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张孝基仁爱

明代 / 张辞

白日难留鬓欲苍。无路洞天寻穆满,有时人世美刘郎。
重阳酒熟茱萸紫,却向江头倚棹吟。"
南北眼前道,东西江畔舟。世人重金玉,无金徒远游。"
"江郡人稀便是村,踏青天气欲黄昏。
"异国逢佳节,凭高独若吟。一杯今日醉,万里故园心。
同戴大恩何处报,永言交道契陈雷。"
"片片飞来静又闲,楼头江上复山前。
可叹吴城城中人,无人与我交一言。蓬蒿满径尘一榻,
"高阁水风清,开门日送迎。帆张独鸟起,乐奏大鱼惊。
想得月中仙桂树,各从生日长新枝。"
战士风霜老,将军雨露新。封侯不由此,何以慰征人。"
宴残红烛长庚烂,还促朝珂谒未央。"
浓阴歇鹿竹无烟。水从井底通沧海,山在窗中倚远天。
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照,上天宁愧海槎流。


张孝基仁爱拼音解释:

bai ri nan liu bin yu cang .wu lu dong tian xun mu man .you shi ren shi mei liu lang .
zhong yang jiu shu zhu yu zi .que xiang jiang tou yi zhao yin ..
nan bei yan qian dao .dong xi jiang pan zhou .shi ren zhong jin yu .wu jin tu yuan you ..
.jiang jun ren xi bian shi cun .ta qing tian qi yu huang hun .
.yi guo feng jia jie .ping gao du ruo yin .yi bei jin ri zui .wan li gu yuan xin .
tong dai da en he chu bao .yong yan jiao dao qi chen lei ..
.pian pian fei lai jing you xian .lou tou jiang shang fu shan qian .
ke tan wu cheng cheng zhong ren .wu ren yu wo jiao yi yan .peng hao man jing chen yi ta .
.gao ge shui feng qing .kai men ri song ying .fan zhang du niao qi .le zou da yu jing .
xiang de yue zhong xian gui shu .ge cong sheng ri chang xin zhi ..
zhan shi feng shuang lao .jiang jun yu lu xin .feng hou bu you ci .he yi wei zheng ren ..
yan can hong zhu chang geng lan .huan cu chao ke ye wei yang ..
nong yin xie lu zhu wu yan .shui cong jing di tong cang hai .shan zai chuang zhong yi yuan tian .
zhi shuo chan sheng yi du chou .sao xue zi lian chuang zhi zhao .shang tian ning kui hai cha liu .

译文及注释

译文
一条龙背井离乡飞翔,行踪不定游遍了四面八方。
翩翩起舞的紫燕,飞向那(na)遥远的西羌。
  他(ta)的母亲说:“也让国君知道这事,好吗?”
桂木作栋梁啊木兰为桁椽,辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
我那时云卧庐山香炉峰顶,学仙人餐霞漱瑶泉。
今日在此我与你依依作别,何时何地我们能再次相遇?
煎炸(zha)鲫(ji)鱼炖煨山雀,多么爽口齿间香气存。
我命令凤凰展翅飞腾啊,要日以继夜地不停飞翔。
奋勇搏杀,没人敢上前招应;气宇轩昂,脸上的胡子像刺猬的毛(mao)丛生。
春(chun)夏秋冬,流(liu)转无穷,而人的一生,却像早晨的露水,太阳(yang)一晒就消失了。
行将下狱的时候,神气还是那样的激扬。
慷慨决绝啊实在不能,一片纷乱啊心惑神迷。
三叠泉如银河倒挂三石梁。

注释
⑴满庭芳:词牌名。
⑸深红:指红叶。浅黄:指枯叶。
庙:太庙,帝王祭祀祖先的宗庙。
76.鲮(líng)鱼:神话中的怪鱼。《山海经·海内北经》载:“姑射国在海中,属列姑射……陵鱼人面、手足、鱼身,在海中。”
(9)贞刚:坚贞刚直。自:本来。质:品质、品性。乃:却。这两句是说,我的品质坚贞刚直,比玉石都更坚贞。
⑸“杜鹃”句:写采玉的老夫哭得眼中出血,就像杜鹃啼血一样悲惨。

赏析

  诗的第二章、第三章写后稷的诞生与屡弃不死的灵异。后稷名弃,据《史记·周本纪》的解释,正是因为他在婴幼时曾屡遭遗弃,才得此名。此篇对他三次遭弃又三次获救的经过情形叙述十分细致。第一次,后稷被扔在小巷里,结果是牛羊跑来用乳汁喂养了他。第二次,后稷被扔进了大树林,结果正巧有樵夫来砍柴,将他救出。第三次后稷被扔在了寒冰之上,结果天上飞来只大鸟,用温暖的羽翼覆盖他温暖他。初生的婴儿经历了如此大的磨难,终于哇哇哭出了声,声音洪亮有力,回荡在整条大路上,预示(yu shi)着他将来会创造辉煌的业绩。那么,对于后稷遭弃这一弃子之谜,历代经史学家有许多解释。贱弃说在鲁诗中就已产生,刘向《列女传》和郑玄笺都执此说。另一较早的说法是遗腹说,首先由马融提出。此后,苏洵持难产说,朱熹持易生说,王夫之持避乱说,臧琳持早产说,胡承珙持速孕说。另外又有晚生说、怪胎说、不哭说、假死说、阴谋说等等。近世学者则多从民俗学角度出发,各倡轻男说、杀长说、宜弟说、触忌说、犯禁说等。英雄幼时蒙难是世界性的传说故事母题,一连串的被弃与获救实际上是仪式性的行为。古代各民族中常有通过弃置而对初生婴儿体质作考验或磨练的习俗,这种做法名为“暴露法”(Infantexposure),弃子传说则是这种习俗遗迹的反映,弃子神话正是为了说明一个民族的建国始祖的神圣性而创造的,诞生是担负神圣使命的英雄(具有神性)最初所必经的通过仪式,他必须在生命开始时便接受这一考验。而所有的弃子神话传说都有这么一个原型模式:一、婴幼期被遗弃;二、被援救并成长为杰出人物;三、被弃和获救都有神奇灵异性。此诗第三章中的弃子故事,自然也不例外。这一章除了叙事神奇外,笔法也可圈可点,对此前人也有所会心,孙鑛说:“不说人收,却只说鸟去,固蕴藉有致。”俞樾说:“初不言其弃之由,而卒曰‘后稷呱矣’,盖设其文于前,而著其义于后,此正古人文字之奇。”(均见陈子展《诗经直解》引)
  此诗是初唐五言排律中的佼佼者,素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说:“凡排律起句,极宜冠裳雄浑,不得作小家语。唐人可法者,卢照邻:‘地道巴陵北,天山弱水东。’骆宾王:‘二庭归望断,万里客心愁。’杜审言:‘六位乾坤动,三微历数迁。’沈佺期:‘阊阖连云起,岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说:“前人但赏其起语雄浑,须看一气承接,不平实,不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
  《《吴山青·金璞明》赵溍 古诗》咏物言志,既给人以美的享受,又颇耐人寻味。两个“明”字和两个“鸣”字,谐音,又为全词增添了视觉和听觉上的审美效果,读来颇感耳清目明。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我(zi wo)表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处(ci chu)已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  “银箭金壶漏水多,起看秋月坠江波。”续写吴宫荒淫之夜。宫体诗的作者往往热衷于展览豪华颓靡的生活,李白却巧妙地从侧面淡淡着笔。“银箭金壶”,指宫中计时的铜壶滴漏。铜壶漏水越来越多,银箭的刻度也随之越来越上升,暗示着漫长的秋夜渐次消逝,而这一夜间吴王、西施寻欢作乐的情景便统统隐入幕后。一轮秋月,在时间的默默流逝中越过长空,此刻已经逐渐黯淡,坠入江波,天色已近黎明。这里在景物描写中夹入“起看”二字,不但点醒景物所组成的环境后面有人的活动,暗示静谧皎洁的秋夜中隐藏着淫秽丑恶,而且揭示出享乐者的心理。他们总是感到享乐的时间太短,昼则望长绳系日,夜则盼月驻中天,因此当他“起看秋月坠江波”时,内心不免浮动着难以名状的(zhuang de)怅恨和无可奈何的悲哀。这正是末代统治者所特具的颓废心理。“秋月坠江波”的悲凉寂寥意象,又与上面的日落乌栖景象相应,使渗透在全诗中的悲凉气氛在回环往复中变得越来越浓重了。
  诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等,而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映,显现出散花楼的高雅别致,宏伟壮观。“金窗夹绣户,珠箔悬银钩”,这两句诗对仗修辞手法的运用,把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中,极目散我忧”,全诗仅有这两句不合格律,如果去掉这两句,此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要,可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面,后句写出了诗人的快意之感,这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
  “园花笑芳年,池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物,也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
  贾谊和屈原这种见解的差异,是因为他们具有不同的生死观。屈原所怀的是儒家杀身成仁的思想,理想不能实现就不惜殉以生命;而贾谊除具有儒家思想外,还兼有盛行于汉初的道家旷达精神。所以,如将两人 的作品加以对比,就可以发现在忧国忧民的忧患意识方面,贾谊没有屈原那样深沉;在对自身理想的追求上,贾谊也不及屈原那么执着,似乎他对世事显得更豁达,更彻悟。 贾谊任长沙王太傅第三年的一天,有一只鸟(猫头鹰)飞入他的住宅。长沙民间认为猫头鹰所到的人家,主人不久将会死去。贾谊谪居(zhe ju)长沙本已郁郁不得志,又凑巧碰上这事,更是触景生情,倍感哀伤,便写下《鵩鸟赋》,假借与鹏鸟的问答,抒发自己的怀才不遇之情,并用老庄“齐生死,等祸福”的思想来自我宽解。《鵩鸟赋》开始记述何年何月何日鸟入屋,主人以为怪事,便翻开策数之书进行占卜,所得到的回答是房主人将死去(或远去)。主人占卜后要鸟告诉吉凶和死期的迟速。
  在封建时代,男女授受不亲,一个舟行女子只因听到乡音,觉得可能是同乡,便全然不顾忌封建礼教的拘束而停舟相问,可见其心情的急切。而迫不及待地自报家门,十分生动地表现了她盼望见到同乡的喜出望外的心情。这是因为乡音让她感到亲切,乡音让她产生要见到家乡亲人的冲动。这一切都缘于对家乡的爱恋。
  这首七言绝句,由雪净月明的实景写到梅花纷飞的虚景,虚实相生,搭配和谐,共同营构出一种美妙阔远的意境。诗中的思乡之情含蓄隽永,委婉深沉,令人咀嚼不尽。
  这样诗的韵脚,就成为ABBA式了。本来“死生契阔,与子偕老”,是“成说”的内容,是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵,“手”与“老”叶韵,韵脚更为紧凑,诗情更为激烈,所以作者把语句改为这一次序。
  一、二句写景状物,描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”,此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树,预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧,既写陂水曲折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势,如他《江上》一诗中说:“青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》(其一)中写到:“一水护田将绿绕,两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”,有清婉、柔媚、幽静之感。
  这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲,全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛,统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象,极言女子娇好的容颜,含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉,更添西施般娇柔之态,极需人之呵护。
  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。
  诗一开始就着力写幼女之“幼”,先就年龄说,“才六岁”,说“才”不说“已”,意谓还小着呢。再就智力说,尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外,更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类(zhe lei)较为抽象的概念;其实,也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”,比方说,会干出“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”(左思),“移时施朱铅,狼藉画眉阔”(杜甫)一类令人哭笑不得的事。此外,这里提“巧拙”实偏义于“巧”,暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来,就意会这是在七夕,如同目睹如此动人的“乞巧”场面:“七夕今宵看碧霄,牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月,穿尽红丝几万条。”(林杰《乞巧》)诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写,由于巧下一字,就令人想象无穷,收到含蓄之效。
  颔联、颈联承首联之“望”,写望中所见;也承首联“异乡情”,写出了“异乡情”暗起的环境。严霜凝结,蒹葭一片惨白,使人感受到一阵寒意;远山昏暗,雾霭在山林中升腾(sheng teng)而起,弥漫于山峦峰壑。这是一幅远景,画面中突出了萧索的气氛。紧接着,诗人又呈现一幅近景。胡天的雁群垂下了翅膀,落在荒凉的河滩上;一阵阵动人心魄的鼙鼓之声,从军营里传出。这幅近景,加强了全诗画面凄冷萧瑟的悲凉之感。诗人望中所见,是如此萧条、冷落,又具有鲜明的异乡情调,自然会引起万千思绪,回应了异乡情暗起的缘由。诗人选取了富有特色、富有感情色彩的意象来构成望中所见的境界,引发了读者无限的情思。
  第六章写祭典礼成。冬祭进享,祭品芬芳。祭祀隆重,先祖光彩。回报子孙大福大贵,万寿无疆。
  这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当,在艺术描写上却有丰腴与简约的区别,可进行一下比较。《美女篇》全诗较长,节录如下:
  通观《《大雅·假乐》佚名 古诗》一诗,除了对周王无以复加的赞美之外,也深蕴着殷切的希望。
  最后一段,模仿史家纪传体,有论有赞。
  沈亚之落第还家,李贺写诗进行宽慰,这本是一般性的应酬之作。但是由于诗人的切身之痛,对科举制的体察,所以发出愤激之词,痛斥主考官有眼无珠,在光天化日之下“掷置黄金解龙马”可谓是字字珠玑。铿锵有力。

创作背景

  关于此诗的创作时间,主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》,此诗作于唐玄宗天宝十四载(755年)春,时李白在宣城郡。

  

张辞( 明代 )

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简 介

张辞 张辞,一作张绰。生卒年、籍贯皆不详。懿宗咸通初应进士试下第后,屡游淮海间。有道术,常养气绝粒,好酒耽棋,不事丹药。曾游盐城,因酒醉被系,醒后献诗陈情,遂获释。或传其后于江南升仙。事迹见《桂苑丛谈》。《全唐诗》存诗4首。

曾子易箦 / 东门子文

青青泽中蒲,九夏气凄寒。翾翾翠碧羽,照影苍溪间。
借取秦宫台上镜,为时开照汉妖狐。"
据鞍遥指长安路,须刻麟台第一功。"
"不掩盈窗日,天然格调高。凉风移蟋蟀,落叶在离骚。
"忠谏能坚信正臣,三沈三屈竟何云。
沙没迷行径,洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便,一附济川人。"
"上得孤城向晚春,眼前何事不伤神。遍看原上累累冢,
故人三载别,明月两乡悲。惆怅沧江上,星星鬓有丝。"


初发扬子寄元大校书 / 御碧

蟾蜍正向清夜流,蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续,
疑是麻姑恼尘世,暂教微步下层城。
山川应物候,皋壤起农情。只待花开日,连栖出谷莺。"
五陵公子饶春恨,莫引香风上酒楼。"
"鹪鹩惊与凤凰同,忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落,
"昔因征远向金微,马出榆关一鸟飞。万里只携孤剑去,
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
功名一似淮西事,只是元臣不姓裴。"


再上湘江 / 亓官以文

此间青草更远,不唯空绕汀洲。那里朝日才出,
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"
"南归来取别,穷巷坐青苔。一盏薄醨酒,数枝零落梅。
"朝露洒时如濯锦,晚风飘处似遗钿。
"从容无限意,不独为离群。年长惊黄叶,时清厌白云。
可得潸然是偶然。万顷白波迷宿鹭,一林黄叶送残蝉。
戏鹭飞轻雪,惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里,十宿寄渔船。"
"宝持多用绣为囊,双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠,


纥干狐尾 / 刁俊茂

"瓯闽在郊外,师院号东禅。物得居来正,人经论后贤。
我居在穷巷,来往无华轩。辛勤衣食物,出此二亩园。
花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼,云霞仙氅挂吟身。
北来山枕石头城。一尘不到心源净,万有俱空眼界清。
省印寻僧锁,书楼领鹤开。南山有旧友,时向白云来。"
"九土雄师竟若何,未如良牧与天和。月留清俸资家少,
"广泽去无边,夜程风信偏。疏星遥抵浪,远烧似迎船。
行朝半夜烟尘起,晓殿吁嗟一镜沈。


过华清宫绝句三首 / 冒申宇

为霖自可成农岁,何用兴师远伐邢。"
异乡一笑因酣醉,忘却愁来鬓发斑。"
怀才皆得路,失计自伤春。清镜不能照,鬓毛愁更新。"
野棠飞尽蒲根暖,寂寞南溪倚钓竿。"
郡邑溪山巧,寒暄日月偏。自疑双鬓雪,不似到南天。"
暖下春汀照影飞。华屋捻弦弹鼓舞,绮窗含笔澹毛衣。
"兰蕙芬香见玉姿,路傍花笑景迟迟。
"共待辉光夜,翻成黯澹秋。正宜清路望,潜起滴阶愁。


读山海经十三首·其五 / 张廖癸酉

故人此地扬帆去,何处相思雪满头。"
淡交终不破,孤达晚相宜。直夜花前唤,朝寒雪里追。
况解衔芦避弓箭,一声归唳楚天风。"
化向棠阴布,春随棣萼芳。盛名韬不得,雄略晦弥彰。
"比侬初到汉州城,郭邑楼台触目惊。松桂影中旌旆色,
"太行山上云深处,谁向云中筑女墙。短绠讵能垂玉甃,
"八月风波似鼓鼙,可堪波上各东西。
"谬持文柄得时贤,粉署清华次第迁。昔岁策名皆健笔,


吊屈原赋 / 公西松静

愁人莫道何时旦,自有钟鸣漏滴催。"
穷达虽系命,祸福生所履。天不饥死余,飘风当自止。"
"冯家旧宅闭柴关,修竹犹存潏水湾。
避乱一生多。
攀龙迹下愧登门。夜听讴咏销尘梦,晓拜旌幢战旅魂。
"天推鲁仲尼,周游布典坟。游遍七十国,不令遇一君。
"轻帆下阔流,便泊此沙洲。湖影撼山朵,日阳烧野愁。
饮舫闲依苇,琴堂雅结茅。夜清僧伴宿,水月在松梢。"


临江仙·试问梅花何处好 / 彤丙申

六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上,家寄闽山画障中。
栩栩无因系得他,野园荒径一何多。
鹤龄鸿算不复见,雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土,
樵唱回深岭,牛歌下远川。垒柴为屋木,和土作盘筵。
从来不解长流涕,也渡湘漓作逐臣。"
望阙飞华盖,趋朝振玉珰。米惭无薏苡,面喜有恍榔。
"屠肆监门一贱微,信陵交结国人非。
"故园桥上绝埃尘,此日凭栏兴自新。云影晚将仙掌曙,


童趣 / 濯巳

记得竹斋风雨夜,对床孤枕话江南。"
楼台新紫气,云物旧黄山。晓渭行朝肃,秋郊旷望闲。
范睡蝉老,冠峨緌好。不冠不緌,尔奚以悲。
"绣袍公子出旌旗,送我摇鞭入翠微。大抵行人难诉酒,
无事把将缠皓腕,为君池上折芙蓉。"
太平时节殊风景,山自青青水自流。"
"九霄无诏下,何事近清尘。宅带松萝僻,日唯猿鸟亲。
握手相看谁敢言,军家刀剑在腰边。遍收宝货无藏处,乱杀平人不怕天。古寺拆为修寨木,荒坟开作甃城砖。郡侯逐出浑闲事,正是銮舆幸蜀年。


芦花 / 运采萱

千寻练写长年在,六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨,
柔丝漫折长亭柳,绾得同心欲寄将。
"秘阁锁书深,墙南列晚岑。吏人同野鹿,庭木似山林。
"绿树多和雪霰栽,长安一别十年来。王侯买得价偏重,
欲将张翰秋江雨,画作屏风寄鲍昭。"
"诗人公署如山舍,只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉,
鸾凰应得入吾曹。秋山晚水吟情远,雪竹风松醉格高。
"清江碧草两悠悠,各自风流一种愁。