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白华

清代 / 冯载

上客且安坐,春日正迟迟。"
相思传一笑,聊欲示情亲。
自然成妙用,孰知其指的。罗络四季间,绵微无一隙。
既见万古色,颇尽一物由。永与世人远,气还草木收。
"弱冠遭世难,二纪犹未平。羁离官远郡,虎豹满西京。
旧国指飞鸟,沧波愁旅人。开樽洛水上,怨别柳花新。"
勐虎伏尺草,虽藏难蔽身。有如张公子,肮脏在风尘。岂无横腰剑,屈彼淮阴人。击筑向北燕,燕歌易水滨。归来泰山上,当与尔为邻。
共惜不成金谷妓,虚令看杀玉车人。"
"一展慰久阔,寸心仍未伸。别时两童稚,及此俱成人。
"田家已耕作,井屋起晨烟。园林鸣好鸟,闲居犹独眠。
海虹晴始见,河柳润初移。予意在耕凿,因君问土宜。"


白华拼音解释:

shang ke qie an zuo .chun ri zheng chi chi ..
xiang si chuan yi xiao .liao yu shi qing qin .
zi ran cheng miao yong .shu zhi qi zhi de .luo luo si ji jian .mian wei wu yi xi .
ji jian wan gu se .po jin yi wu you .yong yu shi ren yuan .qi huan cao mu shou .
.ruo guan zao shi nan .er ji you wei ping .ji li guan yuan jun .hu bao man xi jing .
jiu guo zhi fei niao .cang bo chou lv ren .kai zun luo shui shang .yuan bie liu hua xin ..
meng hu fu chi cao .sui cang nan bi shen .you ru zhang gong zi .ang zang zai feng chen .qi wu heng yao jian .qu bi huai yin ren .ji zhu xiang bei yan .yan ge yi shui bin .gui lai tai shan shang .dang yu er wei lin .
gong xi bu cheng jin gu ji .xu ling kan sha yu che ren ..
.yi zhan wei jiu kuo .cun xin reng wei shen .bie shi liang tong zhi .ji ci ju cheng ren .
.tian jia yi geng zuo .jing wu qi chen yan .yuan lin ming hao niao .xian ju you du mian .
hai hong qing shi jian .he liu run chu yi .yu yi zai geng zao .yin jun wen tu yi ..

译文及注释

译文
风雨萧萧的(de)(de)夜晚,从梦中惊醒又增添几许忧愁。
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间,果然没多久便成为(wei)了唐明皇身边的一(yi)个妃嫔。
自来鬼神相助,祥梦示教战(zhan)场。
早晨我(wo)在大坡采集木兰,傍晚在小洲中摘取宿莽。
  唉!人本来会受外物影响而感动。情感充塞在内心而性情压抑,一定要借外物来排遣,停留时间久了就沉溺,认为当然;不超越这而换一种心境,那么悲愁就化解不开。只有仕宦之途、名利之场最容(rong)易使人陷入其中,自古以来,不知有多少有才有德之士因政治上的失意忧闷致死,都是因为没有悟出主宰自己、超越自我的方法。我虽已经被贬却获得这样的胜境,安于冲淡旷远,不与众人一道钻营,因此又能够使我的内心和形体找到根本,心有所得,笑悯万古。尚且没有忘记内心的主宰,自认为已经超脱了。
罗帐上绣有一双金色的翡翠鸟,芳香的蜡烛融为滴滴的蜡泪。窗外残红飘落、子规啼血,窗内残梦凄迷、哀思绵绵。空楼相忆,思妇徒盼离人归来。
酒旗相望着在大堤的上头,堤下船连船,堤上楼挨楼。
关内关外尽是黄黄芦草。
您在战场上像李广那样身先士卒,在谋划方略上和霍去病一样,虽不学孙子、吴起的兵法,也能措置得宜,曲尽其妙。
鲜红浑圆的红豆,生长在阳光明媚的南方,春暖花开的季节,不知又生出多少?
散尽万金,两袖清风潇洒自在而去,高歌吟赋还故乡。
白云低垂,水摇空城,白露好像是从秋月上垂滴的水珠。
这时因为战乱,时世艰难让人忧虑,朝野很少有空闲的时日。
秋风萧瑟秋江岸,人语秋虫共鸣。
叱咤风云经百战,匈奴如鼠尽奔逃
  满头的秀发如今乱如飞蓬,买不起首饰,只好自己用荆条折成了发钗别在头上,像这样的贫穷人家,世上真是少有的啊。连一件像样的衣裙都没有,还穿着出嫁时娘家陪送的布裙,而今那样的衣装已经没有人再穿了。已经到了春耕的时候,该播种芝麻了,然而丈夫在外,谁来和我一起播种呢?按说现在已到了丈夫回家的时候了,为什么还不见回来呢?
回忆当年在午桥畅(chang)饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹起竹笛直到天明。

注释
其:他的,代词。
8、云鹏:大鹏,指谢安。
⒁昊(hào)天:广大的天。罔:无。极:准则。
(33)夜雨闻铃:《明皇杂录·补遗》:“明皇既幸蜀,西南行。初入斜谷,霖雨涉旬,于栈道雨中闻
结果( 未果, 寻病终)
34、鹦鹉:与下文中的海棠、捉迷、斗草等皆小说中情节,有的原不属晴雯,如鹦鹉写在潇湘馆,有的是广义的,如捉迷即可指晴雯偷听宝玉在麝月前议论她事。
155. 邪:吗。
10、不抵:不如,比不上。

赏析

  李白的七言古诗和歌行,一般都写得雄奇奔放,恣肆淋漓,这首《《乌栖曲》李白 古诗》却偏于收敛含蓄,深婉隐微,成为他七古中的别调。前人或以为它是借吴宫荒淫来托讽唐玄宗的沉湎声色,迷恋杨妃,这是可能的。玄宗早期励精图治,后期荒淫废政,和夫差先发愤图强,振吴败越,后沉湎声色,反致覆亡有相似之处。据唐孟棨《本事诗》记载,李白初至长安,贺知章见其《《乌栖曲》李白 古诗》,叹赏苦吟,说:“此诗可以泣鬼神矣。”看来贺知章的“泣鬼神”之评,也不单纯是从艺术角度着眼的。
  光绪十六年(1890),黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞,以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题,分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和(wu he)东西半球昼夜相反的自然现象。诗人巧妙地将近代出现的新事物,与传统游子思妇题材融为一体,以别离之苦写新事物和科学技术之昌明,又以新事物和科学技术之昌明,表现出当时人在别离观上的新认识。因此,《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题,又反映了今人——近代人别离的意识,是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作品。
  陆文华《诗酒李太白》中说,此诗极写峨眉之雄奇无匹,真令人有人间仙境之感,这就难怪诗人会飘飘然有出世之思了。他甚至幻想能遇到仙人葛由,跟着他登上绝顶,得到成仙。当然,当时的李白实际上并不想出世,他有着远大的抱负,正想干一番经国济世的大业,峨眉奇景只是暂时淡化了他的现实功利心。不过,由此也不难看出,名山之游对李白超功利审美情趣的形成有着不容低估的影响。
  “瓦瓯蓬底独酌时”与上句互为因果:“卷钓丝”是“因”,“独酌时”是“果”。按照常理,收竿了,应该划船回家了,但诗人却没有,而是躲进船里,面对风雨迷茫,倒出瓦罐中的酒自斟自饮起来,或许诗人是想等雨稍稍小一点儿再继续垂钓;也可能是因为“山雨溪风”,正好有了过酒瘾的借口,诗人才有机会喝一杯。然而,透过画面的情景和气氛,这种闲适自乐的背后,却似乎隐藏着溪上人内心的无可奈何的情绪。[1] 《唐才子传》也说:“荀鹤嗜酒,善弹琴,风情雅度,千载犹可仰望也。”李白“金樽美酒斗十千”显出豪气,王翰“葡萄美酒夜光杯”凸现悲壮,而“瓦瓯蓬底独酌时”则只会让人觉得凄苦。深山僻水,风风雨雨,气氛是凄清的,那垂钓者形单影只,百无聊赖,以酒为伴,这酒恐怕就是苏东坡所称的“扫愁帚”吧。[2]
  最后,作品的一唱三叹、反复吟诵,也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心,不宜有怒”、“德音莫违,及尔同死”,到二章的“行道迟迟,中心有违”,从三章的“毋逝我粱,毋发我笱”,到四、五章的前后对比,再到六章的“不念昔者,伊余来塈”,在反覆的述写和表白中,淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开,循环往复,人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心,更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子,又在断续错杂的回忆和抒情中,突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激,她无法忍受眼前出现的这一现实,更不能以平常之心来接受这一现实,所以反复咏之,以示铭心刻骨,难以忽忘。
  作者在抒发他那复杂而深厚的思想感情时,通篇采用了直接叙述的方式来表达,少打比喻,不绕弯子,语言质朴,感情真实,层层揭示,反覆咏叹,时而夹杂一些议论,颇有一种哀而怨、质而雅的艺术之美。
  这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起,作者词笔始终关合自己与妻子双方,其情之深已侵入文章构思当中,如:
  此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样,讲究典雅庄重,但由此也产生弊端,难免有些刻板乏味(当然也有好的句子,如“约軝错衡,八鸾鸧鸧”等)。在韵律安排上,此诗倒很有特色,三换韵脚,先用鱼部韵,再用耕部韵,最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多,从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句,连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵,音调非常铿锵和谐,其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
  这首诗,是用抒情主人公直抒胸臆的形式写出的表现了东汉末年大动乱时期一部分生活充裕、但在政治上找不到出路的知识分子的颓废思想的悲凉心态(tai)。
  全诗叙述有层次、有重点,初言垦,继言人,言种,言苗,言收,层层铺叙,上下衔接;至“万亿及秭”而承上启下,笔锋转势,言祭,言祷。在叙述中多用描写、咏叹,时或运用叠字、排比、对偶,押韵而七转韵,都使全诗的行文显得生动活泼,这在《周颂》中是相当突出的。
  历史上历来对郑庄公的评价莫衷一是,不过后来的许多正人君子们读到这一段历史,无不认为:“郑庄公在这件事情上是有礼数的。而遵行礼制,不仅有利于治理国家,巩固社稷,更有利于子孙后代。许国不守法度就讨伐它,伏罪之后就饶恕它,度量自己的德行去处理问题,根据自己的能力来为人处事,尽可能的不连累后人,可以说是知礼了。”
  第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾,详细地写出了韩子师走时三天的情况,针对那八个字的由头,写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中,他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动,诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面,他举重若轻,文字不仅精炼,而且每一个细节,都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来,使形象更为生动。“顷刻合数千人”,可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况;“辄直前不顾”,简直坚决到放蛮了;“道中至不可顿足,则冒禁行城上,累累不绝”,“累累”非常形象,不仅平地无可顿足,而且从城墙根一直到城墙上,顺着坡都站满了人,“累累”地好像叠着似的;“不绝”,过也过不尽,这里刚被挤走,那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的,场面十分壮观。着一“禁”字,则不仅写出了人民,连官兵也写了进去。之所以允许冒禁,固然写出了人之多,挤的,但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等,都是一个心眼,要留住好官。一笔渲染,两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈,如:“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”,这还不算,最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂,不啻仇敌”。则人民的感情,可以说是达到了疯狂的程度;甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听,反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政,民冤无告”。他不需要什么样的辩白,没有什么样的语言能比得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好:“语少意密,显言直言所难尽者,但以句中之眼、文外之致含藏之,已使人自得其实,是何神境。”(《艺概》卷一第4页)陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧,更需要胆量。
  诗首联用《世说新语》中过江诸人的典故,说自己今天再也没想到会和当年过江诸人一样,作楚囚相对,为国家沦丧而伤心,但对挽救国家命运却拿不出什么办法来。诗既表现自己对现状及前景的哀怨愤慨,也因己及人,感叹朝中大臣也都个个束手无策。诗用“真成”、“遂无”加重语气,流露出极大的无奈。
  这首歌谣的前四句概括描述了当时农村最原始的生产方式和生活方式。前两句“日出而作,日入而息”,作者用极其简朴的语言描述了远古农民的生存状况——劳动生活。每天看着太阳作息,或劳作或休息。生活简单,无忧无虑。后两句“凿井而饮,耕田而食”,描述的是远古农民的生存状况的另一方面——吃和喝。自己凿井,自己种地,生活虽然劳累辛苦,但自由自在,不受拘束。在前(zai qian)面叙事的基础上,最后一句抒发情感:“帝力于我何有哉!”这样安闲自乐,谁还去向往那帝王的权力?帝王的权力对我有什么用呢?这句诗反映了远古农民旷达的处世态度,反映了当时人们对自然古朴的生产生活方式的自豪和满足,反映了农民对自我力量的充分肯定,也反映了对帝王力量的大胆蔑视。
  三首诗前后结构整齐、意脉贯通,采取以短篇连缀成长篇的手法,不但将白菊的动人形象展现于读者眼前,更提炼、升华出其内在的优秀精神品质,取得了良好的艺术效果。
  《《缚鸡行》杜甫 古诗》大约在公元766年(代宗大历元年)夏历岁暮作于夔州西阁。
  “漫漫愁云起,苍苍别路迷。”尾联总结全诗,点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题,则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”,不只是自然景象的反映,更是戍卒内心情绪的传达。
  次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官,接到开猎的命令后,急忙打开牢圈樊笼,将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出,于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫,但角度很巧妙,令人从被猎对象想像狩猎盛况,避实就虚,别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽,那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵,不用牝兽。在纷纭的围场中,诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公,只见他吆喝一声:“射左边的那一只!”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然,他狩猎的对象只是驯养的野兽,这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”(赤膊空拳打老虎)的公子相比,不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊,让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量,那是不现实的。因此,此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅,可谓抓住了牛鼻子,其余留下一片空白,让读者去自行想像补充。对于秦襄公,也只是摄取了一个刹那间的特写镜头,而略去其他枝节,叙事中有描写,笔法老练简洁。
  抓住人物特征,人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时,便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的:“太史公曰:知死必勇,非死者难也,处死者难也。方蔺相如引璧睨柱,及叱秦王左右,势不过诛,然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气,威信敌国;退而让颇,名重泰山。其处智勇,可谓兼之矣!”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢(yong gan)这一特征,给读者留下深刻的印象。

创作背景

  《《论积贮疏》贾谊 古诗》选自《汉书·食货志》。文题为后人所加。是贾谊23岁时(前178)给汉文帝刘恒的一篇奏章。

  

冯载( 清代 )

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简 介

冯载 冯熙载,字彦为,衢州西安(今浙江衢州)人。徽宗大观元年(一一○七)进士(清雍正《浙江通志》卷一二四)。重和元年(一一一八),由翰林学士承旨、知制诰除兼侍讲,迁中大夫、尚书左丞。宣和元年(一一一九),迁中书侍郎;三年,以资政殿学士出知亳州。复召为中书侍郎。后提举洞霄宫,起知福州,再领宫祠,卒,年四十九。

鹤冲天·清明天气 / 亓官春凤

从来琴曲罢,开匣为君张。"
"南楚迢迢通汉口,西江淼淼去扬州。
烈风朝送寒,云雪霭天隅。草木同一色,谁能辨荣枯。
"徘回宋郊上,不睹平生亲。独立正伤心,悲风来孟津。
间宰江阳邑,翦棘树兰芳。城门何肃穆,五月飞秋霜。
云房寂寂夜钟后,吴音清切令人听。人听吴音歌一曲,
雁塔昌基远,鹦林睿藻抽。欣承大风曲,窃预小童讴。"
金钏越溪女,罗衣胡粉香。织缣春卷幔,采蕨暝提筐。


好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感 / 隐壬

看取海山寒翠树,苦遭霜霰到秦封。"
"夫君不得意,本自沧海来。高足未云骋,虚舟空复回。
钟漏移长乐,衣冠接永嘉。还当拂氛祲,那复卧云霞。
忆昨戎马地,别时心草草。烽火从北来,边城闭常早。
"茂德来征应,流泉入咏歌。含灵符上善,作字表中和。
箫鼓谙仙曲,山河入画屏。幸兹陪宴喜,无以效丹青。"
还当候圆月,携手重游寓。"
举袖露条脱,招我饭胡麻。(见《二老堂诗话》)"


夜坐 / 一方雅

适意偶轻人,虚心削繁礼。盛得江左风,弥工建安体。
摘叶爱芳在,扪竹怜粉污。岸帻偃东斋,夏天清晓露。
身留一剑答君恩。渔阳老将多回席,鲁国诸生半在门。
善道居贫贱,洁服蒙尘埃。行行无定止,懔坎难归来。
决决水泉动,忻忻众鸟鸣。闲斋始延瞩,东作兴庶氓。
"融融白玉辉,映我青蛾眉。宝镜似空水,落花如风吹。
调移筝柱促,欢会酒杯频。倘使曹王见,应嫌洛浦神。"
"溪口水石浅,泠泠明药丛。入溪双峰峻,松栝疏幽风。


水调歌头·平生太湖上 / 范姜国娟

旧居太行北,远宦沧溟东。各有四方事,白云处处通。"
秦阁多遗典,吴台访阙文。君王思校理,莫滞清江濆。"
松柏以之茂,江湖亦自忘。贾生方吊屈,岂敢比南昌。"
援斧开众郁,如师启群蒙。庭宇还清旷,烦抱亦舒通。
药物多见馈,珍羞亦兼之。谁道溟渤深,犹言浅恩慈。
物象归馀清,林峦分夕丽。亭亭碧流暗,日入孤霞继。
"朱绂临秦望,皇华赴洛桥。文章南渡越,书奏北归朝。
"不相见,不相见来久。日日泉水头,常忆同携手。


韦处士郊居 / 木吉敏

越国山川看渐无,可怜愁思江南树。"
邑宰陶元亮,山家郑子真。平生颇同道,相见日相亲。"
"征马噪金珂,嫖姚向北河。绿苔行迹少,红粉泪痕多。
独鸟下高树,遥知吴苑园。凄凉千古事,日暮倚阊门。
"居士近依僧,青山结茅屋。疏松映岚晚,春池含苔绿。
谁念遽成别,自怜归所从。他时相忆处,惆怅西南峰。"
"涣汗天中发,伶俜海外旋。长沙遇太守,问旧几人全。
已陪沁水追欢日,行奉茅山访道朝。"


上阳白发人 / 睿暄

澹泊风景晏,缭绕云树幽。节往情恻恻,天高思悠悠。
累辱群公荐,频沾一尉微。去缘焚玉石,来为采葑菲。
暗草薰苔径,晴杨扫石矶。俗人犹语此,余亦转忘归。"
"年来谁不厌龙钟,虽在侯门似不容。
何詹尹兮何卜。
水流经舍下,云去到人间。桂树花应发,因行寄一攀。"
不知方外客,何事锁空房。应向桃源里,教他唤阮郎。
"种田东郭傍春陂,万事无情把钓丝。绿竹放侵行径里,


塞上曲二首 / 公良永贵

华亭一鹤在朝行。沧洲离别风烟远,青琐幽深漏刻长。
禹穴寻溪入,云门隔岭深。绿萝秋月夜,相忆在鸣琴。"
桂渚天寒桂花吐。此中无处不堪愁,江客相看泪如雨。"
暮春华池宴,清夜高斋眠。此道本无得,宁复有忘筌。"
赋诗开广宴,赐酒酌流霞。云散明金阙,池开照玉沙。
春归花殿暗,秋傍竹房多。耐可机心息,其如羽檄何。"
春随草色向南深。陈蕃待客应悬榻,宓贱之官独抱琴。
愿游薜叶下,日见金炉香。"


牧竖 / 须甲申

"绝壁临巨川,连峰势相向。乱石流洑间,回波自成浪。
"俱飞仍失路,彩服迩清波。地积东南美,朝遗甲乙科。
"李斯未相秦,且逐东门兔。宋玉事襄王,能为高唐赋。
"世承清白遗,躬服古人言。从官俱守道,归来共闭门。
"洛阳才子姑苏客,桂苑殊非故乡陌。九江枫树几回青,
四海重然诺,吾尝闻白眉。秦城游侠客,相得半酣时。
天高水流远,日晏城郭昏。裴回讫旦夕,聊用写忧烦。"
别离频破月,容鬓骤催年。昆弟推由命,妻孥割付缘。


织妇词 / 乐正君

卖药往来投此山。彩云荡漾不可见,绿萝蒙茸鸟绵蛮。
日夕思自退,出门望故山。君心倘如此,携手相与还。"
因君欲寄远,何处问亲爱。空使沧洲人,相思减衣带。"
良宵清净方高会,绣服光辉联皂盖。鱼龙恍惚阶墀下,
眇眇孤烟起,芊芊远树齐。青山万井外,落日五陵西。
"紫极殿前朝伏奏,龙华会里日相望。
独惊长簟冷,遽觉愁鬓换。谁能当此夕,不有盈襟叹。"
"瓜步寒潮送客,杨柳暮雨沾衣。


寺人披见文公 / 衷元容

娟魄已三孕。(以下《海录碎事》)。
"吾多张公子,别酌酣高堂。听歌舞银烛,把酒轻罗裳。
城头坎坎鼓声曙,满庭新种樱桃树。桃花昨夜撩乱开,
画鹢移仙妓,金貂列上公。清歌邀落日,妙舞向春风。
先生秀衡岳,玉立居玄丘。门带江山静,房随瑶草幽。
三赦重天造,千推极国详。大招思复楚,于役限维桑。
能令秋大有,鼓吹远相催。"
"新丰主人新酒熟,旧客还归旧堂宿。满酌香含北砌花,