首页 古诗词 见二十弟倡和花字漫兴五首·其一

见二十弟倡和花字漫兴五首·其一

宋代 / 崔岱齐

"早攀霄汉上天衢,晚落风波委世途。雨露施恩无厚薄,
张苍何为者,染爱浩无际。妾媵填后房,竟寿百馀岁。
后伏火犹在,先秋蝉已多。云色日夜白,骄阳能几何。
南湖连西江,好去勿踟蹰。施恩即望报,吾非斯人徒。
于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。
林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对,伊水黄金线一条。
绡巾薄露顶,草屦轻乘足。清凉咏而归,归上石楼宿。"
"腾腾兀兀在人间,贵贱贤愚尽往还。膻腻筵中唯饮酒,
老来尤委命,安处即为乡。或拟庐山下,来春结草堂。"
"晻澹洲烟白,篱筛日脚红。江喧过云雨,船泊打头风。
平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
双林添作几株松。方瞳应是新烧药,短脚知缘旧施舂。


见二十弟倡和花字漫兴五首·其一拼音解释:

.zao pan xiao han shang tian qu .wan luo feng bo wei shi tu .yu lu shi en wu hou bao .
zhang cang he wei zhe .ran ai hao wu ji .qie ying tian hou fang .jing shou bai yu sui .
hou fu huo you zai .xian qiu chan yi duo .yun se ri ye bai .jiao yang neng ji he .
nan hu lian xi jiang .hao qu wu chi chu .shi en ji wang bao .wu fei si ren tu .
yu zhong shen an shi .ci wai wu ying yu .xi pan ou xiang feng .an zhong sui tong su .
zuo shou xie yi hu .you shou qie wu xian .ao ran yi zi zu .ji ju yu qi jian .
wai wu xiao jing yuan .nei you xiong pi qu .jiao tu jue huang zhen .yao hu xun gu mu .
lin hong ban bei mu yun shao .long men cui dai mei xiang dui .yi shui huang jin xian yi tiao .
xiao jin bao lu ding .cao ju qing cheng zu .qing liang yong er gui .gui shang shi lou su ..
.teng teng wu wu zai ren jian .gui jian xian yu jin wang huan .shan ni yan zhong wei yin jiu .
lao lai you wei ming .an chu ji wei xiang .huo ni lu shan xia .lai chun jie cao tang ..
.an dan zhou yan bai .li shai ri jiao hong .jiang xuan guo yun yu .chuan bo da tou feng .
ping sheng suo hao wu .jin ri duo zai ci .ci wai geng he si .shi chao xin yi yi ..
shuang lin tian zuo ji zhu song .fang tong ying shi xin shao yao .duan jiao zhi yuan jiu shi chong .

译文及注释

译文
东边日出西边下起雨,说是无晴但是还有晴。
青山有意要同高雅之人交谈,像万马奔腾一样接连而来。却在烟雨中徘徊,迟迟不能到达。
  毛茸茸的小黄鸟,栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步走(zou),只怕不能走到底。让他吃饱又喝足,教他通情又达理。叫那随从的副车,让他做上拉他走。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!不是上帝心不好,是你不守旧规章。虽然身边没老臣,还有成法可依傍。这样不听人劝告,命将转移国将亡。
千座山峰如枪林立,万条沟壑如临深渊。
可是没有人为它编织锦绣障泥,
大(da)禹尽力成其圣功,降临省视天(tian)下四方。
而这时候,满天风雨,只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
在咸阳桥上遇雨了,那牛毛细雨随风飘摇不定,宛如悬在空中的水晶帷帘;那泊着的钓鱼船被这连绵的水晶帷帘阻隔,如烟如画。眼前这烟水空濛的景色多么像初春时节洞庭湖上那烟波浩渺的景致;还有那沉沉的暮霭(ai),好像正驮载着水气缓缓地向岳阳城的上空飘去,真是美极了。
想弯(wan)弧射天狼,挟着弓却不敢张开,怕祸及自己。
你到河阳去作战,离家虽然不远,可已经是边防前线;
王亥在有易持盾跳舞,如何能把女子吸引?
  在古代,哪一个诸侯国有灾祸,其他诸侯国都来慰问。(有一次)许国不慰问宋,卫,陈,郑的灾祸,君子都憎恶之。现在,我说明的事理是这样的,和古代的有不同,(那就是)本来准备慰问您,却变得要向您道喜。颜渊和曾参供养父母,使父母感到愉快的方面远远超过一般人,物质上的一点欠缺又有什么值得不满意的呢!
早晨备好我车马,上路我情已驰远。新春时节鸟欢鸣,和风不尽送亲善。
一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗。

注释
349、琼爢(mí):玉屑。
(31)释辞:放弃辞令。
(27)龙图阁:宋真宗建。在会庆殿西偏,北连禁中,阁东曰资政殿、西曰述古殿。阁上供奉太宗御书、御制文集及典籍、图画、宝瑞之物,及宗正寺所进属籍、世谱。有学士、直学士、待制、直阁等官。包拯曾为龙图阁直学士,人称包拯为包龙图即源于此。
⑸肃肃:严正的样子。功:工程。
金章:铜印。
23.见可欲:见到能引起(自己)喜好的东西。出自《老子》第三章“不见可欲,使民心不乱”。下文的“知足”、“知止”(知道适可而止),出自《老子》第四十四章“知足不辱”,“知止不殆”。

赏析

  “披拂”二句,写其舍舟陆行,拨开路边草木,向南山路径趋进;到家后轻松愉快地偃息东轩,而内心的愉悦和激动仍未平静。这一“趋”一“偃”,不仅点明上岸到家的过程,而且极带感情色彩:天晚赶忙归家,情在必“趋”;一天游览疲劳,到家必“偃”(卧息)。可谓炼字极工。
  第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
  面对荒园,首先浮现在诗人脑海的是,《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事,随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓:“石季伦(崇)屑沉水之香如尘末,布象床上,使所爱者践之,无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽,去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华,石崇的豪富,绿珠的香消玉殒,亦如香尘飘去,云烟过眼,不过一时而已。正如苏东坡诗云:“事如春梦了无痕”。可叹乎(hu)?亦可悲乎?还是观赏废园中的景色吧:“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑,流水照样潺湲,春草依然碧绿,它们对人事的种种变迁,似乎毫无感触。这是写景,更是写情,尤其是“草自春”的“自”字,与杜甫《蜀相》中“映阶(ying jie)碧草自春色”的“自”字用法相似。
  唐孟棨《本事诗》记载:“宁王宪(玄宗兄)贵盛,宠妓数十人,皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻,纤白明晰,王一见属目,厚遗其夫取之,宠惜逾等。环岁,因问之:‘汝复忆饼师否?’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视,双泪垂颊,若不胜情。时王座客十余人,皆当时文士,无不凄异。王命赋诗,王右丞维诗先成,云云(按即《《息夫人》王维 古诗》)。..王乃归饼师,使终其志。”它不是叙事诗,但却有很不平常的故事,甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅,它不能有头有尾地叙述故事,但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那,启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事,带着“小说气”的现象,清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
  第二十三句“须臾戏罢各东西”中的“各东西”意思是塞外以后各自分开,第二十四句“竞脱文身请书上”的意思是刚赛完,输方不服,双方又脱了上衣,露出刺花的身体,请求再决雌雄。
  尾联以景作结,“千里暗黄尘”,既是描绘大漠黄沙飞的自然景色,也用以渲染战争的激烈,征尘千里遮天蔽日。然而战士的心中却充满了明亮的阳光。“寸心明白日”句,精微入妙,词语新颖,内涵丰富,艺术概括力强,揭示了征人光明的内心世界。他心系着祖国 ,怀着必胜的信心,视死如归,继续驰骋疆场,报效君王。
  司空曙和卢纶都在大历十才子之列,诗歌工力相匹,又是表兄弟。从这首诗,尤其是末联“平生自有分(情谊),况是蔡家亲(羊祜为蔡邕外孙,因称表亲为蔡家亲)”,可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊;而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载,司空曙“磊落有奇才”,但因为“性耿介,不干权要”,所以落得宦途坎坷,家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。
  人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗,自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》:“昨夜入城市,归来泪满襟。遍身罗绮者,不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同,内容相似,而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样,用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
  此诗通过对月的宁静的气氛来塑造和渲染,勾起人们潜意识的惆怅,而又让人们于这种潜意识的掘起中生出一种新的享受。
  前面一系列的铺垫成就了第四句的点睛之笔,“数峰清瘦出云来”,全诗只有这一句写嵩山,但诗境格外豁朗。嵩山终于在层层浮云中耸现出来,它一出现便淡化了所有的背景,其峭拔清瘦的形象是那么的清晰明朗,其高洁超脱的姿态是那么的卓尔不群,因而深得作者的喜爱和赞美。“出云来”三字抓住嵩山从云端现出的一刹那,表现出诗人的满足与喜悦,并紧扣“初见”二字。诗中鲜活清晰的意象往往是诗人情感的外化,寄予了诗人一定的审美理想与艺术追求。在这里,诗人精心挑选了“清瘦”一词来形容嵩山,写得有血有肉,极富灵性,不只赋予嵩山以人的品格、人的风貌,更体现了作者的人格操守与精神追求,引人想象雨后嵩山的特有韵味和诗人得见嵩山后的一番情怀。至此,全诗感情达到最高潮,全诗平稳结束,却言有尽而意无穷。
  绝句就是“截句”,从律诗中截出两联,单独成诗,可以把不必要的部分删去,只突出精华的内容。由于形式适合,有相当一部分绝句是着眼于奇想巧思的,前两句交代,后两句用奇,此诗即如此。
  风尘女子的沦落生涯,在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节,正以浓笔重彩,追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕:“翠茁(zá,生长)凤生尾,丹叶莲含跗(花萼的基部)”——这位年方“十三”有余的歌女,当时身穿翠绿衣裙,袅袅婷婷,就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟;那红扑扑的脸盘,更如一朵摇曳清波的红莲,含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般,那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱,人们特为准备了铺张的“华筵”,高朋满座。而处于这一切中心的,便是张好好。
  颈联“明月隐高树,长河没晓天”,承上文写把臂送行,从室内转到户外的所见。这时候,高高的树荫遮掩了西向低沉的明月;耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字,一个“没”字,表明时光催人离别,不为离人暂停须臾,难舍难分时刻终于到来了。
  “醉云”两句,言词人因为与恋人别离,精神颓唐,整常借酒浇愁,以致神志恍惚,常处在梦幻之中。而在梦幻中,词人正好追寻到恋人的倩影,和她亲亲热热,恰如楚襄王之云雨巫山也。“倦蜂”四句,以物拟人,聊解相思。“双桨”,这里是借代船。言词人的内心经常激发起一阵阵动荡的情思,他非常希望能获得一个温馨甜蜜(mi)的居处,但如今却像一只疲倦的蜜蜂,刚停到一朵洁白的梨花上想要吮蜜,却被一阵狂风吹得四处飘荡,无法存身。因此这种想要能与恋人长守一起过着平静的生活,只是自己的一厢情愿的单相思罢了。眼前见到的只有秋水中随风哆嗦的枯荷及一两朵蔫萎的荷花,和送人离去的行船。而词人的单相思和眼中所见的“冷波叶舞愁红,送人双桨”却又适成对照:一边是词人深深的相思苦;一边却是落花无情随流水,无知双桨送人去。上片是词人自伤别情。
  第二、第三两章,从辞意的递进来看,应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆,也就是说,“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上,第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同,次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似,因此两章多少有一种重章叠句的趋向,有一定的匀称感,但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处,且第一章还有五字句,这种重章叠句的趋向便被扼制,使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型,似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
  “借问女安居?乃在城南端。青楼临大路,高门结重关。”交代美女的住处,点明她的高贵门第。美女住在城南大路附近的高楼里。“青楼”“高门”“重关”,说明她不是普通人家的女儿,而是大家闺秀。“容华耀朝日,谁不希令颜?”美女的容光如同早晨的阳光,谁不爱慕她的美貌呢?上句写美女容貌之美,可与前半首合观;下句说无人不为之倾倒,引起下文。这里写美女高贵的门第和美丽的容颜,是隐喻诗人自己的身份和才能。有才能而没有施展的机会,所为他不能不慨叹英雄无用武之地。
  后两句写事件的结果是:第二天清晨,将军记起昨晚林间的事,顺原路来到现场,他不禁大吃一惊:明亮的晨光中,分明看见被他射中的原来不是老虎,而是一座巨石。恐惧感默然蹲在那里,那枝白羽箭竟深深钻进石棱里去了!请注意箭射入的部位,不是石孔,不是石缝,也不是石面,而是窄细的尖突的石棱――这需要多大的臂力,多高的武艺啊!
  而五、六、七、八四句借水声与山石激荡出巨响的自然现象展开议论,颇含折理。大意是说,水性本来是安静的,山石也不会发出声响,可是两者一激荡,竟发出惊雷一样的巨响,完全丧失了水石的本性。我们从这一自然现象中,可以悟出很深的禅理:人在社会中,应当以无念为宗,不取不舍,不染不著,任运自然,自在解脱,应当象水石一样保持安静和无声的本性,清静无为,也就具备了佛性。水石保持住本性就具备了佛性,人向自性中求取,保持住清静无为的本性,也就具备了佛性。韦应物这种思想带着很浓的消极成分,应予批判。不过,从这首诗中,却可看出韦应物禅学修养是很深的。
  月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。

创作背景

  运不济、身世悲惨的香菱,原为乡宦小姐,后沦为奴隶,做了薛蟠之侍妾。她在大观园中的地位低于小姐而高于丫头。她渴望过贵族阶级的精神生活,因此“慕雅女雅集”,偶遇进园的机会,就一心一意跟黛玉学起诗来。对黛玉给她出的咏月之题,她如痴如呆地琢磨,“苦吟”以求佳句。好不容易作出一首,却措词不雅,一看便知出自初学者之手。这是由于香菱初学写诗,看的诗又少,打不开思路,只注意追求词句的华丽,而忘了黛玉说的“词句究竟还是末事,第一是立意要紧,若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的”。香菱是初学写诗者,还不懂得咏物诗的特点是“情附物上,意在言外”。咏物诗若不能寄情寓兴,就没有什么意思了。香菱的咏月诗,说来说去只表达了“月亮很亮”这个意思,当然不是首好诗了。

  

崔岱齐( 宋代 )

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简 介

崔岱齐 崔岱齐,字青峙,平山人。贡生,历官长沙知府。有《坐啸轩琐言》。

殷其雷 / 吴国伦

直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
白社羁游伴,青门远别离。浮名相引住,归路不同归。
君有动言直笔书。起居郎,侍御史,尔知紫毫不易致。
何处生春早,春生漫雪中。浑无到地片,唯逐入楼风。
故园迷处所,一念堪白头。"
道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。
十里沙堤明月中。楼角渐移当路影,潮头欲过满江风。
忽从风雨别,遂被簪缨缚。君作出山云,我为入笼鹤。


生查子·春山烟欲收 / 丁必捷

"身骑骢马峨眉下,面带霜威卓氏前。
为文彼何人,想见下笔时。但欲愚者悦,不思贤者嗤。
驿路缘云际,城楼枕水湄。思乡多绕泽,望阙独登陴。
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳,鼓笛万曲无人听。
亲故半为鬼,僮仆多见孙。念此聊自解,逢酒且欢欣。"
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
不关身事莫思量。羲和趁日沉西海,鬼伯驱人葬北邙。
今犹未甚衰,每事力可任。花时仍爱出,酒后尚能吟。


贺新郎·用前韵送杜叔高 / 张萧远

调笑风流剧,论文属对全。赏花珠并缀,看雪璧常连。
闲坐思量小来事,只应元是梦中游。
送葬万人皆惨澹,反虞驷马亦悲鸣。
"雨滞更愁南瘴毒,月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆,
开眼犹残梦,抬身便恐融。却成双翅蝶,还绕庳花丛。
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足,墙壁高低粗及肩。
天地黯以晦,当午如昏时。虽有东南风,力微不能吹。
我正穷于是,君宁念及兹。一篇从日下,双鲤送天涯。


新秋夜寄诸弟 / 牧湜

为君发清韵,风来如叩琼。泠泠声满耳,郑卫不足听。
江山宾客皆如旧,唯是当筵换主人。"
"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。
强持文玉佩,求结麝香缡。阿母怜金重,亲兄要马骑。
山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
"石门无旧径,披榛访遗迹。时逢山水秋,清辉如古昔。
犹喜兰台非傲吏,归时应免动移文。"
南州桃李北州梅,且喜年年作花主。花前置酒谁相劝,


宣城送刘副使入秦 / 黄辂

官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间,上陵下替谪见天。
白头徒侣渐稀少,明日恐君无此欢。
忽悟成虚掷,翻然叹未宜。使回耽乐事,坚赴策贤时。
可知传诵到通州。昔教红袖佳人唱,今遣青衫司马愁。
"涧松高百寻,四时寒森森。临风有清韵,向日无曲阴。
上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
通州更迢递,春尽复如何。"
试呈王母如堪唱,发遣双成更取来。"


题西溪无相院 / 释显彬

"不入城门来五载,同时班列尽官高。
"旧与杨郎在帝城,搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小,
持此慰远道,此之为旧交。"
"徐州古丰县,有村曰朱陈。去县百馀里,桑麻青氛氲。
樯乌斗折头仓掉,水狗斜倾尾缆开。在昔讵惭横海志,
悄悄壁下床,纱笼耿残烛。夜半独眠觉,疑在僧房宿。
楼额题鳷鹊,池心浴凤凰。风枝万年动,温树四时芳。
"江边黄鹤古时楼,劳置华筵待我游。楚思淼茫云水冷,


与山巨源绝交书 / 刘富槐

灯火光初合,笙歌曲未终。可怜狮子座,舁出净名翁。"
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
水生低岸没,梅蹙小珠连。千万红颜辈,须惊又一年。
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削,降有愤心战无勇。
何言终日乐,独起临风叹。叹我同心人,一别春七换。
山宜闲望少风尘。龙门即拟为游客,金谷先凭作主人。
万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
客有诗魔者,吟哦不知疲。乞公残纸墨,一扫狂歌词。


石灰吟 / 朱豹

晚凉闲兴动,忆同倾一杯。月明候柴户,藜杖何时来。"
"乍来天上宜清净,不用回头望故山。
老去生涯只如此,更无馀事可劳心。"
书谬偏求伏,诗亡远听申。雄推三虎贾,群擢八龙荀。
北与南殊俗,身将货孰亲。尝闻君子诫,忧道不忧贫。"
"青苔故里怀恩地,白发新生抱病身。
清浊两声谁得知。"
鹰鞲中病下,豸角当邪触。纠谬静东周,申冤动南蜀。


艳歌何尝行 / 陈嘉宣

使我千载后,涕泗满衣裳。"
绵袍拥两膝,竹几支双臂。从旦直至昏,身心一无事。
妻教卸乌帽,婢与展青毡。便是屏风样,何劳画古贤。"
使君一朝去,断肠如剉檗。无复见冰壶,唯应镂金石。
"感极都无梦,魂销转易惊。风帘半钩落,秋月满床明。
非无剪伤者,物性难自逃。百足虽捷捷,商羊亦翘翘。
取兴或寄酒,放情不过诗。何必苦修道,此即是无为。
"归骑纷纷满九衢,放朝三日为泥涂。


乌栖曲 / 朱鼎元

"三年典郡归,所得非金帛。天竺石两片,华亭鹤一支。
"麦死春不雨,禾损秋早霜。岁晏无口食,田中采地黄。
"南家桃树深红色,日照露光看不得。树小花狂风易吹,
"戚戚抱羸病,悠悠度朝暮。夏木才结阴,秋兰已含露。
读君学仙诗,可讽放佚君。读君董公诗,可诲贪暴臣。
如何尹京者,迁次不逡巡。请君屈指数,十年十五人。
"忽忆两家同里巷,何曾一处不追随。闲游预算分朝日,
春日嵩高阳,秋夜清洛阴。丘园共谁卜,山水共谁寻。