登大伾山诗
烟散隋宫出，涛来海门吼。风俗太伯馀，衣冠永嘉后。
"西城近日天，俗禀气候偏。行子独自渴，主人仍卖泉。
柴翁携童儿，聚观于岸傍。月中登高滩，星汉交垂芒。
天若百尺高，应去掩明月。"
"一日复一日，一朝复一朝。只见有不如，不见有所超。
"三年患眼今年校，免与风光便隔生。
嵯峨犹有当时色，半蘸波中水鸟栖。"
众奇引步轻翩翻。泉清石布博棋子，萝密鸟韵如簧言。
贵相山瞻峻，清文玉绝瑕。代工声问远，摄事敬恭加。
东道诸侯皆故人，留连必是多情处。"
登大伾山诗拼音解释:
yan san sui gong chu .tao lai hai men hou .feng su tai bo yu .yi guan yong jia hou .
.xi cheng jin ri tian .su bing qi hou pian .xing zi du zi ke .zhu ren reng mai quan .
chai weng xie tong er .ju guan yu an bang .yue zhong deng gao tan .xing han jiao chui mang .
tian ruo bai chi gao .ying qu yan ming yue ..
.yi ri fu yi ri .yi chao fu yi chao .zhi jian you bu ru .bu jian you suo chao .
.san nian huan yan jin nian xiao .mian yu feng guang bian ge sheng .
cuo e you you dang shi se .ban zhan bo zhong shui niao qi ..
zhong qi yin bu qing pian fan .quan qing shi bu bo qi zi .luo mi niao yun ru huang yan .
gui xiang shan zhan jun .qing wen yu jue xia .dai gong sheng wen yuan .she shi jing gong jia .
dong dao zhu hou jie gu ren .liu lian bi shi duo qing chu ..
译文及注释
译文
用彩虹做衣裳，将风作为马来乘，云中的(de)神(shen)仙们纷纷下来。
我回头看看凤翔县，傍晚时，旗帜还忽隐忽现。
那咸阳市中行将腰斩徒叹黄犬的李斯，何如我在月下自由自在地倾酒行乐？
伟大而又义气的鲁仲连，他具有高瞻远瞩的胸怀(huai)，有了功劳不收千金封赏，宁可跳进那汹涌的大海。
将胡(hu)虏(lu)之首悬挂在空中，将羽虏之尸埋在边塞上，看他们可敢再来兴兵浸犯？
世间的草木勃勃的生机，自然顺应了美好的季节。
独出长安的盘儿，在荒凉的月色下孤独影渺。
武帝已死，招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼，而死者却不会再归来了！
凄凉啊好像要出远门，登山临水送别伤情。
人心失去体统，贼势(shi)腾起风雨。
杜鹃放弃了繁华的故园山川，年复一年地四处飘荡。
女歧借着缝补衣服，而且与浇同宿一房。
注释
①生查（zhā）子：唐教坊曲名。调见《尊前集》。仄韵，双调，四十字，上下片各为一首仄韵五言绝句。单数句不是韵位，但末一字限用平声，在双数句用韵。始见韦应物词。生查子，又名《楚云深》、《相和柳》、《睛色入青山》、《梅溪渡》、《陌上郎》、《遇仙楂》、《愁风月》、《绿罗裙》等。
58.六合：古人以天地、四方为六合。
山桃：野桃。
⑻五丝：即五色丝，又叫“五色缕”“长命缕”“续命缕”。端午时人们以彩色丝线缠在手臂上，用以辟兵、辟鬼，延年益寿。
225.何令彻彼岐社：彻，毁。岐，地名，今陕西岐山县东北，周人曾在此立国。社，祭祀土地神的庙。王逸《章句》：“武王既诛纣，令坏邠（bīn）岐之社，言已受天命而有殷国，因徙以为天下之太社也。”
⑴雁门：雁门郡。汉朝时期代州为雁门郡。胡人：古代对北方与西域少数民族的泛称。
78、苟：确实。
赏析
在意象运用上，此诗以竹作为清幽和隐逸的意象。竹在古代，是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气，以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣，来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭，作者也是借阮籍（竹林七贤之一）的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
“头上红冠不用裁，满身雪白走将来”，这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠，一身雪白，兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比，勾画了一只冠红羽白、威风凛凛，相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”，从局部描写公鸡头上的大红冠，在这第一句里，诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身，所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确，从局部到全面；用大面积的白色（公鸡）与公鸡头上的大红冠相比，色彩对比强烈，描绘了雄鸡优美高洁的形象。
接着，犹如影、视镜头转换一般，“白日”以下四句诗，又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝，“紫微”比喻朝廷；“三公”指太尉、司徒、司空，为朝臣中官位最高的，故合称“三公”。他们掌握着国家的命运，按道理说应该把天下治理得清明太平，借用老子的话就是“天得一以清，地得一以宁”，即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中，暗暗谴责了当权者，通过前后鲜明的对照，对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺，诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中，意蕴深刻、耐人寻味。
作者立足于时空的高度，从自己对人生的体验出发，在五百年历史长河的潮起潮落中，描绘了一幅广陵兴盛图，一幅广陵衰败图，在两幅图画的兴衰对比中，解构了生命的个体对世界的无奈，即变幻是永恒的，美好的必然终极是毁灭。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点(dian)：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的(ren de)直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
吟咏至此，诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大，心中的抑郁之情不吐不快，进而抒发出此篇诗作中的情感最强音：“相知岂在多，但问同不同。同心一人去，坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深，与中间四句遥相呼应，使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止，余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅，却富含哲理，引起了无数读者的共鸣：不求朋友成群，但求知己一人，外面的世界再喧嚣，知心人不在，也如空城(kong cheng)般孤寂。
整首诗庄中含谐，直中有曲。表现了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹，极易受感染。
颔联写舟中情景。实际上是回顾旅途中百无聊赖的生活。"估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生"。白天风平浪静，单调的行旅生活使人昏然欲睡;夜间江潮看涨，船家絮语，更觉长夜难明。估客昼眠，独寻美梦，舟人夜语，自得其乐。这更加衬托出诗人昼夜难眠的焦躁心情。
3、当楚王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
这篇文章以竹楼为核心，先记叙黄冈多竹，可以用来代替陶瓦，且价廉工省。继而描写在竹楼上可观山水、听急雨、赏密雪、鼓琴、咏诗、下棋、投壶，极尽人间之享乐；亦可手执书卷，焚香默坐，赏景、饮酒、品茶、送日、迎月，尽得谪居的胜概。藉齐云、落星、井干、丽谯各名楼反衬竹楼的诗韵，表明作者甘居清苦、鄙夷声色的高尚情怀。继而写奔走不暇，眷恋竹楼之意。
“云横”、“雪拥”，既是实景，又不无象征意义。这一联，景阔情悲，蕴涵深广，遂成千古名句。作者原是抱着必死的决心上表言事的，如今自料此去必死，故对韩湘安排后事，以“好收吾骨”作给。在章法上，又照应第二联，故语虽悲酸，却悲中有壮，表现了“为除弊事”而“不惜残年”的坚强意志。
“一朵忽先变，百花皆后香”，诗人抓住《梅花》陈亮 古诗最先开放的特点，写出了《梅花》陈亮 古诗不怕挫折打击、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
“头上红冠不用裁，满身雪白走将来”，这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠，一身雪白，兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比，勾画了一只冠红羽白、威风凛凛，相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”，从局部描写公鸡头上的大红冠，在这第一句里，诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身，所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确，从局部到全面；用大面积的白色（公鸡）与公鸡头上的大红冠相比，色彩对比强烈，描绘了雄鸡优美高洁的形象。
接着，犹如影、视镜头转换一般，“白日”以下四句诗，又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝，“紫微”比喻朝廷；“三公”指太尉、司徒、司空，为朝臣中官位最高的，故合称“三公”。他们掌握着国家的命运，按道理说应该把天下治理得清明太平，借用老子的话就是“天得一以清，地得一以宁”，即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中，暗暗谴责了当权者，通过前后鲜明的对照，对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺，诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中，意蕴深刻、耐人寻味。
作者立足于时空的高度，从自己对人生的体验出发，在五百年历史长河的潮起潮落中，描绘了一幅广陵兴盛图，一幅广陵衰败图，在两幅图画的兴衰对比中，解构了生命的个体对世界的无奈，即变幻是永恒的，美好的必然终极是毁灭。
船在继续前进，从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里，映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景：她既为青春的艳丽而自喜，也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说：“桂楫兰桡浮碧水，江花玉面两相似。”朱超说：“看妆碍荷影，洗手畏菱滋。”梁元帝说：“莲花乱脸色，荷叶杂衣香。”李白说：“日照新妆水底明，风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点(dian)：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的，在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面，抱着欣赏的态度，而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲，实为镜中之面，然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露，他又不是运用内心的独白，而是混合了诗人的(ren de)直接叙述。把香艳的流传，抹上了时代伤感的颜色；是她那眼神的流露，却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己，已到了浑然忘形的地步，从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。
吟咏至此，诗人心中伤秋怀远的复杂心情无限放大，心中的抑郁之情不吐不快，进而抒发出此篇诗作中的情感最强音：“相知岂在多，但问同不同。同心一人去，坐觉长安空。”最后二旬又再次点明白居易与元稹交情之深，与中间四句遥相呼应，使得全诗浑然一体。全诗在诗人情感最高点戛然而止，余音缭绕而又耐人寻味。最后四旬言简意赅，却富含哲理，引起了无数读者的共鸣：不求朋友成群，但求知己一人，外面的世界再喧嚣，知心人不在，也如空城(kong cheng)般孤寂。
整首诗庄中含谐，直中有曲。表现了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹，极易受感染。
颔联写舟中情景。实际上是回顾旅途中百无聊赖的生活。"估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生"。白天风平浪静，单调的行旅生活使人昏然欲睡;夜间江潮看涨，船家絮语，更觉长夜难明。估客昼眠，独寻美梦，舟人夜语，自得其乐。这更加衬托出诗人昼夜难眠的焦躁心情。
3、当楚王取笑齐国人偷盗时，晏子面不改色，站起来，说：“大王怎么不知道哇？淮南的柑橘，又大又甜。可是橘树一种到淮北，就只能结又小又苦的枳，还不是因为水土不同吗？同样道理，齐国人在齐国安居乐业，好好地劳动，一到楚国，就做起盗贼来了，也许是两国的水土不同吧。”（这段话中包含了一个成语：南橘北枳。枳：落叶灌木，味苦酸，球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。）后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响，现代汉语中似乎用于贬义稍多些，形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
这篇文章以竹楼为核心，先记叙黄冈多竹，可以用来代替陶瓦，且价廉工省。继而描写在竹楼上可观山水、听急雨、赏密雪、鼓琴、咏诗、下棋、投壶，极尽人间之享乐；亦可手执书卷，焚香默坐，赏景、饮酒、品茶、送日、迎月，尽得谪居的胜概。藉齐云、落星、井干、丽谯各名楼反衬竹楼的诗韵，表明作者甘居清苦、鄙夷声色的高尚情怀。继而写奔走不暇，眷恋竹楼之意。
“云横”、“雪拥”，既是实景，又不无象征意义。这一联，景阔情悲，蕴涵深广，遂成千古名句。作者原是抱着必死的决心上表言事的，如今自料此去必死，故对韩湘安排后事，以“好收吾骨”作给。在章法上，又照应第二联，故语虽悲酸，却悲中有壮，表现了“为除弊事”而“不惜残年”的坚强意志。
“一朵忽先变，百花皆后香”，诗人抓住《梅花》陈亮 古诗最先开放的特点，写出了《梅花》陈亮 古诗不怕挫折打击、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。
用富有边塞特色的自然风光来表现富有边塞特色的舞姿，是这篇作品描写上的特点；把乐曲的进行和舞姿的变幻两条线索紧紧绞在一起，以前者引导后者，陪衬后者，明确后者的节奏，是这篇作品结构上的特点。在语言上，韵脚变化自如，音调澈切急促，“左鋋右鋋”，“出塞入塞”、“前见后见”等回环的语势，都显示出舞姿旋转的特点。
创作背景
清代乾嘉时期，学者们潜心问学，不务声名，治学严谨朴实，形成一代学风。于是作者便为他子侄们写下这篇文章，希望他们能继续发扬这种风气，同时劝勉子侄读书求学不要受资昏材庸、资聪材敏的限制，要发挥主观能动性。
朱服( 金朝 )
收录诗词 (4676) 首
简 介
朱服 朱服（1048-？）字行中，湖州乌程（今浙江吴兴）人。熙宁六年（1073）进士。累官国子司业、起居舍人，以直龙图阁知润州，徙泉州、婺州等地。哲宗朝，历官中书舍人、礼部侍郎。徽宗时，任集贤殿修撰，后知广州，黜知泉州，再贬蕲州安置，改兴国军卒。《全宋词》存其词一首，格调凄苍。
点绛唇·花信来时
影沈潭底龙惊遁，当昼无云跨虚碧。借问经营本何人，
幽噫虎豹闻，此外相访稀。至亲唯有诗，抱心死有归。
丈夫耻自饰，衰须从飒白。兰交早已谢，榆景徒相迫。
合乐来仪凤，尊祠重饩羊。卿材优柱石，公器擅岩廊。
"野田生葡萄，缠绕一枝高。移来碧墀下，张王日日高。
境胜闾阎间，天清水陆分。和诗将惠政，颂述九衢闻。"
"隐咏不夸俗，问禅徒净居。翻将白云字，寄向青莲书。
见君如见书，语善千万重。自悲咄咄感，变作烦恼翁。
少年游·玉壶冰莹兽炉灰
独坐殊未厌，孤斟讵能醒。持竿至日暮，幽咏欲谁听。
"志士感恩起，变衣非变性。亲宾改旧观，僮仆生新敬。
害我光明王。请留北斗一星相北极，指麾万国悬中央。
深潜如避逐，远去若追奔。始讶妨人路，还惊入药园。
"莫辞酒，此会固难同。请看女工机上帛，半作军人旗上红。
孤叟何所归，昼眼如黄昏。常恐失好步，入彼市井门。
细绿及团红，当路杂啼笑。香风下高广，鞍马正华耀。
"寒山白云里，法侣自招携。竹径通城下，松门隔水西。
点绛唇·感兴
乃言瞿氏子，骨状非凡格。往事黄先生，群儿多侮剧。
今朝几许风吹落，闻道萧郎最惜多。"
臣有一寸刃，可刳凶蟆肠。无梯可上天，天阶无由有臣踪。
涉江莫涉凌，得意须得朋。结交非贤良，谁免生爱憎。
"庐峰开石镜，人说舞山鸡。物象纤无隐，禽情只自迷。
寄言青松姿，岂羡朱槿荣。昭昭大化光，共此遗芳馨。"
"柳动御沟清，威迟堤上行。城隅日未过，山色雨初晴。
"已作龙钟后时者，懒于街里蹋尘埃。
游兰溪 / 游沙湖
此地有时尽，此哀无处容。声翻太白云，泪洗蓝田峰。
南国异气候，火旻尚昏霾。瘴烟跕飞羽，沴气伤百骸。
穴流恣回转，窍景忘东西。戆兽鲜猜惧，罗人巧罝罤.
正直被放者，鬼魅无所侵。贤人多安排，俗士多虚钦。
"有獭得嘉鱼，自谓天见怜。先祭不敢食，捧鳞望青玄。
二湖豁南浸，九派驶东流。襟带三千里，尽在岳阳楼。
"吾友有宝剑，密之如密友。我实胶漆交，中堂共杯酒。
鲁论未讫注，手迹今微茫。新亭成未登，闭在庄西厢。
蝶恋花·又到绿杨曾折处
无有定处。世人暗蔽，不知贤者。年纪逝迈，一身将老）
驻綍辞清庙，凝笳背直城。唯应留内传，知是向蓬瀛。"
巧能喻其诚，深浅抽肝脾。开展放我侧，方餐涕垂匙。
见欲移居相近住，有田多与种黄精。"
撑肠拄肚礧傀如山丘，自可饱死更不偷。不独填饥坑，
昔仕当初筮，逢时咏载橐。怀铅辨虫蠹，染素学鹅毛。
莫顾于家，莫流于辽。以饱以回，晨不徯宵。
越岭南滨海，武都西隐戎。雄黄假名石，鷣鸟远难笼。
雨霖铃·孜孜矻矻
哀我堕名网，有如翾飞辈。曈曈揭智烛，照使出昏昧。
讵有隳肠计，应无破脑功。巴山昼昏黑，妖雾毒濛濛。
"羸马出都门，修途指江东。关河昨夜雨，草木非春风。
芒砀大包内，生类恐尽歼。啾啾窗间雀，不知已微纤。
"太尉留琴地，时移重可寻。徽弦一掩抑，风月助登临。
大漠寒山黑，孤城夜月黄。十年依蓐食，万里带金疮。
舍矢同瞻鹄，当筵共赛枭。琢磨三益重，唱和五音调。
"画时应遇空亡日，卖处难逢识别人。
残叶
"饿犬齰枯骨，自吃馋饥涎。今文与古文，各各称可怜。
腻叶蟠花照曲门。金塘闲水摇碧漪，老景沉重无惊飞，
承明欲谒先相报，愿拂朝衣逐晓珂。"
旧爱忽已远，新愁坐相凌。君其隐壮怀，我亦逃名称。
"白首征西将，犹能射戟支。元戎选部曲，军吏换旌旗。
其恃爰获，我功我多。阴谍厥图，以究尔讹。
欢言未盈口，旱气已再振。六月天不雨，秋孟亦既旬。
影动丹墀上，声传紫禁中。离披偏向日，凌乱半分空。
上堂开示颂
夜作诏书朝拜官，超资越序曾无难。公然白日受贿赂，
骁雄已许将军用，边塞无劳天子忧。"
往者不可悔，孤魂抱深冤。来者犹可诫，余言岂空文。
忍学省事不以汝觜啄虾蟆。于菟蹲于西，旗旄卫毵uF.
自笑心何劣，区区辨所冤。伯仁虽到死，终不向人言。
风景佳人地，烟沙壮士场。幕中邀谢鉴，麾下得周郎。
开贯泻蚨母，买冰防夏蝇。时宜裂大袂，剑客车盘茵。
富者不容盖，贫者不庇躯。得不歌此事，以我为楷模。"
怨词二首·其一
欲卷珠帘惊雪满，自将红烛上楼看。
门外竹桥折，马惊不敢逾。回头命僮御，向我色踟蹰。
"三秋伤望眼，终日哭途穷。两目今先暗，中年似老翁。
惊起出户视，倚楹久汍澜。忧愁费晷景，日月如跳丸。
翠潋递明灭，清潈泻欹危。况逢蓬岛仙，会合良在兹。"
撑肠拄肚礧傀如山丘，自可饱死更不偷。不独填饥坑，
"象魏才颁历，龙镳已御天。犹看后元历，新署永贞年。
"阁下从容旧客卿，寄来骏马赏高情。任追烟景骑仍醉，
蝶恋花·戊申元日立春席间作
屠羊杀牛皆自在。放心为乐笙歌攒，壮气激作风霜寒。
持男易斗粟，掉臂莫肯酬。我时出衢路，饿者何其稠。
汉王欲助人间乐，从遣新声坠九天。"
所忧痴酒肠，不解委曲辞。渔妾性崛强，耕童手皴厘。
"衔命出尚书，新恩换使车。汉庭无右者，梁苑重归欤。
潜仙不足言，朗客无隐肠。为君倾海宇，日夕多文章。
孟子死来江树老，烟霞犹在鹿门山。"
"吉凶岂前卜，人事何翻覆。缘看数日花，却翦凌霜竹。