减字木兰花·去年今夜
昼漏频加箭，宵晖欲半弓。驱令三殿出，乞与百蛮同。
"下马襄阳郭，移舟汉阴驿。秋风截江起，寒浪连天白。
"元圣生乘运，忠贤出应期。还将稽古力，助立太平基。
尊前花下歌筵里，会有求来不得时。"
"倚石攀萝歇病身，青筇竹杖白纱巾。
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变，晏驾不得归秦中。
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食，坐牵萝蔓挂朝衣。
尽日后厅无一事，白头老监枕书眠。"
居处东西接，年颜老少同。能来为伴否，伊上作渔翁。"
况妾事姑姑进止，身去门前同万里。一家尽是郎腹心，
减字木兰花·去年今夜拼音解释:
zhou lou pin jia jian .xiao hui yu ban gong .qu ling san dian chu .qi yu bai man tong .
.xia ma xiang yang guo .yi zhou han yin yi .qiu feng jie jiang qi .han lang lian tian bai .
.yuan sheng sheng cheng yun .zhong xian chu ying qi .huan jiang ji gu li .zhu li tai ping ji .
zun qian hua xia ge yan li .hui you qiu lai bu de shi ..
.yi shi pan luo xie bing shen .qing qiong zhu zhang bai sha jin .
yi qi yi ru chang an gong .xiao qiang huo sheng ren shi bian .yan jia bu de gui qin zhong .
luo xu wu feng ning bu fei .xing duo mu ya gong ye shi .zuo qian luo man gua chao yi .
jin ri hou ting wu yi shi .bai tou lao jian zhen shu mian ..
ju chu dong xi jie .nian yan lao shao tong .neng lai wei ban fou .yi shang zuo yu weng ..
kuang qie shi gu gu jin zhi .shen qu men qian tong wan li .yi jia jin shi lang fu xin .
译文及注释
译文
无缘与(yu)你高谈阔论，只好远远地致意，表示仰慕之情。
可进了车箱谷就难以回归了，而山峰像通天的箭尾直抵天门，难以登爬。
《李廙》佚名(ming) 古诗担任尚书左丞时，有清廉的美德。他的妹妹是刘晏的妻(qi)子，刘晏当时正掌管大权，他曾经拜(bai)访《李廙》佚名 古诗，《李廙》佚名 古诗请他到家里坐。刘晏看到《李廙》佚名 古诗的门的帘子十分破旧，就命令手下偷偷地测量门的长和宽，然后用没打磨过的竹(zhu)子编成帘子，不加修饰(shi)，将要把它送给《李廙》佚名 古诗。刘晏多次带着门帘去《李廙》佚名 古诗家，都不敢提这件事就离开了。
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见，我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
以前的日子就听说洞庭湖波澜壮阔，今日如愿终于登上岳阳楼。
靖安(an)宅里，天天面对着窗前的碧柳，凝眸念远；《望驿台》白居易 古诗前，春意阑珊，花儿纷纷飘落到地面。
天色阴沉，月亮隐在海天的那边。
何处是我们分手的地方？我们已经送到这京城的青绮门。胡姬扬着其莲藕般的手臂，把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻，请听一听我的肺腑之言：您看那芳兰正被狂风摧(cui)折，日边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭瑀手指飞鸿的故事，而我这笼中之鸟的心里却充满了矛盾。祝您一路顺风，颖水源头将是我们共同的归隐之地，同归何必有早晚之分？
如果砍去了月中的桂树，月亮的光辉会更加清澈皎洁吧？这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
路上的积水减少，沙滩露出，霜降天空之晶。
仰观瀑布那气势真雄奇啊，这是神灵造化之功！
但愿腰间悬挂的宝剑，能够早日平定边疆，为国立功。
注释
②杜草：即杜若
③中国：中原地区。
（5）桑林：传说中商汤时的乐曲名。
④沉香亭：亭子名称。在唐兴庆宫龙池东。
轻用其锋：轻率地消耗自己的兵力。
⑹颍东：指颍州（今安徽阜阳）。欧阳修在皇祐元年（1049）知颍州，乐西湖之胜，将卜居，不久内迁。翌年，约梅圣俞买田于颍。
赏析
意思是：人的一辈子，能活多久呢？我们使您树立了名声，千秋百代也不会磨灭。小人和君子，他们的志向是不一样的，君子虽然不舍于当世的潮流，却跟天意相通……
将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较，可以说二者都很出色，各有特点。散文长于叙事，讲究文理文气，故事有头有尾，时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些，在诗中都没有具体写到，却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面，造成诗的意境，调动读者的想象力，去想象、玩味那画面以外的东西，并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一(wu yi)人的境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年(shao nian)一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
说到生于忧患死于安乐，太史公说得好：
这两句看似在写明日的白天，其实仍是在写今晚的秋(de qiu)夜，通过这样别出心裁的安排，更为深刻地表达出秋夜送别的难分难舍。
《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美，文章自始至终在裁对，句式，韵脚，修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始，用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上，汉帝金屋之中，玉树以珊瑚作枝，珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整，对仗巧妙，其美丽的文字描绘绝伦的画面，达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连，起承转合，婉转流畅。在句式上，全文以诗体句为主，无言七言不等，体现了骈文的模式特点。
“三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死。九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青乾。”三月无雨，并不是指的农历三月整整一个月不下雨，而是说从808年冬天到第二年春天连续三个月没有下雪和下雨。据史料记载，这一年直到闰三月才下了一场像样的雨，为此，白居易还专门写了一首《贺雨》诗表达他当时喜悦的心情。在靠天吃饭的日子里，长安市郊的“《杜陵叟》白居易 古诗”去年秋天辛辛苦苦播下的冬小麦，从下种到返青就没有一滴雨水的滋润，结果还没有到秀穗的时候大多已经干黄枯死了。夏粮既然没有收成，只有指望秋粮了，可是农民们万万没有想到，秋天九月一场早来的霜降，却使得“《杜陵叟》白居易 古诗”可怜的愿望又一次成为了泡影，地里的秋庄稼还没有成熟就都被冻死而干枯了。两季粮食几乎颗粒无收，这就是白居易在序中所交待的“农夫之困”，也是“天灾之困”。
这是一首怀念远别亲友的诗。虽然作者和这一亲友的远别，或许是有统治者内部矛盾这一特殊原因，但在汉末魏初那个动乱流离的年代，远别而不能团聚，甚至不能相见，实是普通现象。所以这首诗很容易引起共鸣，富有典型性与现实性。
通首抒情，蔼然仁者之言。无一字不质朴，无一语不出自肺庸。今昔之感，洋溢在字里行闻，字字句句扣紧感旧的题旨，一气贯注，自然浑成。“存亡三十秋”，蕴藏着无限的伤感。既有世路的艰险，更有人生的坎坷，既有昔日的情愫，又有今朝的思慕。“数行泪”是哭德清公，也是哭自己的功业未就，谤责飞腾。着一“独”字，而身世之寂寥。前路之渺茫，概可想见。诗人怀旧伤今，所以有诸多感慨。
《七步诗》曹植 古诗的真假向来为人所(ren suo)争议。其中郭沫若说的比较有理。他认为曹植的《《七步诗》曹植 古诗》：“过细考察起来，恐怕附会的成分要占多数。多因后人同情曹植而不满意曹丕，故造为这种小说。其实曹丕如果要杀曹植，何必以逼他作诗为借口?子建才捷，他又不是不知道。而且果真要杀他的话，诗作成了依然可以杀，何至于仅仅受了点讥刺而便‘深惭’?所以此诗的真实性实在比较少。然而就因为写了这首诗，曹植却维系了千载的同情，而曹丕也就膺受了千载的厌弃。这真是所谓‘身后是非谁管得’了。”但是他的说法也有人质疑，有人说，当初曹丕让曹植七步成诗只是作为一个借口，想杀他，他认为曹植肯定不能成功，但他没料到，曹植才华如此出众，当时，就连曹丕本人也被感动了些许，并且为了保住(bao zhu)名声，以安天下，他才放过了曹植。
诗人感叹自己虽然像古柏一样朴实无华，不以花叶之美炫俗，英采自然外露，使世人惊异，愿意不辞剪伐，陈力于庙堂，但没有人能把它送去。古柏心苦，却不免为蝼蚁所伤；柏叶余香，乃为鸾凤所喜。而自己的怀才不遇正是像这古柏一样。诗人最后终于发出了“古来材大难为用”的浩叹。
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
全诗可分为四个部分。
第三部分
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
第二部分
将这首《《桃源行》王维 古诗》诗与陶渊明《桃花源记》作比较，可以说二者都很出色，各有特点。散文长于叙事，讲究文理文气，故事有头有尾，时间、地点、人物、事件都交代得具体清楚。而这些，在诗中都没有具体写到，却又使人可以从诗的意境中想象到。诗中展现的是一个个画面，造成诗的意境，调动读者的想象力，去想象、玩味那画面以外的东西，并从中获得一种美的感受。这就是诗之所以为诗的原因。
此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“，是阒无一(wu yi)人的境界，第二句”吴姬压酒劝客尝“，当垆红粉遇到了酒客，场面上就出现人了，等到“金陵子弟”这批少年(shao nian)一涌而至时，酒店中就更热闹了。别离之际，本来未必有心饮酒，而吴姬一劝，何等有情，加上“金陵子弟”的前来，更觉情长，谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去，“来相送”三字一折，直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水，点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李白要离开金陵了。但是，如此热辣辣的诀舍，总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”，欲行的诗人固陶然欲醉，而不行的相送者也各尽觞，情意如此之长，于是落出了“请君试问东流水，别意与之谁短长”的结句，以含蓄的笔法，悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
说到生于忧患死于安乐，太史公说得好：
这两句看似在写明日的白天，其实仍是在写今晚的秋(de qiu)夜，通过这样别出心裁的安排，更为深刻地表达出秋夜送别的难分难舍。
《《玉台新咏序》徐陵 古诗》在结构上上体现了和谐之美，文章自始至终在裁对，句式，韵脚，修饰上都保持着和谐的节拍。文章一开始，用赋体的铺排夸饰手法为我们展现了一处华美的帝王居室“周王碧台之上，汉帝金屋之中，玉树以珊瑚作枝，珠#以毒瑁为押”整篇文章都是以此手法贯穿始终。句式工整，对仗巧妙，其美丽的文字描绘绝伦的画面，达到了内容与形式的统一。全文总分五段以“夫”“至若”“加以”“继”“于是”环环相连，起承转合，婉转流畅。在句式上，全文以诗体句为主，无言七言不等，体现了骈文的模式特点。
“三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死。九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青乾。”三月无雨，并不是指的农历三月整整一个月不下雨，而是说从808年冬天到第二年春天连续三个月没有下雪和下雨。据史料记载，这一年直到闰三月才下了一场像样的雨，为此，白居易还专门写了一首《贺雨》诗表达他当时喜悦的心情。在靠天吃饭的日子里，长安市郊的“《杜陵叟》白居易 古诗”去年秋天辛辛苦苦播下的冬小麦，从下种到返青就没有一滴雨水的滋润，结果还没有到秀穗的时候大多已经干黄枯死了。夏粮既然没有收成，只有指望秋粮了，可是农民们万万没有想到，秋天九月一场早来的霜降，却使得“《杜陵叟》白居易 古诗”可怜的愿望又一次成为了泡影，地里的秋庄稼还没有成熟就都被冻死而干枯了。两季粮食几乎颗粒无收，这就是白居易在序中所交待的“农夫之困”，也是“天灾之困”。
这是一首怀念远别亲友的诗。虽然作者和这一亲友的远别，或许是有统治者内部矛盾这一特殊原因，但在汉末魏初那个动乱流离的年代，远别而不能团聚，甚至不能相见，实是普通现象。所以这首诗很容易引起共鸣，富有典型性与现实性。
通首抒情，蔼然仁者之言。无一字不质朴，无一语不出自肺庸。今昔之感，洋溢在字里行闻，字字句句扣紧感旧的题旨，一气贯注，自然浑成。“存亡三十秋”，蕴藏着无限的伤感。既有世路的艰险，更有人生的坎坷，既有昔日的情愫，又有今朝的思慕。“数行泪”是哭德清公，也是哭自己的功业未就，谤责飞腾。着一“独”字，而身世之寂寥。前路之渺茫，概可想见。诗人怀旧伤今，所以有诸多感慨。
《七步诗》曹植 古诗的真假向来为人所(ren suo)争议。其中郭沫若说的比较有理。他认为曹植的《《七步诗》曹植 古诗》：“过细考察起来，恐怕附会的成分要占多数。多因后人同情曹植而不满意曹丕，故造为这种小说。其实曹丕如果要杀曹植，何必以逼他作诗为借口?子建才捷，他又不是不知道。而且果真要杀他的话，诗作成了依然可以杀，何至于仅仅受了点讥刺而便‘深惭’?所以此诗的真实性实在比较少。然而就因为写了这首诗，曹植却维系了千载的同情，而曹丕也就膺受了千载的厌弃。这真是所谓‘身后是非谁管得’了。”但是他的说法也有人质疑，有人说，当初曹丕让曹植七步成诗只是作为一个借口，想杀他，他认为曹植肯定不能成功，但他没料到，曹植才华如此出众，当时，就连曹丕本人也被感动了些许，并且为了保住(bao zhu)名声，以安天下，他才放过了曹植。
诗人感叹自己虽然像古柏一样朴实无华，不以花叶之美炫俗，英采自然外露，使世人惊异，愿意不辞剪伐，陈力于庙堂，但没有人能把它送去。古柏心苦，却不免为蝼蚁所伤；柏叶余香，乃为鸾凤所喜。而自己的怀才不遇正是像这古柏一样。诗人最后终于发出了“古来材大难为用”的浩叹。
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
全诗可分为四个部分。
第三部分
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
将统治者的穷奢极侈与人民百姓的极端贫苦，奸佞之徒的受到纵容与忠贞志士的横遭迫害进行比照，不仅强烈抨击了腐败政治，而且抒发了整个王朝陷入穷途末日的悲愤之慨。最后表示既然 无亮采以匡世兮，亦何为乎此畿· 故决心 爰结踪而回轨兮，复邦族以自绥。 尽管未免消极，但拒不为垂死王朝作点缀，也真切显现了作者的反抗和血性。全赋短小精悍，感情沉痛，批判深刻，情辞俱佳，是汉末抒情小赋的力作。
第二部分
创作背景
李白天宝九载（750）曾隐居在此石门，故称石门旧居，此诗为天宝十三载（754）在金陵时作。
杜显鋆( 明代 )
收录诗词 (5486) 首
简 介
杜显鋆 明苏州府长洲人，字公序。少从昆山张和学。景泰五年进士。曾任攸县知县，旋罢。负逸才，仕不得志，放情诗酒，往来江湖间。自称西湖醉老，尝过赤壁题诗，人称“杜赤壁”。有《楚游江浙歌风集》。
永遇乐·彭城夜宿燕子楼
前楹卷帘箔，北牖施床席。江风万里来，吹我凉淅淅。
闲人暂听犹眉敛，可使和蕃公主闻。"
不舒良有以，同心久离居。五年不见面，三年不得书。
紫洞藏仙窟，玄泉贮怪湫。精神昂老鹤，姿彩媚潜虬。
退为闲叟未全迟。静中得味何须道，稳处安身更莫疑。
恬淡清净心安然。已过爱贪声利后，犹在病羸昏耄前。
点缀工微者，吹嘘势特然。休文徒倚槛，彦伯浪回船。
"惨惨八月暮，连连三日霖。邑居尚愁寂，况乃在山林。
应天长·一钩初月临妆镜
又知何地复何年。"
小萍加泛泛，初蒲正离离。红鲤二三寸，白莲八九枝。
颓然环堵客，萝蕙为巾带。自得此道来，身穷心甚泰。"
孟冬草木枯，烈火燎山陂。疾风吹勐焰，从根烧到枝。
别后相思最多处，千株万片绕林垂。"
"闲园多芳草，春夏香靡靡。深树足佳禽，旦暮鸣不已。
七月悲风起，凄凉万国人。羽仪经巷内，輼fm转城闉。
生计虽勤苦，家资甚渺茫。尘埃常满甑，钱帛少盈囊。
池上二绝
"凭仗江波寄一辞，不须惆怅报微之。
石倚风前树，莲栽月下池。遥知安置处，预想发荣时。
"晔晔复煌煌，花中无比方。艳夭宜小院，条短称低廊。
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中。"
低软易攀玩，佳人屡回顾。色求桃李饶，心向松筠妒。
滞留人固薄，瘴久药难制。去日良已甘，归途奈无际。
澒声少得似雷吼，缠弦不敢弹羊皮。人间奇事会相续，
上对月中桂，下覆阶前蓂.泛拂香炉烟，隐映斧藻屏。
乐游原
岂是今投分，多疑宿结缘。人间更何事，携手送衰年。"
"平台高数尺，台上结茅茨。东西疏二牖，南北开两扉。
柳眼开浑尽，梅心动已阑。风光好时少，杯酒病中难。
新秋松影下，半夜钟声后。清影不宜昏，聊将茶代酒。"
"戛玉敲冰声未停，嫌云不遏入青冥。
举目争能不惆怅，高车大马满长安。"
前身为过迹，来世即前程。但念行不息，岂忧无路行。
近将徇禄给一家，远则行道佐时理，行道佐时须待命，
祭鳄鱼文
并入连称籍，齐趋对折方。斗班花接萼，绰立雁分行。
贵教过客避，荣任行人看。祥烟满虚空，春色无边畔。
二十年前别，三千里外行。此时无一醆，何以叙平生。
怨抑掩朱弦，沉吟停玉指。一闻无儿叹，相念两如此。
翠蛾转盼摇雀钗，碧袖歌垂翻鹤卵。定面凝眸一声发，
路傍走出再拜迎。游骑不听能汉语，将军遂缚作蕃生。
"不思北省烟霄地，不忆南宫风月天。
照书灯未灭，暖酒火重生。理曲弦歌动，先闻唱渭城。"
寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士
"世名检束为朝士，心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店，
"春早秋初昼夜长，可怜天气好年光。和风细动帘帷暖，
"五夏登坛内殿师，水为心地玉为仪。正传金粟如来偈，
"少年信美何曾久，春日虽迟不再中。
何处春深好，春深妓女家。眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。
"贫闲日高起，门巷昼寂寂。时暑放朝参，天阴少人客。
早起烟霜白，初寒鸟雀愁。诗成遣谁和，还是寄苏州。"
不然秋月春风夜，争那闲思往事何。"
洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵
行携杖扶力，卧读书取睡。久养病形骸，深谙闲气味。
壮年等闲过，过壮年已五。华发不再青，劳生竟何补。
人生有情感，遇物牵所思。树木犹复尔，况见旧亲知。"
"忆昔封书与君夜，金銮殿后欲明天。今夜封书在何处，
柳误啼珠密，梅惊粉汗融。满空愁淡淡，应豫忆芳丛。"
"自怜幽会心期阻，复愧嘉招书信频。
"半依云渚半依山，爱此令人不欲还。负郭田园九八顷，
"吾庐不独贮妻儿，自觉年侵身力衰。眼下营求容足地，
织妇词
歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。"
结念心所期，返如禅顿悟。觉来八九年，不向花回顾。
渐老渐谙闲气味，终身不拟作忙人。"
商山老伴相收拾，不用随他年少人。"
下有妻子累，上有君亲恩。承家与事国，望此不肖身。
"世欺不识字，我忝攻文笔。世欺不得官，我忝居班秩。
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答，直词三道共经纶。
"九派绕孤城，城高生远思。人烟半在船，野水多于地。
齐天乐·绿芜凋尽台城路
不拟闲穿叶，那能枉始生。唯调一只箭，飞入破聊城。"
"自作浔阳客，无如苦雨何。阴昏晴日少，闲闷睡时多。
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下，岁贡矮奴宜悉罢。
弃本以趋末，日富而岁贫。所以先圣王，弃藏不为珍。
何不向东射，东海有长鲸。不然学仁贵，三矢平虏庭。
最忆后庭杯酒散，红屏风掩绿窗眠。"
何处生春早，春生霁色中。远林横返照，高树亚东风。
太守卧其下，闲慵两有馀。起尝一瓯茗，行读一卷书。
虞美人·玉阑干外清江浦
遗文三十轴，轴轴金玉声。龙门原上土，埋骨不埋名。"
"忠万楼中南北望，南州烟水北州云。
闲意不在远，小亭方丈间。西檐竹梢上，坐见太白山。
事了心未了，念虑煎于内。我今实多幸，事与心和会。
伸屈须看蠖，穷通莫问龟。定知身是患，应用道为医。
累累绕场稼，啧啧群飞雀。年丰岂独人，禽鸟声亦乐。
早年以身代，直赴逍遥篇。近岁将心地，回向南宗禅。
好看落日斜衔处，一片春岚映半环。"