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从军行七首·其四

金朝 / 王鈇

"三月襄阳绿草齐,王孙相引到檀溪。
"受诏从华省,开旗发帝州。野烟新驿曙,残照古山秋。
兼闻退食亦逢星。映林顾兔停琴望,隔水寒猿驻笔听。
旅梦难归隐,吟魂不在身。霜台欹冠豸,赖许往来频。"
"夏禹崩来一万秋,水从嶓冢至今流。
谷风闻鼓吹,苔石见文章。不是陪仙侣,无因访阮郎。"
如何以谋计,中道生芽蘖。宪司遵故典,分道播南越。
从此心丧应毕世,忍看坟草读残篇。"
有琴不张弦,众星列梧桐。须知淡澹听,声在无声中。
"登寺寻盘道,人烟远更微。石窗秋见海,山霭暮侵衣。
白日新年好,青春上国多。街平双阙近,尘起五云和。
"两载求人瘼,三春受代归。务繁多簿籍,才短乏恩威。
邻里渔舠暂解还。文草病来犹满箧,药苗衰后即离山。
"灞水何人不别离,无家南北倚空悲。


从军行七首·其四拼音解释:

.san yue xiang yang lv cao qi .wang sun xiang yin dao tan xi .
.shou zhao cong hua sheng .kai qi fa di zhou .ye yan xin yi shu .can zhao gu shan qiu .
jian wen tui shi yi feng xing .ying lin gu tu ting qin wang .ge shui han yuan zhu bi ting .
lv meng nan gui yin .yin hun bu zai shen .shuang tai yi guan zhi .lai xu wang lai pin ..
.xia yu beng lai yi wan qiu .shui cong bo zhong zhi jin liu .
gu feng wen gu chui .tai shi jian wen zhang .bu shi pei xian lv .wu yin fang ruan lang ..
ru he yi mou ji .zhong dao sheng ya nie .xian si zun gu dian .fen dao bo nan yue .
cong ci xin sang ying bi shi .ren kan fen cao du can pian ..
you qin bu zhang xian .zhong xing lie wu tong .xu zhi dan dan ting .sheng zai wu sheng zhong .
.deng si xun pan dao .ren yan yuan geng wei .shi chuang qiu jian hai .shan ai mu qin yi .
bai ri xin nian hao .qing chun shang guo duo .jie ping shuang que jin .chen qi wu yun he .
.liang zai qiu ren mo .san chun shou dai gui .wu fan duo bu ji .cai duan fa en wei .
lin li yu dao zan jie huan .wen cao bing lai you man qie .yao miao shuai hou ji li shan .
.ba shui he ren bu bie li .wu jia nan bei yi kong bei .

译文及注释

译文
  工之侨拿着琴回到(dao)家,跟漆匠商量,把琴身画上(shang)残断不齐的花纹;又跟刻工商量,在琴上雕刻古代的款式;把它装在匣子里埋在泥土中。过(guo)了一年挖出来,抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴,就用一百两黄金买了它,把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它,都说:“这琴真是世上少有的珍品啊!”
身上无完肤,遍体是裂痕和伤疤。
数千载春秋变幻,数百载风雨(yu)飘摇,春草还生,秋风乍起……
四月到了,没有人闲着,刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
女主人试穿后觉得很舒服,却左转身对我一点也不理,又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏,所以我要作诗把她狠狠刺。
  即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴,绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。也挡不住年岁将老红颜衰,月光流逝夜深沉的凄凉。希望你节制悲伤减少忧愁,听我侧击行路难的歌调。君不见汉时(shi)的柏梁台,魏时的铜雀楼都早已灰飞烟灭,难道有谁还能够听到古时候的清音管乐?
美好的姿色得不到青年人的喜(xi)欢,心情暗淡不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世,只剩心肠冷淡。
看遍扬州城十里长街的青春佳丽,卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。聚首如胶似漆作别却象无情;只觉得酒筵上要笑(xiao)笑不出声。
大将军威严地屹立发号施令,
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡,只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着,千言万语不知从何说起,只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山,就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
喝醉酒后还穿着金甲起舞,欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。逐猎前将军把箭弓调整到最(zui)佳,并召唤猎鹰前来助阵。将军威风凛凛英姿焕发的一亮相,周边均感受到将军玉树临风颇具出世之能的威风。
整天不快乐的人,只想为子孙积攒财富的人,就显得格外愚蠢,不肖子孙也只会嗤笑祖先的不会享福!
  作为君王不容易,当臣子实在更难。一旦得不到君王的信任,就会被猜疑,引起祸患。周公辅佐成王,推心为王室效力,只因为他曾祭告太王、王季、文王,要求代武王死这件事,就遭到管叔和蔡叔的流言。周公实在没有办法,就到东方避祸三年,在外躲避漂流,他每每想起这件事,常常会悲愤地伤心落泪。皇天的神灵显灵,上天警告周成王。大雷电时,风拔掉了大树,吹倒了秋天的庄稼,天威是不可触犯的。周成王穿戴素服以探求天变的原因。知道是因为周公,周成王就哀叹不已。我想唱完这首歌,但这首歌又悲且又长。今天我们共同欢乐,分别后不要相互遗忘。

注释
7.新燕:刚从南方飞回来的燕子。
(69)圣人:这里指思想修养臻于完美的人。无名:不追求名誉地位,不立名。
作:当做。
战:交相互动。
犀帷:装有犀牛角饰的帐幔。
⑾暮:傍晚。
⑺寻思:不断思索。两句是说从连接到天边的水波,引出无边无际的离愁,而有“思绕天涯”的感觉。

赏析

  首联两句,有回顾,有直面,起伏跌宕,贮泪其中。始“伏”而“起”,旋“起”而又“伏”,短短十四个字,把两位诗人十几年来的坎坷命运集中凝炼地表现了出来,引发读者无穷的联想和遐思:“永贞革新”失败后,“二王八司马”们死的死,病的病。两位诗人总算万幸,只是外放而已。但十年时间过的是囚徒般的生活,身心均受伤害。为官乃徒有虚名,治民又力不从心,持家实艰难异常。作者到永州后,老母爱女相继弃世,自己因水土不服而染病在身,所居处所凡四遭火,差点被烧死。名为六品官员,实则“弼马温”而已。故“颜色憔悴,形容枯槁”,不足为怪。好不容易等到皇恩浩荡,大赦天下,终于得以与友人在长安相见。“到秦京”为一“起”,心境也稍微好一点。谁知好景不长,到长安不到一个月,圣旨下,又把他们明升暗降地外放至更为荒僻的州郡做刺史,“谁料翻为岭外行”乃再一“伏”。此刻,一切希望都化为泡影,海市蜃楼般顷刻之间无影无踪,本是“憔悴”的面容又蒙上厚厚风尘,更显其“憔悴”。这一年柳宗元(zong yuan)44岁,刘禹锡45岁,正是为国效力的大好年华,奈何贬谪远州,英雄失路,宁不哀哉。
  《《晚登三山还望京邑》谢朓 古诗》是一首五言古诗,抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景引起的思乡之情。
  2、动静结合,以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀,均是写动景,动得有声有色、有光有影;篱落小屋,幽深夜晚,漆黑无边,这是写静景,静得凄神寒骨,令人惆怅满怀。那落叶片片,萧萧风声,却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
  刚才在梦里(li),分明地见到关塞了。那“关塞”正是她魂牵梦萦的地方。因为她的良人就出征到那里。她不由大喜:快,去找金微山!可是,前路漫漫,找不到去金微山的路了。一急,就此醒来。
  综合全诗来看,最核心的无疑是后两句,但前两句也不应忽视。应该说,如果没有前面两句的交代和铺垫,后面的感情不可能抒发得那么充分。全诗表现了诗人对年华逝去的感伤之情。
  全诗前半部分写日本僧人来华,后半部分写日本僧人回国,诗中多用了“随缘”、“法舟”、“禅寂”、“水月”、“梵声”等佛家术语,充满宗教色彩,带有浓厚的禅理风格,并紧扣送僧的主题,寄寓颂扬的情意。全诗遣词造句融洽、自然,足见诗人渊博的学识和扎实的艺术功底。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称(cheng)。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  “原夫箫干之所生兮,于江南之丘墟。”此句指出了箫竹的产地,即江南的土山坡上。《丹阳记》曰:“江宁县慈母山临江生箫管竹”,由此其产地也得到了印证。再接下文章用大段的文字来描写箫竹所处的环境:
  这首律诗一开头便写别筵将尽,分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点,径直但却自然地进入感情的高潮,情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”,着一“吐”字,使人想见离人相对无言,怅然无绪,目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”,用一“对”字,其意是面对华筵,除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外,再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界,于沉静之中更见别意的深沉。
  花开烂漫满村坞,风烟酷似桃源古。千林映日莺乱啼,万树围春燕双舞。 (《桃花坞》)
  观此诗作,以七绝近体而存古韵,以平实质朴而寄深情,中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗:发纤秾于古简,寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染,只是平实的语句,却能感人至深;没有刻意表白,只是普通的叙述,却是发自肺腑。诗中写江中遇风,并未具体写风的表现,而是以人生的经历、体验作为主要表现内容,将“春风”作一点缀,以此与作者那乐观的心境相互映衬。
  结尾二句,承上文而来。思妇彻夜未眠,所忆之人缥缈无踪,眼望孤灯,手理寒机,心中分外凄苦,于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已,也没有人同情她,她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤,徒然叹息。结句“鸡鸣”二字,紧扣上句的“晓”字,而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点,天上的星汉也好,自己的忆念与叹息也好,一切的一切,都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪,独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音,她不由发出长长的叹息。
  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理(guan li)一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推(xiang tui)崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之(wu zhi)美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  尾联两句又改用拗句的音节,仍是和通篇突出山居景物的特殊色彩相适应的。而写景物的特殊色彩又是为了写人,为了衬托古朴高洁的“处士”形象。
  这种反复咏叹突出主题的手法,形象地再现了诗人思归之情,含蓄地表达了他坚贞不渝的志行,柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:“若为化得身千亿,散作峰头望故乡”,与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇;此诗不直接写“ 望故乡”之意,却通过写石人“望夫”,巧妙地传达出来,用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。

创作背景

  此诗作于唐肃宗乾元二年(759年)。诗题下有小注:“安禄山兵北,哥舒翰请守潼关,明皇听杨国忠言,力趣出兵,翰抚膺恸哭,而出兵至灵宝潼关遂失守。”

  

王鈇( 金朝 )

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简 介

王鈇 王鈇(?~一一四九),字承可,号亦乐居士,分宁(今江西修水)人。秦桧舅氏王本之子,以荫授通仕郎。高宗建炎中,通判邵州(清干隆《南昌府志》卷四○)。绍兴中,尝提点浙西刑狱,提举两浙东路茶盐(《建炎以来系年要录》卷一四七)。入为户部侍郎(《芦川归来集》卷九),出知湖州、广州(清干隆《南昌府志》卷四○),十九年卒。今录诗三首。

客从远方来 / 綦革

月明朗朗溪头树,白发老人相对棋。
愔愔清庙,仪仪象服。我尸出矣,迎神之谷。
看却龙髯攀不得,红霞零落鼎湖空。"
应笑世间名利火,等闲灵府剩先焚。"
佳丽几时腰不细,荆王辛苦致宫名。
无限鹊临桥畔立,适来天道过天河。"
唯有贵妃歌舞地,月明空殿锁香尘。"
乘马惊新冢,书帷摆旧尘。只应从此去,何处福生民。"


临江仙·高咏楚词酬午日 / 杨友夔

若因萤火终残卷,便把渔歌送几杯。多谢郢中贤太守,
何年期拜朱幡贵,马上论诗在九衢。"
晓月江城出,晴霞岛树分。无穷怀古意,岂独绕湘云。"
"江南水寺中元夜,金粟栏边见月娥。红烛影回仙态近,
"且将丝wf系兰舟,醉下烟汀减去愁。
"河冰一夜合,虏骑入灵州。岁岁征兵去,难防塞草秋。
"从来多远思,尤向静中生。所以令心苦,还应是骨清。
"常闻贫贱夫,头白终相待。自从嫁黔娄,终岁长不在。


/ 胡文举

戍影临孤浦,潮痕在半山。东原归未得,荏苒滞江关。"
"九酝松醪一曲歌,本图闲放养天和。
"太平天子念蒲东,又委星郎养育功。昨日隼旟辞阙下,
"身非绝粒本清羸,束挂仙经杖一枝。落叶独寻流水去,
若使火云烧得动,始应农器满人间。"
月槛咏诗情,花溪钓鱼戏。钟陵既方舟,魏阙将结驷。
无端后圣穿凿破,一派前导千流随。多方恼乱元气死,
"飞泉溅禅石,瓶注亦生苔。海上山不浅,天边人自来。


赠宣城宇文太守兼呈崔侍御 / 杨白元

唯君独在江云外,谁诔孤贞置岘岑。"
没后无家只白苹.箬下斩新醒处月,江南依旧咏来春。
巍巍柱天功,荡荡盖世勋。仁于曹孟德,勇过霍将军。
古态日渐薄,新妆心更劳。城中皆一尺,非妾髻鬟高。
莲堕宁唯华,玉焚堪小昆。倒松微发罅,飞瀑远成痕。
故园虽恨风荷腻,新句闲题亦满池。
十处辛苦平天下,何事生擒入帝乡。"
"檐有烟岚色,地多松竹风。自言离乱后,不到鼓鼙中。


望木瓜山 / 陈用贞

"楚水洪无际,沧茫接天涯。相看不能语,独鸟下江蓠。
拾得玉钗镌敕字,当时恩泽赐谁来。
垂杨且为晴遮日,留遇重阳即放开。"
江边浣纱伴,黄金扼双腕。倏忽不相期,思倾赵飞燕。
穷阳有数不知数,大似人间年少儿。
"生自苍崖边,能谙白云养。才穿远林去,已在孤峰上。
桂叶似茸含露紫,葛花如绶蘸溪黄。
"终日长程复短程,一山行尽一山青。


少年游·长安古道马迟迟 / 崔膺

却被荷花笑不言。孤鹤必应思凤诏,凡鱼岂合在龙门。
见时应不是真真。添瓶野水遮还急,伴塔幽花落又新。
毒帜诛方及,兵临衅可观。居来彭蠡固,战罢洞庭宽。
夜停江上鸟,晴晒箧中鱼。出亦图何事,无劳置栈车。
今朝餐数减于僧。药销美禄应夭折,医过芳辰定鬼憎。
离乱事多人不会,酒浓花暖且闲吟。"
心醉岂因酒,愁多徒见萱。征徒忽告归,执袂殷勤论。
"坠叶萧萧九月天,驱兵独过马陵前。


春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花 / 杨夔

大笑夫差诸将相,更无人解守苏州。"
再拜碧杯添沆瀣。火gW跳跃龙毛盖,脑发青青wT綷綷.
秋林对斜日,光景自相薄。犹欲悟君心,朝朝佩兰若。"
"莫见一瓢离树上,犹须四壁在林间。沈吟不寐先闻角,
"归心常共知,归路不相随。彼此无依倚,东西又别离。
"情知此事少知音,自是先生枉用心。世上几时曾好古,
"不必探幽上郁冈,公斋吟啸亦何妨。唯求薏苡供僧食,
怜君亦是无端物,贪作馨香忘却身。"


踏莎美人·清明 / 吴文培

夜来因得思乡梦,重读前秋转海书。"
闲禽啼叫窕,险狖眠硉矹.微风吹重岚,碧埃轻勃勃。
安得瑶池饮残酒,半醉骑下垂天鹏。"
"风涛几千里,归路半乘舟。此地难相遇,何人更共游。
碧蹄偃蹇连金镳,狂情十里飞相烧。西母青禽轻飘飘,
不用三甥谋楚计,临危方觉噬脐难。"
"千金垒土望三山,云鹤无踪羽卫还。
玄鸟深巢静,飞花入户香。虽非窦滔妇,锦字已成章。"


过华清宫绝句三首 / 正羞

愁襟风叶乱,独坐灯花迸。明发成浩歌,谁能少倾听。
"已甘茅洞三君食,欠买桐江一朵山。
"晚景聊摅抱,凭栏几荡魂。槛虚从四面,江阔奈孤根。
自从南至歌风顶,始见人烟外有人。"
却愧此时叨厚遇,他年何以报深恩。"
使君马上应含笑,横把金鞭为咏诗。"
"织锦虽云用旧机,抽梭起样更新奇。何如且破望中叶,
"东去沧溟百里馀,沿江潮信到吾庐。


古风·其十九 / 祝勋

不驾蒲轮佐禹汤。怪石尽含千古秀,奇花多吐四时芳。
归计未成书半卷,中宵多梦昼多眠。"
汉家宫殿入青云。未央树色春中见,长乐钟声月下闻。
"鹦鹉洲头夜泊船,此时形影共凄然。难归故国干戈后,
临岐独有沾襟恋,南巷当年共化龙。"
"居处绝人事,门前雀罗施。谁遣辟书至,仆隶皆展眉。
知音频有新诗赠,白雪纷纷落郢中。"
庭蕉裂旗旆,野蔓差缨组。石上解空人,窗前听经虎。