田园乐七首·其二
"暮春桥下手封书，寄向江南问越姑。
谁言摈朋老，犹自将心学。危檐不敢凭，朽机惧倾扑。 ——孟郊
不辞更住醒还醉，太一东峰归梦频。"
"一第人皆得，先生岂不销。位卑终蜀士，诗绝占唐朝。
"雨里下山蹋榆皮， ——颜真卿
"忆昔永嘉际，中原板荡年。衣冠坠涂炭，舆辂染腥膻。
蟾宫空手下，泽国更谁来。
金波寒透水精帘，烧尽沈檀手自添。
时人莫笑非经济，还待中原致太平。"
路暗执屏翳，波惊戮阳侯。广泛信缥缈，高行恣浮游。 ——韩愈
田园乐七首·其二拼音解释:
.mu chun qiao xia shou feng shu .ji xiang jiang nan wen yue gu .
shui yan bin peng lao .you zi jiang xin xue .wei yan bu gan ping .xiu ji ju qing pu . ..meng jiao
bu ci geng zhu xing huan zui .tai yi dong feng gui meng pin ..
.yi di ren jie de .xian sheng qi bu xiao .wei bei zhong shu shi .shi jue zhan tang chao .
.yu li xia shan ta yu pi . ..yan zhen qing
.yi xi yong jia ji .zhong yuan ban dang nian .yi guan zhui tu tan .yu lu ran xing shan .
chan gong kong shou xia .ze guo geng shui lai .
jin bo han tou shui jing lian .shao jin shen tan shou zi tian .
shi ren mo xiao fei jing ji .huan dai zhong yuan zhi tai ping ..
lu an zhi ping yi .bo jing lu yang hou .guang fan xin piao miao .gao xing zi fu you . ..han yu
译文及注释
译文
神女女岐并没有丈夫，为何会有九个儿子？
世代在海边生(sheng)活，几间小屋上面覆盖着雪白的(de)芦花。
皇上确(que)是中兴国家的君主，筹划国家大事(shi)，本来就该要谨慎努力。
桃花飘落溪水，随之远远流去。此处别有天地，真如仙境一般。
敌营阴沉杀气直冲云霄，战场上白骨还缠着草根。
半夜里忽然有一些感想，抚摸着棉袍，起身逡巡。
只凭纸上几行字，就博得了皇帝垂青。
姑娘没来由地抓起一把莲子，向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了，她因此害羞了半天。
有个出生在北方不认识菱角的人，在南方做官，（一次）他在酒席上吃菱角，（那个人）连角壳一起放进嘴里吃。有人对他说：“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为了掩饰自己的缺点，（护住自己的无知），说：“我并不是不知道，连壳一起吃进去的原因，是想要清热解毒。”问的人说：“北方也有这种东西吗？”他回答说：“前面的山后面的山，哪块地没有呢？” 菱角生长在水中,（他）却说是在土里生长的，这是因为他为了装作有学问，硬要把不知道的说成知道的。
祝融山极为高耸，山顶似乎直触低处的昴星。
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
别说欢乐的时光很多，其实人生如朝露,转眼青丝成白发，韶华流年，今世不忘.看见她留下的钗钿,泪水就像雨一样，假使有来生，希望她能借着前世遗物的指引，记起那些有我的时光。
赵盾看到信后派巩朔到郑国和谈，赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
慈(ci)恩寺塔高超出穹庐似的青天之外，强劲的风吹得没有休止的时候。假若没有心胸开阔之人的胸怀，登上此楼反而会触景生情，生出许多忧愁。
注释
旧时：指汉魏六朝时。
⑸欲：一作“亦”。然：同“燃”。
⑸花：黎简校作“萤”。曝（pù）衣楼：皇宫中帝后于七月七日曝衣之处。唐沈佺期《《七夕》李贺 古诗曝衣篇》诗：“宫中扰扰曝衣楼，天上娥娥红粉席。”
④兵革：兵，武器。革，将士作战用的甲盾，这里指战争。养息：休养生息。
⑺戈相拨：兵器互相撞击。
⑶江城：指江夏（今湖北武昌），因在长江、汉水滨，故称江城。落梅花：即《梅花落》，古代笛曲名。
赏析
最后两句，诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东，有的家住水西，都趁着月明之夜，来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻，正是这皎洁的明月，才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现，幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜，顿时生出开朗活泼的气氛，也带来了温馨甜美的生活气息，整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动，暗示了月光的明亮。这种写法(xie fa)，跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明，颇相类似。
第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”，却只问“寒梅”是否已经开花，表层意思是关心故乡早春的情况，实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念，也说“已见寒梅发”。联系起来，似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义，只有男女主人公双方知道，它深埋二人的心底，局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期，你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想，也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法，在王维之前也有，如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
“昊天出华月”以下八句，描写的是夏日夜凉之景：天空升起皎洁的月亮，茂林上承映着稀疏的月光。杜甫感叹仲夏之夜太过于短暂，白日漫长。他的诗真是道出了人民的心声啊，夏日的夜晚哪里是微凉啊，只能说不是很热罢了，要是夜再长一些，也许会凉快点儿！他打开窗户，能看到夜色下(se xia)的细微之物、昆虫振翅飞翔。于是，他便由此联想到生命之体无论大小，当然都以自得其乐为常情。物情各适，起下文征人。
其一
后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻，也很会捕捉典型的细节：“怪来一夜蛙声歇”，这是从听觉角度落墨，写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节：先是从听觉角度着笔，前两天气候乍暖时，田蛙也为之欢欣歌唱，增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”，确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”：原来是气温又变寒，青蛙于气温变化极敏感，他们躲进洞里，声息全无，正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
此诗写景层层铺设，淡墨白描，新颖有致而明白如话；其情则寄寓在景物描写中，又涵咏在尾联之点题中，而使人读之有味，味之有趣，得到了轻松愉悦的美感享受。
第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意，略叙明妃事实，笔力简劲。“绝色”两句，紧承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻说话；“虽能”两句转向责备汉元帝，就事论事，语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
在诗人生命的历程中，也许是伤心的经历太多、太长，也许是伤心的程度太深、太重，这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事，他既没写伤心经历之“实”，又不写伤心情怀之“虚”，而只写眼下自己的景况与周围的环境。
《《箕子碑》柳宗元 古诗》全文选自《柳河东集》，碑文部分选自《古文观止》第六卷，是作者为箕子庙写的碑文。
第十一首诗，诗人选择了两块不寻常的岩石，描写它们雄奇峻峭的姿态，绘制了一幅十分壮观的画面，倾诉了诗人对秋浦山水的爱慕之情。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉(zui)”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多食则易(ze yi)致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
《流莺》李商隐 古诗，指漂荡流转(liu zhuan)、无所栖居的黄莺。诗的开头两句，正面重笔写“流”字。参差，本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子，这里用如动词，犹张翅飞翔。漂荡复参差，是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”，则是在不停地漂荡流转中所经所憩，应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔，究竟是为什么呢？又究竟要漂荡到何时何地呢？诗人对此不作正面交代，只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼，暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运，仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活，是比较平常的比兴寓托，独有这“不自持”三字，融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息：
此诗既然写于昭陵，则公主当是唐太宗的姐妹或者女儿。查《新唐书·公主传》，唐太宗的姐妹与女儿中，葬地与佛寺有关者有二：一、比景公主，始封巴陵……显庆中追赠，立庙于墓，四时祭以少牢。二、晋阳公主……因诏有司簿主汤沐余赀，营佛祠墓侧。又据宋·赵明诚《金石录·卷三》：“第五百九十三，《唐瑶台寺碑》：许敬宗撰，诸葛思祯正书。贞观十八年。”则至迟到贞观十八年，瑶台寺就已经存在，则此庙与比景公主无关。再据《新唐书·公主传》，“因诏有司簿主汤沐余赀，营佛祠墓侧”，与“粉田”之意正合，则晋阳公主的葬地极可能就在瑶台寺附近。
第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”，却只问“寒梅”是否已经开花，表层意思是关心故乡早春的情况，实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念，也说“已见寒梅发”。联系起来，似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义，只有男女主人公双方知道，它深埋二人的心底，局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期，你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想，也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法，在王维之前也有，如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
“昊天出华月”以下八句，描写的是夏日夜凉之景：天空升起皎洁的月亮，茂林上承映着稀疏的月光。杜甫感叹仲夏之夜太过于短暂，白日漫长。他的诗真是道出了人民的心声啊，夏日的夜晚哪里是微凉啊，只能说不是很热罢了，要是夜再长一些，也许会凉快点儿！他打开窗户，能看到夜色下(se xia)的细微之物、昆虫振翅飞翔。于是，他便由此联想到生命之体无论大小，当然都以自得其乐为常情。物情各适，起下文征人。
其一
后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻，也很会捕捉典型的细节：“怪来一夜蛙声歇”，这是从听觉角度落墨，写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节：先是从听觉角度着笔，前两天气候乍暖时，田蛙也为之欢欣歌唱，增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”，确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”：原来是气温又变寒，青蛙于气温变化极敏感，他们躲进洞里，声息全无，正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
此诗写景层层铺设，淡墨白描，新颖有致而明白如话；其情则寄寓在景物描写中，又涵咏在尾联之点题中，而使人读之有味，味之有趣，得到了轻松愉悦的美感享受。
第二首诗中“汉宫”四句化用西汉李延年诗歌之意，略叙明妃事实，笔力简劲。“绝色”两句，紧承前四句，妙在完全用“重色”的君王的口吻说话；“虽能”两句转向责备汉元帝，就事论事，语挟风霜。但这只是为下边两句作铺垫。
在诗人生命的历程中，也许是伤心的经历太多、太长，也许是伤心的程度太深、太重，这首以“伤心”为题的短歌并不专写哪一件伤心之事，他既没写伤心经历之“实”，又不写伤心情怀之“虚”，而只写眼下自己的景况与周围的环境。
《《箕子碑》柳宗元 古诗》全文选自《柳河东集》，碑文部分选自《古文观止》第六卷，是作者为箕子庙写的碑文。
第十一首诗，诗人选择了两块不寻常的岩石，描写它们雄奇峻峭的姿态，绘制了一幅十分壮观的画面，倾诉了诗人对秋浦山水的爱慕之情。
颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉(zui)”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多食则易(ze yi)致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
《流莺》李商隐 古诗，指漂荡流转(liu zhuan)、无所栖居的黄莺。诗的开头两句，正面重笔写“流”字。参差，本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子，这里用如动词，犹张翅飞翔。漂荡复参差，是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”，则是在不停地漂荡流转中所经所憩，应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔，究竟是为什么呢？又究竟要漂荡到何时何地呢？诗人对此不作正面交代，只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼，暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运，仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活，是比较平常的比兴寓托，独有这“不自持”三字，融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息：
此诗既然写于昭陵，则公主当是唐太宗的姐妹或者女儿。查《新唐书·公主传》，唐太宗的姐妹与女儿中，葬地与佛寺有关者有二：一、比景公主，始封巴陵……显庆中追赠，立庙于墓，四时祭以少牢。二、晋阳公主……因诏有司簿主汤沐余赀，营佛祠墓侧。又据宋·赵明诚《金石录·卷三》：“第五百九十三，《唐瑶台寺碑》：许敬宗撰，诸葛思祯正书。贞观十八年。”则至迟到贞观十八年，瑶台寺就已经存在，则此庙与比景公主无关。再据《新唐书·公主传》，“因诏有司簿主汤沐余赀，营佛祠墓侧”，与“粉田”之意正合，则晋阳公主的葬地极可能就在瑶台寺附近。
创作背景
萧涤非考证出这首诗的具体创作时间是公元747年（唐玄宗天宝六载）春，地点在长安，它是杜甫集中最早的一首七言古诗。
徐灿( 近现代 )
收录诗词 (9613) 首
简 介
徐灿 徐灿（约1618－1698），字湘苹，又字明深、明霞，号深明，又号紫言（竹字头）。江南吴县（今苏州市西南）人。明末清初女词人、诗人、书画家，为“蕉园五子”之一。光禄丞徐子懋女，弘文院大学士海宁陈之遴继妻。从夫宦游，封一品夫人。工诗，尤长于词学。她的词多抒发故国之思、兴亡之感。又善属文、精书画、所画仕女设色淡雅、笔法古秀、工净有度、得北宋人法，晚年画水墨观音、间作花草。着有《拙政园诗馀》三卷，诗集《拙政园诗集》二卷，凡诗二百四十六首，今皆存。
菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨
白云如客去还来。烟笼瑞阁僧经静，风打虚窗佛幌开。
湿云应误鹤，翻浪定惊鸥。星浦虹初下，炉峰烟未收。
"我重君能赋，君褒我解诗。三堂一拜遇，四海两心知。
繁华人已殁，桃李意何深。涧咽歌声在，云归盖影沈。
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
莫叹官资屈，宁论活计贫。平生心气在，终任静边尘。"
莫欺零落残牙齿，曾吃红绫饼餤来。
已散军容捷，还资庙算通。今朝观即叙，非与献獒同。"
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
到头分命难移改，解脱青襦与别人。"
研文较幽玄，唿博骋雄快。今君轺方驰，伊我羽已铩。 ——韩愈
"战国从今却尚文，品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨，
困冲株枿盲。扫净豁旷旷， ——韩愈
缀戚觞孙甥。考钟馈殽核， ——韩愈
且图遮日上渔船。但令织取无花簟，不用挑为饮露蝉。
"岁稔民康绝讼论，政成公暇自由身。朝看五马闲如社，
"铜壶滴漏初昼，高阁鸡鸣半空。催启五门金锁，
游虞山记
曾经陇底复辽阳， ——巨川（失姓）
"春暖江南景气新，子鹅炙美就中珍。
唯赖明公怜道在，敢携蓑笠钓烟波。"
苦无酒解愁成阵，又附兰桡向秭归。"
吟坐倦垂钓，闲行多倚筇。闻名来已久，未得一相逢。"
"圣运潜符瑞玉龙，自兴云雨更无踪。
必竟懒过高坐寺，未能全让法云师。"
"出剡篇章入洛文，无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆，
送杨寘序
"李公登饮处，因石为洼尊。 ——颜真卿
侍从甘泉与未央，移舟偏要近垂杨。
双刖忍行留痛恨，惟君适足见忠诚。"
初晴岩翠滴，向晚树阴凉。别有堪吟处，相留宿草堂。"
大干时容息，乔枝或借鸣。心由饮露静，响为逐风清。
追欢君适性，独饮我空口。儒释事虽殊，文章意多偶。 ——广宣"
莫言蓬阁从容久，披处终知金在砂。"
严助买臣精魄在，定应羞着昔年归。"
八六子·倚危亭
况乎人假人，心阔吞沧溟。"
"候馆寥寥辍棹过，酒醒无奈旅愁何。雨昏郊郭行人少，
"细草含愁碧，芊绵南浦滨。萋萋如恨别，苒苒共伤春。
向水烟波夕，吟风岁月迁。莓苔生古岸，葭菼变清川。
漫向孤危惊客心，何曾解入笙歌耳。"
室倚桃花崦，门临杜若洲。城中无此景，将子剩淹留。"
多少仙山共游在，愿君百岁尚康强。"
物静知声远，寒轻觉夜长。听馀残月落，曙色满东方。"
汾阴行
采蘩如可荐，举酒沥空林。 ——汤衡"
愿弹去汝，来彼瑞鹊。来彼瑞鹊，其音可乐。
永怀惆怅中宵作，不见春雷发匣声。"
疏雨烟华润，斜阳细彩匀。花粘繁斗锦，人藉软胜茵。
紫阁期终负，青云道未伸。犹怜陶靖节，诗酒每相亲。"
倾壶同坐石，搜句共登楼。莫学天台客，逢山即驻留。"
家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启，酒醒长怯子规啼。
欢宴处，江湖间。 ——皇甫曾
秦楼月·浮云集
谁见长门深锁，黄昏细雨相和。"
衰兰寂寞含愁绿，小杏妖娆弄色红。
"彩仗拂寒烟，鸣驺在半天。黄云生马足，白日下松巅。
"从来未面李先生，借我西窗卧月明。
"始见花满枝，又看花满地。 ——李景俭
"九重天子人中贵，五等诸侯阃外尊。
贪膏附热多相误，为报飞蛾罢拂来。"
"台榭沈沈禁漏初，麝烟红蜡透虾须。
渔翁
忧花惜月长如此，争得东阳病骨肥。"
草得春犹白，鸿侵夏始回。行人莫远入，戍角有馀哀。"
那堪彭泽门前立，黄菊萧疏不见君。"
"暮春滴血一声声，花落年年不忍听。
"北伐匈奴事可悲，当时将相是其谁。
叔子尚遗德，山公此回轩。 ——张荐
危邦自谓多麟凤，肯把王纲取钓翁。"
"一片残阳景，朦胧淡月中。兰芽纡嫩紫，梨颊抹生红。
天净沙·即事
"寒灯耿耿漏迟迟，送故迎新了不欺。往事并随残历日，
"自言婚嫁毕，尘事不关心。老去诗魔在，春来酒病深。
"因诗相识久，忽此告临途。便是有船发，也须容市沽。
天嫌青帝恩光盛，留与秋风雪寂寥。
"汉将承恩久，图勋肯顾私。匈奴犹未灭，安用以家为。
也惑朱门万户侯。朝日照开携酒看，暮风吹落绕栏收。
"尺素隐清辉，一毫分险阻。（《题画山水图》）
质节制河中赠》，见《续翰林志》）"
金缕曲·咏白海棠
"啖肉先生欲上升，黄云踏破紫云崩。
为报花时少惆怅，此生终不负卿卿。"
五天到日应头白，月落长安半夜钟。"
休公休公逸艺无人加，声誉喧喧遍海涯。五七字句一千首，
情怀放荡无羁束，地角天涯亦信缘。"
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
缅怀虚舟客，愿寄生刍束。 ——崔子向
跬步非全进，吹嘘禀自然。当令夫子察，无宿仲由贤。