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使至塞上

唐代 / 云水

浮沈升降入中宫,四象五行齐见土。驱青龙,擒白虎,
猿到三声不用愁。花落扁舟香冉冉,草侵公署雨修修。
双旌千骑骈东陌,独有罗敷望上头。"
"永夜不欲睡,虚堂闭复开。却离灯影去,待得月光来。
清冷之泉候朝汲,桑绠相牵常出入。 ——水桶
一性研已远,五言功更精。从君汗漫游,莫废学无生。
"终日草堂间,清风常往还。耳无尘事扰,心有玩云闲。
"风篁清一院,坐卧润肌肤。此境终抛去,邻房肯信无。
晓色千樯去,长江八月时。雨淙山骨出,槔擉岸形卑。
"生天本自生天业,未必求仙便得仙。
仿佛影坚路,摧残广胁楹。七宝仙台亡旧迹,
应怜僧肇论成初。五车外典知谁敌,九趣多才恐不如。
真思在杳冥,浮念寄形影。遥得四明心,何须蹈岑岭。
"太湖东西路,吴主古山前。所思不可见,归鸿自翩翩。
虚作新诗反招隐,出来多与此心乖。
尽登无上道,俱证菩提路。教汝痴众生,慧心勤觉悟。
当鼎足之嘉会兮,获周旋于君侯。雕盘玉豆兮罗珍羞,
风多秋晚竹,云尽夜深天。此会东西去,堪愁又隔年。"


使至塞上拼音解释:

fu shen sheng jiang ru zhong gong .si xiang wu xing qi jian tu .qu qing long .qin bai hu .
yuan dao san sheng bu yong chou .hua luo bian zhou xiang ran ran .cao qin gong shu yu xiu xiu .
shuang jing qian qi pian dong mo .du you luo fu wang shang tou ..
.yong ye bu yu shui .xu tang bi fu kai .que li deng ying qu .dai de yue guang lai .
qing leng zhi quan hou chao ji .sang geng xiang qian chang chu ru . ..shui tong
yi xing yan yi yuan .wu yan gong geng jing .cong jun han man you .mo fei xue wu sheng .
.zhong ri cao tang jian .qing feng chang wang huan .er wu chen shi rao .xin you wan yun xian .
.feng huang qing yi yuan .zuo wo run ji fu .ci jing zhong pao qu .lin fang ken xin wu .
xiao se qian qiang qu .chang jiang ba yue shi .yu cong shan gu chu .gao chuo an xing bei .
.sheng tian ben zi sheng tian ye .wei bi qiu xian bian de xian .
fang fo ying jian lu .cui can guang xie ying .qi bao xian tai wang jiu ji .
ying lian seng zhao lun cheng chu .wu che wai dian zhi shui di .jiu qu duo cai kong bu ru .
zhen si zai yao ming .fu nian ji xing ying .yao de si ming xin .he xu dao cen ling .
.tai hu dong xi lu .wu zhu gu shan qian .suo si bu ke jian .gui hong zi pian pian .
xu zuo xin shi fan zhao yin .chu lai duo yu ci xin guai .
jin deng wu shang dao .ju zheng pu ti lu .jiao ru chi zhong sheng .hui xin qin jue wu .
dang ding zu zhi jia hui xi .huo zhou xuan yu jun hou .diao pan yu dou xi luo zhen xiu .
feng duo qiu wan zhu .yun jin ye shen tian .ci hui dong xi qu .kan chou you ge nian ..

译文及注释

译文
青云激发起高雅的(de)兴致,隐居山林的生活也很欢(huan)悦。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮(ban),莫非是我的丈夫快要回来。
天寒季节远山一片明净,日暮时分大河格外迅急。
孤独的情怀激动得难以排遣,
我想寻找幽静山林隐去,又可惜要与老朋友分离。
只有(you)狂雷炸响般的巨大力量才能使中国大地(di)发出勃勃生机,然而社会政局毫无生气终究是一种悲哀。
在这芬(fen)芳艳美的春天,银杏树一片翠绿,凄清的夜里,传来了子规的哀啼。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息,谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
带领全家回到鱼米之乡,告老归隐住在那江湖边。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
江边的城池好像在画中一样美丽,山色渐晚,我登上谢朓楼远眺晴空。两条江之间,一潭湖水像一面明亮的镜子;江上两座桥仿佛天上落下的彩虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊烟之中;秋色苍茫,梧桐也已经显得衰老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来,迎着萧飒的秋风,怀念谢先生呢?
挖掘壕沟也不会深得见水,放牧军马的劳役也还算轻。
范增把腰间的玉玦瞟看了三次,项庄拔剑出鞘,上前起舞。
门前车马减少光顾者落落稀稀;青春已逝我只得嫁给商人为妻。
羁留北海音书断绝,头顶胡天明月;
花姿明丽

注释
⑶水精宫殿:即水晶宫殿,指芙蓉苑中宫殿。霏微:迷濛的样子。
18、君子疾夫舍曰欲之而必为之辞:君子厌恶那些不肯说(自己)想要那样而偏要找借口的人。疾:痛恨。夫:代词,那种。舍:舍弃,撇开。辞:托辞,借口。
⑷京华:京城之美称。因京城是文物、人才汇集之地,故称。
3 、督相:明代的大学士,相当于宰相职位。史可法为内阁大学士,故称督相。忠烈:为史可法死后福王所赠谥号。
(6)凋零:凋落衰败。
(1)嫩黄:指柳色。
①百顷风潭:言西湖水域广阔。
(29)“暖客”以下四句:极写贵族生活豪华奢侈。
(67)箕踞:坐在地上,两脚张开,形状像箕。这是一种轻慢傲视对方的姿态。

赏析

  词的下片回顾抗元斗争的艰苦经历并向友人表示誓不屈服的决心。
  诗从“狗吠”落笔,引出“吏来”,猛然扯开了一场逼租逼税惨剧的序幕。首句劈空而至,来得突然、紧张,颇有“山雨欲来风满楼”之势。“何暄喧”既点明狗吠声大而杂,又暗示了悍吏唯恐“猎物”躲逃而“奇袭”的凶暴淫威。
  人隔千里,自今夕始。“千里自今夕”一语,与李益名句“千里佳期一夕休”相似,表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字,似乎要一反那遗憾之意,不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已,天涯若比邻”,可以“隔千里兮共明月”,是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折,表现出相思情意的执着。
  第三首诗(日暮长江里)头两句“日暮长江里,相邀归渡头”,点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口,“归渡头”也就是划船回家的意思,“相邀”二字,渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻,那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上,船上的青年男女相互呼唤,江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声,此起彼伏,交织成一首欢快的晚归曲。
  第二段以下,韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写,分为三段。但如(ru)果从思想内容的结构来看,实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段,即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段,即全诗的第四段,第三段前四句仍是描写蜀道山水之险,但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵,只有二句,接下去立刻就换韵,使读者到此,有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法,一般都认为是缺点。尽管李白才气大,自由用韵,不受拘束,但这两句韵既急促,思想又不成段落,在讲究诗法的人看来,终不是可取的。
  《诗经·周颂》所载(suo zai)《大武》乐章歌诗六首,它们反映的是周朝初年一系列重大历史事件,在叙事上具有纪实性和连续性。六首都有相应的歌舞形态,其首尾系序幕和谢幕,主体部分是中间四段。
  后两句写诗人投宿主人家以后的情景。“柴门闻犬吠”,诗人进入茅屋已安顿就寝,忽从卧榻上听到吠声不止。“风雪夜归人”,诗人猜想大概是芙蓉山主人披风戴雪归来了吧。这两句从耳闻的角度落墨,给人展示一个犬吠人归的场面。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  “借问女安居?乃在城南端。青楼临大路,高门结重关。”交代美女的住处,点明她的高贵门第。美女住在城南大路附近的高楼里。“青楼”“高门”“重关”,说明她不是普通人家的女儿,而是大家闺秀。“容华耀朝日,谁不希令颜?”美女的容光如同早晨的阳光,谁不爱慕她的美貌呢?上句写美女容貌之(mao zhi)美,可与前半首合观;下句说无人不为之倾倒,引起下文。这里写美女高贵的门第和美丽的容颜,是隐喻诗人自己的身份和才能。有才能而没有施展的机会,所为他不能不慨叹英雄无用武之地。
  第五句以下,写主人公因感于生命短促而及时行乐。“斗酒”虽“薄”(兼指量少、味淡),也可娱乐,就不必嫌薄,姑且认为厚吧!驽马虽劣,也可驾车出游,就不必嫌它不如骏马。借酒销忧,由来已久;“驾言出游,以写我忧”(《诗经·邶风·泉水》),也是老办法。这位主人公,看来是两者兼用的。“宛”(今河南南阳)是东汉的“南都”,“洛”(今河南洛阳)是东汉的京城。这两地,都很繁华,何妨携“斗酒”,赶“驽马”,到那儿去玩玩。接下去,用“何郁郁”赞叹洛阳的繁华景象,然后将笔触移向人物与建筑。“冠带”,顶冠束带者,指京城里的达官显贵。“索”,求访。“冠带自相索”,达官显贵互相探访,无非是趋势利,逐酒食,后面的“极宴娱心意”,就明白地点穿了。“长衢”(大街),“夹巷”(排列大街两侧的胡同),“王侯第宅”,“两宫”,“双阙”,都不过是“冠带自相索”,“极言娱心意”的场所。主人公“游戏”京城,所见如此,必会有感想。结尾两句,就是抒发感想的,可是歧解纷纭,各有会心,颇难作出大家都感到满意的阐释。有代表性的歧解是这样的:
  第二首诗在《会稽掇英总集》中在《宿云门寺》。此诗记叙作者游云门寺的经历。不是云门寺外的猛雨,杜牧待不住,不会宿寺过夜的,大约在近侍郊宫的时候,也逢见过大雨,就联想到羽林军士又直又长又亮的矛枪。
  陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。
  首句炼在“低”字。在生活中可观察到,日低时才见晚霞,日愈落下,霞的位置亦愈低,就是“落霞”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉,含山欲坠;落霞经晚日的金光从下面映射,更显得色彩斑斓,极为绮丽。晚日与绮霞,两者相互映衬,相得益彰。
  夫人之疾驱夕发以如齐者,果谁为乎?为襄公也。夫人为襄公而如齐,则刺夫人即以刺襄公,又何必如旧说‘公盛车服与文姜播淫于万民’而后谓之刺乎?”讲得很有道理。据《春秋》记载,文姜在公元前692年(鲁庄公二年)、公元前690年、公元前689年、公元前687年都曾与齐襄公相会,说明文姜在其夫鲁桓公死后仍不顾其子鲁庄公的颜面而与齐襄公保持不正当的关系,鲁庄公竞也无能加以制止,因此人们赋此诗加以讥刺。
  颔联两句为传世名句,写的是辋川春天的景色。将静态景物,写得具有强烈地动感,使本已很美的绿草、红花,被形容得更加碧绿,更加红艳。这种色彩明艳的画面,反映了诗人“相欢语笑”的喜悦心情,意境优美,清新明快。这两句以夸张的手法写秾丽的春景,与“桃花复含宿雨,柳绿更带朝烟”(王维《田园乐七首》)有异曲同工之妙。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  “鹤盘远势投孤屿,蝉曳残声过别枝”,这两句前人十分称道,被认为是齐梁以来所未有过的佳句。(见尤袤《全唐诗话》)从写景角度而言,诗人眼耳并用,绘形绘声,传神逼真,对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”,许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”,黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”,都写蝉在通常情况下的鸣叫;而方干此诗,则是蝉在飞行过程中的叫声,不仅蝉有动势,而且声有特色:诗人捕捉的是将止而未止的蝉声,这种鸣叫有独特的声响和音色,能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致,摹状精切传神,前所罕见。
  柳宗元初贬永州无以为居,寓居在潇岸四无邻舍的龙兴寺内,公元810年(元和五年)迁居愚溪侧畔,筑室茨草,与农户为邻。他在《田家》诗中描写了周围的环境:“古道绕蒺藜,萦回古城曲。蓼花被堤岸,陂水寒更渌。……行人迷去住,野鸟竟栖宿。”永州地处楚南、五岭北麓,偏僻荒凉。而他居住的愚溪一带更是杂草从生,蓼花披岸,溪水清寒,道无行人。

创作背景

  关于本诗的写作年代,有两种说法。其一为冯浩在《玉溪生诗集笺注》中所言,“此盖至昭州修祀事,故以借慨”,意谓此诗为李商隐在大中二年(848年)正月受桂州刺史郑亚之命,赴昭州任郡守时所作。因李商隐时为一郡之长,故须主奉祭祀大事,于是借题发挥,创作了本诗。另一说为杨柳提出,认为此诗当于大中二年三、四月间李商隐离开桂林北上后滞留荆巴时期所作。(见《李商隐评传》)

  

云水( 唐代 )

收录诗词 (3325)
简 介

云水 云水,姓名未详。应月泉吟社徵诗(《月泉吟社诗》)。

浣溪沙·绿玉枝头一粟黄 / 翁文达

"台阁神仙地,衣冠君子乡。昨朝犹对坐,今日忽云亡。
嗟见世间人,永劫在迷津。不省这个意,修行徒苦辛。
春风澹澹白云闲,惊湍流水响千山。一夜此中对明月,
"谁喜老闲身,春山起送君。欲凭莲社信,转入洞庭云。
"河北江东处处灾,唯闻全蜀勿尘埃。一瓶一钵垂垂老,
重重锁到槎牙颠。老鳞枯节相把捉,踉跄立在青崖前。
"四海无拘系,行心兴自浓。百年三事衲,万里一枝筇。
必有南游山水兴,汉江平稳好浮杯。"


好事近·中秋席上和王路钤 / 张汤

太乙含真法最强。莫怪言词太狂劣,只为时人难鉴别。
昔人曾闻阿武婆,今日亲见阿婆舞。"
早出娉婷兮缥缈间。
欲伴高僧重结社,此身无计舍前程。"
莫问野腾腾,劳形已不能。殷勤无上士,珍重有名僧。
终须心到曹溪叟,千岁槠根雪满头。
"形影更谁亲,应怀漆道人。片言酬凿齿,半偈伏姚秦。
秋云轻比絮, ——梁璟


采莲曲二首 / 清瑞

"故人念宿昔,欲别增远情。入座炎气屏,为君秋景清。
"焚香祝海灵,开眼梦中行。得达即便是,无生可作轻。
"秋景萧条叶乱飞,庭松影里坐移时。
影照翘滩浪,翎濡宿岛云。鸳鸿解相忆,天上列纷纷。"
"扰扰一京尘,何门是了因。万重千叠嶂,一去不来人。
侬赠绿丝衣,郎遗玉钩子。即欲系侬心,侬思着郎体。"
"遗迹仍留蔡,幽人出汉朝。门深荒径在,台迥数峰遥。
飞鸟莫到人莫攀,一隐十年不下山。


秋兴八首 / 徐必观

"微雨空山夜洗兵,绣衣朝拂海云清。幕中运策心应苦,
"事遂鼎湖遗剑履,时来渭水掷鱼竿。
争如且醉长安酒,荣华零悴总奚为。"
不堪回首沧江上,万仞庐峰在杳冥。"
到乡必遇来王使,与作唐书寄一篇。"
故乡眇天末,羁旅沧江隅。委质在忠信,苦心无变渝。
百行既无点,三黜道弥真。信谓德超古,岂惟言中伦。"
"独住大江滨,不知何代人。药垆生紫气,肌肉似红银。


苦雪四首·其一 / 黄廉

"律中麟角者,高淡出尘埃。芳草不曾触,几生如此来。
春至偏无兴,秋来只是眠。(《闲居》)
澹泊身心举世嫌。白石桥高吟不足,红霞影暖卧无厌。
除此更无馀个事,一壶村酒一张琴。
眇默归人尽,疏芜夜渡空。还期当岁晚,独在路行中。"
存念长在心,展转无停音。可怜清爽夜,静听秋蝉吟。"
平生难见日边人。洞桃深处千林锦,岩雪铺时万草新。
"千愁万恨过花时,似向春风怨别离。


代赠二首 / 张掞

莫忘一句曹溪妙,堪塞孙孙骋度关。
昼公评众制,姚监选诸文。风雅谁收我,编联独有君。
卷句冰团大,炉烟枥橛粗。劝君君记取,不用更他图。"
"遐想涪陵岸,山花半已残。人心何以遣,天步正艰难。
金果仙芽未现形。再安炉,重立鼎,跨虎乘龙离凡境。
彭泽非我荣,折腰信为辱。归来北窗下,复采东篱菊。"
吃得肚婴撑,寻思绕寺行。空中设罗网,只待杀众生。
仰贺斯文归朗鉴,永资声政入薰弦。"


秦王饮酒 / 刘溎年

看着倒也。墙壁作散土一堆,主人翁永不来归。"
奥乎其义。人谁以辨,其东平子。"
杉竹映溪关,修修共岁寒。幽人眠日晏,花雨落春残。
"惨惨寒城望,将军下世时。高墉暮草遍,大树野风悲。
烟莎一径小,洲岛四邻疏。独有为儒者,时来吊旧庐。"
"知泛沧浪棹未还,西峰房锁夜潺潺。春陪相府游仙洞,
闲来屈指从头数,得见清平有几人。"
本向他山求得石,却于石上看他山。"


小雅·鹿鸣 / 欧阳经

"山为水精宫,藉花无尘埃。吟狂岳似动,笔落天琼瑰。
江光摇夕照,柳影带残霞。君去应相与,乘船泛月华。"
"心远浮云知不还,心云并在有无间。
烧逐飞蓬死,沙生毒雾浓。谁能奏明主,功业已堪封。
寒风响枯木,通夕不得卧。早起遣问郎,昨宵何以过。
割断繁华掉却荣,便从初得是长生。曾于锦水为蝉蜕,
多情多病年应促,早办名香为返魂。"
义重恩欲深,夷险贵如一。本自身不令,积多婴痛疾。


惠崇春江晚景 / 张峋

桃李子,莫浪语。黄鹄绕山飞,宛转花园里。
举世言多媚,无人师此师。因知吾道后,冷淡亦如斯。"
"高花岩外晓相鲜,幽鸟雨中啼不歇。
只此物,结丹砂,反覆阴阳色转华。"
焰水无鱼下底钩,觅鱼无处笑君愁。
可怜潇洒鸱夷子,散发扁舟去不回。"
日斗鲛人织秋浦。金梭札札文离离。吴姬越女羞上机。
贤阁御题龙墨灿,诏归补衮在须臾。"


北上行 / 张回

此身未别江边寺,犹看星郎奉诏回。"
晓看襟上泪流处,点点血痕犹在衣。"
君怀明主去东周。几程霜雪经残腊,何处封疆过旧游。
清想属遥夜,圆景当空林。宿昔月未改,何如故人心。
混合干坤日月精。虎啸一声龙出窟,鸾飞凤舞出金城。
"画檐春燕须同宿,兰浦双鸳肯独飞。
一纸华笺洒碧云,馀香犹在墨犹新。空添满目凄凉事,
吞并田地宅,准拟承后嗣。未逾七十秋,冰消瓦解去。