过虎门
六蕃倍位次，衣服各异形。举头看玉牌，不识宫殿名。
青枫忽似万年枝。嵩南春遍愁魂梦。壶口云深隔路岐。
定远功那比，平津策乃迂。执心思报国，效节在忘躯。
芙蓉开紫雾，湘玉映清泉。白昼谈经罢，闲从石上眠。
时暑嗟于迈，家贫念聚粮。只应宵梦里，诗兴属池塘。"
想到滑台桑叶落，黄河东注杏园秋。"
孝子徘徊而作是诗。）
马蹄蹴蹋层冰上。不似京华侠少年，清歌妙舞落花前。"
忘怀不使海鸥疑，水映桃花酒满卮。
想得读书窗，岩花对巾褐。"
过虎门拼音解释:
liu fan bei wei ci .yi fu ge yi xing .ju tou kan yu pai .bu shi gong dian ming .
qing feng hu si wan nian zhi .song nan chun bian chou hun meng .hu kou yun shen ge lu qi .
ding yuan gong na bi .ping jin ce nai you .zhi xin si bao guo .xiao jie zai wang qu .
fu rong kai zi wu .xiang yu ying qing quan .bai zhou tan jing ba .xian cong shi shang mian .
shi shu jie yu mai .jia pin nian ju liang .zhi ying xiao meng li .shi xing shu chi tang ..
xiang dao hua tai sang ye luo .huang he dong zhu xing yuan qiu ..
xiao zi pai huai er zuo shi shi ..
ma ti cu ta ceng bing shang .bu si jing hua xia shao nian .qing ge miao wu luo hua qian ..
wang huai bu shi hai ou yi .shui ying tao hua jiu man zhi .
xiang de du shu chuang .yan hua dui jin he ..
译文及注释
译文
枫树在深秋露水的(de)侵蚀下逐渐凋零、残伤，巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
拿着柔软蕙草揩抹眼泪，热泪滚滚沾湿我的衣裳。
君王亲手发箭射猎物(wu)，却怕射中青兕有祸生。
楼前(qian)峰峦起伏充满视野春日里天气放晴，清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
称我不愧(kui)于你，宛如青鸟有丹心。
池塘边香草芬芳，一片绿油油的庭院，有些阴凉。在这晴朗的傍晚，丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水，在晴朗的傍晚，斜阳映红的表面，深藏着无边的思绪，有故国之思，有亲人之眷念，还有对朋友的向往。而这些都不在，自己就像香草一样(yang)，孤独的芬芳，在渐行渐浓的秋天里，逐日的凋零。
此处虽然萧条了，但是一大早就来此为送别饯行的，并在这里放牧将要远行的马匹。
昨夜西风急，在梧桐锁寒秋的深院里，刮了整整一夜，几次次从梦里把人吹醒，醒来只看到窗外月明，朦朦胧胧，幽幽的，淡淡的。在我这高楼上，突然不知道从何处传来一声雁叫（更添了夜醒人的凄凉和孤寂）。
山上有茂盛的扶苏，池里有美艳的荷花。没见到子都美男子啊，偏遇见你这个小狂徒。
一弯蛾眉月挂在柳湾的上空，月光清朗，凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上，煞是好看。淅淅沥沥的春雨，下了三天，溪水猛涨，鱼群争抢新水，夜半人静(jing)之时纷纷涌上溪头浅滩。
昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
皇上曾经乘坐六龙车辇翻山越岭，深壑幽谷萦回曲折。
有时空闲，步过信陵郡，来点酒饮，脱剑横在膝前。
眼前江船何其匆促，不等到江流平静就迎着风浪归去。
我们就去原先营垒就食，练兵也依凭着洛阳。
注释
然后命内之内：同“纳”，接受，接纳
48.终：终究。
⑥青芜：青草。
秋藕绝来无续处：“秋藕”与“桃溪”，约略相对，不必工稳。俗语所谓“藕断丝连”，这里说藕断而丝不连。
兮 :语气词，相当于“啊”。
①度：过，经历。
⑥卓：同“桌”。
赏析
这里牵涉到一句诗的异文。“扪萝正意我”中“正意”二字，一作“忽遗”，一作“勿遗”。“忽遗我”意思是：忽将我遗忘。前者似不符合沈约与范云间的感情，且与全诗情绪不一，后者表示的是一种希冀之情，虽然可通，但不如“正意我”所表达出的心心相印之情。另外，从范云诗的整体风格来看，也以“正意我”于文为胜。范诗的结句尤喜以彼我、今昔对写。如“迨君当歌日，及我倾樽时。”（《当对酒》）“尔拂后车尘，我事东(dong)皋粟。”（《饯谢文学离夜》）“待尔金闺北，予艺青门东。”（《答何秀才》）“海上昔自重，江上今如斯。”（《登三山》）“昔去雪如花，今来花似雪。”（《别诗》）等等。而在这首诗中，也只有作“扪萝正意我”，才可与“折桂方思君”相对得最为工稳，也最能体现范云诗歌句法、结构的特色。
但是，离别却又是不可避免的。这样，顺理成章地逼出了尾联“无论去与住，俱是梦中人”两句：离开的人，还是留下的人，彼此都会在对方的梦中出现，杜甫《梦李白》的“故人入我梦，明我长相忆”，便是这个意思。而这篇在诀别之时，断言彼此都将互相入梦，即明说自己怀友之诚，也告诉对方，我亦深知你对我相思之切。“俱是梦中人”的“俱”字，似乎双方对等，而由作者这方面写出，便占得了双倍的分量。
其实，诗中除了黍和稷是具体物象之外，都是空灵抽象的情境，抒情主体“我”具有很强的不确定性，基于这一点，欣赏者可根据自己不同的遭际从中寻找到与心灵相契的情感共鸣点。诸如物是人非之感，知音难觅之憾，世事沧桑之叹，无不可借此宣泄。更进一层，透过诗文所提供的具象，读者可以看到一个孤独的思想者，面对虽无灵性却充满生机的大自然，对自命不凡却无法把握自己命运的人类的前途的无限忧思，这种忧思只有“知我者”才会理解，可这“知我者”是何等样的人：“悠悠苍天，此何人哉？”充满失望的呼号中读者看到了另一个诗人的影子。“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”！吟出《登幽州台歌》的陈子昂心中所怀的正是这种难以被世人所理解的对人类命运的忧思。读此诗者当三思之。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
这首长诗一韵到底，如长河直贯而下，波澜老成。诗中又多用响字虚词，铿锵激越，朗吟上口，便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势，若掀雷走电，撑决于天地之垠”（辛文房《唐才子传·韩愈》）的赞语来评价这首歌行，自然会觉得绝非虚誉。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公(ren gong)去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
诗的开头，写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事，概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮，扶醉而归。诗人写这段往事，仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉，然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌，直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题，写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢，确有喜的一面。他们也像十年前那样，有痛饮之事。然而这喜悦，只能说是表面的，或者说是暂时的，所以对句又将笔宕开，写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯，使得人老了。这一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲，笔法跌宕(die dang)；一正一反，交互成文。末联以反诘作转，以景色作结。为何不归去，原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云：“坐厌淮南守，秋山红树多。”秋光中的满山红树，正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大，鸿雁孤小，足已衬托出人在宇宙之间的渺小，何况(he kuang)这是一只离群索居的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人孤寂不遇的(yu de)情感。第二句“池潢不敢顾”，笔势陡转，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，为什么见到城墙外的护城河水，竟不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多，而格外警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
“山路犹南属，河源自北流”，并不完全是状物写景，而兼有比兴之意，内涵极其丰富复杂。自南来的山路还条条连着中原土地，通往京城。而离家万里的征人，眼望着归路不能归，却还要像北去的流水一样不断向前开拔。此其一。另一方面黄河源头的水流千里，据说还潜行地下，但终归流向了中国的腹地。征人们的心也如同这流水一般，不论奔赴哪里，始终系念着祖国家园，这是天性使然。诗人浮想联翩，构思奇特，措词朴实自然。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
前半回忆往事，既有岑参“故园东望路漫漫”的意味，也有屈原“路漫漫其修远兮”的感慨。“国破家亡欲何之”这和杜甫因安史之乱而漂泊江湖，走投无路的境况也很相似。对于历史背景的交代陈与义更为明确。
但是，离别却又是不可避免的。这样，顺理成章地逼出了尾联“无论去与住，俱是梦中人”两句：离开的人，还是留下的人，彼此都会在对方的梦中出现，杜甫《梦李白》的“故人入我梦，明我长相忆”，便是这个意思。而这篇在诀别之时，断言彼此都将互相入梦，即明说自己怀友之诚，也告诉对方，我亦深知你对我相思之切。“俱是梦中人”的“俱”字，似乎双方对等，而由作者这方面写出，便占得了双倍的分量。
其实，诗中除了黍和稷是具体物象之外，都是空灵抽象的情境，抒情主体“我”具有很强的不确定性，基于这一点，欣赏者可根据自己不同的遭际从中寻找到与心灵相契的情感共鸣点。诸如物是人非之感，知音难觅之憾，世事沧桑之叹，无不可借此宣泄。更进一层，透过诗文所提供的具象，读者可以看到一个孤独的思想者，面对虽无灵性却充满生机的大自然，对自命不凡却无法把握自己命运的人类的前途的无限忧思，这种忧思只有“知我者”才会理解，可这“知我者”是何等样的人：“悠悠苍天，此何人哉？”充满失望的呼号中读者看到了另一个诗人的影子。“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”！吟出《登幽州台歌》的陈子昂心中所怀的正是这种难以被世人所理解的对人类命运的忧思。读此诗者当三思之。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
这首长诗一韵到底，如长河直贯而下，波澜老成。诗中又多用响字虚词，铿锵激越，朗吟上口，便觉有一股郁勃之气喷薄于字里行间。如果用“驱驾气势，若掀雷走电，撑决于天地之垠”（辛文房《唐才子传·韩愈》）的赞语来评价这首歌行，自然会觉得绝非虚誉。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，然而她却偏说“不恨”。这个“不恨”，联系到第四句中诗人引用司马相如和卓文君的典故，便可知她是怕男主人公(ren gong)去觅新欢。可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求 “莫向临邛去”。其用心之良苦，可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
诗的开头，写诗人昔日在江汉作客期间与故人相逢时的乐事，概括了以前的交谊。那时他们经常欢聚痛饮，扶醉而归。诗人写这段往事，仿佛是试图从甜蜜的回忆中得到慰藉，然而其结果反而引起岁月蹉跎的悲伤。颔联一跌，直接抒发十年阔别的伤感。颈联的出句又回到诗题，写这次相会的“欢笑”之态。久别重逢，确有喜的一面。他们也像十年前那样，有痛饮之事。然而这喜悦，只能说是表面的，或者说是暂时的，所以对句又将笔宕开，写两鬓萧疏。十年的漂泊生涯，使得人老了。这一副衰老的形象，不言悲而悲情溢于言表，漂泊之感也就尽在不言之中。一喜一悲，笔法跌宕(die dang)；一正一反，交互成文。末联以反诘作转，以景色作结。为何不归去，原因是“淮上有秋山”。诗人《登楼》诗云：“坐厌淮南守，秋山红树多。”秋光中的满山红树，正是诗人耽玩留恋之处。这个结尾给人留下了回味的余地。
诗一开始就以孤鸿与大海对比。沧海浩大，鸿雁孤小，足已衬托出人在宇宙之间的渺小，何况(he kuang)这是一只离群索居的孤雁，海愈见其大，雁愈见其小，相形之下，更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字，并非平淡写来，其中渗透了诗人孤寂不遇的(yu de)情感。第二句“池潢不敢顾”，笔势陡转，为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪，为什么见到城墙外的护城河水，竟不敢回顾一下呢？这里是象征诗人在人海中因为经历风浪太多，而格外警惕，同时也反衬出下文的双翠鸟，恍如燕巢幕上自以为安乐，而不知烈火就将焚烧到它们。
“山路犹南属，河源自北流”，并不完全是状物写景，而兼有比兴之意，内涵极其丰富复杂。自南来的山路还条条连着中原土地，通往京城。而离家万里的征人，眼望着归路不能归，却还要像北去的流水一样不断向前开拔。此其一。另一方面黄河源头的水流千里，据说还潜行地下，但终归流向了中国的腹地。征人们的心也如同这流水一般，不论奔赴哪里，始终系念着祖国家园，这是天性使然。诗人浮想联翩，构思奇特，措词朴实自然。
诗写夏日风光，用近似绘画的手法：绿树阴浓，楼台倒影，池塘水波，满架蔷薇，构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现，然而当人在欣赏这首诗时，却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
前半回忆往事，既有岑参“故园东望路漫漫”的意味，也有屈原“路漫漫其修远兮”的感慨。“国破家亡欲何之”这和杜甫因安史之乱而漂泊江湖，走投无路的境况也很相似。对于历史背景的交代陈与义更为明确。
创作背景
李白乐府诗《《胡无人》李白 古诗》是否是本事诗，古今论者持说不一，对其系年亦有异。歧说主要是因对诗中“太白入月敌可摧”句的理解所致。“太白入月”之月并非论者所理解的月亮，而为昴宿的月星，“太白入月”实即“太白入昴”的天象。“太白入月”之“敌可摧”的占验，与“太白入昴”之“不利胡王”、“当杀胡王”的占验亦相合。而且在安史之乱期间的至德元载（756年）十一月二十六日，确有“太白入昴”的天象发生。故此诗很可能是寓有时事的本事诗。再结合此天象发生的时间、李白入永王李璘幕府前后心境的三次转变、此诗所流露的心态，可系此诗于李白初入幕府时期，即至德元载十二月下半月到次年正月之间。
减字木兰花·广昌路上
律合声虽应，劳歌调自悲。流年不可住，惆怅镜中丝。"
投足经危路，收才遇直绳。守农穷自固，行乐病何能。
"天寒发梅柳，忆昔到襄州。树暖然红烛，江清展碧油。
"上苑闲游早，东风柳色轻。储胥遥掩映，池水隔微明。
红槿粲庭艳，绿蒲繁渚烟。行歌独谣酌，坐发朱丝弦。
谷中谁弹琴，琴响谷冥寂。因君扣商调，草虫惊暗壁。
难眠夏夜抵秋赊，帘幔深垂窗烛斜。 风吹桐竹更无雨，白发病人心到家。
一夫旦当役，尽室皆同臻。扪葛上欹壁，蓬头入荒榛。
生查子·年年玉镜台
岁寒坐流霰，山川犹别离。浩思凭尊酒，氛氲独含辞。"
兰菊回幽步，壶觞洽旧俦。位高天禄阁，词异畔牢愁。
春光浮曲浪，暮色隔连滩。花发从南早，江流向北宽。
影别流沙路，嘶流上苑风。望云时蹀足，向月每争雄。
"五部拥双旌，南依墨客卿。关山迥梁甸，波浪接湓城。
缵夏功传启，兴周业继昌。回瞻五陵上，烟雨为苍苍。"
"蜀道山川心易惊，绿窗残梦晓闻莺。
"余兄佐郡经西楚，饯行因赋荆门雨。sC々燮燮声渐繁，
华晔晔
爱捉狂夫问闲事，不知歌舞用黄金。"
"每逢佳节何曾坐，唯有今年不得游。
"塔庙出招提，登临碧海西。不知人意远，渐觉鸟飞低。
行子不须愁夜泊，绿杨多处有人烟。"
月中逢海客，浪里得乡书。见说江边住，知君不厌鱼。"
"龙向洞中衔雨出，鸟从花里带香飞。
人间尽似逢花雨，莫爱芳菲湿绮罗。"
寒露滋新菊，秋风落故蕖。同怀不同赏，幽意竟何如。"
十样花·陌上风光浓处
"钟梵送沈景，星多露渐光。风中兰靡靡，月下树苍苍。
"闻道桃源去，尘心忽自悲。余当从宦日，君是弃官时。
"城头春霭晓濛濛，指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外，
风吹山下草，系马河边树。奉役良有期，回瞻终未屡。
"自叹淮阳卧，谁知去国心。幽亭来北户，高韵得南金。
未报雕龙赠，俄伤泪剑痕。佳城关白日，哀挽向青门。
袅袅汉宫柳，青青胡地桑。琵琶出塞曲，横笛断君肠。"
"腰间宝剑七星文，掌上弯弓挂六钧。
别诸弟三首庚子二月·其三
最爱临江两三树，水禽栖处解无藤。"
"剑门兵革后，万事尽堪悲。鸟鼠无巢穴，儿童话别离。
"都门去马嘶，灞水春流浅。青槐驿路长，白日离尊晚。
相逢莫厌尊前醉，春去秋来自不知。"
员外真贵儒，弱冠被华缨。月香飘桂实，乳熘滴琼英。
驰晖三峡水，旅梦百劳关。非是淮阳薄，丘中只望还。"
感君拂拭遗音在，更奏新声明月天。"
"孤峰临万象，秋气何高清。天际南郡出，林端西江明。
古朗月行(节选)
薤挽疑笳曲，松风思翟衣。扬名将宠赠，泉路满光辉。"
梦向愁中积，魂当别处销。临川思结网，见弹欲求鸮.
身勚竟亡疲，团团欣在目。野芳绿可采，泉美清可掬。
"远爱东光县，平临若木津。一城先见日，百里早惊春。
夕阳天外云归尽，乱见青山无数峰。"
内学销多累，西林易故居。深房春竹老，细雨夜钟疏。
湛湛碧涟漪，老松欹侧卧。悠扬绿萝影，下拂波纹破。
可怜荒岁青山下，惟有松枝好寄君。"
木兰花令·次马中玉韵
"五更先起玉阶东，渐入千门万户中。
金鸡竿下鼓千声。衣冠南面薰风动，文字东方喜气生。
低碍更俯身，渐远昼夜同。时时白蝙蝠，飞入茅衣中。
"高会吹台中，新年月桂空。貂蝉临野水，旌旆引春风。
"仙花笑尽石门中，石室重重掩绿空。
"右军多住寺，此夜后池秋。自与山僧伴，那因洛客愁。
"远公传教毕，身没向他方。吊客来何见，门人闭影堂。
"城上高楼飞鸟齐，从公一遂蹑丹梯。黄河曲尽流天外，
刑赏忠厚之至论
"守岁山房迥绝缘，灯光香灺共萧然。无人更献椒花颂，
"长忆江头执别时，论文未有不相思。雁过经秋无尺素，
"两头纤纤青玉玦，半白半黑头上发。
可怜春尽未归家。（见《野客从谈》）
"龙剑昔未发，泥沙相晦藏。向非张茂先，孰辨斗牛光。
"邠郊泉脉动，落日上城楼。羊马水草足，羌胡帐幕稠。
"秋日金华直，遥知玉佩清。九重门更肃，五色诏初成。
"摄山标胜绝，暇日谐想瞩。萦纡松路深，缭绕云岩曲。
菩萨蛮·湘东驿
主人留客江边宿，十月繁霜见杏花。"
永无人迹到，时有鸟行过。况是苍茫外，残阳照最多。"
当时漏夺无人问，出宰东阳笑杀君。
秋风南陌无车马，独上高楼故国情。"
匠氏度思。登斧以时，泽梁蓁蓁。无或夭枝，有巨根蒂。
更爽其居。炎炎则移，皎皎则亏。木实之繁兮，
功夫未至难寻奥。须知孔子庙堂碑，便是青箱中至宝。"
休明神器正，文物旧仪睹。南向翊大君，西宫朝圣母。
白雪歌送武判官归京
终岁行他县，全家望此身。更思君去就，早晚问平津。"
大通智胜佛，几劫道场现。"
铅华新旧共冥寞，日暮愁鸱飞野田。"
"夜长秋始半，圆景丽银河。北渚清光溢，西山爽气多。
北征戮骄悍，东守辑携贰。论道致巍巍，持衡无事事。
遐抱清净理，眷言兰杜幽。一缄琼玖赠，万里别离愁。
何须不着鵕鸃冠。腹中书籍幽时晒，肘后医方静处看。
会作王门曳裾客，为余前谢鲍将军。"