秋凉晚步
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭，天子深衷空悯悼。
不须惆怅从师去，先请西方作主人。"
弃本以趋末，日富而岁贫。所以先圣王，弃藏不为珍。
生前不欢乐，死后有馀赀。焉用黄墟下，珠衾玉匣为。"
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛，棠树枝高不易攀。
"水天向晚碧沉沉，树影霞光重叠深。浸月冷波千顷练，
元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。"
宿昔愁身不得老，如今恨作白头翁。"
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠，燕雏新去夜巢空。
欲作云泉计，须营伏腊资。匡庐一步地，官满更何之。"
秋凉晚步拼音解释:
bi ying xiao er yun jin tao .qun chen li ji yao cha jian .tian zi shen zhong kong min dao .
bu xu chou chang cong shi qu .xian qing xi fang zuo zhu ren ..
qi ben yi qu mo .ri fu er sui pin .suo yi xian sheng wang .qi cang bu wei zhen .
sheng qian bu huan le .si hou you yu zi .yan yong huang xu xia .zhu qin yu xia wei ..
zhong nian wu shi di gui shan .jing hu shui yuan he you fan .tang shu zhi gao bu yi pan .
.shui tian xiang wan bi chen chen .shu ying xia guang zhong die shen .jin yue leng bo qian qing lian .
yuan he zhuang shu jun ji qu .ji dui mian zhe fei hua feng ..
su xi chou shen bu de lao .ru jin hen zuo bai tou weng ..
yi cun duan chang mai tu zhong .tiao jia an ku qiu ye zhui .yan chu xin qu ye chao kong .
yu zuo yun quan ji .xu ying fu la zi .kuang lu yi bu di .guan man geng he zhi ..
译文及注释
译文
魂魄归来吧！
楚山横亘，耸出地面，汉水水势浩淼，仿佛与云天相连，转折迂回而去。
“唉！我拿着镘子到富贵人家干活有许多(duo)年了。有的人家我只去过一次，再从那里经过，当年的房屋已经成为废墟(xu)了。有的我曾去过两次，三次，后来经过那里，也(ye)成为废墟了。向他们邻居打听，有的说：‘唉！他们家主(zhu)人被判刑杀掉了。’有的说：‘原主人已经死了，他们的子孙不能守住遗产。’也有的说：‘人死了，财产都充公了。’我从这些情(qing)况来看，不正是(shi)光吃饭不做事遭到了天降的灾祸吗？不正是勉强自己去干才智达不到的事，不选择与他的才能相称的事却要去充数据高位的结果吗？不正是多做了亏心事，明知不行，却勉强去做的结果吗？也可能是富贵难以保住，少贡献却多享受造成的结果吧！也许是富贵贫贱都有一定的时运，一来一去，不能经常保有吧？我的心怜悯这些人，所以选择力所能及的事情去干。喜爱富贵，悲伤贫贱，我难道与一般人不同吗？”
离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
它得到扶持自然是神明伟力，它正直伟岸原于造物者之功。
舍弃你安乐的住处，遇上凶险实在很糟。
走到半路就迷失了方向啊，自我压抑去学诗搞社交。
不知寄托了多少秋凉悲声！
红花满树，青山隐隐，日已偏西。广漠的郊野，草色青绿，看不见边际。
烟水浩渺的西湖波光荡漾，在百顷微风飘拂的水潭上，十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜，更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接，欢声笑语，笙歌弹唱，没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳，庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
桑树枯萎知道天风已到，海水也知道天寒的滋味。同乡的游子各自回家亲爱，有谁肯向我告诉我丈夫的讯息？
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影，也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上，不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白，就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞，只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事，飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间，我偷偷地看一看那落着细雨的池塘，不由得暗自神伤，只见一朵梅花正绽开一半，含情脉脉，宛如徐妃的半面粉妆。
姑娘偏偏爱慕品德高尚的人，寻求一个贤德的丈夫实在很困难。
有谁敢说，子女像小草那样微弱的孝心，能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢？
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异，而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
树上的枝叶已经是枝蔓成荫(yin)了，曲折回廊幽深的栏杆中点缀着小小的红色花朵，酴醿已经开花，蜜蜂正抢着来采蜜，闹闹嗡嗡；杨柳之间，燕子在轻快穿梭。
岂知隐居草泽的人，腰里有着锋利的龙泉；
注释
⑷曾（zēng）：竟，竟然。一作“长”。
②六鳌句：鳌同鼇，《列子·汤问》：“龙伯之国有大人，一钓而连六鳌”，又《摭遗》：“李白自称海上钓鳌客，谒宰相问他：“先生临沧海，钓巨鳌，以何为钩线？”后来诗家就常用钓鳌客来比喻豪迈有为的人。这里借指鳌山，是把灯彩迭成山的形状；仙是作者自比，因看鳌山灯彩联想到后句的神山沦没而伤心流泪。
（3）柳子：作者柳宗元自称。
（15）沃若：犹“沃然”，像水浸润过一样有光泽。以上二句以桑的茂盛时期比自己恋爱满足，生活美好的时期。
⑷欣欣：繁盛貌。
自有疆，是说总归有个疆界，饶你再开边。和前出塞诗第一首中的“开边一何多”照应。
1、《醉乡记》：作者王篑，字无功，隋唐时代的隐逸诗人，仕途不顺，归隐山林，嗜酒成癖，能饮五斗，著五斗先生传及醉乡记，是王秀才王含的先祖。
赏析
上言秋暮人老境困，三句更加一层，点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出，故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情，因秋一触即发，化作无边乡愁。“无限”二字，颇有分量，决非浮泛之辞。乡愁已自如许，然而末句还要更加一“码”：“一雁度南楼”。初看是写景，意关“见秋”，言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激(ci ji)，是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云：“故园渺何处？归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁，其情自深。一倒转说，则近人能之矣。”（《唐诗别裁》）“一雁”的“一”字，极可人意，表现出清冷孤独的意境，如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声：“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”，读来和谐且有切切自语之感，有助表现凄迷心情，末句则不复用之，更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口，宋词“渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒”（陈允平《塞垣春》），即从此句化出。
中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼，承哺雏。伏树号呼，自伤孤立也。哀声流血，承号呼。含愤包羞，备言失所也。《杜臆》：伤形愚，哀其有情而不能自达。
“日高犹未到君家”，紧承上句，表现他访友途中的心情。“日高”两个字，写出旅人的体会，表现了诗人的奔波和焦急。诗人赶路时间之长、行程之远，连同他不辞劳顿地彳亍在乡间小路上的情景，都浓缩在“日高”二字中，足见诗人用字的精炼。接着又用了“犹未”二字，更把他会友急切的心情突出地刻画了出来。
此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》可以说是声讨封建(feng jian)专制主义的檄文，也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现，标志着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子，作文祭悼，赞美一个奴仆，歌颂其反抗精神，表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
第三章写酒食祭祖。地界整齐，庄稼茂盛，曾孙收获，酿造美酒，敬祭神主，厚待宾客，静享清福，万寿无疆。
首句写京口（即今日镇江）送别场景，“铙吹喧京口”，钟鼓齐鸣，运用通感，以听觉感受来写视觉形象，一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”，这一句点明邢济取水路前往桂州，一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼，反而写得意气昂扬，而惜别感情则隐含于中，“风波下洞庭”一句，表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情，感情含蓄而沉着。
唐以前的《《蜀道难》李白 古诗》作品，简短单薄。李白对东府古题有所创新和发展，用了大量散文化诗句，字数从三言、四言、五言、七言，直到十一言，参差错落，长短不齐，形成极为奔放的语言风格。诗的用韵，也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。后面描写蜀中险要环境，一连三换韵脚，极尽变化之能事。所以殷璠编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇，自骚人以还，鲜有此体调”。
这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景，说明怀念故人的背景，末联是借扬州 二十四桥的典故，与友人韩绰调侃。意思是说你在江北扬州，当此深秋之际，在何(zai he)处教美人吹箫取乐呢？颓废喧哗的地方更让诗人怀念对面江南的青山绿水。
《《清明夜》白居易 古诗》是白居易的一首清明日外出踏青游玩的习俗。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》可以说是声讨封建专制主义的檄文，也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现，标志着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子，作文祭悼，赞美一个奴仆，歌颂其反抗精神，表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。
诗中抒情主人公对幸福生活的强烈向往，在现实中是一种无望的追求。她其实并没有找到越过急流险滩通向幸福彼岸的渡船。在诗中，读者充分了解她的怨恨之情是对着她父母的，但却无法知道她有什么办法能改变父母的态度。她只能幻想有朝一日她的心上人派人来把她迎娶过去。看来等待她的依然是无法改变的可悲命运。可以说，这首诗是对旧社会不合理婚姻制度的强烈控诉。
刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔，便沾满了喜悦、赞美之情：“可怜池内萍，葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过(bu guo)，在“可爱”之中，似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍，增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”，本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色，表现青中带紫的萍叶，在清波澹淡之中，恍有青紫之气升腾，可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合，能逐水低平”两句，则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪；这“浪”之轻细，当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍，就站在这样的细浪轻波上飘舞，身姿何其轻巧！当池波终于静息之时，浮萍则轻轻从水波高处滑行而下，转眼间已在一平如镜的水面上凝立，又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态，简直如翩翩少女的轻巧舞姿，表现了极为动人的韵致。
末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去(li qu)作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。
这一节正面写作者对这一事件的看法。“噫！形之庞也类有德，声之宏也类有能。”唉！形体庞大好像很有风度和德性，声音洪亮好像很有本事和能耐。这里，言外之意是说，形虽庞而无德，声虽宏而无能，徒有其表，名不副实，这是第一可悲之处。“向不出其技，虎虽猛，疑畏，卒不敢取。”当初如果不拿出那么一点可怜的本领，虎虽然凶猛，但因疑虑、畏惧，始终不敢吃掉它。这里，言外之意是说，驴既不知自己无能，更不知敌手强大，轻举妄动，终于落了个被“断喉”“尽肉”的下场，这是第二可悲之处。以上，作者用言外之意的议论指出黔驴的可悲，虽然辛辣但还比较委婉；篇末用感叹指出它的可悲，就直截了当了：“今若是焉，悲夫！”如今是这样，真可悲！显然，“今若是焉”，正是指前面言外之意的两层议论，既包括“类有德”而没有德、“类有能”而没有能的意思，更包括“今出其技”、自取灭亡的意思。所以，作者发出“悲夫”的深沉长叹。
第一句的散文结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
中间八句悯杜鹃形声之哀惨。君臣旧礼，承哺雏。伏树号呼，自伤孤立也。哀声流血，承号呼。含愤包羞，备言失所也。《杜臆》：伤形愚，哀其有情而不能自达。
“日高犹未到君家”，紧承上句，表现他访友途中的心情。“日高”两个字，写出旅人的体会，表现了诗人的奔波和焦急。诗人赶路时间之长、行程之远，连同他不辞劳顿地彳亍在乡间小路上的情景，都浓缩在“日高”二字中，足见诗人用字的精炼。接着又用了“犹未”二字，更把他会友急切的心情突出地刻画了出来。
此诗写诗人在山中等候友人到来而友人仍不至时的情景。前六句展示了山寺一带黄昏时美丽的自然景色。诗人先后描绘夕阳西下、群壑昏暝、松际月出、风吹清泉、樵人归尽、烟鸟栖定等生动的意象，渲染环境气氛。随着景致的流动，时间在暗中转换，环境越来越清幽。孟浩然在山水诗中，很善于表现自然景物在时间中的运动变化。山区寻常的景物，一经作者妙笔点染，便构成一幅清丽幽美的图画。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》可以说是声讨封建(feng jian)专制主义的檄文，也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现，标志着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子，作文祭悼，赞美一个奴仆，歌颂其反抗精神，表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。
李白与杜甫的友谊是中国文学史上珍贵的一页。在李白传世的诗歌中，公认的直接为杜甫而写的只有两首，一是《鲁郡东石门送杜二甫》，另一首就是这首诗。
第三章写酒食祭祖。地界整齐，庄稼茂盛，曾孙收获，酿造美酒，敬祭神主，厚待宾客，静享清福，万寿无疆。
首句写京口（即今日镇江）送别场景，“铙吹喧京口”，钟鼓齐鸣，运用通感，以听觉感受来写视觉形象，一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”，这一句点明邢济取水路前往桂州，一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼，反而写得意气昂扬，而惜别感情则隐含于中，“风波下洞庭”一句，表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情，感情含蓄而沉着。
唐以前的《《蜀道难》李白 古诗》作品，简短单薄。李白对东府古题有所创新和发展，用了大量散文化诗句，字数从三言、四言、五言、七言，直到十一言，参差错落，长短不齐，形成极为奔放的语言风格。诗的用韵，也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。后面描写蜀中险要环境，一连三换韵脚，极尽变化之能事。所以殷璠编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇，自骚人以还，鲜有此体调”。
这是一首调笑诗。诗的首联是写江南秋景，说明怀念故人的背景，末联是借扬州 二十四桥的典故，与友人韩绰调侃。意思是说你在江北扬州，当此深秋之际，在何(zai he)处教美人吹箫取乐呢？颓废喧哗的地方更让诗人怀念对面江南的青山绿水。
《《清明夜》白居易 古诗》是白居易的一首清明日外出踏青游玩的习俗。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》可以说是声讨封建专制主义的檄文，也是对富有反抗精神的处于社会下层者的颂歌。这篇诔文的出现，标志着贾宝玉叛逆性格的重要发展。一个贵族公子，作文祭悼，赞美一个奴仆，歌颂其反抗精神，表现贾宝玉的初步民主主义思想和鲜明的封建叛逆者的立场。
诗中抒情主人公对幸福生活的强烈向往，在现实中是一种无望的追求。她其实并没有找到越过急流险滩通向幸福彼岸的渡船。在诗中，读者充分了解她的怨恨之情是对着她父母的，但却无法知道她有什么办法能改变父母的态度。她只能幻想有朝一日她的心上人派人来把她迎娶过去。看来等待她的依然是无法改变的可悲命运。可以说，这首诗是对旧社会不合理婚姻制度的强烈控诉。
刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔，便沾满了喜悦、赞美之情：“可怜池内萍，葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过(bu guo)，在“可爱”之中，似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍，增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”，本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色，表现青中带紫的萍叶，在清波澹淡之中，恍有青紫之气升腾，可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合，能逐水低平”两句，则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪；这“浪”之轻细，当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍，就站在这样的细浪轻波上飘舞，身姿何其轻巧！当池波终于静息之时，浮萍则轻轻从水波高处滑行而下，转眼间已在一平如镜的水面上凝立，又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态，简直如翩翩少女的轻巧舞姿，表现了极为动人的韵致。
末尾四句总上两层，写游后悟出的玄理。诗人领悟出：一个人只要思虑淡泊，那么对于名利得失，穷达荣辱这类身外之物自然就看得轻了；只要自己心里常常感到惬意满足，就觉得自己的心性不会违背宇宙万物的至理常道，一切皆可顺情适性，随遇而安。诗人兴奋之余，竟想把这番领悟出的人生真谛，赠予那些讲究养生（摄生）之道的人们，让他们不妨试用这种道理去(li qu)作推求探索。这种因仕途屡遭挫折、政治失意，而又不以名利得失为怀的豁达胸襟，在那政局混乱、险象丛生、名士动辄被杀、争权夺利剧烈的晋宋时代，既有远祸全身的因素，也有志行高洁的一面。而这种随情适性、“虑澹物轻”的养生方法，比起魏晋六朝盛行的服药炼丹、追慕神仙以求长生的那种“摄生客”的虚妄态度，无疑也要理智、高明得多。因而不能因其源于老庄思想，或以其有玄言的色彩，便不加分析地予以否定。何况在艺术结构上，这四句议论也并未游离于前面的抒情写景之外，而是一脉相承的，如箭在弦上，势在必发。
这一节正面写作者对这一事件的看法。“噫！形之庞也类有德，声之宏也类有能。”唉！形体庞大好像很有风度和德性，声音洪亮好像很有本事和能耐。这里，言外之意是说，形虽庞而无德，声虽宏而无能，徒有其表，名不副实，这是第一可悲之处。“向不出其技，虎虽猛，疑畏，卒不敢取。”当初如果不拿出那么一点可怜的本领，虎虽然凶猛，但因疑虑、畏惧，始终不敢吃掉它。这里，言外之意是说，驴既不知自己无能，更不知敌手强大，轻举妄动，终于落了个被“断喉”“尽肉”的下场，这是第二可悲之处。以上，作者用言外之意的议论指出黔驴的可悲，虽然辛辣但还比较委婉；篇末用感叹指出它的可悲，就直截了当了：“今若是焉，悲夫！”如今是这样，真可悲！显然，“今若是焉”，正是指前面言外之意的两层议论，既包括“类有德”而没有德、“类有能”而没有能的意思，更包括“今出其技”、自取灭亡的意思。所以，作者发出“悲夫”的深沉长叹。
第一句的散文结构是：一个被放逐之臣，从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语，“过”是动词。“猿声”是宾语的精简，概括了李白的两句诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡，这个“客”过的是湘西五溪。有人说，诗句不讲语法，这是错的。诗句也有一定的语法，不过它和散文不同，为了平仄、对仗或押韵的方便，它的语法结构可以有极大程度的变易，甚至往往连动词也省掉。读诗的人，仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
创作背景
对于《《五柳先生传》陶渊明 古诗》的写作年份一般有作于少年和作于晚年两种说法。
蔡若水( 唐代 )
收录诗词 (6834) 首
简 介
蔡若水 蔡若水，泉州晋江（今福建泉州）人。仁宗庆历二年（一○四二）进士（清干隆《晋江县志》卷八。）神宗元丰二年（一○七九）知建昌军（《宋会要辑稿》职官六六之五）。
临江仙·四海十年兵不解
谁能正婚礼，待君张国维。庶使孝子心，皆无风树悲。"
"韦门同是旧亲宾，独恨潘床簟有尘。十里花溪锦城丽，
有时骑马醉，兀兀冥天造。穷通与生死，其奈吾怀抱。
奴困归佣力，妻愁出赁车。途穷平路险，举足剧褒斜。
唯得君书胜得药，开缄未读眼先明。"
插雾峰头没，穿霞日脚残。水光红漾漾，树色绿漫漫。
未请中庶禄，且脱双骖易。岂独为身谋，安吾鹤与石。"
庄店逦迤桥道平。不寒不热好时节，鞍马稳快衣衫轻。
君子有所思行
官舍悄无事，日西斜掩门。不开庄老卷，欲与何人言。"
每听此曲能不羞。"
月耀娃宫水放光。曾赏钱唐嫌茂苑，今来未敢苦夸张。"
"瞿唐天下险，夜上信难哉。岸似双屏合，天如匹帛开。
"峡外相逢远，樽前一会难。即须分手别，且强展眉欢。
受君雨露恩，不独含芳荣。戒君无戏言，翦叶封弟兄。
阿阁偏随凤，方壶共跨鳌。借骑银杏叶，横赐锦垂萄。
本是山头物，今为砌下芳。千丛相向背，万朵互低昂。
鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢
村扉以白板，寺壁耀赪煳。禹庙才离郭，陈庄恰半途。
含沙射人影，虽病人不知。巧言构人罪，至死人不疑。
"结托白须伴，因依青竹丛。题诗新壁上，过酒小窗中。
紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重，帽转金铃雪面回。
西院病孀妇，后床孤侄儿。黄昏一恸后，夜半十起时。
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼，醉眼初开日月明。
门闭深沈树，池通浅沮沟。拔青松直上，铺碧水平流。
不知有益及民无，二十年来食官禄。就暖移盘檐下食，
唐崇徽公主手痕和韩内翰
露簟有微润，清香时暗焚。夜闲心寂默，洞庭无垢氛。
"晚景函关路，凉风社日天。青岩新有燕，红树欲无蝉。
"日暮舟悄悄，烟生水沈沈。何以延宿客，夜酒与秋琴。
去去我移马，迟迟君过桥。云势正横壑，江流初满槽。
薄解灯前舞，尤能酒后吟。花丛便不入，犹自未甘心。"
"头白夫妻分无子，谁令兰梦感衰翁。三声啼妇卧床上，
"往来同路不同时，前后相思两不知。
"厌从薄宦校青简，悔别故山思白云。
红林檎近·高柳春才软
暝槿无风落，秋虫欲雨鸣。身闲当将息，病亦有心情。"
为惜影相伴，通宵不灭灯。"
月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去，满镊霜毛送老来。
水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意，可怜秋思两心同。"
应似东宫白赞善，被人还唤作朝官。"
若使此花兼解语，推囚御史定违程。"
烟波分渡口，云树接城隅。涧远松如画，洲平水似铺。
穑力嫌身病，农心愿岁穰。朝衣典杯酒，佩剑博牛羊。
维扬冬末寄幕中二从事
"前在浔阳日，已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀，出门无处写。
商皓老狂唯爱醉，时时能寄酒钱无。"
人皆有所好，物各求其偶。渐恐少年场，不容垂白叟。
乱热由静消，理繁在知要。君如冬月阳，奔走不必召。
"今日北窗下，自问何所为。欣然得三友，三友者为谁。
风飘竹皮落，苔印鹤迹上。幽境与谁同，闲人自来往。"
春尽绿醅老，雨多红萼稀。今朝如一醉，犹得及芳菲。"
一音无差别，四句有诠次。欲使第一流，皆知不二义。
元日感怀
主人会良媒，置酒满玉壶。四座且勿饮，听我歌两途。
半夜城摧鹅雁鸣，妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依，
老翁哭孙母哭儿。一自阳城来守郡，不进矮奴频诏问。
身外名徒尔，人间事偶然。我朱君紫绶，犹未得差肩。"
北望心弥苦，西回首屡搔。九霄难就日，两浙仅容舠.
"金火不相待，炎凉雨中变。林晴有残蝉，巢冷无留燕。
若无知足心，贪求何日了。"
金翠动摇光照身。风景不随宫相去，欢娱应逐使君新。
虞美人·梳楼
我是玉皇香案吏，谪居犹得住蓬莱。"
早晚来同宿，天气转清凉。"
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
今日与君重上处，龙门不是旧龙门。"
"烟波尽处一点白，应是西陵古驿台。
夫行竟不归，妇德转光明。后人高其节，刻石像妇形。
宿露凝金掌，晨晖上璧珰。砌筠涂绿粉，庭果滴红浆。
"紫袍新秘监，白首旧书生。鬓雪人间寿，腰金世上荣。
出城
风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳，句留醉客夜裴回。
笑语销闲日，酣歌送老身。一生欢乐事，亦不少于人。"
路经府门过，落日照官次。牵联缧绁囚，奔走尘埃吏。
日入多不食，有时唯命觞。何以送闲夜，一曲秋霓裳。
贵主冠浮动，亲王辔闹装。金钿相照耀，朱紫间荧煌。
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火，夜深一醆纱笼烛。
尔竟不为凤凰之前致一言，安用噪噪闲言语。"
"夜长无睡起阶前，寥落星河欲曙天。
赠项斯
"溪岚漠漠树重重，水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅，
滞留人固薄，瘴久药难制。去日良已甘，归途奈无际。
晴教晒药泥茶灶，闲看科松洗竹林。活计纵贫长净洁，
交游一半在僧中。臭帑世界终须出，香火因缘久愿同。
但愿我与尔，终老不相离。"
高祖太宗之遗制。不独兴灭国，不独继绝世。
忆得双文人静后，潜教桃叶送秋千。
一一床头点，连连砌下泡。辱泥疑在绛，避雨想经崤。