鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫
金带缒腰衫委地，年年衰瘦不胜衣。"
世治则麟，世乱则麇。出非其时，麋鹿同群。
急滩船失次，叠嶂树无行。好为题新什，知君思不常。"
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦，身怯寒风坐未禁。
"霞帔寻常带酒眠，路傍疑是酒中仙。
起来与尔画生计，薄产处置有后先。先卖南坊十亩园，
南徐旧业几时到，门掩残阳积翠萝。"
"穆王夜幸蓬池曲，金銮殿开高秉烛。东头弟子曹善才，
应学郡中贤太守，依依相向许多情。"
"霭霭纷纷不可穷，戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里，
好是中朝绝亲友，九华山下诏来征。
鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫拼音解释:
jin dai zhui yao shan wei di .nian nian shuai shou bu sheng yi ..
shi zhi ze lin .shi luan ze jun .chu fei qi shi .mi lu tong qun .
ji tan chuan shi ci .die zhang shu wu xing .hao wei ti xin shi .zhi jun si bu chang ..
lv pei yi hua wan yong zhen .yan kui bao wu xing shu juan .shen qie han feng zuo wei jin .
.xia pei xun chang dai jiu mian .lu bang yi shi jiu zhong xian .
qi lai yu er hua sheng ji .bao chan chu zhi you hou xian .xian mai nan fang shi mu yuan .
nan xu jiu ye ji shi dao .men yan can yang ji cui luo ..
.mu wang ye xing peng chi qu .jin luan dian kai gao bing zhu .dong tou di zi cao shan cai .
ying xue jun zhong xian tai shou .yi yi xiang xiang xu duo qing ..
.ai ai fen fen bu ke qiong .jia sheng ge chu jin sui long .lai yi yin han yi qian li .
hao shi zhong chao jue qin you .jiu hua shan xia zhao lai zheng .
译文及注释
译文
犹带初情的谈谈春阴。
我想请缨参战,不愿意羁旅在(zai)南方的古越国地带,我要直趋燕然山,铭功勒石
跟随驺从离开游乐苑，
碧清的水面放出冷冷的秋光(guang)使人心惊，黄云在暮色中凝聚，台阶上到处是零乱破败的落叶。室(shi)内悄无人声，月光斜斜地照进来，照着他独自徘徊。又(you)一(yi)个重阳节(jie)临近了，到处是催人的砧杵声。西窗下，开门风动竹，疑是故人来。
在酒席筵边，唱的是小令，我见到了玉箫。银灯把她映照，只一曲轻歌，便显出妩媚娇娆。在歌声中醉倒，谁能认为遗憾产生悔恨懊恼，歌声停歇了，带着余音归来，酒意还不见微消。
管仲富贵得可以跟国君相比拟，拥有设置华丽的三归台和国君的宴饮设备，齐国人却不认为他奢侈僭越。管仲逝世后，齐国仍遵循他的政策，常常比其它诸侯国强大。此后过了百余年，齐国又出了个晏婴。
战争的旗帜飘(piao)扬在疏勒城头，密布的浓云笼(long)罩在祁连山上。
年纪轻轻就离别了家乡，到边塞显身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身，下苦功练就了一身武艺。
孔子说：“六艺对于治国的作(zuo)用是一致的。《礼》用来节制人们的行为，《乐》用来启发和谐的感情，《书》用来叙述史事，《诗》用来表达情思，《易》用来演绎神妙的变化，《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说：天道是那样广阔，难道还不大吗？说话隐约委婉而切中事理，也可以解除纷扰。
美人们唇红齿白，容貌倩丽实在漂亮。
知（zhì）明
扬子江头杨柳青青春色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
注释
⑨红叶：枫叶。
毕：此指读书结束
⒂瓜苦：犹言瓜瓠，瓠瓜，一种葫芦。古俗在婚礼上剖瓠瓜成两张瓢，夫妇各执一瓢盛酒漱口。
③取次：任意，随便。
11.暧暧（ài）：昏暗，模糊。
（72）强（抢qiǎng）——勉强。
赏析
首句以秋风起兴，给全诗笼罩一片悲愁。诗人说：时值凉风乍起，景物萧疏，怅望云天，此意如何？只此两句，已觉人海沧茫，世路凶险，无限悲凉，凭空而起。次句不言自己心境，却反问远人：“君子意如何？”看似不经意的寒暄，而于许多话不知应从何说起时，用这不经意语，反表现出最关切的心情。这是返朴归真的高度概括，言浅情深，意象悠远。以杜甫论，自身沦落，本不足虑，而才如远人，罹此凶险，定知其意之难平，远过于自己，含有“与君同命，而君更苦”之意。此无边揣想之辞，更见诗人想念之殷。代人着想，“怀”之深也。挚友遇赦，急盼音讯，故问“鸿雁几时到”；潇湘洞庭，风波险阻，因虑“江湖秋水多”。李慈铭曰：“楚天实多恨之乡，秋水乃怀人之物。”悠悠远隔，望消息而不可得；茫茫江湖，唯寄语以祈珍摄。然而鸿雁不到，江湖多险，觉一种苍茫惆怅之感，袭人心灵。
时间在流逝，栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴，夸耀寺里的“古壁佛画好”，并拿来火把，领客人去观看。这当儿，菜饭已经摆上了，床也铺好了，连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤，宾主感情的融洽，也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句，图画性当然不够鲜明，但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐，岂必局束为人?”相照应，又说明主人公游山，已经费了很多时间，走了不少路，因而饿得很。
首联“海燕虽微眇，乘春亦暂来”，从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相，是以直言(zhi yan)敢谏著称的，因而遭到李林甫等毁谤，从此以后，玄宗渐渐疏远张九龄，在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身，暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”，这一句承上“海燕”而来，表面是说，海燕乘着春天的美好时光而来，即使时间不长但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字，不仅说燕子也已经来了，同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联，诗人通过景物的描写，寓情于景，抒发了自己为民做事，忠于朝廷的情怀。
“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风，仿佛成了一个讨人厌的家伙，它萧萧地(di)吹，不停地吹，吹红了湛湛青枫，吹白了满头乌发，诗人对这秋风，不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话，那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情，也不好管闲事，枫叶之红、青丝之白，都与秋风没半点关系，诗人发此怪怨，实属无理。但越是无理，越是有情，诗人自入秋以来，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感伤之情就从没断过，此刻他看到瑟瑟作响的红叶，一腔悲怀再也把持不住，便冲秋风抱怨道：“你怎么这么好事！”这里的秋风，实际上已经超出它本身的含义，成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表，正是无情的岁月逼红了枫叶，也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风，以蓄意悖理的手法，让衰凉之感直达读者心灵深处，仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者，在秋风中不禁洒泪。
“石根云气龙所藏，寻常蝼蚁不敢穴。”龙为君象，埋的是宋帝骸骨，故云“龙所藏”。石头为云根，因云触石而出，又其下藏着龙，而《易》有“云从龙”之语，故云“石根云气”。蝼蚁为微贱之物，他们不敢在这地方穴居，从而表示了作者对宋帝的尊敬。
此诗的一二句是两面分写，三四句将两面合写，五至八句尽吐己之羁愁离恨，前两层皆为此蓄势，其重点在第三层，抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句，那友人读之，其情如何？这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹，难其韵也”（陆时雍《诗镜总论》）！正道出了何诗的又一个特色。
从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔(jie bi)，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。
“铁骢”为青黑色相杂的马，本已矫健迅疾，再加上主人挥鞭，自然是凌厉如飞了。以“金”、“铁”来修饰“鞭”和“骢”，平添坚强的力度。故一发端，颇具顿挫之力，使“行子”轻捷如飞，意气昂扬的气势与英姿如在眼前。
全诗采用第一人称讲述的方式，较完整地反映出孤儿命运的线型流程。作品艺术上的这种构思与主人公孤儿的身份正相适宜，因为孤儿的痛苦不仅表现在他平时干活的繁重劳累，还反映在他无人可与诉说，无人愿与交谈的孤独处境；他的痛苦也不单是来自一时一地突发的事端，在长年累月供人驱使和遇到的大量琐碎细事中都无不伴有他哀痛的泪水。故作者选择自述方式，通过许多生活琐事来反映孤儿痛苦的一生，更具有真实感。
香径尘生鸟自啼，屧廊人去苔空绿。
此诗全篇共六章，每章四句，以“岂弟君子”一句作为贯穿全篇的气脉。首章前两句以旱山山脚茂密的榛树楛树起兴，也带有比意。毛传解曰：“言阴阳和，山薮殖，故君子得以干禄乐易。”郑玄笺云：“林木茂盛者，得山云雨之润泽也。喻周邦之民独丰乐者，被其君德教。”他们从君与民两方面申说，讲得都很透辟。后两句“岂弟君子，干禄岂弟”，如郑玄笺所说，意为君主“以有乐易之德施于民，故其求禄亦得乐易”，也就是说，因和乐(he le)平易而得福，得福而更和乐平易。前事之因适为后事之果，语有深意。
第四章仍是写宴会，重在表明对长者的尊敬之意。先写主人满斟美酒，以敬长者，再写主人祝福长者长命百岁，中间插以长者老态龙钟、侍者小心搀扶的描绘，显得灵动而不板滞。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
这首诗风格与《齐风·还》相近，也是三章全用赋体，句句用韵，六言、七言交错，但每句用“乎而”双语气词收句，又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同，使全诗音节轻缓，读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章(pian zhang)是那么不一样，而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字，就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
此诗运用了史传中关于阮籍的记载，择取了典型的事例，在短短四十字中将阮籍的一生刻画殆尽，并由此而表现出他的精神。其中点化史传之语入诗也能恰到好处，不落理路与言筌，自铸新词，却句句有本，可谓无一字无来历。
时间在流逝，栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴，夸耀寺里的“古壁佛画好”，并拿来火把，领客人去观看。这当儿，菜饭已经摆上了，床也铺好了，连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤，宾主感情的融洽，也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句，图画性当然不够鲜明，但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐，岂必局束为人?”相照应，又说明主人公游山，已经费了很多时间，走了不少路，因而饿得很。
首联“海燕虽微眇，乘春亦暂来”，从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相，是以直言(zhi yan)敢谏著称的，因而遭到李林甫等毁谤，从此以后，玄宗渐渐疏远张九龄，在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身，暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”，这一句承上“海燕”而来，表面是说，海燕乘着春天的美好时光而来，即使时间不长但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字，不仅说燕子也已经来了，同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联，诗人通过景物的描写，寓情于景，抒发了自己为民做事，忠于朝廷的情怀。
“最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。”诗人笔下的秋风，仿佛成了一个讨人厌的家伙，它萧萧地(di)吹，不停地吹，吹红了湛湛青枫，吹白了满头乌发，诗人对这秋风，不禁发出一句“管闲事”的牢骚来。如果说前面的“催”字还不是那么明显的话，那么这里的移情于物就十分突出了。本来秋风没有感情，也不好管闲事，枫叶之红、青丝之白，都与秋风没半点关系，诗人发此怪怨，实属无理。但越是无理，越是有情，诗人自入秋以来，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感伤之情就从没断过，此刻他看到瑟瑟作响的红叶，一腔悲怀再也把持不住，便冲秋风抱怨道：“你怎么这么好事！”这里的秋风，实际上已经超出它本身的含义，成为了整个秋天、甚至永远无情地流逝着的时间的代表，正是无情的岁月逼红了枫叶，也催老了诗人。诗人此处将自己的感情外化为原本无辜的秋风，以蓄意悖理的手法，让衰凉之感直达读者心灵深处，仿佛读者自己已经成为了一个步履蹒跚的老者，在秋风中不禁洒泪。
“石根云气龙所藏，寻常蝼蚁不敢穴。”龙为君象，埋的是宋帝骸骨，故云“龙所藏”。石头为云根，因云触石而出，又其下藏着龙，而《易》有“云从龙”之语，故云“石根云气”。蝼蚁为微贱之物，他们不敢在这地方穴居，从而表示了作者对宋帝的尊敬。
此诗的一二句是两面分写，三四句将两面合写，五至八句尽吐己之羁愁离恨，前两层皆为此蓄势，其重点在第三层，抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句，那友人读之，其情如何？这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹，难其韵也”（陆时雍《诗镜总论》）！正道出了何诗的又一个特色。
从“临邛道士鸿都客”至诗的末尾，写道士帮助唐玄宗寻找杨贵妃。诗人采用的是浪漫主义的手法，忽而上天，忽而入地，“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。后来，在海上虚无缥缈的仙山上找到了杨贵妃，让她以“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”的形象在仙境中再现，殷勤迎接汉家的使者，含情脉脉，托物寄词，重申前誓，照应唐玄宗对她的思念，进一步深化、渲染“长恨”的主题。诗歌的末尾，用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”结笔(jie bi)，点明题旨，回应开头，而且做到“清音有余”，给读者以联想、回味的余地。
“铁骢”为青黑色相杂的马，本已矫健迅疾，再加上主人挥鞭，自然是凌厉如飞了。以“金”、“铁”来修饰“鞭”和“骢”，平添坚强的力度。故一发端，颇具顿挫之力，使“行子”轻捷如飞，意气昂扬的气势与英姿如在眼前。
全诗采用第一人称讲述的方式，较完整地反映出孤儿命运的线型流程。作品艺术上的这种构思与主人公孤儿的身份正相适宜，因为孤儿的痛苦不仅表现在他平时干活的繁重劳累，还反映在他无人可与诉说，无人愿与交谈的孤独处境；他的痛苦也不单是来自一时一地突发的事端，在长年累月供人驱使和遇到的大量琐碎细事中都无不伴有他哀痛的泪水。故作者选择自述方式，通过许多生活琐事来反映孤儿痛苦的一生，更具有真实感。
香径尘生鸟自啼，屧廊人去苔空绿。
此诗全篇共六章，每章四句，以“岂弟君子”一句作为贯穿全篇的气脉。首章前两句以旱山山脚茂密的榛树楛树起兴，也带有比意。毛传解曰：“言阴阳和，山薮殖，故君子得以干禄乐易。”郑玄笺云：“林木茂盛者，得山云雨之润泽也。喻周邦之民独丰乐者，被其君德教。”他们从君与民两方面申说，讲得都很透辟。后两句“岂弟君子，干禄岂弟”，如郑玄笺所说，意为君主“以有乐易之德施于民，故其求禄亦得乐易”，也就是说，因和乐(he le)平易而得福，得福而更和乐平易。前事之因适为后事之果，语有深意。
第四章仍是写宴会，重在表明对长者的尊敬之意。先写主人满斟美酒，以敬长者，再写主人祝福长者长命百岁，中间插以长者老态龙钟、侍者小心搀扶的描绘，显得灵动而不板滞。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
这首诗风格与《齐风·还》相近，也是三章全用赋体，句句用韵，六言、七言交错，但每句用“乎而”双语气词收句，又与《还》每句用常见的“兮”字收句不同，使全诗音节轻缓，读来有余音袅袅的感觉。在章法上它与《诗经》中的典型篇章(pian zhang)是那么不一样，而又别具韵味。全诗每章只在三处换了三个字，就表现出新娘出嫁的喜悦和对新郎的满意与赞许。
此诗运用了史传中关于阮籍的记载，择取了典型的事例，在短短四十字中将阮籍的一生刻画殆尽，并由此而表现出他的精神。其中点化史传之语入诗也能恰到好处，不落理路与言筌，自铸新词，却句句有本，可谓无一字无来历。
创作背景
根据裴斐编的《李白年谱简编》，此诗作于公元754年（唐玄宗天宝十三载）李白五十四岁时。当时李白与魏万别后，游宣城（今属安徽省）、南陵（今属安徽省）、秋浦（今安徽省贵池县），并登黄山。在游黄山时，李白对黄山胜景给予的高度赞美。在他的好友温处士将归黄山白鹅峰旧居时，李白将黄山美景描绘成此诗赠别。
章采( 先秦 )
收录诗词 (4378) 首
简 介
章采 章采，清江（今江西樟树西南）人。之纯孙。理宗淳祐四年（一二四四）进士。度宗咸淳间知分宜县（明正德《袁州府志》卷六）。事见明嘉靖《临江府志》卷五。今录诗十首。
点绛唇·一夜东风
"凤城烟霭思偏多，曾向刘郎住处过。银烛焰前贪劝酒，
号为精兵处，齐蔡燕赵魏。合环千里疆，争为一家事。
幸得休耕乐尧化，楚山深处最相宜。"
马识青山路，人随白浪船。别君犹有泪，学道谩经年。
"烟水吴都郭，阊门架碧流。绿杨深浅巷，青翰往来舟。
未遑炼金鼎，日觉容光暮。万虑随境生，何由返真素。
去后还知今日非。树拥秣陵千嶂合，云开萧寺一僧归。
古树苔文匝，遥峰雪色微。宁知逢彩笔，寂寞有光辉。"
惜分飞·寒夜
官路生归兴，家林想旧游。临岐分手后，乘月过苏州。"
"垂丝蜀客涕濡衣，岁尽长沙未得归。
一富何须龙颔前，千金几葬鱼腹里。鳞虫变化为阴阳，
入松汲寒水，对鹤问仙经。石几香未尽，水花风欲零。
竹光寒闭院，山影夜藏楼。未得高僧旨，烟霞空暂游。"
荷蓑不是人间事，归去沧江有钓舟。"
暖帐迎冬设，温炉向夜施。裘新青兔褐，褥软白猿皮。
宿约始乖阻，彼忧已缠绵。高髻若黄鹂，危鬓如玉蝉。
塞上曲二首
疑心未测几时人。闲推甲子经何代，笑说浮生老此身。
飞泉与万籁，仿佛疑箫吹。不待曙华分，已应喧鸟至。"
"逍遥罾缴外，高鸟与潜鱼。阙下无朝籍，林间有诏书。
唯虑郡斋宾友少，数杯春酒共谁倾。"
何时更伴刘郎去，却见夭桃满树红。"
赊酒风前酌，留僧竹里棋。同人笑相问，羡我足闲时。
谁遣同衾又分手，不如行路本无情。"
秋风吹叶古廊下，一半绳床灯影深。"
夜渡江
交锁天窗蝉翼纱。闲遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。
且喜陟冈愁已散，登舟只恨渡江迟。"
"宫殿半山上，人家向下居。古厅眠易魇，老吏语多虚。
萧索感心俱是梦，九天应共草萋萋。"
过海量鲸力，归天算鹤程。露凝钟乳冷，风定玉箫清。
逮我守东郡，凄然怀所钦。虽非识君面，自谓知君心。
幽鸟偏栖竹，凡人笑种莎。近来难得酒，无计奈愁何。"
远灯繁处隔秋烟。却思海峤还凄叹，近涉江涛更凛然。
舟中望月
霸桥昔与张生别，万变桑田何处说。龙蛇纵在没泥涂，
应须置两榻，一榻待公垂。"
客情疏密分当同。城南歌吹琴台月，江上旌旗锦水风。
渐除身外事，暗作道家名。更喜仙山近，庭前药自生。"
回顾段师非汝意，玉环休把恨分明。"
"山上凉云收，日斜川风止。娥皇五十弦，秋深汉江水。
好去宁鸡口，加餐及蟹螯。知君思无倦，为我续离骚。"
此身岂得多时住，更着尘心起外愁。"
女冠子·昨夜夜半
可惜夏天明月夜，土山前面障南风。"
"清重可过知内制，从前礼绝外庭人。看花在处多随驾，
武帝自知身不死，教修玉殿号长生。"
已供时节深珍重，况许今朝更挈壶。"
"衰年生侄少，唯尔最关心。偶作魏舒别，聊为殷浩吟。
从马唯提酒，防身不要兵。从来皆作使，君去是时平。"
地燥焚身后，堂空着影初。吊来频落泪，曾忆到吾庐。"
雁翼看舟子，鱼鳞辨水营。骑交遮戍合，戈簇拥沙明。
奉同张敬夫城南二十咏
趁风开静户，带叶卷残书。荡桨期南去，荒园久废锄。"
"秋江欲起白头波，贾客瞻风无渡河。
阳德比君子，初生甚微茫。排阴出九地，万物随开张。
"羸骖驱野岸，山远路盘盘。清露月华晓，碧江星影寒。
搔首临风独倚栏，客边惊觉岁华残。栖迟未遇常鋾荐，
锄药顾老叟，焚香唿小青。（见陈继儒《珍珠船》）
群动能归计，吾生亦谩勤。尘缘难着眼，晚兴寄青云。"
鸥鹭皆飞去，帆樯何处来。因凝千里目，落日尚徘徊。"
送迁客
"故城故垒满江濆，尽是干戈旧苦辛。
云液洒六腑，阳和生四肢。于中我自乐，此外吾不知。
"击髆舞，恨满烟光无处所。泪如雨，欲拟着辞不成语。
杳杳疑风送，泠泠似曲成。韵含湘瑟切，音带舜弦清。
风物已萧飒，晚烟生霁容。斜分紫陌树，远隔翠微钟。
唳鹤晴唿侣，哀猿夜叫儿。玉敲音历历，珠贯字累累。
今年始读书，下口三五行。随兄旦夕去，敛手整衣裳。
"象魏抽簪早，匡庐筑室牢。宦情归去薄，天爵隐来高。
七哀诗三首·其三
野鸟翻萍绿，斜桥印水红。子猷箫管绝，谁爱碧鲜浓。"
侍儿不遣照，恐学孤鸾死。"
"细柳连营石堑牢，平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽，
同教步蹇有何因。眼随老减嫌长夜，体待阳舒望早春。
"悄悄深宫不见人，倚阑惟见石麒麟。芙蓉帐冷愁长夜，
肠断宫中望陵处，不堪台上也无人。"
海上烟霞湿，关中日月明。登科旧乡里，当为改嘉名。"
一出纵知边上事，满朝谁信语堪听。"
荷叶杯·五月南塘水满
无违无失。今素貌虽陋，未至衰摧。骆力犹壮，
烟花最深处，井臼得空刺。天寒鹤巢林，石长泉脉闭。
"汲水添池活白莲，十千鬐鬣尽生天。
每怀疏傅意悠然。应将半俸沾闾里，料入中条访洞天。
旌旗不动湿江云。风骚处处文章主，井邑家家父母君。
时逢寒食游人识，竟说从来有大名。"
才登招手石，肘底笑天姥。仰看华盖尖，赤日云上午。
褒斜谷里夏犹寒。蜀门去国三千里，巴路登山八十盘。