。郦炎反对“生死有命,富贵在天”,是与官方哲学针锋相对的。“通塞苟由己,志士不相卜”两句,顶上两句而来,作者要主宰自己的命运,故说贫与富、穷与通若由自己主宰,那么有志之士也就用不着相面占卜了。此处暗用了战国时蔡泽的典故,蔡泽在干谒诸侯未被进用时,曾找唐举相面。唐举见他一副丑陋不堪的怪相,嘲戏他说:“吾闻圣人不相,殆先生乎?”蔡泽说:“富贵我所自有,吾所不知者寿也,愿闻之。”后来蔡泽西入秦,取范雎而代之,夺取了相位。(见《史记·范雎蔡泽列传》)由此看来,人的“通塞”最终还是“由己”的。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵(qian yong)懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用(du yong)来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。

创作背景

  这首诗作于安史之乱前不久。李白于742年(天宝元年)怀着远大的政治理想来到长安,任职于翰林院。二年后,因被谗而离开朝廷,内心十分愤慨地重新开始了漫游生活。大约是在公元753年(天宝十二载)的秋天,李白来到宣州,客居宣州不久,他的一位故人李云行至此,很快又要离开,李白陪他登谢朓楼,设宴送行。宣州谢朓楼是南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。李白曾多次登临,并写过一首《秋登宣城谢朓北楼》。

  

潘世恩( 五代 )

收录诗词 (1718)
简 介

潘世恩 潘世恩(1769-1854)清朝名臣。初名世辅,小字日麟,字槐堂,一作槐庭,号芝轩,晚号思补老人,室名有真意斋、思补堂、清颂。吴县潘氏先世为中原人,唐代有潘逢时为歙州刺史,因“居官有惠政,秩满,父老攀留,遂家于歙”。潘世恩六世祖潘仲兰自明代起由歙县北迁,落籍素享“风土清嘉、人文彬蔚”之誉的苏州。先撰,嘉庆间历侍读、侍讲学士、户部尚书。道光间至英武殿大学士,充上书房总师傅,进太子太傅。为官五十余年,历事干隆、嘉庆、道光、咸丰四朝,被称为“四朝元老”,与堂兄潘世璜、孙潘祖荫合称为“苏州三杰”,着有《恩补斋集》。

柳州二月榕叶落尽偶题 / 竺平霞

"樱桃花参差,香雨红霏霏。含笑竞攀折,美人湿罗衣。
静扫空房唯独坐,千茎秋竹在檐前。"
上客幸先归,愿托归飞翼。唯将翛翛风,累路报恩德。"
上言酒味酸,冬衣竟未擐。下言人吏稀,惟足彪与虥。
欲得君王回一顾,争扶玉辇下金阶。
动植皆分命,毫芒亦是身。哀哉此幽物,生死敌浮尘。
时属雅音际,迥凝虚抱中。达人掌枢近,常与隐默同。"
高赀比封君,奇货通幸卿。趋时鸷鸟思,藏镪盘龙形。


山寺题壁 / 锺离子超

"游人别,一东复一西。出门相背两不返,惟信车轮与马蹄。
辨色宜相顾,倾心自不哗。金炉仄流月,紫殿启晨霞。
"食荠肠亦苦,强歌声无欢。出门即有碍,谁谓天地宽。
竹香新雨后,莺语落花中。莫遣经过少,年光渐觉空。"
公不饮食,以训以徇。孰饥无食,孰呻孰叹。孰冤不问,
小儒峭章句,大贤嘉提携。潜窦韵灵瑟,翠崖鸣玉珪。
"碧树鸣蝉后,烟云改容光。瑟然引秋气,芳草日夜黄。
半折半残压山谷,盘根蹙节成蛟螭。


徐文长传 / 宇沛槐

窃喜复窃叹,谅知有所成。人事安可恒,奄忽令我伤。
共矜初听早,谁贵后闻频。暂啭那成曲,孤鸣岂及辰。
敛翼三年不飞去。忽然结束如秋蓬,自称对策明光宫。
陵分内外使,官具吉凶仪。渭北新园路,箫笳远更悲。
"零桂佳山水,荥阳旧自同。经途看不暇,遇境说难穷。
吴越分双镇,东西接万艘。今朝比潘陆,江海更滔滔。"
江长天作限,山固壤无朽。自古称佳丽,非贤谁奄有。
"荡漾空沙际,虚明入远天。秋光照不极,鸟色去无边。


春日忆李白 / 谷宛旋

"长安寺里多时住,虽守卑官不苦贫。作活每常嫌费力,
名华非典实,翦弃徒纤茸。刻削大雅文,所以不敢慵。"
翅羽颇同类,心神固异伦。安知人世里,不有噬人人。
"蜀客南行祭碧鸡,木绵花发锦江西。
别饮孤易醒,离忧壮难销。文清虽无敌,儒贵不敢骄。
有客乘白驹,奉义惬所适。清风荡华馆,雅瑟泛瑶席。
礼称独学陋,易贵不远复。作诗招之罘,晨夕抱饥渴。"
尚俭经营少,居闲意思长。秋茶莫夜饮,新自作松浆。


临高台 / 东方建梗

"玉阳峰下学长生,玉洞仙中已有名。独戴熊须冠暂出,
仙鹤未巢月,衰凤先坠云。清风独起时,旧语如再闻。
取次令坊沽,举止务在宽。何必红烛娇,始言清宴阑。
忽有飞诏从天来。伾文未揃崖州炽,虽得赦宥恒愁猜。
珠媚多藏贾,花撩欲定僧。封来真宝物,寄与愧交朋。
谁遣聪明好颜色,事须安置入深笼。"
蝉噪芳意尽,雁来愁望时。商山紫芝客,应不向秋悲。"
此时意重千金轻,鸟传消息绀轮迎。芳筵银烛一相见,


清平乐·留春不住 / 司空纪娜

禹贡输苞匦,周官赋秉秅.雄风吞七泽,异产控三巴。
"无子抄文字,老吟多飘零。有时吐向床,枕席不解听。
种松夹石道,纡组临沙阜。目览帝王州,心存股肱守。
阳乌下西岭,月鹊惊南枝。揽衣步霜砌,倚杖临冰池。
"旧友亲题壁上诗,伤看缘迹不缘词。
偶为群盗得,毫缕无馀赢。货财足非吝,二女皆娉婷。
斯谁士诸谢,奏此沉苦言。
疏放固难效,且以药饵论。痿者不忘起,穷者宁复言。


望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相 / 微生莉

"南北风烟即异方,连峰危栈倚苍苍。
新睡起来思旧梦,见人忘却道胜常。
守神保元气,动息随天罡。炉烧丹砂尽,昼夜候火光。
玉树容栖莫拣枝。双舞庭中花落处,数声池上月明时。
"雨歇晚霞明,风调夜景清。月高微晕散,云薄细鳞生。
印在休通客,山晴好卷帘。竹凉蝇少到,藤暗蝶争潜。
"凤衔新诏降恩华,又见旌旗出浑家。故吏来辞辛属国,
波净攒凫鹊,洲香发杜蘅。一钟菰葑米,千里水葵羹。


姑射山诗题曾山人壁 / 碧寅

"山川古今路,纵横无断绝。来往天地间,人皆有离别。
阳月时之首,阴泉气未牙。殿阶铺水碧,庭炬坼金葩。
去矣各异趣,何为浪沾巾。"
犹胜独居荒草院,蝉声听尽到寒螀。"
英奇一谢世,视听一为尘。谁言老泪短,泪短沾衣巾。"
风来竞看铜乌转,遥指朱干在半天。
春山处处行应好,一月看花到几峰。"
台上绿萝春,闲登不待人。每当休暇日,着履戴纱巾。


周颂·执竞 / 第五宝玲

只应更使伶伦见,写尽雌雄双凤鸣。"
五言出汉时,苏李首更号。东都渐瀰漫,派别百川导。
逍遥展幽韵,参差逗良觌。道胜不知疲,冥搜自无斁。
夏景常昼毒,密林无鸣蝉。临溪一盥濯,清去肢体烦。
高樯起行色,促柱动离声。欲问江深浅,应如远别情。
遂令河南治,今古无俦伦。四海日富庶,道途隘蹄轮。
适逢修蛇见,瞋目光激射。如严三清居,不使恣搜索。
星河尽涵泳,俯仰迷下上。馀澜怒不已,喧聒鸣瓮盎。


闻雁 / 乌孙壬辰

齐趋紫殿异班行。别来同说经过事,老去相传补养方。
力与文星色相射。长河拔作数条丝,太华磨成一拳石。
更想工人下手难。将展书堂偏觉好,每来朝客尽求看。
郑公理三载,其理用喣愉。岁稔民四至,隘廛亦隘衢。
逡巡吏来谒,头白颜色黧。馈食频叫噪,假器仍乞醯。
宝匣从此闲,朱弦谁复调。只应随玉树,同向土中销。"
君归乎,君归兴不孤。谢脁澄江今夜月,也应忆着此山夫。
扣船歌月色,避浪宿猿声。还作经年别,相思湖草生。"