十亩之间
晓来林岑静，狞色如怒日。气涌扑炱煤，波澄扫纯漆。
"人若憎时我亦憎，逃名最要是无能。
客泪休沾汉水滨，舞腰羞杀汉宫人。
年来已奉黄庭教，夕炼腥魂晓吸霞。
平林天与一般花。横空络绎云遗屑，扑浪翩联蝶寄槎。
最宜群鹭斜阳里，闲捕纤鳞傍尔行。"
"常闻画石不画水，画水至难君得名。海色未将蓝汁染，
"论交虽不早，话别且相亲。除却栖禅客，谁非南陌人。
"五月扁舟过洞庭，鱼龙吹浪水云腥。
薜荔衣裳木兰楫，异时烟雨好追寻。"
初征汉栈宜飞檄，待破燕山好勒铭。六辔未收千里马，
十亩之间拼音解释:
xiao lai lin cen jing .ning se ru nu ri .qi yong pu tai mei .bo cheng sao chun qi .
.ren ruo zeng shi wo yi zeng .tao ming zui yao shi wu neng .
ke lei xiu zhan han shui bin .wu yao xiu sha han gong ren .
nian lai yi feng huang ting jiao .xi lian xing hun xiao xi xia .
ping lin tian yu yi ban hua .heng kong luo yi yun yi xie .pu lang pian lian die ji cha .
zui yi qun lu xie yang li .xian bo xian lin bang er xing ..
.chang wen hua shi bu hua shui .hua shui zhi nan jun de ming .hai se wei jiang lan zhi ran .
.lun jiao sui bu zao .hua bie qie xiang qin .chu que qi chan ke .shui fei nan mo ren .
.wu yue bian zhou guo dong ting .yu long chui lang shui yun xing .
bi li yi shang mu lan ji .yi shi yan yu hao zhui xun ..
chu zheng han zhan yi fei xi .dai po yan shan hao le ming .liu pei wei shou qian li ma .
译文及注释
译文
我将远离京城在(zai)他乡久留，真怀念那些已停办的(de)欢乐宴会。
神龛里的遗像默默无语，只好让那谯周随意而(er)行。
丈夫只看见新人欢笑，哪里听得到旧人哭泣？
既然已经惊天动地，又有谁能心怀畏惧？
周先生隐居在丹阳横山，开门就看到秀丽的丹阳。
快速严整修谢邑，召伯苦心来经营。威武师旅去施工，召伯经心来组成。
秦王(wang)长跪着说：“先生不肯赐教寡人吗？”
纣(zhou)王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
美好的姿色得不到青年(nian)人的喜欢，心情暗淡不思言语只有无尽(jin)的凄凉。飘零一世，只剩心肠冷淡。
好几个月后， 山中起大火， 鹦鹉远远地看见， 心里急得像在焚烧，于是用水沾湿羽毛，飞过去洒向山。
巴水忽然像是到了尽头，而青天依然夹在上面。
仰仗上天的深厚恩德啊，回来还及见君王吉祥无凶。
注释
⑽脍切：将鱼肉切做菜。鳞池鱼：大海的鱼。
①绿:全诗校:“一作碧。”
先人：指王安石死去的父亲。
如礼：按照规定礼节、仪式。
霞外：天外。
⑻掣（chè）：抽取。
赏析
诗人在流放地安顿后，在周围漫步，附近有山，山上有栗树梅树，山间还有潺潺流泉，山下则是波浪滔滔的长江、汉水，这就明确点出了放逐的地域在南国(guo)。长江汉水有条不紊地容纳统领着南方诸水系，而朝廷却纲纪弛败，忠奸莫辨，鞠躬尽瘁却不被信任重用。五章表明自己清白无辜，也包含着“虽九死其犹未悔”的决心。后世大诗人杜甫也继承了这种忠君爱国情操，他的《江汉》诗说：“江汉思归客，乾坤一腐儒。”古往今来，这种耿直倔强的“腐儒”真不少。
这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
此诗(ci shi)首尾绾合，章法整然。前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，岩泉、绿草、榆钱，所见并未超出常人所及。后两句表现主题，从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》，表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘(pan)，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳(han yong)回味的广阔空间。
该诗盛赞书之好处，讲开卷有益之理，极写读书之趣(qu)，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
第一段中(duan zhong)共有五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父，则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上，又指出友人“无礼”。一步紧逼一步，把友人通到了无以言对的狼狈境地，以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征，因此，虽然只有短短几句，也可以看出元方—陈太丘性格的折光，是多么聪颖仁慧、知书达理。
这首诗，善于形象地抒写感情。诗人利用各种表情手段，从客观景物到历史遗事以至一些生活场景，把它如触如见地勾画出来，使人感到一股强烈的感情激流。读者好像亲眼看到一个正直灵魂的苦闷挣扎，冲击抗争，从而感受到社会对他的无情摧残和压抑。
大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔：“空山不见人，但闻人语响。”层岩迭嶂，看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反射，一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验，本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。从诗的表现说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者说，是那样新奇有趣，俨如身临其境，由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。诗开头的“空山”，二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。从这两个字，也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说“人语响”。因此，周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静，因声传神；后二句写幽深，以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。近处，投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长；树林深处，因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初，而且必须是晴朗的傍晚，阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处，此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底，可以观其形，可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处，它的生长，是浓密的树木遮住日光的结果，而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起，互相映发，使诗意虚实相生。
首先，赵文的解释使谭诗的第四句和第三句含义有所重复，这在绝句中是不大可能的。其次，这样解使得整首诗尤其诗的后两句的诗意表达总是不那么畅快淋漓，不仅不甚吻合诗人写作该诗时的悲壮慷慨之心情，而且也有异于先对象性描述后自我性抒说的绝句表达方式。再者，赵文似乎文字互有抵触。他一下子说“去留”是指代生死之行为，一下子又说“去留”是指代出走与留下之行为的行为者，究竟指代什么，文中含混不定。
诗人申说己论，先写一段典故，借古讽今。“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。”用三国故事。《三国志·吴书九》裴松之注：瑜之破魏军也，曹公曰：“孤不羞走。”后书与权曰：“赤壁之役，值有疾病，孤烧船自退，横使周瑜虚获此名。”周瑜之名，得于赤壁一战，本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发。”漂亮的小乔，确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了讥刺的语气。
这首诗的主题是“玩月”。诗人与堂弟高卧南斋时，月亮刚刚出来。渐渐地升高之后，清辉遍洒水上、树木上，倾泻在窗户上。这两句写月光很有特色，尤其是一个“澹”字、一个“演漾”，逼真地说出了月光照地时人对月光的感觉。
此诗(ci shi)首尾绾合，章法整然。前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，岩泉、绿草、榆钱，所见并未超出常人所及。后两句表现主题，从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》，表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘(pan)，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳(han yong)回味的广阔空间。
该诗盛赞书之好处，讲开卷有益之理，极写读书之趣(qu)，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
第一段中(duan zhong)共有五句，句句押韵，“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父，则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上，又指出友人“无礼”。一步紧逼一步，把友人通到了无以言对的狼狈境地，以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征，因此，虽然只有短短几句，也可以看出元方—陈太丘性格的折光，是多么聪颖仁慧、知书达理。
这首诗，善于形象地抒写感情。诗人利用各种表情手段，从客观景物到历史遗事以至一些生活场景，把它如触如见地勾画出来，使人感到一股强烈的感情激流。读者好像亲眼看到一个正直灵魂的苦闷挣扎，冲击抗争，从而感受到社会对他的无情摧残和压抑。
大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此诗则从一个奇特的现象着笔：“空山不见人，但闻人语响。”层岩迭嶂，看去空无一人。可是有时会突然听得朗朗笑语，但由于回声的多重反射，一时间很难判断人声究竟从何而起。人们大约都有类似的经验，本来很平常。但是将这种视觉与听觉互补的观察事物的方法以诗的形式加以表现，就不能不说是一个创造。从诗的表现说，它别出新意，不蹈故常；从作品的接受者说，是那样新奇有趣，俨如身临其境，由此引起积极的情感活动。前两句诗用直白的语言，略作点染，境界即出。诗开头的“空山”，二字，是相对于无人而言，同时表明诗人的视野比较开阔，可以一视无碍；如果置身于隐天蔽日的原始森林中，就得不到“空山”的意象。从这两个字，也可以窥见山中的景物形势特点。对句的“响”字与“空山”相呼应：只有在没有太多障碍物的情况下，声音才能在山谷中往复回荡，方才可以说“人语响”。因此，周遭景物必是疏朗的。前二句写幽静，因声传神；后二句写幽深，以光敷色。山中景色会因朝夕晦暝、风雨因时而变化。此诗则选取傍晚时分的景色作为描写对象。这时夕阳返照射入树林深处，又有一部分光线落到青苔上面。天色就要暗下来，各类景物斑斑驳驳的，明暗对比鲜明。近处，投在地面上的蓊郁的树影渐渐拉长；树林深处，因黝暗而显得十分幽邃。这种景观的最佳时期是夏末秋初，而且必须是晴朗的傍晚，阴雨绵绵是不行的。诗的第一个透视点是深林。人的感官无法直接测知树林深处，此诗以不可见即想象中的“无限”和“神秘莫测”写幽深之感。而幽深之感唯在夏末秋初夕阳明天中为最深。第二个透视点是青苔。这一景色即在目底，可以观其形，可以辨其色。青苔生于阴暗潮湿之处，它的生长，是浓密的树木遮住日光的结果，而此刻却在夕照中。这两个透视点合在一起，互相映发，使诗意虚实相生。
首先，赵文的解释使谭诗的第四句和第三句含义有所重复，这在绝句中是不大可能的。其次，这样解使得整首诗尤其诗的后两句的诗意表达总是不那么畅快淋漓，不仅不甚吻合诗人写作该诗时的悲壮慷慨之心情，而且也有异于先对象性描述后自我性抒说的绝句表达方式。再者，赵文似乎文字互有抵触。他一下子说“去留”是指代生死之行为，一下子又说“去留”是指代出走与留下之行为的行为者，究竟指代什么，文中含混不定。
诗人申说己论，先写一段典故，借古讽今。“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。”用三国故事。《三国志·吴书九》裴松之注：瑜之破魏军也，曹公曰：“孤不羞走。”后书与权曰：“赤壁之役，值有疾病，孤烧船自退，横使周瑜虚获此名。”周瑜之名，得于赤壁一战，本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发。”漂亮的小乔，确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了讥刺的语气。
创作背景
另一种说法，据唐张固《幽闲鼓吹》载：李贺把诗卷送给韩愈看，此诗放在卷首，韩愈看后也很欣赏。时在元和二年（807年）。
郑会( 元代 )
收录诗词 (5557) 首
简 介
郑会 郑会，字文谦，一字有极，号亦山，贵溪（今属江西）人。少游朱熹、陆九渊之门。宁宗嘉定四年（一二一一）进士。十年，擢礼部侍郎。理宗宝庆元年（一二二五）史弥远专政，引疾归里。卒年八十二。有《亦山集》。已佚。清同治《贵溪县志》卷八有传。 郑会诗，据《全芳备祖》等书所录，编为一卷。
西征赋
大雅何人继，全生此地孤。孤云飞鸟什，空勒旧山隅。"
紫微深锁敞丹轩，太帝亲谈不死门。
五色香烟惹内文，石饴初熟酒初醺。将开丹灶那防鹤，
月堕沧浪西，门开树无影。此时归梦阑，立在梧桐井。
从此暂辞华表柱，便应千载是归程。
刃血攻聊已越年，竟凭儒术罢戈鋋。田单漫逞烧牛计，一箭终输鲁仲连。
峨天一峰立，栏楯横半壁。级倚绿巅差，关临赤霄辟。
历任圣朝清峻地，至今依是少年身。"
寿楼春·寻春服感念
"松门亘五里，彩碧高下绚。幽人共跻攀，胜事颇清便。
故图诗云云，言得其意趣）
蛀粉经时落酒筒。马足歇从残漏外，鱼须抛在乱书中。
灵均精魄如能问，又得千年贾傅词。"
巫蛊事行冤莫雪，九层徒筑见无因。"
凉风吹古木，野火烧残营。寥落千馀里，山高水复清。"
北去鱼无信，南飞雁绝音。思君不可见，使我独愁吟。"
一年三领郡，领郡管仙山。（赠段成式，见《语林》）"
橘柚垂华实
今朝人日逢人喜，不料偷生作老人。"
月姊殷勤留不住，碧空遗下水精钗。"
昨日黄昏始看回，梦中相约又衔杯。
如其有神，吾为尔羞之。南北畿圻，盗兴五期。方州大都，
"吴王厌得国，所玩终不足。一上姑苏台，犹自嫌局促。
净濑烟霞古，寒原草木凋。山河几更变，幽咽到唐朝。"
"尝闻画鼓动欢情，及送离人恨鼓声。
白袷从披趁肉芝。数卷蠹书棋处展，几升菰米钓前炊。
西江月·夜行黄沙道中
"危楼新制号初阳，白粉青葌射沼光。避酒几浮轻舴艋，
苦雨秋涛涨，狂风野火翻。朝来卖药客，遇我达无言。"
有是有非还有虑，无心无迹亦无猜。
"瘿木樽前地胏图，为君偏辍俗功夫。
送君若浪水，叠叠愁思起。梦魂如月明，相送秋江里。
二酉搜来秘检疏。炀帝帆樯留泽国，淮王笺奏入班书。
台上红灯尽，未肯下金车。一笑不得所，尘中悉无家。
再拜碧杯添沆瀣。火gW跳跃龙毛盖，脑发青青wT綷綷.
惊雪
以四皓、二疏目图，惟僧虚中赠图诗云：道装汀鹤识，
花迷公子玉楼恩，镜弄佳人红粉春。
举头咫尺轻重天。黑翎白本排云烟，离群脱侣孤如仙。
鼎湖无路追仙驾，空使群臣泣血多。"
不觉杨家是李家。背日古阴从北朽，逐波疏影向南斜。
闲得此身归未得，磬声深夏隔烟萝。"
"松子落何年，纤枝长水边。斫开深涧雪，移出远林烟。
荆璞且深藏，珉石方如雪。金多丑女妍，木朽良工拙。
松
指星忧国计，望气识天风。明日凌云上，期君第一功。"
如何世外无交者，一卧金坛只有君。"
"上国花照地，遣君向西征。旁人亦有恨，况复故人情。
大笑老彭非久视。强争龙虎是狂人，不保元和虚叩齿。
渡头残照一行新，独自依依向北人。
"风初寥寥月乍满，杉篁左右供馀清。因君一话故山事，
殷勤重与秦人别，莫使桃花闭洞门。
已向丘门老此躯，可堪空作小人儒。吟中景象千般有，
春怀示邻里
俗态既斗薮，野情空眷恋。道人摘芝菌，为予备午馔。
毒草通蛮徼，秋林近漏天。一生从此去，五字有谁怜。"
含青薜荔随金甃，碧砌磷磷生绿苔。
"十载江湖尽是闲，客儿诗句满人间。郡侯闻誉亲邀得，
诗中有虑犹须戒，莫向诗中着不平。
既逐隐龙去，道风由此残。犹闻绛目草，往往生空坛。
"大抵花颜最怕秋，南家歌歇北家愁。
类既区中寡，朋当物外推。蟠桃标日域，珠草侍仙墀。
庭燎
少年太守勋庸盛，应笑燕台两鬓霜。"
"邃岩乔木夏藏寒，床下云溪枕上看。
"去岁离家今岁归，孤帆梦向鸟前飞。必知芦笋侵沙井，
不是咸阳将瓦解，素灵那哭月明中。"
拥肿烦庄辩，槎牙费庾词。咏多灵府困，搜苦化权卑。
恩仁沾品物，教化及雕题。上贡贞元禄，曾叨宠记批。
至理无言了，浮生一梦劳。清风朝复暮，四海自波涛。"
何事离人不堪听，灞桥斜日袅垂杨。"
送从兄郜
岂无恶年少，纵酒游侠窟。募为敢死军，去以枭叛卒。
今来未必非梁孟，却是无人断伯通。"
唯有渭川流不尽，至今犹绕望夷宫。"
不过约弱欹垂，戕残废替。可谓弃其本而趋其末，
"帝里本无名，端居有道情。睡魂春梦断，书兴晚窗明。
小池随事有风荷，烧酹倾壶一曲歌。
如何欲佐主，功名未成立。处世既孤特，传家无承袭。
"荒台荆棘多，忠谏竟如何。细草迷宫巷，闲花误绮罗。
归雁
将星依旧当文座，应念愚儒命未通。"
交情如水淡，离酒泛杯宽。料想还家后，休吟行路难。"
花拥弦歌咽画楼。锦袖妒姬争巧笑，玉衔骄马索闲游。
阴洞曾为采药行，冷云凝绝烛微明。
"归去春山逗晚晴，萦回树石罅中行。
病久无人着意看，玉华衫色欲凋残。饮惊白露泉花冷，
采山一何迟，服道常苦蹇。仙术信能为，年华未将晚。"
"朔野正秋风，前程见碛鸿。日西身独远，山转路无穷。