渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
"横压惊波防没溺，当初元创是军机。
莫问伊嵇懒，流年已付他。话通时事少，诗着野题多。
过去神仙饵，今来到我尝。一杯延万纪，物外任翱翔。
莫讶题诗又东去，石房清冷在天台。"
员外由来美，郎中望亦优。宁知粉署里，翻作土山头。
"落叶纷纷暮雨和，朱丝独抚自清歌。放情休恨无心友，
"幸无名利路相迷，双履寻山上柏梯。衣钵祖辞梅岭外，
久慢持生术，多亲种药畦。家贫知素行，心苦见清溪。
保重更求装钿匣，闲将濡染寄知音。"
张栖贞情愿遭忧。"
渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思拼音解释:
.heng ya jing bo fang mei ni .dang chu yuan chuang shi jun ji .
mo wen yi ji lan .liu nian yi fu ta .hua tong shi shi shao .shi zhuo ye ti duo .
guo qu shen xian er .jin lai dao wo chang .yi bei yan wan ji .wu wai ren ao xiang .
mo ya ti shi you dong qu .shi fang qing leng zai tian tai ..
yuan wai you lai mei .lang zhong wang yi you .ning zhi fen shu li .fan zuo tu shan tou .
.luo ye fen fen mu yu he .zhu si du fu zi qing ge .fang qing xiu hen wu xin you .
.xing wu ming li lu xiang mi .shuang lv xun shan shang bai ti .yi bo zu ci mei ling wai .
jiu man chi sheng shu .duo qin zhong yao qi .jia pin zhi su xing .xin ku jian qing xi .
bao zhong geng qiu zhuang dian xia .xian jiang ru ran ji zhi yin ..
zhang qi zhen qing yuan zao you ..
译文及注释
译文
失去了焉支山，我们放牧困难，生活贫困，妇女们因过着穷苦的(de)日(ri)子都没有好的容颜。失去了祁连山，使我们丧失了良好的牧场，牲畜不能繁殖。我们是多么凄伤啊！
我玩弄靠着矮墙青梅树的枝桠，君骑着白马立在(zai)垂杨边上。
原先她是越溪的一个浣纱女，后来却成了吴王宫里的爱妃。
而今往事实在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头。
水(shui)流东海总不满溢，谁又知这是什么原因？
忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温柔。
世上行路呵多么艰难，多么艰难； 眼前歧路这么多，我该向北向南？
在织机中织布的秦川女子，在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么，其实她是在自(zi)言自语。
我生活在尽善尽美的太平盛世，寄托了我这孤陋寡闻的庸才。受到了皇室(shi)的重用，为国家做出了一些微薄的政绩。可叹的是常为世俗珠琐事所累，还有那种患得患失的表现。我缺乏的是柳下惠那种直道，在士师的职位上一再被黜。开国的武帝不幸逝世了，全国都停止了娱乐以表示哀悼。当今的天子正处在国丧之时(shi)啊，官员们在政务上都听命于宰阳。宰相提任的重担实大太重啊，即便是伊尹，周公那样的贤相也会感到吃力。汉室曾有七姓外戚权贵，其后还有哪一姓能安然存在。缺乏预见危机的眼光以保全其禄位，只是采取威逼人主的手段来表现自已的专权。身陷乱党之手而被杀戮，这不能说是祸从天降。孔子能够根椐当时的形势而决定自已是否应该从政，蘧伯玉能够根椐国君是否正直而决定自己是否应该出仕。如果不能觉察隐居于山林的高士们，他们是多么超群拔俗而不愿回到世间。可叹的是我们受到了世俗的约束，好像浮萍，蓬草那样随波逐流。随着地位的有时降落，个人的名节也会一落千丈。危险的处境犹如鸡蛋又叠起那样摇摇欲坠，又好像燕子在账幕那样危险。心惊肉跳而又小心翼翼，好像面临深渊而足踏薄冰。晚上获准离开国都之外，不到半夜便遇难而亡。如果不是事前选择了安全的环境，树林被焚烧而飞鸟能够存在的可能性就太少了。我幸运遇到了千年不遇的好时代，皇帝的恩德布满乾坤。像秋霜那样的严峻(jun)气候有所缓和，像春天那样温暖的厚恩又来到了。用大义的标准来要求我，并让我回家听命。
长空中，寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿，千里途程,大地上，金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙，一片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村，孤零零地，没有一点活气。
忧愁烦恼催短催白了头发，憔悴的容颜凭借酒力发红。
金石之坚尚会销蚀殆尽，风霜日月之下，没有长存不逝的东西。
临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？
（齐宣王）说：“不相信。”
夏日昼长，江村风日清丽，屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上，在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上，斜倚枕上，听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了，一直想做个樵夫或渔翁混过这一生！
注释
以资切磋：借以共同研究；资：凭借。
知：zhì，通假字。“知”通 “智”聪明、智慧。
③足下：对对方的尊称。古时用于尊者，后代只用于同辈。
⑸胡为：何为，为什么。
75.延：长。《穆天子传》说：“黑水之阿，爰（yuán）有木禾，食者得上寿。”《淮南子·时则训》也说：“自昆仑绝流沙沈羽，西至三危之国，石城金室，饮气之民，不死之野。”
88、车裂：古代的一种酷刑，用五马分尸。徇，这里是示众的意思。
不能寻常：达不到平时游泳的水平。
⑴蓼岸：开满蓼花的江岸。蓼，红蓼，秋日开花，多生水边。橘柚：橘和柚两种果树。
赏析
最后四句为第三段，着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨，并对老媪寄予了深厚的同情。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”，进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑(xi xiao)牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情，继而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
二
陆羽和皎然是好友。这首诗当是陆羽迁居后，皎然过访不遇所作。
此诗一开头就直抒自己的心情，叙述以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提，活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。这两句神妙之处，在于情与景会，意到笔到，将诗人策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景，描绘得生动鲜明。按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。
这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调，这在写法上被称作“托物起兴”，即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立，青青的叶片上滚动着露珠，在朝阳下闪着亮光，像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之，写到整个自然界，由于有春天的阳光、雨露，万物都在闪耀着生命的光辉，到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句，字面上是对春天的礼赞，实际上是借物比人，是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代，正如一年四季中的春天一样美好。这样，在写法上它同时又有比喻的意义，即所谓“兴而比”。
“与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐，后句则写了这样做的目的，仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天，这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期，无计可以留春，但只要晨钟未动，明朝之夏未来，仍然还是春天。因此，当这最后一夜之时，愿与友人不睡，共同苦吟饮酒，以表送别之情，这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字，可如宋苏轼所说的(shuo de)“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游，是由于感叹人生短暂，韶华易逝，应及时行乐；这首诗的作者良夜不眠，则是为了流连春光，爱惜韶华，并无伤感之情，作者只意在珍惜时光，刻苦吟诗，这就从惜别春光中，引出了“锲而不舍”的精神。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄(fu qi)神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
诗中首尾两联反映了我国古代农民非常重视观测天象，注意气候、节令与农业生产的关系，其中(qi zhong)虽有某种程度的迷信色彩，但更多的是从生产实践中总结出来的经验，有一定的科学价值。中间两联叙写了自已的隐居生活内容，其中隐隐透露了作者不甘隐居躬耕的心情，说明他的鹿门隐居只是为了取得清高的声望，以便得到引荐达到入仕的目的。这首诗既叹自己的不遇，惜壮志之难伸；又复悲天悯人，忧农收之不丰，隐然有一心以天下为己任的怀抱。本来，士各有志，人各有愿；而在总的希望的水中，九派百支，主流总趋于一个定向：愿年年月圆花好，愿岁岁人寿年丰。只不过表现的形式不同而已。
此诗一开始，直写时事：“洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。”这一年的正月，安禄山在洛阳称“大燕皇帝”，洛阳成了叛军的政治中心。洛城西南的天津桥下血流成河，洛城的郊(de jiao)野白骨如山。“我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊”，报国无门，空有一身匡世救国之心的诗人李白无奈只能奔往东南吴地以避战乱。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一座果园都在庆贺丰收，那满树金黄色的枇杷，带给果农无限欢乐。年成好，果园丰收，理当庆贺，偌大园子，到处是欢笑的声音，到处是陶醉的笑容。
既然害怕遭人耻笑，那就不回去了吧。可有家哪能不回呢？对家园的思念又是那样的深切！诗人落第后的沮丧和有家难归的无奈在诗中表现得极为深切，我们仿佛听到了作者的无声呜咽，这种压抑的情感，更让人同情，更能引起失意人情感的共鸣。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”，进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑(xi xiao)牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情，继而又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
二
陆羽和皎然是好友。这首诗当是陆羽迁居后，皎然过访不遇所作。
此诗一开头就直抒自己的心情，叙述以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提，活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。这两句神妙之处，在于情与景会，意到笔到，将诗人策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景，描绘得生动鲜明。按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。
这是一首咏叹人生的歌。唱人生而从园中葵起调，这在写法上被称作“托物起兴”，即“先言他物以引起所咏之辞也”。园中葵在春天的早晨亭亭玉立，青青的叶片上滚动着露珠，在朝阳下闪着亮光，像一位充满青春活力的少年。诗人由园中葵的蓬勃生长推而广之，写到整个自然界，由于有春天的阳光、雨露，万物都在闪耀着生命的光辉，到处是生机盎然、欣欣向荣的景象。这四句，字面上是对春天的礼赞，实际上是借物比人，是对人生最宝贵的东西──青春的赞歌。人生充满青春活力的时代，正如一年四季中的春天一样美好。这样，在写法上它同时又有比喻的意义，即所谓“兴而比”。
“与君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐，后句则写了这样做的目的，仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天，这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期，无计可以留春，但只要晨钟未动，明朝之夏未来，仍然还是春天。因此，当这最后一夜之时，愿与友人不睡，共同苦吟饮酒，以表送别之情，这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字，可如宋苏轼所说的(shuo de)“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游，是由于感叹人生短暂，韶华易逝，应及时行乐；这首诗的作者良夜不眠，则是为了流连春光，爱惜韶华，并无伤感之情，作者只意在珍惜时光，刻苦吟诗，这就从惜别春光中，引出了“锲而不舍”的精神。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一幅凄(fu qi)神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
诗中首尾两联反映了我国古代农民非常重视观测天象，注意气候、节令与农业生产的关系，其中(qi zhong)虽有某种程度的迷信色彩，但更多的是从生产实践中总结出来的经验，有一定的科学价值。中间两联叙写了自已的隐居生活内容，其中隐隐透露了作者不甘隐居躬耕的心情，说明他的鹿门隐居只是为了取得清高的声望，以便得到引荐达到入仕的目的。这首诗既叹自己的不遇，惜壮志之难伸；又复悲天悯人，忧农收之不丰，隐然有一心以天下为己任的怀抱。本来，士各有志，人各有愿；而在总的希望的水中，九派百支，主流总趋于一个定向：愿年年月圆花好，愿岁岁人寿年丰。只不过表现的形式不同而已。
此诗一开始，直写时事：“洛阳三月飞胡沙，洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血，白骨相撑如乱麻。”这一年的正月，安禄山在洛阳称“大燕皇帝”，洛阳成了叛军的政治中心。洛城西南的天津桥下血流成河，洛城的郊(de jiao)野白骨如山。“我亦东奔向吴国，浮云四塞道路赊”，报国无门，空有一身匡世救国之心的诗人李白无奈只能奔往东南吴地以避战乱。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一座果园都在庆贺丰收，那满树金黄色的枇杷，带给果农无限欢乐。年成好，果园丰收，理当庆贺，偌大园子，到处是欢笑的声音，到处是陶醉的笑容。
既然害怕遭人耻笑，那就不回去了吧。可有家哪能不回呢？对家园的思念又是那样的深切！诗人落第后的沮丧和有家难归的无奈在诗中表现得极为深切，我们仿佛听到了作者的无声呜咽，这种压抑的情感，更让人同情，更能引起失意人情感的共鸣。
创作背景
此诗约作于大历（唐代宗年号，766—779）年间。张潮受当地民歌影响，对当时的城市生活比较熟悉，于是便写下这首《《江南行》张潮 古诗》以表达商人妇的思想感情。
陈蓬( 魏晋 )
收录诗词 (7469) 首
简 介
陈蓬 陈蓬，唐僖宗干符年间（874年---879年）驾船至霞浦，定居于霞浦县州洋乡后岐村。据《霞浦县志》记载：“陈蓬，号白水仙。干符（874年十一月至879年十二月）间，驾舟从海上来，家于后岐。尝题所居云：‘竹篱疏见浦，茅屋漏通星。’又云：‘石头磊落高低结，竹户玲珑左右开。’与林嵩有诗文之雅，后不知所之。嵩之孙秘书丞仲荀，有《地理志》得之黄忠老人，授于白水仙《阴阳书》七十二卷，《星图》一卷，皆其所作也。又留谶云：‘东去无边海，西来万顷田，东西沙径合，朱紫出其间。’后皆验。”？
卷阿
"将知骨分到仙乡，酒饮金华玉液浆。
草瑞香难歇，松灵盖尽低。寻应报休马，瓶锡向南携。"
"日日只腾腾，心机何以兴。诗魔苦不利，禅寂颇相应。
爱惜麻衣好颜色，未教朱紫污天然。"
平稳承天泽，依微泛曙烟。何须照菱镜，即此鉴媸妍。"
常恨三山不可至。赏君狂画忘远游，不出轩墀坐苍翠。"
"相看指杨柳，别恨转依依。万里江西水，孤舟何处归。
"苦把文章邀劝人，吟看好个语言新。
九日与陆处士羽饮茶
"正论禅寂忽狂歌，莫是尘心颠倒多。
"天与松子寿，独饮日月精。复令颜子贤，胡为夭其生。
此地人难到，诸天事不同。法筵花散后，空界满香风。"
游人争看不敢近，头觑寒泉万丈碧。"
结驾从之游，飘飘出天垂。不理人自化，神凝物无疵。
润比江河普，明将日月齐。凌云花顶腻，锁径竹梢低。
"花岛相逢满袖云，藉花论道过金巾。
江僧归海寺，楚路接吴烟。老病何堪说，扶羸寄此篇。"
桃源行
安得东南风，吹散八表外。使之天下人，共见尧眉彩。"
"君不见夜来渡口拥千艘，中载万姓之脂膏。
此去非馀事，还归内道场。凭师将老倒，一向说荥阳。"
"病起见闲云，空中聚又分。滞留堪笑我，舒卷不如君。
欲种长生不死根，再营阴魄及阳魂。先教玄母归离户，
绛霞封药灶，碧窦溅斋坛。海树几回老，先生棋未残。"
南北如仙境，东西似画图。园飞青啄木，檐挂白蜘蛛。
帝一集绛宫，流光出丹玄。元英与桃君，朗咏长生篇。
经乱后将避地剡中留赠崔宣城
满船载酒挝鼓过。贺老成异物，颠狂谁敢和。
"旧溪千万竿，风雨夜珊珊。白首来江国，黄金买岁寒。
驻马上山阿（茅山秀才），风来屎气多。
至人忘祸福，感变靡定期。太冲杳无朕，元化谁能知。"
莫向舒姑泉口泊，此中呜咽为伤情。"
草绕村程绿，花盘石磴红。他时许相觅，五老乱云中。"
出为儒门继孔颜。
放怀凉风至，缓步清阴重。何事亲堆案，犹多高世踪。"
赠项斯
寂寥中影迹，霜雪里精神。待折东堂桂，归来更苦辛。"
君子既执迷，无由达情素。明月海山上，秋风独归去。
"焚香祝海灵，开眼梦中行。得达即便是，无生可作轻。
既鼓铸于干坤品物，信充仞乎东西南北。
自成为拙隐，难以谢多才。见说相思处，前峰对古台。"
"独住西峰半，寻常欲下难。石多桐屐齾，香甚药花干。
抛名换姓觅不得。且向人间作酒仙，不肯将身生羽翼。
"不得先生信，空怀汗漫秋。月华离鹤背，日影上鳌头。
哭李商隐
"独禅外念入，中夜不成定。顾我憔悴容，泽君阳春咏。
清朝扫石行道归，林下眠禅看松雪。"
乡程今绕汉阳归。已过巫峡沈青霭，忽认峨嵋在翠微。
双塔寒林外，三陵暮雨间。此中难战胜，君独启禅关。"
舞势随风散复收，歌声似磬韵还幽。 千回赴节填词处，娇眼如波入鬓流。
适向人间世，时复济苍生。度人初行满，辅国亦功成。
露凝金盏滴残酒，檀点佳人喷异香。（题黄蜀葵）"
此心不恋居人世，唯见天边双鹤飞。"
望岳
佛哀三界子，总是亲男女。恐沈黑暗坑，示仪垂化度。
常恨与师不相识，一见此书空叹息。伊昔张渭任华叶季良，
白玉壶澄苦雾开。仁爱久悬溪上月，恩光又发岭头梅。
我也不辞与你判，笑杀门前着靴汉。"
新人喜新聘，朝朝临粉镜。两鸳固无比，双蛾谁与竞。
"所见背时情，闲行亦独行。晚凉思水石，危阁望峥嵘。
恍惚之中见有物，状如日轮明突屼。自言便是丹砂精，
独泛短舟何限景，波涛西接洞庭秋。"
雨后池上
绛侯成大绩，赏厚位仍尊。一朝对狱吏，荣辱安可论。
细侯风韵兼前事，不止为舟也作霖。"
月明疏竹径，雨歇败莎根。别有深宫里，兼花锁断魂。"
弱年赋鹪鹩，可谓达养蒙。晚节希鸾鹄，长飞戾曾穹。
自南自北。伊飞伊走，乳乳良牧。和气无形，春光自成。
"残照玉梁巅，峨峨远棹前。古来传胜异，人去学神仙。
丹砂一粒名千般，一中有一为丹母。火莫燃，水莫冻，
暂赏过千椿，遐龄谁复算。
夜泊黄山闻殷十四吴吟
既伤火宅眩中门，还嗟宝渚迷长坂。步陟平郊望，
炉中丹焰起苍烟。才骑白鹿过苍海，复跨青牛入洞天。
木产长生汞，金烹续命铅。世人明此道，立便返童颜。
无为大道本根源，要君亲见求真物。其中有一分三五，
百千万劫寿弥疆。达圣道，显真常，虎兕刀兵更不伤。
"仙掌峰前得，何当此见遗。百年衰朽骨，六尺岁寒姿。
"轧轧复轧轧，更深门未关。心疼无所得，诗债若为还。
保寿同三光，安能纪千亿。
结袜子
相逢若要如胶漆，不是红妆即拨灰。"
妙法诚无比，深经解怨敌。心欢即顶礼，道存仍目击。
长忆相招宿华馆，数宵忘寝尽寒灯。"
独感下堂雨，偏嘉越境域。秋郊天根见，我疆看稼穑。
此道真清气，前贤早白髭。须教至公手，不惜付舟枝。"
今朝听鸾凤，岂独羡门啸。帝命镇雄州，待济寄上流。
兹道我所适，感君齐素襟。勖哉龚夫子，勿使嚣尘侵。"
谁家少年儿，心中暗自欺。不道终不可，可即恐郎知。