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点绛唇·时霎清明

先秦 / 汪寺丞

"吕望当年展庙谟,直钩钓国更谁如。
"如此浮生更别离,可堪长恸送春归。
西风万里东归去,更把愁心说向谁。"
沙寒鸿鹄聚,底极龟鱼分。异日谁为侣,逍遥耕钓群。"
席暖飞鹦鹉,尘轻驻骕骦.夜歌珠断续,晴舞雪悠扬。
守吏不教飞鸟过,赤眉何路到吾乡。"
泽国路岐当面苦,江城砧杵入心寒。
雪峡猿声健,风柽鹤立危。篇篇一字字,谁复更言诗。"
"苍山遥遥江潾潾,路傍老尽没闲人。
一年虚白少年头。山螀啼缓从除架,淮雁来多莫上楼。
"休说人间有陆沈,一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔,
未知到了关身否,笑杀雷平许远游。"
或话于庄,庄拟之云云。即大拜之祥也)
一片归心随去棹,愿言指日拜文翁。"


点绛唇·时霎清明拼音解释:

.lv wang dang nian zhan miao mo .zhi gou diao guo geng shui ru .
.ru ci fu sheng geng bie li .ke kan chang tong song chun gui .
xi feng wan li dong gui qu .geng ba chou xin shuo xiang shui ..
sha han hong gu ju .di ji gui yu fen .yi ri shui wei lv .xiao yao geng diao qun ..
xi nuan fei ying wu .chen qing zhu su shuang .ye ge zhu duan xu .qing wu xue you yang .
shou li bu jiao fei niao guo .chi mei he lu dao wu xiang ..
ze guo lu qi dang mian ku .jiang cheng zhen chu ru xin han .
xue xia yuan sheng jian .feng cheng he li wei .pian pian yi zi zi .shui fu geng yan shi ..
.cang shan yao yao jiang lin lin .lu bang lao jin mei xian ren .
yi nian xu bai shao nian tou .shan jiang ti huan cong chu jia .huai yan lai duo mo shang lou .
.xiu shuo ren jian you lu shen .yi zun xian dai yue ming zhen .shi lai bu pa cang ming kuo .
wei zhi dao liao guan shen fou .xiao sha lei ping xu yuan you ..
huo hua yu zhuang .zhuang ni zhi yun yun .ji da bai zhi xiang ye .
yi pian gui xin sui qu zhao .yuan yan zhi ri bai wen weng ..

译文及注释

译文
《悲歌》佚名 古诗一(yi)曲代替思家的哭泣,无法还乡,登高(gao)望远就当做回到了故乡。
(此二句写月光之(zhi)清澈无边,也暗含鱼雁不能传信之意。)
  有个出生在(zai)北方不认识菱角的人,在南方做官,(一次)他在酒席上吃菱角,(那个人)连角壳一起放进嘴里吃。有人对他说:“吃菱角必须去掉壳再吃。”那人为了掩饰自己的缺点,(护住自己的无知),说:“我并不是不知道,连壳一起吃进去的原因,是想要(yao)清热解毒。”问的人说:“北方也有这种东西吗?”他回答说:“前面的山后面的山,哪块地没有呢?”  菱角生长在水中,(他)却说是在土里生长的,这是因为他为了装作有学问,硬要把不知道的说成知道的。
寒夜里的霜雪把马棚压得坍(tan)塌,
停下车来,是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
真朴之念在胸中,岂被人事所约束?
  杭州地理位置重要,风景优美,是三吴的都会。这里自古以(yi)来就十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁,挡风的帘子、翠绿的帐幕,楼阁高高低低,大约有十万户人家。高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤,澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花,宽广的江面一望无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝,家家户户都存满了绫罗绸缎,争相比奢华。
不一会儿工夫,沙鸥突然振翅远飞,不知道它落到何处去了。告诉沙鸥,我已经向朝廷提出请求,要辞官归隐了。
到萧关遇到侦候骑士,告诉我都护已在燕然。
年纪渐长便生故土之思,很羡慕您能够先我而行。

注释
⑷视马:照看骡马。
⑴肃肃:形容快速。景:一作“风”。
憩(qì):休息,此处意为休止。八遐(xiá):遥远的八方。
120、单:孤单。
⑷“香雾”二句:苏轼《食柑诗》“露叶霜枝剪寒碧,金盘玉指破芳辛。清泉蔌蔌先流齿,香雾霏霏欲噀人。”宋·韩彦直《橘录》卷上《真柑》:“真柑在品类中最贵可珍……始霜之旦,园丁采以献,风味照座,擘之则香雾噀人。”噀(xùn):喷。清泉:喻橘汁。
⑸度:与“渡”通用,走过。

赏析

  《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材,同样采用女子口吻的代言体形式,两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商,她的凄苦较多,而幸福的回忆却较少。
  此诗追悔往事,虽多不达之慨,然自信乃命数使然。
  骊山是长安著名风景区,山上有华清宫,山脚有华清池。骊山两侧,为东西绣岭,广栽林木花卉,并置高台飞阁,是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟春草(chun cao)绿”,迟迟,描写阳春的舒缓,可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下,“春草绿”应是一种宜人之色,但用于此刻的登绣岭宫,便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感,写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息,那么,这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治,遂成开元盛世,后期迷于声色狗马,讨厌政事,酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的,诗人便抓住了绣岭野棠来叙述,使读者思而得之,手法新奇。唐玄宗精通音律,曾在京城“梨园”培训乐队(“梨园”因广栽梨树而得名)。玄宗临幸华清宫,乐队居绣岭,也曾想于此广栽梨树,但梨树必须由棠梨(俗名杜梨)嫁接方成;棠梨栽后,未及嫁接,安史之乱起;这些准备嫁接的母本,此后便到处漫生。“野棠”的“野”字,包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字,道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字,蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树,变为无主之林;原为笙管之地,变为无人之境;弟子散尽,香玉(棠梨花瓣)惊风;野、尽、飘三字,写出了无限令人感慨的意境。只迷声色,不理国政,梨未成,梦已绝,君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
  这首诗清新秀逸,像一幅色彩鲜明的风俗画,是送别诗中别开生面之作。
  相传,孟浩然曾被王维邀至内署,恰遇玄宗到来,玄宗索诗,孟浩然就读了这首《岁暮归南山》,玄宗听后生气地说:“卿不求仕,而朕未弃卿,奈何诬我?”(《唐摭言》卷十一)可见此诗尽管写得含蕴婉曲,玄宗还是听出了弦外之音,结果,孟浩然被放还了。封建社会抑制人才的现象,于此可见一斑。
  前两章尽管诗人感情激切,难以压抑的忧愤,几如烈火喷射而出,但是这一忧愤产生的原因,还是隐含在比兴之中,到第三章才加以揭示。“牂羊”两句确如清方玉润所说“造语甚奇”(《诗经原始》)。正因为“奇”,所以旧说纷纭,多不得要领。其实这是诗人诉说忧愤的原因,意思是说:荒年无物可食,宰母羊吧,可是它瘦弱得只剩下一个大头;打鱼吧,水中捕鱼的竹器中只有星光不见鱼。最后两句“人可以食,鲜可以饱”是最沉痛的呼号,人吃(ren chi)人,同类相残,本已惨绝人寰,可是此诗却说,即使人可以吃,而剩下的人已经很少了,而且还可以想见,吃草的羊都已瘦得无肉可吃,何况饥饿已久的人呢。不消说个个枯瘦如柴,就是把这为数不多的人全吃了,也难以饱肚子的。说得何等毛骨悚然,把惨景更推进了一步,较之唐人所写的“足岁江南旱,衢州人食人”(白居易《轻肥》)的诗句更加怵目惊心,不忍卒读。对于这两句话王照圆还特地记下她闻见的一段事实,加以印证,其文说:“东省乙巳、丙午三四年,数百里赤地不毛,人皆相食。鬻男卖女者,廉其价不得售,率枕藉而死。目所亲睹,读此诗为之太息弥日。”并自注云:“巳、午间,山左人相食。默人与其兄鹤岚先生谈诗及此篇,乃曰:‘人可以食’,食人也;‘鲜可以饱’,人瘦也。此言绝痛,附记于此。”可见,此诗所反映的周代残酷的社会现实与人民苦难,在长期封建社会里是具有普遍性(bian xing)的,这充分显示了《诗经》现实主义精神的力量。
  她们本来是用自己的姿色、技艺娱乐君王,博取君王的欢心的。而此时就连这样的机会也已经结束了。曹操死了,还为谁歌舞,为谁修饰容貌呢!然而她们仍然得按照曹操的遗命,“每月十五,辄向帐前作妓乐”,为曹操的“魂灵”歌舞。这更可悲。君王就连死后都操纵着她们的命运,她们唯有终老宫中,永不得见天日,其中悲苦可想而知。颈联“锦衾不复襞,罗衣谁再缝”,是写歌妓没有任何希冀,在死寂绝望的心情中,心灰意懒,华贵的铺盖没人再折叠,绫罗的衣裙也不想再缝制,“谁再缝”的“谁”字用得好,以疑问代词代替否定词与上句的“不”字相对,含意双关而有力。“谁”实为“人人”,说明有这样命运的人很多失去自由,没有欢乐没有理想,虽生犹死。尾联“高台西北望,流涕向青松”,承上联之意而作结,言有尽而意无穷。此恨绵绵,歌妓在那高入云霄的铜雀台上放眼远眺,只看到西陵苍松翠柏,不觉凄然泪下。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
  行行日已远,触目又皆是与故国迥异的景象,昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望,然而关山阻隔,故国杳渺,心中的哀怨之情更难以抑制,这里用一“试”字,颇为传神,既写出昭君频频回首引领眺望的神情,又显示了关山无极,南望非易,从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情,然而终于不能。据说汉武帝时,将公主嫁给乌孙王昆莫。“令琵琶马上作乐,以慰其道路之思”,送昭君时大约也如此,故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名,“阳春”原是楚国的古曲,此处泛指欢乐的曲子,“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》,这里泛指辞调哀苦的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对,且分别用“始”、“终”二字,别有深意,实际上这两句还以乐曲为象征,总括了昭君初始入选宫中,最终事与愿违,未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生,揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望,日后唯有每月十五日的夜晚,明月又圆之时,聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究,思乡之情无以排遣,只得寄托于夜空中团圆的明月,这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉,然而这明月却并非夜夜都圆,则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄,富于思致,所谓“含不尽之意于言外”。
  此诗主题在于忧谗忧谤,同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦,全诗写得情感异常激愤,通篇直抒胸臆,毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊:“悠悠昊天,曰父母且。无罪无辜,乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩:“昊天已威,予慎无罪!昊天泰幠,予慎无辜!”情急愤急之下,作者竟无法用实情加以洗刷,只是面对苍天,反覆地空喊,这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
  颈联两句,描写边塞风光和战斗生活。“胡霜”与首联的“秋”相照应。“边月”、“胡霜”,均为静物。皎洁的月色,银白的寒霜,笼罩在一望无际的荒漠上,造成一派朦胧苍凉的气氛。而“弓影”飘移,“剑花”闪烁,则包含着战士的行动。用“随”和“拂”这样两个锤炼而得的动词把两者结合起来,就使静物和人物的动态融为一体,显得生机勃勃。这就构成一种奇妙的意境:于苍茫中见壮美,于异彩中显飘逸。诚如沈德潜所说:“只弓如月,剑如霜耳,笔端点染,遂成奇彩。”(《唐诗别裁》)弓与月,形状相似;剑与霜,颜色相同。诗人巧妙地利用它们的某种共性,使它们之间的联系显得自然、和谐,使艰苦的军旅生活衬托得轻松、愉快。因此邢昉说:“以太白之才咏关塞,而悠悠闲淡如此,诗所以贵淘炼也。”(《唐风定》)在尾联中以诗中主人公的口气抒发了“天兵”的必胜信念和献身精神,把全诗推向了高潮。“玉关殊未入,少妇莫长嗟”,是征人向少妇劝慰:未获全胜,玉门关还不能入,请亲人耐心等待,不必长吁短叹。大有“匈奴未灭,何以家为”的英雄气概。据《后汉书》,班超上疏云:“臣不敢望(gan wang)到酒泉郡,但愿生入玉门关。”这里是反其意而用之。《艺苑雌黄》云:“直用其事,人皆能之。反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘挛之见,不规规蹈袭前人陈迹者,何以臻此!”李白之善于用典,大率类此。结局不落边塞诗以乡愁,闺怨作结的窠臼,而造成余音袅袅余韵无穷之感。这别具一格的结尾,使贯串全诗的壮美情怀更加完善,崇高精神得到升华了。
  以上两联所构成的形象,淋漓尽致地描摹出筝声之“苦”,使人耳际仿佛频频传来各种惜别的悲怨之声。筝声“苦”,如果听者也怀有“苦”情,筝弦与心弦同声相应,那么就愈发感到苦。诗人柳中庸正是怀着苦情《听筝》柳中庸 古诗的。
  三、四句,分别承接一、二句,进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”,第三句则强调了真切如闻:子规鸟的俗名,就叫断肠鸟,“一叫一回肠一断”,它啼叫起来,没完没了,诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令,用“三春三月”四字,补叙第二句;“忆三巴”三字,则突现了思乡的主题,把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体,以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗,其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来,纡结萦回,使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
  诗人先写故楚之地平旷辽阔,江流蜿蜒,远山逶迤,再由远及近,古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立,借外景之阔大,反衬祠堂的孤小冷凄,为全诗定下了感情基调。

创作背景

  元代的统治者对读书人实行民族歧视政策,直到元仁宗延祐二年(1315年)才正式实行科举取士制度,况且这种制度也是不公平的,这就造成下层读书人在很大程度上对元统治者失去信心,对社会缺少责任感,所以同时期其他作家怀古作品都深刻地打上时代地烙印:他们或感伤古王朝之覆,发一通思古之幽情;或感叹古今之巨变,流露对世事人生把握不定之惶恐;或有感于岁月流逝,抒发个人沉沦不遇之忧情。惟有《潼关怀古》洋溢着沉重的沧桑感和时代感。

  

汪寺丞( 先秦 )

收录诗词 (6793)
简 介

汪寺丞 汪寺丞,失名。南渡初曾题诗麻溪渡(清嘉庆《宁国府志》卷一二)。

鹧鸪天·赏荷 / 恒仁

"还家俄赴阙,别思肯凄凄。山坐轺车看,诗持谏笔题。
"三逐乡闾五去君,莫知何地可容身。
"细雨满江春水涨,好风留客野梅香。
"园里先生冢,鸟啼春更伤。空馀八封树,尚对一茅堂。
春江新水促归航,惜别花前酒漫觞。
试说求婚泪便流。几为妒来频敛黛,每思闲事不梳头。
可怜高祖清平业,留与闲人作是非。"
"世间多少能诗客,谁是无愁得睡人。


咏怀八十二首·其三十二 / 刘皂

今日红儿貌倾国,恐须真宰别开花。
"酥凝背胛玉搓肩,轻薄红绡覆白莲。此夜分明来入梦,
只有退耕耕不得,茫然村落水吹残。"
不管安与危,不问荣与辱。但乐濠梁鱼,岂怨钟山鹄。
"百花成实未成归,未必归心与志违。但有壶觞资逸咏,
"江烟湿雨蛟绡软,漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情,
道合和贫守,诗堪与命争。饥寒是吾事,断定不归耕。"
赋咏思齐郑广文。理棹好携三百首,阻风须饮几千分。


咏归堂隐鳞洞 / 邵大震

天外鸿飞招不得。余今正泣杨朱泪,八月边城风刮地。
"远近众心归,居然占翠微。展经猿识字,听法虎知非。
倚柱不知身半湿,黄昏独自未回头。"
"我受羁栖惯,客情方细知。好看前路事,不比在家时。
未知匣剑何时跃,但恐铅刀不再铦。虽有远心长拥篲,
"曾抛钓渚入秦关,今却持竿傍碧滩。
梅福官衔改旧衔。名自石渠书典籍,香从芸阁着衣衫。
"出水莲花比性灵,三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒,


日登一览楼 / 朱仕玠

遥知月落酒醒处,五十弦从波上来。"
"眉如半月云如鬟,梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒,
今我满头何足悲。九转灵丹那胜酒,五音清乐未如诗。
御马迷新栈,宫娥改旧妆。五丁功再睹,八难事难忘。
"满酌劝君酒,劝君君莫辞。能禁几度别,即到白头时。
"绿鬓先生自出林,孟光同乐野云深。躬耕为食古人操,
"一带清风入画堂,撼真珠箔碎玎珰。
朝喜花艳春,暮悲花委尘。不悲花落早,悲妾似花身。


寄王屋山人孟大融 / 李牧

鉴己每将天作镜,陶情常以海为杯。和君诗句吟声大,
"建章宫殿紫云飘,春漏迟迟下绛霄。绮陌暖风嘶去马,
不共世人争得失,卧床前有上天梯。"
长围既合刀临项,犹惜金钱对落晖。"
"金徽玉轸肯躇蹰,偶滞良途半月馀。楼上酒阑梅拆后,
又得新诗几章别,烟村竹径海涛声。"
"金风渐利露珠团,广陌长堤黛色残。
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳,月轩修竹转凉阴。


琴赋 / 何妥

徒有敌国富,不能买东市。徒有绝世容,不能楼上死。
六韬何必待秦师。几时鸾凤归丹阙,到处乌鸢从白旗。
金市旧居近,钿车新造宽。春期莫相误,一日百花残。"
"粗衣闲寂阅群书,荐达嫔妃广帝居。
也知百舌多言语,任向春风尽意啼。"
盘蹙陵阳壮,孤标建邺瞻。霁馀堪洗目,青出谢家檐。"
"乡名文秀里光贤,别向钧台造化权。阀阅便因今日贵,
阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。


浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中 / 王希玉

玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月,秋直清曹入省钟。
太液秋波有雁来。单影可堪明月照,红颜无奈落花催。
有蝉隳鬓样,无燕着钗行。十二峰前梦,如何不断肠。"
可怜高祖清平业,留与闲人作是非。"
"甚感殷勤意,其如阻碍何。隔帘窥绿齿,映柱送横波。
宫阙飞灰烬,嫔嫱落里闾。蓝峰秋更碧,沾洒望銮舆。"
见拟沃州寻旧约,且教丹顶许为邻。"
"早于批鵊巧于莺,故国春林足此声。


谒金门·花过雨 / 张文雅

"村南微雨新,平绿净无尘。散睡桑条暖,闲鸣屋嵴春。
四面人家入骨凉。独鸟归时云斗迥,残蝉急处日争忙。
"故里花应尽,江楼梦尚残。半生吟欲过,一命达何难。
"战国从今却尚文,品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨,
去马鸣时先早鸡。关柳不知谁氏种,岳碑犹见圣君题。
嗟嗟大国金门士,几个人能振素风。"
"十五年来笔砚功,只今犹在苦贫中。三秋客路湖光外,
前代休怜事可奇,后来还出有光辉。


邴原泣学 / 郑先朴

侍臣摛藻许高踪。宁亲久别街西寺,待诏初离海上峰。
今来无计相从去,归日汀洲乞画屏。"
豪门不读诗书者,走马平原放玩频。"
卷荷擎雨出盆池。笑吟山色同欹枕,闲背庭阴对覆棋。
"万仞得名云瀑布,远看如织挂天台。休疑宝尺难量度,
"路入苍烟九过溪,九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北,
又似金钱未染来。香散自宜飘渌酒,叶交仍得荫香苔。
谏草犹青琐,悲风已白杨。只应移理窟,泉下对真长。"


好事近·叶暗乳鸦啼 / 陈广宁

阄令促传觞,投壶更联句。兴来较胜负,醉后忘尔汝。
"脱衣将换酒,对酌话何之。雨后秋萧索,天涯晚别离。
马上王孙莫回首,好风偏逐羽林郎。"
千里长江旦暮潮,吴都风俗尚纤腰。
"笔下龙蛇似有神,天池雷雨变逡巡。
侯门处处槐花□,献赋何时遇至公。"
独惭出谷雨,未变暖天风。子玉和予去,应怜恨不穷。"
得向游人多处画,却胜涧底作真松。"