杨柳枝 / 柳枝词
"晓垂朱绶带，晚着白纶巾。出去为朝客，归来是野人。
莲花上品生真界，兜率天中离世途。
"年年秋意绪，多向雨中生。渐欲烟火近，稍怜衣服轻。
乃知高盖车，乘者多忧畏。"
诗仙归洞里，酒病滞人间。好去鸳鸾侣，冲天便不还。"
大道垂珠箔，当垆踏锦茵。轩车隘南陌，钟磬满西邻。
笛怨音含楚，筝娇语带秦。侍儿催画烛，醉客吐文茵。
蛰虫昭苏萌草出。"
"衰病四十身，娇痴三岁女。非男犹胜无，慰情时一抚。
欲期明日东邻醉，变作腾腾一俗夫。"
倘得及此限，何羡荣启期。当喜不当叹，更倾酒一卮。"
杨柳枝 / 柳枝词拼音解释:
.xiao chui zhu shou dai .wan zhuo bai lun jin .chu qu wei chao ke .gui lai shi ye ren .
lian hua shang pin sheng zhen jie .dou lv tian zhong li shi tu .
.nian nian qiu yi xu .duo xiang yu zhong sheng .jian yu yan huo jin .shao lian yi fu qing .
nai zhi gao gai che .cheng zhe duo you wei ..
shi xian gui dong li .jiu bing zhi ren jian .hao qu yuan luan lv .chong tian bian bu huan ..
da dao chui zhu bo .dang lu ta jin yin .xuan che ai nan mo .zhong qing man xi lin .
di yuan yin han chu .zheng jiao yu dai qin .shi er cui hua zhu .zui ke tu wen yin .
zhe chong zhao su meng cao chu ..
.shuai bing si shi shen .jiao chi san sui nv .fei nan you sheng wu .wei qing shi yi fu .
yu qi ming ri dong lin zui .bian zuo teng teng yi su fu ..
tang de ji ci xian .he xian rong qi qi .dang xi bu dang tan .geng qing jiu yi zhi ..
译文及注释
译文
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
月亮里白(bai)兔捣药自秋而春，嫦哦孤单地住着与谁为邻？
北方的鸿雁悠然自在(zai)，从太湖西畔随着白云飘浮。几座(zuo)孤峰萧瑟愁苦，好像在商量黄昏是否下雨。
几阵齐飞的旅伴，全部回到了塞上，
茫茫的海上升起一轮明月，此时你我(wo)都(du)在天涯共(gong)相望。
少壮从军马上飞，身未出家心依归。
您如追求悦目的美丽，它不敢去竞争桃和李。
枯衰的兰草为远客送别，在通向咸阳的古道。
坐着玉石，靠着玉枕，拿着金徽。被贬谪的仙人在哪里，没有人陪我用田螺杯喝(he)酒。我为了寻找灵芝仙草，不为表面繁华，长叹为了什么。喝醉了手舞足蹈地下山，明月仿佛在驱逐我回家。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦云雾苍苍远望反更迷离。
注释
①漉酒：滤酒。
亿兆：古代以十万为亿，十亿为兆。
[4]把做：当做。
(12)去：离，这里指离开北海。“去以六月息者也”指大鹏飞行六个月才止息于南冥。一说息为大风，大鹏乘着六月间的大风飞往南冥。以：凭借。息：风。
2、公：指鲁隐公。公元前722年至公元前712年在位。按《春秋》和《左传》的编著体例，凡是鲁国国君都称公，后边《曹刿论战》等篇均如是。鲁国是姬姓国，其开国君主是周公旦之子伯禽，其地在今山东西南部。如：往。
①倚--仗恃，依靠。狂--猖狂。这两句形容柳树在春天绿得很快：柳条似乎还没有发黄，但趁着东风吹暖，一下子便飞快地变绿了。
②吴牛：指江淮间的水牛。
12、投鞭：据《晋书·符坚载记》：荮坚进攻东晋时，曾吹嘘其兵力强大，说：“以吾之众旅，投鞭于江!足断其流。”一扫不足论，一举荡平晋军不在话下，此二句描绘苻坚的骄傲狂妄不可一世。
赏析
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写(xu xie)。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
郑之春月，也确如姚际恒所说，乃是“士女出游”、谈情说爱的美妙时令。《郑风·溱洧》一诗说，在清波映漾的溱水、洧水之畔，更有“殷且盈”的青年男女，“秉兰”相会、笑语“相谑”，互相赠送着象征爱情的“芍药”之花。此诗所展示的，则是男女聚会于郑都东门外(men wai)的一幕，那景象之动人，也决不逊色于“溱洧”水畔。“《出其东门》佚名 古诗，有女如云”、“出其闉阇，有女如荼”——二章复叠，妙在均从男主人公眼中写来，表现着一种突见众多美女时的惊讶和赞叹。“如云”状貌众女之体态轻盈，在飞彩流丹中，愈显得衣饰鲜丽、缤纷照眼；“如荼”表现众女之青春美好，恰似菅茅之花盛开，愈见得笑靥灿然、生气蓬勃。面对着如许众多的美丽女子，纵然是枯木、顽石，恐怕也要目注神移、怦然动心的。
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字字酸楚。
诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染，但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景，有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美，友人得团聚，以喜庆之景来烘托遇友之喜，使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
此诗每章的前三句叙事，后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句，女子的痛苦不幸也根源于这一句，因而采取了反覆咏(fu yong)叹的形式。重出的这一句子中的关键字，各章不同。从一章的“以”，一转而为二章的“与”，再转而为三章的“过”，愈转愈深，丈夫如何薄情，做妻子的又是如何痛苦不幸，都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐，结构严谨，用字精审，笔法却极为自然，语言又十分浅近，达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合，显示出极高的艺术水平。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
满园梅花动诗兴。诗人不禁由花事联想到人事，想起了人世间许多悲欢离合的故事。汉武帝的陈皇后，擅宠骄贵，终因骄妒失宠，退居长门宫，愁闷悲思，闻司马相如工文章，遂奉黄金百斤，令为解愁之辞，相如为作《长门赋》，中云：“左右悲而垂泪兮，涕流离而纵横。舒息悒而增欷兮，屣履起而彷徨。……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。”故诗曰：“朝洒长门泣”。《史记·司马相如传》载：“相如之临邛，从车骑，雍容闲雅甚都；及饮卓氏，弄琴，文君窃从户窥之，心悦而好之，恐不得当也。既罢，相如乃使人重赐文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相如，相如乃与驰归成都。”文君之父卓王孙开始反对两人的婚事，后经劝说，不得已而“分予文君僮百人，钱百万，及其嫁时衣被财物。”后汉武帝命相如为中郎将，建节出使西南少数民族地区，“至蜀，蜀太守以下郊迎，县令负弩矢先驱，蜀人以为宠。于是卓王孙、临邛诸公皆因门下献牛和酒以交欢。卓王孙喟然而叹，自以得使女尚司马长卿晚，而厚分与其女财，与男等同。”故诗曰：“夕驻临邛杯。”
实特强之否定也，谓己绝不抑郁捆束，虚度此生耳。
捣衣往往为了裁缝寄远。因此诗一开头便从感叹行人淹留不归写起：“行役滞风波，游人淹不归。”古代交通不便，南方水网地区，风波之险常是游子滞留不归的一个重要原因。女主人公想象丈夫久久不归的原因是由于风波之阻，正反映出特定的地域色彩。两句中一“滞”一“淹”，透出游子外出时间之久与思妇长期盼归之切，而前者重在表现客观条件所造成的阻碍，后者重在表达思妇内心的感受，在相似中有不同的侧重点。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言(zhi yan)之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
郑之春月，也确如姚际恒所说，乃是“士女出游”、谈情说爱的美妙时令。《郑风·溱洧》一诗说，在清波映漾的溱水、洧水之畔，更有“殷且盈”的青年男女，“秉兰”相会、笑语“相谑”，互相赠送着象征爱情的“芍药”之花。此诗所展示的，则是男女聚会于郑都东门外(men wai)的一幕，那景象之动人，也决不逊色于“溱洧”水畔。“《出其东门》佚名 古诗，有女如云”、“出其闉阇，有女如荼”——二章复叠，妙在均从男主人公眼中写来，表现着一种突见众多美女时的惊讶和赞叹。“如云”状貌众女之体态轻盈，在飞彩流丹中，愈显得衣饰鲜丽、缤纷照眼；“如荼”表现众女之青春美好，恰似菅茅之花盛开，愈见得笑靥灿然、生气蓬勃。面对着如许众多的美丽女子，纵然是枯木、顽石，恐怕也要目注神移、怦然动心的。
三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景，别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木，似乎已不感觉到花儿是美丽的了，再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗人却变得多情起来，因为乱世颠沛，年华蹉跎，只好借酒浇愁。细味诗意，字字酸楚。
诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染，但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景，有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美，友人得团聚，以喜庆之景来烘托遇友之喜，使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
此诗每章的前三句叙事，后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句，女子的痛苦不幸也根源于这一句，因而采取了反覆咏(fu yong)叹的形式。重出的这一句子中的关键字，各章不同。从一章的“以”，一转而为二章的“与”，再转而为三章的“过”，愈转愈深，丈夫如何薄情，做妻子的又是如何痛苦不幸，都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐，结构严谨，用字精审，笔法却极为自然，语言又十分浅近，达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合，显示出极高的艺术水平。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
满园梅花动诗兴。诗人不禁由花事联想到人事，想起了人世间许多悲欢离合的故事。汉武帝的陈皇后，擅宠骄贵，终因骄妒失宠，退居长门宫，愁闷悲思，闻司马相如工文章，遂奉黄金百斤，令为解愁之辞，相如为作《长门赋》，中云：“左右悲而垂泪兮，涕流离而纵横。舒息悒而增欷兮，屣履起而彷徨。……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。”故诗曰：“朝洒长门泣”。《史记·司马相如传》载：“相如之临邛，从车骑，雍容闲雅甚都；及饮卓氏，弄琴，文君窃从户窥之，心悦而好之，恐不得当也。既罢，相如乃使人重赐文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相如，相如乃与驰归成都。”文君之父卓王孙开始反对两人的婚事，后经劝说，不得已而“分予文君僮百人，钱百万，及其嫁时衣被财物。”后汉武帝命相如为中郎将，建节出使西南少数民族地区，“至蜀，蜀太守以下郊迎，县令负弩矢先驱，蜀人以为宠。于是卓王孙、临邛诸公皆因门下献牛和酒以交欢。卓王孙喟然而叹，自以得使女尚司马长卿晚，而厚分与其女财，与男等同。”故诗曰：“夕驻临邛杯。”
实特强之否定也，谓己绝不抑郁捆束，虚度此生耳。
捣衣往往为了裁缝寄远。因此诗一开头便从感叹行人淹留不归写起：“行役滞风波，游人淹不归。”古代交通不便，南方水网地区，风波之险常是游子滞留不归的一个重要原因。女主人公想象丈夫久久不归的原因是由于风波之阻，正反映出特定的地域色彩。两句中一“滞”一“淹”，透出游子外出时间之久与思妇长期盼归之切，而前者重在表现客观条件所造成的阻碍，后者重在表达思妇内心的感受，在相似中有不同的侧重点。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言(zhi yan)之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突出、鲜明。
创作背景
柳宗元在参加“永贞革新”前两年，即贞元十九年至二十一年（803—805），曾任监察御史里行，是御史的见习官，可以和御史一样“分察百僚，巡按郡县，纠视刑狱，肃整朝仪”，可以到各地检查工作，民事、军事、财政都可以过问，品秩不高而权限较广。这篇文章，可能就是在此期间写的，是针对当时地方官吏扰民、伤民的现象而作的。这篇文章可以看成是柳宗元参加“永贞革新”的先声。
庭前菊
江果尝卢橘，山歌听竹枝。相逢且同乐，何必旧相知。"
班笔行看掷，黄陂莫漫澄。骐驎高阁上，须及壮时登。"
许来寒暑又经过。如今左降在闲处，始为管儿歌此歌。
江流不语意相问，何事远来江上行。"
"早潮才落晚潮来，一月周流六十回。
迹为烧丹隐，家缘嗜酒贫。经过剡溪雪，寻觅武陵春。
水精帘外教贵嫔，玳瑁筵心伴中要。臣有五贤非此弦，
暝助岚阴重，春添水色深。不如陶省事，犹抱有弦琴。"
苏幕遮·草
"一言感激士，三世义忠臣。破瓮嫌妨路，烧庄耻属人。
"富阳山底樟亭畔，立马停舟飞酒盂。曾共中丞情缱绻，
"山翠湖光似欲流，蜂声鸟思却堪愁。
小片慈菇白，低丛柚子黄。眼前撩乱辈，无不是同乡。
所以达人心，外物不能累。唯当饮美酒，终日陶陶醉。
及我辞云陛，逢君仕圃田。音徽千里断，魂梦两情偏。
此都莫作多时计，再为苍生入紫微。"
"浊暑忽已退，清宵未全长。晨釭耿残焰，宿閤凝微香。
潇湘神·零陵作
不如学禅定，中有甚深味。旷廓了如空，澄凝胜于睡。
居处东西接，年颜老少同。能来为伴否，伊上作渔翁。"
死囚四百来归狱。剪须烧药赐功臣，李勣呜咽思杀身。
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是，岂料浮生渐渐忙。
阴火然兮众族沸渭，飓风作兮昼夜猖狂。顾千珍与万怪兮，
驯鸽闲依缀，调猿静守群。虎行风捷猎，龙睡气氛氲。
纵使得如羊叔子，不闻兼记旧交情。"
巷南唯有陈居士，时学文殊一问来。
九歌·湘君
助歌林下水，销酒雪中天。他日升沉者，无忘共此筵。"
可嗟复可惜，锦表绣为里。况经梅雨来，色黯花草死。"
"凭高眺远一凄凄，却下朱阑即解携。京路人归天直北，
"寒山十月旦，霜叶一时新。似烧非因火，如花不待春。
尚可以斧斤，伐之为栋梁。杀身获其所，为君构明堂。
"欲悟色空为佛事，故栽芳树在僧家。
唯有分司官恰好，闲游虽老未能休。"
"我年日已老，我身日已闲。闲出都门望，但见水与山。
十一月中旬至扶风界见梅花
"昔年我见杯中渡，今日人言鹤上逢。两虎定随千岁鹿，
未必诸郎知曲误，一时偷眼为回腰。"
"心如定水随形应，口似悬河逐病治。
城上冬冬鼓，朝衙复晚衙。为君慵不出，落尽绕城花。
形骸与冠盖，假合相戏弄。但异睡着人，不知梦是梦。
"宋玉秋来续楚词，阴铿官漫足闲诗。
三友游甚熟，无日不相随。左掷白玉卮，右拂黄金徽。
家家养豚漉清酒，朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘，
西江月·世事一场大梦
自古及今皆若斯。君不见穆王三日哭，重璧台前伤盛姬。
尔来几何岁，溪草二八绿。不见旧房僧，苍然新树木。
果闻灵鼓借喧豗.龙归窟穴深潭漩，蜃作波涛古岸颓。
元氏诗三帙，陈家酒一瓶。醉来狂发咏，邻女映篱听。"
碧落留云住，青冥放鹤还。银台向南路，从此到人间。
泉石谙天竺，烟霞识虎丘。馀芳认兰泽，遗咏思苹洲。
走上高楼半酣醉。醉酣直入卿士家，闺闱不得偷回避，
我欲访其人，将行复沉吟。何必见其面，但在学其心。"
探芳新·吴中元日承天寺游人
连行排绛帐，乱落剪红巾。解驻篮舆看，风前唯两人。"
"汉庭重少身宜退，洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑，
近水风景冷，晴明犹寂寥。复兹夕阴起，野色重萧条。
帝曰予一人，继天承祖宗。忧勤不遑宁，夙夜心忡忡。
遇物辄一咏，一咏倾一觞。笔下成释憾，卷中同补亡。
乃知前古人，言事颇谙详。清风北窗卧，可以傲羲皇。"
虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海，回风乱舞当空霰。
"空阔长江碍铁围，高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭，
生查子·新月曲如眉
弓冶将传汝，琴书勿坠吾。未能知寿夭，何暇虑贤愚。
何此郡庭下，一株独华滋。蒙蒙碧烟叶，袅袅黄花枝。
我今尚嗟叹，禹岂不爱惜。邈未究其由，想古观遗迹。
无妨却有他心眼，妆点亭台即不能。"
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破，制裘将翦惜花分。
翔禽爱密叶，游鳞悦新藻。天和遗漏处，而我独枯藁。
笑语销闲日，酣歌送老身。一生欢乐事，亦不少于人。"
"海亭树木何茏葱，寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色，
大林寺桃花
别后料添新梦寐，虎惊蛇伏是通州。
曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽，郡斋空作百篇诗。"
虎尾难容足，羊肠易覆轮。行藏与通塞，一切任陶钧。"
河任天然曲，江随峡势斜。与君皆直戆，须分老泥沙。"
远地官高亲故少，些些谈笑与谁同。"
上荒下困势不久，宗社之危如缀旒。炀天子，
莫道老株芳意少，逢春犹胜不逢春。"
况当尚少朝，弥惭居近侍。终当求一郡，聚少渔樵费。
西江月·新秋写兴
夫行竟不归，妇德转光明。后人高其节，刻石像妇形。
凭莺为向杨花道，绊惹春风莫放归。"
官舍黄茅屋，人家苦竹篱。白醪充夜酌，红粟备晨炊。
菰蒲无租鱼无税，近水之人感君惠。感君惠，独何人，
戈剑星芒耀，鱼龙电策驱。定场排越伎，促坐进吴歈.
烟叶蒙笼侵夜色，风枝萧飒欲秋声。更登楼望尤堪重，
造次行于是，平生志在兹。道将心共直，言与行兼危。
次言阳公节，謇謇居谏司。誓心除国蠹，决死犯天威。