天末怀李白
"寒食江天气最清，庾公晨望动高情。因逢内火千家静，
猿鸟旧清音，风月闲楼阁。无语立斜阳，幽情入天幕。"
惠岩亦有孤峰在，只恋繙经未得归。"
松和巢鹤看，果共野猿分。海外僧来说，名高自小闻。"
必有南游山水兴，汉江平稳好浮杯。"
三山期望海，八月欲观涛。几日西陵路，应逢谢法曹。"
"我皇开国十馀年，一辈超升炙手欢。
"功到难搜处，知难始是诗。自能探虎子，何虑屈男儿。
"小子声名天下知，满簪霜雪白麻衣。谁将一着争先后，
"春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，
天末怀李白拼音解释:
.han shi jiang tian qi zui qing .yu gong chen wang dong gao qing .yin feng nei huo qian jia jing .
yuan niao jiu qing yin .feng yue xian lou ge .wu yu li xie yang .you qing ru tian mu ..
hui yan yi you gu feng zai .zhi lian fan jing wei de gui ..
song he chao he kan .guo gong ye yuan fen .hai wai seng lai shuo .ming gao zi xiao wen ..
bi you nan you shan shui xing .han jiang ping wen hao fu bei ..
san shan qi wang hai .ba yue yu guan tao .ji ri xi ling lu .ying feng xie fa cao ..
.wo huang kai guo shi yu nian .yi bei chao sheng zhi shou huan .
.gong dao nan sou chu .zhi nan shi shi shi .zi neng tan hu zi .he lv qu nan er .
.xiao zi sheng ming tian xia zhi .man zan shuang xue bai ma yi .shui jiang yi zhuo zheng xian hou .
.chun nuan qun hua ban kai .xiao yao shi shang pai huai .du xie yu lv dan jue .
译文及注释
译文
从今以后天下归为一同，芦荻在旧垒上萧萧飘摇。
结交朋友的(de)离离合合就如同身在梦中。仕途得(de)失进退这等闲事就别去想(xiang)它了。朱仲卿终也没离开人民爱戴他的桐乡。
风中的柳絮残飞到水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲果断，但是它的茎却依然会丝丝萦绕不断。别离时拈一花瓣赠与对方，记念以前的事情。
树前点上明烛亮如白昼，身处美女群中忘掉春秋。
芳草萋萋，碧绿如带，榆荚成串而缀，远远看去，像串串古钱。
状似玉(yu)虎的辘轳，牵引绳索汲井水。
大地一片雪白，风色寒厉，纷(fen)纷的雪花片片如大手。
芙蓉开得像玉环的脸，柳叶儿好似她的眉，此情此景如何不心生(sheng)(sheng)悲戚?
秦王长跪着说：“先生不肯赐教寡人吗？”
将军都护手冻得拉不开弓，铁甲冰冷得让人难以穿着。
平缓流动的水啊，也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊，不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里(li)？
暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
苏武最终返回汉廷，夏黄公难道会为暴秦做事吗？
齐宣王说：“真的像（你说的）这么严重吗？”
注释
15.大骇：非常害怕。大：很，非常。骇，害怕。
⑵节物：节令风物。
〔5〕炫转荧煌：光彩闪烁。
11.天宇开霁（jì）：天空晴朗。“霁”，雨过天晴。
⑶云帆：高帆。水驿：以船为主要交通工具的驿站。
127. 之：它，代“诸侯”。
[1] 公元1231年（正大八年）正月，蒙古军围岐阳（今陕西凤翔），四月城破。
72、正道：儒家正统之道。
⑦子充：古代良人名。
赏析
全诗四章，其中第三章最重要也最精采，其他各章如众星之拱月，绿叶之衬花。第三章实写丰收，前二章起铺垫作用，末章是祭祀套话式的余波。
全诗八章，每章各十一句，基本上是按季节的先后，逐年逐月地来写男女奴隶们的劳动和生活的。这首诗按时序叙事，很象是一首农历诗，类似后世民歌中的四季调或十二月歌。但由于它所叙述的内容反映了当时奴隶们一年到头的繁重劳动和无衣无食的悲惨境遇，所以应把它看作是反剥削反压迫的诗篇。
《《清明夜》白居易 古诗》是白居易的一首清明日外出踏青游玩的习俗。
“不得语，暗相思”相思相念可蔓延，这种思念只有诗人他自己最清楚明了，却无言，却无诉说对象，留给自己唯有相思成灾。
第一、二两句是描写梅花的外在之形，“朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。”两句进一层刻画《早梅》柳宗元 古诗内在的气质。尽管北风吹打，严霜相逼，而梅花仍然在寒风中散发着缕缕芬芳，在浓霜中增添着洁白的光泽。这两句诗一写“香”，一写“色”，集中地写出《早梅》柳宗元 古诗傲视(ao shi)风霜，力斡春回的风格。“飘”字寓有四散的意思，王冕《墨梅》诗有“只留清气满乾坤”，用的也是这个意思。诗人咏梅，目的是为了抒怀，是为了言志。诗中梅花的品格也是诗人心灵的一种物化。
诗的第二个特点便是在积极用世和消极思想的对比之中进行多层次的交叉(jiao cha)抒写。这一特点主要体现在诗的第二段。这一段共八句，在揭示诗人内心活动方面较之第一段更加深入具体。”心随长风去，吹散万里云“二句，上承”解世纷“作飞动的描写，用以状写理想与抱负的远大。这是正面的直抒。”羞作济南生，九十诵古文“是反面的对比。就李白看来，面对安史之乱的混乱局面，即使自己已年逾花甲，但也不能像伏生那样，老死于经文之中，于国于民毫无补益。这是一层。”不然拂剑起，沙漠收奇勋“又是一层。这两句承上而言。如果自己不能乘风破浪，实现”济苍生，安黎元“的抱负，那么，也应在国难当头之时，拔剑而起，为统一祖国而建立功勋(gong xun)。这是正面的发挥。”老死阡陌间，何因扬清芬“又是反面的对比。
第三段，写客人对人生短促无常的感叹。此段由赋赤壁的自然景物，转而赋赤壁的历史古迹。主人以“何为其然也”设问，客人以赤壁的历史古迹作答，文理转折自然。但文章并不是直陈其事，而是连用了两个问句。首先以曹操的《短歌行》问道：“此非曹孟德之诗乎？”又以眼前的山川形胜问道：“此非孟德之困于周郎者乎？”两次发问使文章又泛起波澜。接着，追述了曹操破荆州、迫使刘琮投降的往事。当年，浩浩荡荡的曹军从江陵沿江而下，战船千里相连，战旗遮天蔽日。曹操志得意满，趾高气扬，在船头对江饮酒，横槊赋诗，可谓“一世之雄”。如今他在哪里呢？曹操这类英雄人物，也只是显赫一时，何况是自己，因而如今只能感叹自己生命的短暂，羡慕江水的长流不息，希望与神仙相交，与明月同在。但那都是不切实际的幻想，所以才把悲伤愁苦“托遗响于悲风”，通过箫声传达出来。客的回答表现了一种虚无主义思想和消极的人生观，这是苏轼借客人之口流露出自己思想的一个方面。
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理(xin li)。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换(zhuan huan)。
“惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。”这句点明他此次远行的原因，远谪长沙，梁耿固然惆怅不已，诗人也感到惆帐，为他的远谪感叹不已。这里十分坦白地写出作者对友人遭贬的不平与愤慨。而作者自己，不也遭受了同样的不幸。这是“同是天涯沦落人”的悲愤之语。“江潭芳草萋萋。”写出作者眼前景色。他驰骋的心绪回到现实中来，眼望无尽的芳革，倍感茫然凄凉，心中的愁苦也正如这春草一样延绵不断，杏无尽头。
全诗八章，每章各十一句，基本上是按季节的先后，逐年逐月地来写男女奴隶们的劳动和生活的。这首诗按时序叙事，很象是一首农历诗，类似后世民歌中的四季调或十二月歌。但由于它所叙述的内容反映了当时奴隶们一年到头的繁重劳动和无衣无食的悲惨境遇，所以应把它看作是反剥削反压迫的诗篇。
《《清明夜》白居易 古诗》是白居易的一首清明日外出踏青游玩的习俗。
“不得语，暗相思”相思相念可蔓延，这种思念只有诗人他自己最清楚明了，却无言，却无诉说对象，留给自己唯有相思成灾。
第一、二两句是描写梅花的外在之形，“朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。”两句进一层刻画《早梅》柳宗元 古诗内在的气质。尽管北风吹打，严霜相逼，而梅花仍然在寒风中散发着缕缕芬芳，在浓霜中增添着洁白的光泽。这两句诗一写“香”，一写“色”，集中地写出《早梅》柳宗元 古诗傲视(ao shi)风霜，力斡春回的风格。“飘”字寓有四散的意思，王冕《墨梅》诗有“只留清气满乾坤”，用的也是这个意思。诗人咏梅，目的是为了抒怀，是为了言志。诗中梅花的品格也是诗人心灵的一种物化。
诗的第二个特点便是在积极用世和消极思想的对比之中进行多层次的交叉(jiao cha)抒写。这一特点主要体现在诗的第二段。这一段共八句，在揭示诗人内心活动方面较之第一段更加深入具体。”心随长风去，吹散万里云“二句，上承”解世纷“作飞动的描写，用以状写理想与抱负的远大。这是正面的直抒。”羞作济南生，九十诵古文“是反面的对比。就李白看来，面对安史之乱的混乱局面，即使自己已年逾花甲，但也不能像伏生那样，老死于经文之中，于国于民毫无补益。这是一层。”不然拂剑起，沙漠收奇勋“又是一层。这两句承上而言。如果自己不能乘风破浪，实现”济苍生，安黎元“的抱负，那么，也应在国难当头之时，拔剑而起，为统一祖国而建立功勋(gong xun)。这是正面的发挥。”老死阡陌间，何因扬清芬“又是反面的对比。
第三段，写客人对人生短促无常的感叹。此段由赋赤壁的自然景物，转而赋赤壁的历史古迹。主人以“何为其然也”设问，客人以赤壁的历史古迹作答，文理转折自然。但文章并不是直陈其事，而是连用了两个问句。首先以曹操的《短歌行》问道：“此非曹孟德之诗乎？”又以眼前的山川形胜问道：“此非孟德之困于周郎者乎？”两次发问使文章又泛起波澜。接着，追述了曹操破荆州、迫使刘琮投降的往事。当年，浩浩荡荡的曹军从江陵沿江而下，战船千里相连，战旗遮天蔽日。曹操志得意满，趾高气扬，在船头对江饮酒，横槊赋诗，可谓“一世之雄”。如今他在哪里呢？曹操这类英雄人物，也只是显赫一时，何况是自己，因而如今只能感叹自己生命的短暂，羡慕江水的长流不息，希望与神仙相交，与明月同在。但那都是不切实际的幻想，所以才把悲伤愁苦“托遗响于悲风”，通过箫声传达出来。客的回答表现了一种虚无主义思想和消极的人生观，这是苏轼借客人之口流露出自己思想的一个方面。
诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字爵不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理(xin li)。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
如果说对于成年的“士与女”，他们对新春的祈愿只是风调雨顺，万事如意，那么对于年青的“士与女”，他们的祈愿则更加上一个重要内容——爱情，因为他们不仅拥有大自然的春天，还拥有生命的春天——青春。于是作品便从风俗转向爱情，从“蕑”转向“勺药”。这首诗是以善于转折为人称道的，清人牛运震《诗志》、陈继揆《读诗臆补》皆认为它“妙于用虚字转折”。其实它的“转折之妙”，不仅独在虚字。如上所说，前一层次的从风景向风俗的小转折，是借重两个结构相同的句式实现的。这里从风俗到爱情的大转折，则巧妙地利用了“士”、“女”的相同字面：前层的“士与女”是泛指，犹如常说的“士女如云”；后层的“士”、“女”则是特指，指人群中某一对青年男女。字面虽同，对象则异。这就使转折完成于不知不觉之间，变换实现于了无痕迹之中。诗意一经转折，诗人便一气直下，一改前面的宏观扫描，将“镜头”对准了这对青年男女，记录下他们的呢喃私语，俏皮调笑，更凸现出他们手中的芍药，这爱的信物，情的象征。总之，兰草“淡出”，芍药“淡入”，情节实现了“蒙太奇”式的转换(zhuan huan)。
“惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。”这句点明他此次远行的原因，远谪长沙，梁耿固然惆怅不已，诗人也感到惆帐，为他的远谪感叹不已。这里十分坦白地写出作者对友人遭贬的不平与愤慨。而作者自己，不也遭受了同样的不幸。这是“同是天涯沦落人”的悲愤之语。“江潭芳草萋萋。”写出作者眼前景色。他驰骋的心绪回到现实中来，眼望无尽的芳革，倍感茫然凄凉，心中的愁苦也正如这春草一样延绵不断，杏无尽头。
创作背景
十年后，戴复古旧地重游，又来到江西武宁这位已逝妻子的家中。此时已是人去楼空，残垣破壁。他还清楚地记得当年和妻子一起同在粉壁上题诗，到如今墙壁破损，题的诗也已无影无踪。他当年和他这位妻子的结合是靠了“诗才”，婚后的生活中自然少不了吟诗作赋的风雅之事，所以一见破壁，他就想起当年粉壁题诗的幸福时刻。但现在，人去物亡，当年的粉壁已成残垣破壁，粉壁上的题诗也已剥落殆尽，消失得无影无踪了。他不禁肝肠寸断，写了这首《木兰花慢》，以寄托哀思和痛悼。
陈如纶( 元代 )
收录诗词 (2811) 首
简 介
陈如纶 陈如纶（1499—1552），字德宣，号午江、二余。江苏太仓人。嘉靖十一年（1532）进士。知侯官县，摘奸发伏，有能名，累官至福建布政使参议，所至以清介着称。如纶之文，初稿本有十卷尽毁于火；其子谦亨又为搜求残剩，辑为《冰玉堂缀逸稿》二卷，又有诗集《兰舟漫稿》一卷及诗余《二余词》一卷，均《四库总目》并传于世。
观书有感二首·其一
更说郡中黄霸在，朝朝无事许招寻。"
南看闽树花不落，更取何缘了妄情。"
行住四仪皆道意。不学小乘一曲士，唯将此物安座隅，
北狄皆输款，南夷尽贡琛。从兹千万岁，枝叶玉森森。"
已觉心中朽，犹怜四面新。不因公子鉴，零落几成尘。"
径危云母滑，崖旱瀑流干。目断岚烟际，神仙有石坛。"
佳城今已开，虽开不葬埋。漆灯犹未灭，留待沈彬来。
吟之向禅薮，反愧幽松声。"
鬻海歌
"暑气时将薄，虫声夜转稠。江湖经一雨，日月换新秋。
何时得向溪头赏，旋摘菱花旋泛舟。"
腻粉暗销银镂合，错刀闲剪泥金衫。 ——威
悲将入箧笥，自叹知何为。"
"蝶醉蜂痴一簇香，绣葩红蒂堕残芳。
坐觉诗思高，俯知物役休。虚寂偶禅子，逍遥亲道流。
春为荷裳暖，霜因葛履消。层崖悬瀑熘，万壑振清飙。
木母金公性本温。十二宫中蟾魄现，时时地魄降天魂。
大雅·生民
山童提挈白虾蟆。时斟海内千年酒，惯摘壶中四序花。
觅得黄骝鞁绣鞍，善和坊里取端端。
如今肠断空垂泪，欢笑重追别有年。"
"驭风过阆苑，控鹤下瀛洲。欲采三芝秀，先从千仞游。
痛哉安诉陈兮。"
可信由前习，堪闻正后生。东西五千里，多谢寄无成。"
自恨红颜留不住，莫怨春风道薄情。"
蜥蜴蜥蜴，兴云吐雾。雨若滂沱，放汝归去。
碧磵驿晓思 / 碧涧驿晓思
始知下客不可轻，能使主人功业成。借问高车与珠履，
孤枕应惊梦，寒林正入帷。情知两处望，莫怨独相思。"
"白萍红蓼碧江涯，日暖双双立睡时。
真至道，不择人，岂论高低富与贫。且饶帝子共王孙，
宿雨和花落，春牛拥雾耕。不知今夜月，何处听猿声。"
焰焰流光热凝翠。烟岛抟鹏亸双翅，羲和赫怒强总辔。
更人莫报夜，禅阁本无关。"
一官自吴邑，六翮委江壖。始是牵丝日，翻成撤瑟年。
归去来兮辞
不愿他心怨，唯言我好手。死去见阎王，背后插扫帚。
刀圭饵了丹书降，跳出尘笼上九天。
典衣酬土价，择日运工时。信手成重叠，随心作蔽亏。
闻者虽多持者少。更堪诵入陀罗尼，唐音梵音相杂时。
会转胡风急，吹长碛雁连。应伤汉车骑，名未勒燕然。"
此门将谓总无休。千篇着述诚难得，一字知音不易求。
"清世诗声出，谁人得似君。命通须有日，天未丧斯文。
愿保上善之柔德，何行乐之地兮难相逢。"
国风·齐风·鸡鸣
视物如伤日，胜残去杀时。守文情的的，无逸戒孜孜。
"六幅故牢健，知君恣笔踪。不求千涧水，止要两株松。
炉养丹砂鬓不斑，假将名利住人间。已逢志士传神药，
"八片尖裁浪作球，火中燖了水中揉。
"春娘爱上酒家楼，不怕归迟总不忧。
多少故人头尽白，不知今日又何之。
君能仔细窥朝露，须逐云车拜洞天。"
"蟾宜天地静，三五对阶蓂.照耀超诸夜，光芒掩众星。
兰亭集序 / 兰亭序
"去年曾到此，久立滞前程。岐路时难处，风涛晚未平。
夕望东峰思漱盥，昽昽斜月悬灯纱。徙倚花前漏初断，
（王氏再赠章武）
"竺卿何处去，触目尽凄凉。不见中秋月，空馀一炷香。
与师虽别久，于法本相亲。又对清凉月，中宵语宿因。"
市东便是神仙窟，何必乘舟泛五湖。"
见说仙中亦有僧。云敛石泉飞险窦，月明山鼠下枯藤。
"多君坟在此，令我过悲凉。可惜为人好，刚须被数将。
夜月渡江
"一身赍万卷，编室寄烟萝。砚滴穿池小，书衣种楮多。
妙妙妙中妙，玄玄玄更玄。动言俱演道，语默尽神仙。
未应过锦府，且合上峨嵋。既逐高科后，东西任所之。"
"南居古庙深，高树宿山禽。明月上清汉，骚人动楚吟。
荡桨入檐石，思诗闻早雷。唯师心似我，欲近不然灰。"
金碧烂光烧蜀笺。雄芒逸气测不得，使我踯躅成狂颠。
琢句心无味，看经眼亦昏。何时见清霁，招我凭岩轩。"
两株荒草里，千古暮江头。若似黄金贵，隋军也不留。"
董娇饶
祖遍诸方礼，经曾几处看。应怀出家院，紫阁近长安。"
春风亦解爱此物，袅袅时来傍香实。湿云缀叶摆不去，
如今四十馀年也，还共当时恰一般。
"蚕市初开处处春，九衢明艳起香尘。
"绳床欹坐任崩颓，双眼醒醒闭复开。日月更无闲里过，
愿言策烟驾，缥缈寻安期。挥手谢人境，吾将从此辞。"
战思风吹野，乡心月照沙。归期定何日，塞北树无花。"
童子病归去，鹿麑寒入来。斋钟知渐近，枝鸟下生台。"
雨过山村
"天生灵草生灵地，误生人间人不贵。独君井上有一根，
内殿承恩久，中条进表还。常因秋贡客，少得掩禅关。"
暂憩临寒水，时来扣静荆。囊中有灵药，终不献公卿。"
"出守汝南城，应多恋阙情。地遥人久望，风起旆初行。
干坤许大无名姓，疏散人中一丈夫。
"手内青蛇凌白日，洞中仙果艳长春。
近泉鸣砌畔，远浪涨江湄。乡思悲秋客，愁吟五字诗。"
原野稀疏雨，江天冷澹霞。沧浪与湘水，归恨共无涯。"