巽公院五咏·苦竹桥
卑湿长沙地，空抛出世才。已齐生死理，鵩鸟莫为灾。
羁栖摧剪平生志，抱膝时为梁甫吟。"
遥羡落帆逢旧友，绿蛾青鬓醉横塘。"
丁令归来有旧巢。冬暖井梧多未落，夜寒窗竹自相敲。
独倚阑干意难写，暮笳呜咽调孤城。
"银地无尘金菊开，紫梨红枣堕莓苔。
蝶影下红药，鸟声喧绿萝。故山归未得，徒咏采芝歌。"
闲上凌虚塔，相逢避暑人。却愁归去路，马迹并车轮。"
"宫门两片掩埃尘，墙上无花草不春。
芽新抽雪茗，枝重集猿枫。卓氏琴台废，深芜想径通。"
巽公院五咏·苦竹桥拼音解释:
bei shi chang sha di .kong pao chu shi cai .yi qi sheng si li .fu niao mo wei zai .
ji qi cui jian ping sheng zhi .bao xi shi wei liang fu yin ..
yao xian luo fan feng jiu you .lv e qing bin zui heng tang ..
ding ling gui lai you jiu chao .dong nuan jing wu duo wei luo .ye han chuang zhu zi xiang qiao .
du yi lan gan yi nan xie .mu jia wu yan diao gu cheng .
.yin di wu chen jin ju kai .zi li hong zao duo mei tai .
die ying xia hong yao .niao sheng xuan lv luo .gu shan gui wei de .tu yong cai zhi ge ..
xian shang ling xu ta .xiang feng bi shu ren .que chou gui qu lu .ma ji bing che lun ..
.gong men liang pian yan ai chen .qiang shang wu hua cao bu chun .
ya xin chou xue ming .zhi zhong ji yuan feng .zhuo shi qin tai fei .shen wu xiang jing tong ..
译文及注释
译文
完事以后，拂衣而去，不露一点声，深藏身名。
情意缠缠送春回去，因为没有办法把春留住。既然春天明年还要回来，还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤，纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了(liao)遥远的天际，也看不见春天回归的路。春如果有情必然也会十分痛苦，悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面？还是住在烟水茫茫的渡口？不知春天现在究竟在哪里住？
顽石铸就(jiu)莲花峰，开放于云雾幽渺的云台，
夏、商、周三王朝之(zhi)所以能长期维持统治，其原因就在于它们创设了教育、辅导太子的这套制度。到秦朝却不是这样。秦朝的风俗本来就不崇尚谦让，它崇尚的是奸诈；本来就不崇尚礼义，它崇尚的是刑罚。秦始皇(huang)派赵高做胡亥的老师，教他学习断案判刑。胡亥所学的，不是斩首级、割鼻子，就是灭人家的三族。所以，胡亥头天当上皇帝，第二天就用箭射人，把忠心进谏的人说成诽谤朝廷，把有远见卓识的人说成妖言惑众，他把杀人看做割草一样。难道(dao)说这仅仅是胡亥天性凶残恶毒吗？主要是赵高诱导胡亥学习的内容不符合正道的缘故。
边边相(xiang)交隅角众多，有谁能统计周全？
在坡陀上遥望廊州，山岩山谷交相出没。
内心闷闷不乐忧愁多，连续不断地思念故乡。
上当年所酿之新酒来驱风寒(han)，霜雪染鬓两边雪白。
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异，而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
有幸陪天子銮驾东入鸿都之门，身骑官中之龙马，好不威风。
那是一位漂亮美丽的舞者，还在酣舞不止，脚步都有些不稳了，那发髻的金钗儿都倾斜着，还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳，一定昨夜喝了太多的酒，这会儿酒劲儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅嗅，是为了想让花的香味使自己清醒(xing)一下，她那卧鱼嗅花的身段，真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的，你看，她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
注释
（1）南浦：南面的水边。后常用称送别之地。
今齐闵王益弱：秦围邯郸时，齐闵王死去已二十多年。 王力先生说，此句疑有误意思是，今之齐比湣王时益弱
⑿南山：终南山，一名秦岭，在陕西省南部。嶙峋：山石参差重叠的样子。
⑹揄（yú）扬：赞扬。九重：这里指皇帝居住的地方。万乘（shèng）主：这里指唐玄宗。
7、征鸿：远飞的大雁。
[5]守：信奉；名节：名誉气节。
余烈：余威。
(20)甸：甸人，掌管柴火的官。庭燎：庭中照明的火炬。
赏析
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张(ren zhang)若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
随后，记妹妹归返母家的种种情形：服侍母亲；治办文墨；袁枚染病在床，妹妹终宵刺探，还想方设法让哥哥高兴，兄妹感情深厚。
崇祯五年十二月，余住西湖。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难(xie nan)以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
这首诗是一首抒情诗，是作者鲁迅从自己深受迫害，四处碰壁中迸发出的愤懑之情，有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治，形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
被焚烧后的洛阳是何等景象呢?展现在人们面前的是："垣墙皆顿擗，荆棘上参天。"顿擗，倒塌崩裂。这两句的意思是，废的残破不堪的墙壁都断裂了，丛生的荆棘高接云(jie yun)天。这是一幅衰败荒芜的景象。寥寥数语，勾画出一幅伤心惨目的大动乱后的社会画图，为上两句所反映的事实(shi shi)作了形象的说明和补充。远望中的洛阳是这样，那么洛阳人又是一种什么样子呢?诗中写道：不见旧耆老，但睹新少年。旧，这里指原先的。耆老，年老、年迈的老人。睹，看见新，指后出生的。诗人眼含热泪，在向读者沉痛地诉说洛阳城中所见到的情景：往日那些年迈的老人都先后死去了，见到的尽是一些不相识的后生少年。可见，社会动乱给人民带来多么沉重的灾难。
三联：“殊锡曾为大司马，总戎皆插侍中貂”。“殊锡”：特殊的宠赐，犹异宠。“大司马”即太尉。“总戎”，总兵，即元帅。这里指一般将帅及节度使而有“侍中”之衔的，没有例外，所以说“皆”。其冠以貂尾为饰，所以说“总戎皆插侍中貂”。但最受异宠的是宦官。如宦官李辅国，因拥立肃宗、代宗之功，判元帅行军司马，专掌禁军，又拜兵部尚书；宦官鱼朝恩，因吐蕃攻占长安，代宗幸陕，卫队逃散，有奉迎代宗之功，被任命为天下观军容、宣慰、处置使，专掌神策军；宦官程元振，因与李辅国一起拥立代宗有功，而任骠骑大将军，“尽总禁兵，不逾岁，权震天下”（《新唐书·官专》）。后来鱼朝恩不仅控制了军政大权，而且兼判国子监，控制了文教大权。朝中公卿无人敢谏。事实证明，从玄宗开始，唐朝的皇帝一代代传下来，认为最可靠的是他们的奴才——宦官。但这种“奴才哲学”却毫不留情，他让“主子”们吃自己酿成的苦酒。这就是唐朝中期以后愈演愈烈的“宦官之祸”的由来。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车(yi che)炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如(bu ru)江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
这一联诗，写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑，苍松古柏，怪石(guai shi)清泉，奇花异草，值得观赏的景物还多，一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中，看不见，看不真切。唯其如此，才更令人神往，更急于进一步“入看”。另一方面，已经看见的美景仍然使人留恋，不能不“回望”，“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”，则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱，或裹以冰绡，由清晰而朦胧，由朦胧而隐没，更令人回味无穷。这一切，诗人都没有明说，但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
“有昭华秾李冰相倚”，是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云：“秾李四弦风指席，昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜，政要青奴一味凉。”秾李、昭华，是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉，留连欢事”，含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了，“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白，表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中，吴文英仅是一位多愁善感的文人，对于现实无能为力，即使对于自己情事的不幸也无法挽回，因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词：“箧”，竹箱，“蠹纸”为虫蠹过的旧纸，言词笺已陈旧。多年积恨，写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
随后，记妹妹归返母家的种种情形：服侍母亲；治办文墨；袁枚染病在床，妹妹终宵刺探，还想方设法让哥哥高兴，兄妹感情深厚。
崇祯五年十二月，余住西湖。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难(xie nan)以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
这首诗是一首抒情诗，是作者鲁迅从自己深受迫害，四处碰壁中迸发出的愤懑之情，有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治，形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
被焚烧后的洛阳是何等景象呢?展现在人们面前的是："垣墙皆顿擗，荆棘上参天。"顿擗，倒塌崩裂。这两句的意思是，废的残破不堪的墙壁都断裂了，丛生的荆棘高接云(jie yun)天。这是一幅衰败荒芜的景象。寥寥数语，勾画出一幅伤心惨目的大动乱后的社会画图，为上两句所反映的事实(shi shi)作了形象的说明和补充。远望中的洛阳是这样，那么洛阳人又是一种什么样子呢?诗中写道：不见旧耆老，但睹新少年。旧，这里指原先的。耆老，年老、年迈的老人。睹，看见新，指后出生的。诗人眼含热泪，在向读者沉痛地诉说洛阳城中所见到的情景：往日那些年迈的老人都先后死去了，见到的尽是一些不相识的后生少年。可见，社会动乱给人民带来多么沉重的灾难。
三联：“殊锡曾为大司马，总戎皆插侍中貂”。“殊锡”：特殊的宠赐，犹异宠。“大司马”即太尉。“总戎”，总兵，即元帅。这里指一般将帅及节度使而有“侍中”之衔的，没有例外，所以说“皆”。其冠以貂尾为饰，所以说“总戎皆插侍中貂”。但最受异宠的是宦官。如宦官李辅国，因拥立肃宗、代宗之功，判元帅行军司马，专掌禁军，又拜兵部尚书；宦官鱼朝恩，因吐蕃攻占长安，代宗幸陕，卫队逃散，有奉迎代宗之功，被任命为天下观军容、宣慰、处置使，专掌神策军；宦官程元振，因与李辅国一起拥立代宗有功，而任骠骑大将军，“尽总禁兵，不逾岁，权震天下”（《新唐书·官专》）。后来鱼朝恩不仅控制了军政大权，而且兼判国子监，控制了文教大权。朝中公卿无人敢谏。事实证明，从玄宗开始，唐朝的皇帝一代代传下来，认为最可靠的是他们的奴才——宦官。但这种“奴才哲学”却毫不留情，他让“主子”们吃自己酿成的苦酒。这就是唐朝中期以后愈演愈烈的“宦官之祸”的由来。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车(yi che)炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
三、四句笔锋忽转，不再写自己，转说小儿女不知道是逃难，坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常，实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光，未必不如(bu ru)江南，关键是诗人此番是逃难而来，他又是江南人，见惯江南景色，如今颠沛流离，心情不佳，遥望故乡，战火不息，他怎会对眼前的景色赞赏呢？他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢？反过来，儿女年幼，没有大人那样的忧愁，自然感觉不同，说眼前的景色胜过江南。诗人这样写，正是通过小儿女的不解事，反衬自己的忧思，所以用“强言”二字为小儿女定位，道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红”，将心中的感慨借小儿的误会诉出，寓庄于谐，兴味无穷；杜甫《月夜》“遥怜小儿女，未解忆长安”，直接说小儿女无知，表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情，尽管取径不同，仍然很有可能是受了前人的启发。
这一联诗，写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑，苍松古柏，怪石(guai shi)清泉，奇花异草，值得观赏的景物还多，一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中，看不见，看不真切。唯其如此，才更令人神往，更急于进一步“入看”。另一方面，已经看见的美景仍然使人留恋，不能不“回望”，“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”，则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱，或裹以冰绡，由清晰而朦胧，由朦胧而隐没，更令人回味无穷。这一切，诗人都没有明说，但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
“有昭华秾李冰相倚”，是指与美人同此枕簟。黄山谷有诗云：“秾李四弦风指席，昭华三弄月侵床。我无红袖堪娱夜，政要青奴一味凉。”秾李、昭华，是贵人家两个女妓。这里借指其人的歌妓身份。“丝萦寸藉，留连欢事”，含蓄地表达了夏夜两人之欢。全词以“如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸”为结。词人已是霜鬓了，“凄霜”谓凄苦之情使自己鬓发斑白，表明多年以来饱受旧情折磨。在当时的历史环境中，吴文英仅是一位多愁善感的文人，对于现实无能为力，即使对于自己情事的不幸也无法挽回，因而只能写下恨词来悼念曾爱过的不幸女子。“秋词”意为悲凉之词：“箧”，竹箱，“蠹纸”为虫蠹过的旧纸，言词笺已陈旧。多年积恨，写满蠹纸。由此可见这是作者以一生的两件爱情悲剧写成的血泪词。
创作背景
1958年，“大跃进”遭受挫折后，中国又连续出现了三年自然灾害，国民经济处于重重困难之中。而国际上也掀起了一股反华浪潮，中国人民正在经历一次严峻的考验。此词的目的主要是鼓励大家蔑视困难，敢于战胜困难。毛泽东借咏梅来言志，鼓舞广大的无产阶级人民群众，鼓励他们要有威武不屈的精神和革命到底的乐观主义精神。毛泽东的这首词，借用陆游的原调原题，但整首词所反映出来的意境却截然不同，故作者说：“”读陆游《咏梅》词，反其意而用之。”
杨契( 清代 )
收录诗词 (9679) 首
简 介
杨契 杨契，字子宽（《南宋馆阁录》卷七），代州崞县（今山西原平东北）人。存中子。高宗绍兴十五年（一一四五）进士，擢国子监主簿。十九年，知大宗正丞。二十二年，直秘阁。二十五年，为驾部员外郎。二十七年，试秘书少监，迁宗正少卿。二十九年，权工部侍郎，奉祠提举祐神观。三十二年，知舒州（《建炎以来系年要录》卷一五四、一五九、一六三、一七○、一七六、一八一、一九九）。谥惠懿（《攻愧集》卷四九《杨惠懿公覆谥议》）。今录诗二首。
陌上桑
惆怅心思滑台北，满杯浓酒与愁和。"
雨后牡丹春睡浓。苏小风姿迷下蔡，马卿才调似临邛。
一合相思泪，临江洒素秋。碧波如会意，却与向西流。
"夜醉晨方醒，孤吟恐失群。海鰌潮上见，江鹄雾中闻。
子牟衰鬓暗惊秋。西邻月色何时见，南国春光岂再游。
远霁千岩雪，随波一叶舟。昔曾窥粉绘，今愿许陪游。"
"一战便抽兵，蛮孤吉浪平。通连无旧穴，要害有新城。
"绛台驿吏老风尘，耽酒成仙几十春。
送外甥怀素上人归乡侍奉
"银台楼北蕊珠宫，夐与人间路不同。
归时不省花间醉，绮陌香车似水流。"
愿得化为红绶带，许教双凤一时衔。"
前期迢递今宵短，更倚朱阑待月明。"
投迹倦攸往，放怀志所执。良时有东菑，吾将事蓑笠。"
景阳宫里钟初动，不语垂鞭上柳堤。"
半月离居犹怅望，可堪垂白各天涯。"
暮雨一舟吴苑来。人度深秋风叶落，鸟飞残照水烟开。
论诗三十首·十七
那解将心怜孔翠，羁雌长共故雄分。"
鬓轻全作影，嚬浅未成眉。莫信张公子，窗间断暗期。
小幌风烟入，高窗雾雨通。新知他日好，锦瑟傍朱栊。"
往岁今朝几时事，谢君非重我非才。"
"月向南台见，秋霖洗涤馀。出逢危叶落，静看众峰疏。
迢递趋远峤，微茫入孤舟。空路不堪望，西风白浪稠。"
饧餐冷酒明年在，未定萍蓬何处边。"
玉垒经纶远，金刀历数终。谁将出师表，一为问昭融。"
赠张公洲革处士
垂鞭信马行，数里未鸡鸣。林下带残梦，叶飞时忽惊。霜凝孤鹤迥，月晓远山横。僮仆休辞险，时平路复平。
已落犹开未放愁。山色正来衔小苑，春阴只欲傍高楼。
词人劳咏楚江深。竹移低影潜贞节，月入中流洗恨心。
郁金种得花茸细，添入春衫领里香。"
"玉管葭灰细细吹，流莺上下燕参差。
旧国连青海，归程在白云。弃繻当日路，应竞看终军。"
带雨别僧衡岳回。芳樽稍驻落日唱，醉袖更拂长云开。
社稷危来寄托深。扶病暂将弓试力，感恩重与剑论心。
襄邑道中
"了了见岐路，欲行难负心。趋时不圆转，自古易湮沉。
尽把归心付红叶，晚来随水向东流。"
酣战仍挥日，降妖亦斗霆。将军功不伐，叔舅德惟馨。
却使六番诸子弟，马前不信是书生。"
"十顷平波溢岸清，病来惟梦此中行。
愿骑紫盖鹤，早向黄金阙。城市不可留，尘埃秽仙骨。"
"眠沙卧水自成群，曲岸残阳极浦云。
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵，谤兴华夏一夫冤。
屈原塔
白首成何事，无欢可替悲。空馀酒中兴，犹似少年时。
户尽悬秦网，家多事越巫。未曾容獭祭，只是纵猪都。
"衣多苔藓痕，犹拟更趋门。自夏虽无病，经秋不过原。
旧族开东岳，雄图奋北溟。邪同獬廌触，乐伴凤凰听。
"长遇豪家不敢过，此身谁与取高科。故园久绝书来后，
"江湖归不易，京邑计长贫。独夜有知己，论心无故人。
见焰宁劳火，闻香不带烟。自高轻月桂，非偶贱池莲。
"桂州南去与谁同，处处山连水自通。两岸晓霞千里草，
读山海经十三首·其二
"竞持飘忽意何穷，为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后，
"面南一片黑，俄起北风颠。浪泼巴陵树，雷烧鹿角田。
川流萦智思，山耸助扶持。慷慨匡时略，从容问罪师。
瓶汲南溪水，书来北岳僧。戆愚兼抱疾，权纪不相应。"
"沈沈清暑夕，星斗俨虚空。岸帻栖禽下，烹茶玉漏中。
由来举止非闲雅，不是龙山落帽人。"
雅宴初无倦，长歌底有情。槛危春水暖，楼迥雪峰晴。
寺喧听讲绝，厨远送斋迟。墙外洛阳道，东西无尽时。"
木兰花·西山不似庞公傲
又见骖龙向玉清。萝磴静攀云共过，雪坛当醮月孤明。
"像阁与山齐，何人致石梯。万烟生聚落，一崦露招提。
雪遥难辨木，村近好维舟。莫恨归朝晚，朝簪拟胜游。"
穷达尽为身外事，浩然元气乐樵渔。"
凝缸暗醉夕，残月上汀州。可惜当年鬓，朱门不得游。"
"知己萧条信陆沉，茂陵扶疾卧西林。芰荷风起客堂静，
"飞轩危槛百花堂，朝宴歌钟暮已荒。中散狱成琴自怨，
竹浊蟠小径，屈折斗蛇来。三年得归去，知绕几千回。
青阳渡
"曾见当垆一个人，入时装束好腰身。
"海雨洗尘埃，月从空碧来。水光笼草树，练影挂楼台。
违理须齐辱，雄图岂藉知。纵横悉已误，斯语是吾师。
致却垂衣更何事，几多诗句咏关关。"
竹门风过还惆怅，疑是松窗雪打声。"
皎皎机上丝，尽作秦筝弦。贫女皆罢织，富人岂不寒。
或谑张飞胡，或笑邓艾吃。豪鹰毛崱屴，勐马气佶傈。
今日别君如别鹤，声容长在楚弦中。"
成都曲
"去年春似今年春，依旧野花愁杀人。犍为县里古城上，
陇首年年汉飞将。麟阁无名期未归，楼中思妇徒相望。"
"霄汉两飞鸣，喧喧动禁城。桂堂同日盛，芸阁间年荣。
"园中花自早，不信外无花。良人未朝去，先出登香车。
"为郎名更重，领郡是蹉跎。官壁题诗尽，衙庭看鹤多。
好控扶摇早回首，人人思看大鹏飞。"
生如碧海月，死践霜郊蓬。平生握中玩，散失随奴童。
"曾共山翁把酒时，霜天白菊绕阶墀。十年泉下无人问，