江月晃重山·初到嵩山时作
银波玉沫空池去，曾历千岩万壑来。"
金闺久无主，罗袂坐生尘。愿作吹箫伴，同为骑凤人。
气吞江山势，色净氛霭无。灵长习水德，胜势当地枢。
"二雅兼二密，愔愔只自怡。腊高云屐朽，貌古画师疑。
当户一轮惟晓月，挂檐数片是秋云。"
"瀑布小更奇，潺湲二三尺。细脉穿乱沙，丛声咽危石。
"硕贤静广州，信为天下贞。屈兹大将佐，藉彼延阁英。
山情来远思，菊意在重阳。心忆华池上，从容鸳鹭行。"
谁解长生似我哉，炼成真气在三台。尽知白日升天去，
"霜陨中春花半无，狂游恣饮尽凶徒。
江月晃重山·初到嵩山时作拼音解释:
yin bo yu mo kong chi qu .zeng li qian yan wan he lai ..
jin gui jiu wu zhu .luo mei zuo sheng chen .yuan zuo chui xiao ban .tong wei qi feng ren .
qi tun jiang shan shi .se jing fen ai wu .ling chang xi shui de .sheng shi dang di shu .
.er ya jian er mi .yin yin zhi zi yi .la gao yun ji xiu .mao gu hua shi yi .
dang hu yi lun wei xiao yue .gua yan shu pian shi qiu yun ..
.pu bu xiao geng qi .chan yuan er san chi .xi mai chuan luan sha .cong sheng yan wei shi .
.shuo xian jing guang zhou .xin wei tian xia zhen .qu zi da jiang zuo .jie bi yan ge ying .
shan qing lai yuan si .ju yi zai zhong yang .xin yi hua chi shang .cong rong yuan lu xing ..
shui jie chang sheng si wo zai .lian cheng zhen qi zai san tai .jin zhi bai ri sheng tian qu .
.shuang yun zhong chun hua ban wu .kuang you zi yin jin xiong tu .
译文及注释
译文
西边的山峦起嶂叠起，烟雾缭绕，远望不见你，真伤心啊！
和老友难得见了面，痛快地畅饮一杯酒。
幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在(zai)波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里，记得来(lai)(lai)时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气(qi)，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳，就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
但为了众生都能够饱，即使拖垮了病(bing)倒卧在残阳之下，也在所不辞。
西楚霸王啊，江东子弟人才济济，若能重整旗鼓卷土杀回，楚汉相争，谁输谁赢还很难说。
辽阔的敕勒平原，就在千里阴山下，天空仿佛圆顶帐篷，广阔无边，笼罩着四面的原野。
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生，聚散又是这样一瞬之间，看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹(pi)骏马，让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远，直到我看不到你，哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
再次来到苏州，只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归(gui)呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。
我为之扣剑悲歌，空自叹息；梁陈朝代交替，战争残酷，白骨满地。
目光撩人脉脉注视，眼中秋波流转水汪汪。
黄台下种着瓜，瓜成熟的季节(jie)，瓜蔓上几长了很多瓜。
杭州地理位置重要，风景优美，是三吴的都会。这里自古以来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤，澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，宽广的江面一望无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。
庾信的文章到了老年就更加成熟，有了高超雄健的笔力，做文章时文思如潮、挥洒自如。
地上放着几箱白布和纸笺，都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。
注释
（24）司马喜：《战国策·中山策》记载他三次任中山国相，但未提及他在宋国受膑刑的事。
19.红罗：红色的轻软丝织品。《汉书·外戚传下·孝成班倢伃》：“感帷裳兮发红罗，纷綷縩兮纨素声。”
⑧欲：想要。寄：寄托。鳞游：游鱼，这里借指书信。古人有“鱼传尺素”之说，古乐府《饮马长城窟》中记载：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”后人遂以“双鲤”或“鱼信”代指书信。
250.后：周厉王。怒：指降旱为祟。《庄子·让王》释文引司马彪曰：“共伯，名和，修其行，好贤人，诸侯皆以为贤。周厉王之难，天子旷绝，诸侯皆请以为天子。共伯不听，即干王位。十四年，大旱，屋焚，卜于太阳，兆曰：‘厉王为祟。’召公乃立宣王。共伯复归于宗，逍遥得意共山之首。”
（45）与设方计：替债务人想方设法。
赏析
第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的(de)陡峭，又写出水流之急。“三千尺”极力夸张，写山的高峻。
欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修 古诗》，前两句写景：《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。
在辅佐周穆王的过程中，祭国的祭公谋父提出了“以德治国”的政治主张。某年，周穆王要攻打一个叫犬戎的民族，祭公谋父劝说周穆王：圣明的君王是光大自己的德政，而不炫耀自己的武力，用(yong)武力征服别人，早晚会带来严重后果的。周穆王不听劝告，率兵攻打犬戎，尽管战争最后取胜，但周边的少数民族再也不称臣纳贡。
能就江楼销暑否？比君茅舍校清凉尾联以问答的形式，以江楼茅舍消暑“校清凉”亲切、诙谐，因口吻而使人物形象跃然纸上。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
四句诗，分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法，结合浪漫的想象，把潮水的气势写足，运笔也如江潮，一泻而下，令人心动神摇；后两句用铺张手法，写实景，雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写，连在一起，便展现了观潮的全过程，表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
桂花桂花
中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”，就是字数、篇幅简要；所谓“求精”，就是语言精当，语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧，人皆称之，予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合，言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议，贵在识见高远，令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实，予以否定，先声夺人。接着，文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先，文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图，指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举，是失于智。接着，文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论，先明秦赵“两无所曲直”，后又代蔺相如策划，指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”，是失于信。最后，文章分析相如完璧的后果是族灭国破，是失于利。这样，文章层层递进，步步深入，从而逼出了全文的结论：“蔺相如之获全於璧也，天也。”这里的“天”，是指当时的客观形势。行文至此，文章已可作结，而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事，表面上与上文关系不大，但在“愈出而愈妙于用”一句中，表现出了作者的写作意图。作者认为，蔺相如的所谓“智”“勇”，不是为了赵国，而是为了自己，他的所作所为，不过是纵横家的权谋机巧而已，这，其实是触摸到了纵横家的本质。因而，该文结论之后的余波，决非可有可无的续貂之笔，用意特深。章法上散聚结合，定主宾之序、掌均变之衡，征节奏之美，懂疏密散聚，知大小曲直，驭圆缺参差，见开合呼应，求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来，极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落，虽陨落而曾经辉煌，这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律，深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及(ren ji)其家属所带来的痛苦，但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂，诗人像是沉思着一代代人为(ren wei)它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前，诗人，征人，乃至读者，很容易激起一种渴望。这种渴望，诗中没有直接说出，但类似“乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之”（《战城南》）的想法，是读者在读这篇作品时很容易产生的。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较(shi jiao)早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
第一句是总写清秋时节的“望”。望秋天景色清旷无极，这就很好的表现“远水天净”。接下来是写景。写云，云是如何，是遥远的，重叠的。如此的云就表现了此时的天气是不错的。然后从云写到水，从水写到城，虽仍是远景但逼近了一些。水天相接的地方，一片明净，孤城外，雾气缭绕。这样一写，就由首联的不错天气转进了一些悲凉的气氛。
“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依？”夕阳落照之下，当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩，残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去，因为它是百年故国的遗迹，大宋政权的象征，看到她，就好像看到了为之效命的亲人，看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对，则道出国家与个人的双重不幸，染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位，尽显状元宰相的艺术风采：先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”，进而与“孤云飘泊复何依”相照应，引发出诗人万里长江般的无限悲恨，无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修 古诗》，前两句写景：《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭，一高一低舞姿翩翩，使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情：看到那些关在笼里的鸟儿，真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗，自由自在，无拘无束。这里也要了解的是，作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州，写作此诗的心情也就可知了。
在辅佐周穆王的过程中，祭国的祭公谋父提出了“以德治国”的政治主张。某年，周穆王要攻打一个叫犬戎的民族，祭公谋父劝说周穆王：圣明的君王是光大自己的德政，而不炫耀自己的武力，用(yong)武力征服别人，早晚会带来严重后果的。周穆王不听劝告，率兵攻打犬戎，尽管战争最后取胜，但周边的少数民族再也不称臣纳贡。
能就江楼销暑否？比君茅舍校清凉尾联以问答的形式，以江楼茅舍消暑“校清凉”亲切、诙谐，因口吻而使人物形象跃然纸上。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
四句诗，分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法，结合浪漫的想象，把潮水的气势写足，运笔也如江潮，一泻而下，令人心动神摇；后两句用铺张手法，写实景，雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写，连在一起，便展现了观潮的全过程，表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
桂花桂花
中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言上是求简与求精相结合的。所谓“求简”，就是字数、篇幅简要；所谓“求精”，就是语言精当，语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧，人皆称之，予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合，言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议，贵在识见高远，令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实，予以否定，先声夺人。接着，文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先，文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图，指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举，是失于智。接着，文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论，先明秦赵“两无所曲直”，后又代蔺相如策划，指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”，是失于信。最后，文章分析相如完璧的后果是族灭国破，是失于利。这样，文章层层递进，步步深入，从而逼出了全文的结论：“蔺相如之获全於璧也，天也。”这里的“天”，是指当时的客观形势。行文至此，文章已可作结，而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事，表面上与上文关系不大，但在“愈出而愈妙于用”一句中，表现出了作者的写作意图。作者认为，蔺相如的所谓“智”“勇”，不是为了赵国，而是为了自己，他的所作所为，不过是纵横家的权谋机巧而已，这，其实是触摸到了纵横家的本质。因而，该文结论之后的余波，决非可有可无的续貂之笔，用意特深。章法上散聚结合，定主宾之序、掌均变之衡，征节奏之美，懂疏密散聚，知大小曲直，驭圆缺参差，见开合呼应，求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来，极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落，虽陨落而曾经辉煌，这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律，深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
诗人放眼于古来边塞上的漫无休止的民族冲突，揭示了战争所造成的巨大牺牲和给无数征人及(ren ji)其家属所带来的痛苦，但对战争并没有作单纯的谴责或歌颂，诗人像是沉思着一代代人为(ren wei)它所支付的沉重代价。在这样的矛盾面前，诗人，征人，乃至读者，很容易激起一种渴望。这种渴望，诗中没有直接说出，但类似“乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之”（《战城南》）的想法，是读者在读这篇作品时很容易产生的。
春色触发人们的怀远之情，这在闺情诗中有无数的表现，例如李白的《春思》：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”其情绪的发动与此相似，虽然后两句出以怨责口吻，实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”，真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感，叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里，它又是较(shi jiao)早这样表现的，读者读着李白等人的作品，自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾，使她想起了对方的青袍，这是由此及彼的联想；青袍的颜色是青的，眼前的春草也是青的，眼前的春草在春风中舒展着，心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着，这是由抽象到具体的联想。通过这些联想，对方的形貌就宛然在目，她得到了一种幻想的满足了。当然，这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示，由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”，其间的联结，是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”，也是很新鲜的，五代牛希济有一首小词《生查子》，其结尾两句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，大概是由此脱化而来的。
第一句是总写清秋时节的“望”。望秋天景色清旷无极，这就很好的表现“远水天净”。接下来是写景。写云，云是如何，是遥远的，重叠的。如此的云就表现了此时的天气是不错的。然后从云写到水，从水写到城，虽仍是远景但逼近了一些。水天相接的地方，一片明净，孤城外，雾气缭绕。这样一写，就由首联的不错天气转进了一些悲凉的气氛。
“草合离宫转夕晖，孤云飘泊复何依？”夕阳落照之下，当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩，残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去，因为它是百年故国的遗迹，大宋政权的象征，看到她，就好像看到了为之效命的亲人，看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对，则道出国家与个人的双重不幸，染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位，尽显状元宰相的艺术风采：先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”，进而与“孤云飘泊复何依”相照应，引发出诗人万里长江般的无限悲恨，无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
创作背景
可见，虽然对于《《明日歌》钱福 古诗》的作者难有定论，但对于钱福与文嘉谁作于先，谁续于后还是很清楚的。
临江仙·记得金銮同唱第
博山炉暖麝烟微。多情公子春留句，少思文君昼掩扉。
洞隐鱼龙月浸秋。举首摘星河有浪，自天图画笔无钩。
若华拂流影，不使白日匿。倾曦复亭午，六合无暝色。
笙歌席上偏怜客，刀剑林中亦念诗。縠渚美为长饮水，
"独自担琴鹤，还归瀑布东。逍遥非俗趣，杨柳谩春风。
"门风常有蕙兰馨，鼎族家传霸国名。容貌静悬秋月彩，
多惭拂镜理衰容。驰心北阙随芳草，极目南山望旧峰。
"已闻人舍地，结构旧基平。一面湖光白，邻家竹影清。
观猎
"王家山水画图中，意思都卢粉墨容。
烟霞色拥墙，禾黍香侵郭。严霜与美雨，皆从二天落。
如今身佩上清箓，莫遣落花沾羽衣。"
偶来城市见丹丘。受得金华出世术，期于紫府驾云游。
"云阳别夜忆春耕，花发菱湖问去程。积水悠扬何处梦，
"南北东西去，茫茫万古尘。关河无尽处，风雪有行人。
阇婆香似雪，回鹘马如林。曾读前皇传，巍巍冠古今。"
古来贵重缘亲近，狂客惭为侍从臣。"
孟母三迁
"逸格格难及，半先相遇稀。落花方满地，一局到斜晖。
"玉皇有诏登仙职，龙吐云兮凤着力。眼前蓦地见楼台，
"不恋明皇宠，归来镜水隅。道装汀鹤识，春醉钓人扶。
二升铛内煮山川。白头老子眉垂地，碧眼胡儿手指天。
"禅客无心忆薜萝，自然行径向山多。
无主知音只似泥。入理半同黄叶句，遣怀多拟碧云题。
逸辔登紫清，乘光迈奔电。阆风隔三天，俯视犹可见。
"冷落官资不畏贫，司曹且共内官分。步量野色成公案，
人月圆·重冈已隔红尘断
"曲江晴影石千株，吾子思归梦断初。有信北来山叠叠，
"路自中峰上，盘回出薜萝。到江吴地尽，隔岸越山多。
"君章才五色，知尔得家风。故里旋归驾，寿春思奉戎。
"明主重文谏，才臣出江东。束书辞东山，改服临北风。
"朝元下赤墀，玉节使西夷。关陇风回首，河湟雪洒旗。
静引闲机发，凉吹远思醒。逍遥向谁说，时注漆园经。"
静宜兼竹石，幽合近猿猱。他日成阴后，秋风吹海涛。"
妙响无住时，昼夜常轮回。那是偶然事，上界特使来。
醉中天·咏大蝴蝶
白日不可污，清源肯容垢。持此山上心，待君忘情友。
"蠹不自蠹，而蠹于木。蠹极木心，以丰尔腹。
晋家用元凯，亦是鲁诸生。北望抚长剑，感君知已行。
素将空意合，净与众流分。每到清宵月，泠泠梦里闻。"
"西山禅隐比来闻，长道唯应我与君。
常思谢康乐，文章有神力。是何清风清，凛然似相识。
"瀑布小更奇，潺湲二三尺。细脉穿乱沙，丛声咽危石。
dU帻题新句，蓑衣象古贤。曙花闲秀色，三十六峰前。"
寄赠薛涛
"苍苍古庙映林峦，漠漠烟霞覆古坛。
道挫时机尽，禅留话路长。前溪久不过，忽觉早禾香。"
"圣运关天纪，龙飞古帝基。振摇三蜀地，耸发万年枝。
如今身佩上清箓，莫遣落花沾羽衣。"
芳樽但继晓复昏，乐事不穷今与古。何如识个玄玄道，
绿竹岁寒在，故人衰老多。（《答范校书》）
"芳草潜州路，乘轺忆再旋。馀花故林下，残月旧池边。
时拂霞衣驾鹤行。天上双童持珮引，月中娇女执幡迎。
条山苍
寂灭本非寂，喧哗曾未喧。嗟嗟世上禅，不共智者论。"
蝶到琴棋畔，花过岛屿头。月明红藕上，应见白龟游。"
"江盘栈转虚，候吏拜行车。家世维城后，官资宰邑初。
尽骑金师子，去世久已矣。吾师隐庐岳，外念全刳削。
"人中林下现，名自有闲忙。建业红尘热，栖霞白石凉。
老负峨眉月，闲看云水心。（《赠齐己》，《五代史补》）"
春光霭霭忽已暮，主人刚地不放去。"
"少小即怀风雅情，独能遗象琢淳精。不教霜雪侵玄鬓，
乡村四月
（《经方干旧居》甚为齐己所称）"
"竹锡铜瓶配衲衣，殷公楼畔偶然离。白莲几看从开日，
亦不为他名与利。劝君休恋浮华荣，直须奔走烟霞程。
吾嘉鲁仲连，功成弃珪璧。二贤兼彼才，晚节何感激。
赖有青青河畔草，春来犹得慰羁情。"
身还不见。炼之功若成，自然凡骨变。谷神不死玄牝门，
不假丹梯蹑霄汉，水晶盘冷桂花秋。
若也不知此，恐君恶合杀。此来是夜叉，变即成菩萨。
雨霖铃
杉竹映溪关，修修共岁寒。幽人眠日晏，花雨落春残。
不知音，莫语要。些儿法，合大道。精气神，不老药。
坐石苔黏黼黻衣。鸟啄古杉云冉冉，风吹清磬露霏霏。
怡然辍云璈，告我希夷言。幸闻至精理，方见造化源。
槛外扬州树，船通建业僧。尘埃何所到，青石坐如冰。"
"竹锡铜瓶配衲衣，殷公楼畔偶然离。白莲几看从开日，
积劫修来似炼金，为皇为帝万灵钦。能当浊世为清世，
五老峰前相见时，两无言语各扬眉。
奉酬李都督表丈早春作
"早晚逐兹来，闲门日为开。乱蛩鸣白草，残菊藉苍苔。
"朝元下赤墀，玉节使西夷。关陇风回首，河湟雪洒旗。
白云供诗用，清吹生座右。不嫌逸令醉，莫试仙壶酒。
孤云目断苍梧野，不得攀龙到玉京。
空园燕雀争泥滓。愿当结舌含白云，五月六月一声不可闻。"
王子谢时人，笙歌此宾帝。仙材夙所禀，宝位焉足系。
兵气此时来世上，文星今日到人间。降因天下思姚宋，
饮馀回首话归路，遥指白云天际头。"