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载驰

五代 / 龚孟夔

"薄如蝉翅背斜阳,不称春前赠罱郎。初觉顶寒生远吹,
寒声入烂醉,聒破西窗眠。支筇起独寻,只在墙东边。
有意闲窥百丈鳞。雨似轻埃时一起,云如高盖强相亲。
"所投非旧知,亦似有前期。路向长江上,帆扬细雨时。
"闲身事少只题诗,五十今来觉陡衰。清秩偶叨非养望,
"汩没与辛勤,全钟在此身。半生为下客,终老托何人。
"轻无斗储价,重则筋力绝。欲下半岩时,忧襟两如结。
落絮萦风特地飞。雏鸟啼花催酿酒,惊鱼溅水误沾衣。
乘时得路何须贵,燕雀鸾凰各有机。"
忽穷一两首,反顾唯曲拳。始来遗巾帼,乃敢排戈鋋.
若用莫将闲处去,好题春思赠江妃。"
心如七夕女,生死难再匹。且愿车声迫,莫使马行疾。
十年三署让官频,认得无才又索身。
"相看不忍尽离觞,五两牵风速去樯。远驿新砧应弄月,
"无家自身在,时得到莲宫。秋觉暑衣薄,老知尘世空。
双眼慵开玉箸斜。堕月兔毛干觳觫,失云龙骨瘦牙槎。


载驰拼音解释:

.bao ru chan chi bei xie yang .bu cheng chun qian zeng lan lang .chu jue ding han sheng yuan chui .
han sheng ru lan zui .guo po xi chuang mian .zhi qiong qi du xun .zhi zai qiang dong bian .
you yi xian kui bai zhang lin .yu si qing ai shi yi qi .yun ru gao gai qiang xiang qin .
.suo tou fei jiu zhi .yi si you qian qi .lu xiang chang jiang shang .fan yang xi yu shi .
.xian shen shi shao zhi ti shi .wu shi jin lai jue dou shuai .qing zhi ou dao fei yang wang .
.gu mei yu xin qin .quan zhong zai ci shen .ban sheng wei xia ke .zhong lao tuo he ren .
.qing wu dou chu jia .zhong ze jin li jue .yu xia ban yan shi .you jin liang ru jie .
luo xu ying feng te di fei .chu niao ti hua cui niang jiu .jing yu jian shui wu zhan yi .
cheng shi de lu he xu gui .yan que luan huang ge you ji ..
hu qiong yi liang shou .fan gu wei qu quan .shi lai yi jin guo .nai gan pai ge chan .
ruo yong mo jiang xian chu qu .hao ti chun si zeng jiang fei ..
xin ru qi xi nv .sheng si nan zai pi .qie yuan che sheng po .mo shi ma xing ji .
shi nian san shu rang guan pin .ren de wu cai you suo shen .
.xiang kan bu ren jin li shang .wu liang qian feng su qu qiang .yuan yi xin zhen ying nong yue .
.wu jia zi shen zai .shi de dao lian gong .qiu jue shu yi bao .lao zhi chen shi kong .
shuang yan yong kai yu zhu xie .duo yue tu mao gan hu su .shi yun long gu shou ya cha .

译文及注释

译文
苏武初遇汉使,悲喜交集感慨万端;
吴起一生都和灾祸伴搭,因为心智太差希望太大,做河西守将时多么强健,被人杀害时又虚弱可怕(pa)。
洼地桑树(shu)多婀娜,叶儿浓密黑黝黝。我看见了他,说着情言爱(ai)语,体会着他执着的爱意。
野鸭大雁都吞(tun)吃高粱水藻啊,凤凰却要扬起翅膀高翥(zhu)。
远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
一眼(yan)望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉,恨(hen)不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催,新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡,有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里,有人在想我。
子规鸣叫悲啭,使人愁肠寸(cun)断。暮春三月,这鸟鸣花开的时节,游子正思念他的故乡三巴。
云霾隔断连绵的山峡,群山如同龙虎在静卧;阳光映照着清澈的江水,波光好像鼋鼍在浮游。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难(nan)上,黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
蜀地山清水秀,引得君王相思情。行宫里望月满目凄然,雨夜听曲声声带悲。
跟随丞相,游春观景,登上了铜雀台,欢娱之情油然而生。

注释
⑴朝(zhāo):早晨;日出的时候。
适:恰好。
《辛夷坞》王维 古诗(wù):辋川地名,因盛产辛夷花而得名,今陕西省蓝田县内。坞:周围高而中央低的谷地。
(12)积薪: 堆积的干草,干柴。
4、这是“亦各言其志”的意思。《论语·先进》:“亦各言其志也已矣。”
⑶借问:向人打听。
(4)周公:姓姬名旦,周武王之弟,周朝开国大臣。

赏析

  “影闭重门静,寒生独树秋”,此刻诗人才注意到,主人所在的深深的庭院,层层门户早已关闭,户外万籁俱寂。一阵清风吹来,枝叶沙沙,引发无限寒意。人们顿时感到秋夜的清凉。
  这首诗的中心字眼是第二句里的“怕”,关于怕什么的问题,三、四两句的解答是“无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝”。仅仅因为丈夫要早起上朝,就产生这么大的怨气,似乎有点不近情理。总之读完全诗,读者由“怕”字造成的悬念并未完全消除,诗有言外之还意,弦外之音。
  “世乱同南去,时清独北还。”首联交代送人北归的原因,抒写自己不能还乡的痛苦,“世乱”之时,司空曙和友人一起逃到江南避难,如今天下已经太平,友人得以回去,自己仍滞留他乡,“独”字含义丰富,一指友人独自北还,一指自己独不得还,含有无限悲感。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语(de yu)言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
  “天长落日远,水净寒波流。秦云起岭树,胡雁飞沙洲””写诗人登新平城楼时所见所闻的叙述,借有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,如“天”、“日”、“水”、“云”、“落”、“寒”、“流”、“起”、“飞”等,觥筹交错中,使得诗意具有飞扬跋扈又不失唯美伤感的气势。而“落日”、“寒流”、“秦云”、“胡雁”则勾画出一副凄凉的暮秋景色,这正是诗人怀归忧国,但又无可奈何的渺茫心情的反映。
  构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是,有意识地运用复字,有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦,造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字,而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现,前一个“妾”字是第一层意思的结尾,后一个“妾”字则是第二层意思的起始,在全句中,它们是重复,但对相联的两层意思而言,它们又形成“顶针”修辞格,念起来顺溜,有“累累如贯珠”之感,这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
  所以,诗人就在第三句转折时提醒说:“最是一年春好处。”一年之际在于春,而春天的最好处却又在早春。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看,严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  总之,《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了,它已开始由叙事大赋转入抒情小赋,风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌,而类似于四六句骈文,开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位,是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
  还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下,使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较,如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话,那么,到他听了亲朋介绍以后,独立于波光粼粼的镜湖之旁时,无疑已变得愈来愈感伤了。
  俗话说:“上供神吃,心到佛知。”这些普普通通的祭品和繁琐的礼仪,却蕴积着人们的寄托和希冀,因而围绕祭祀的一切活动都无比虔诚、圣洁、庄重,正如《左传·隐公三年》所说:“苟有明信,涧溪沼沚之毛,蘋蘩蕰藻之菜,筐筥錡釜之器,潢污行潦之水,可荐于鬼神,可羞于王公。”因此,诗人不厌其烦,不惜笔墨,层次井然地叙写祭品、祭器、祭地、祭人,将繁重而又枯燥的劳动过程描写得绘声绘色。
  “黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中,诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗,诗中的景物描写切合战斗实际,烘托出惨烈的战斗氛围,而这种景色又是战斗中独有的,因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
  第十三首:此诗写高适在黄河边结识的一位高龄渔者,赞扬了他自食其力、与世无争的高尚情操。
  最末一段是作者对故事的总结性的断语。它只对“齐人”做了批判,却没有照应前面回答储子的话。这正是被后人把一章书误分为两章的原因,有的同志不同意高步瀛先生的看法,所持的理由也正在这里。其实这是作者有意识的写法,本不要求再回到原来的论题上去。因为只要一照应前文,就会成为对齐王的谩骂,对自己的表扬,并把全篇讽刺的意义大大削弱。读者请分析一下:“”本身并非光明磊落的行动,“”人则更属非礼。一个人之所以要被人“”,想必他做出了见不得人的事,不是内挟阴私,就是外充伪善。齐宣王以王者之尊,竟派人去“”孟子,孟子当然很有反感,所以一上来就用“何以异于人哉”针锋相对地进行了驳斥。但如果从修养、学问、见识、阅历来看,作为学者的孟轲,当然有“异于人”之处。但这种“异于人”的地方是不怕被人“”的,问题乃在于根本不应该派人去“”。所以孟子提出了“尧舜”来同自己相比,意思是说尧舜也不过同平常人一样,何况我孟轲!尧舜是古之圣人,是儒家的理想人物,可见孟子用来自拟的形象是高大的。而下面却讲了一个十分猥琐的故事。意思说,只有龌龊小人才阳一套阴一套,才有被“”的必要;从另一方面说,只有一个人被怀疑自己是否伪君子时,别人才想到去“”他。“齐人”的故事一方面对那些追求“富贵利达”的龌龊小人进行了无情的讽刺,一方面也正是为了孟子自我表白:我不求富贵利达,自然不会(bu hui)做自欺欺人瞒心昧己的丑事,当然无须装成一副伪善者的面孔做给人看。这正是孟轲从反面证明自己是光明磊落的。因此对于前面的话,也就用不着再回过头去照应了。
  《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》隐含着对文王、武王旧臣效忠嗣王的要求,而在这方面,周公又是以身作则、堪称楷模的。他并没有忘记对儿子伯禽的教育与指导,用今天的话说是公私兼顾的,可他的主要精力一直集中于辅佐成王,他的主要政治业绩也在于此。这方面,《诗经》《尚书》中的许多篇章留下了可信的记录,孔子也一再表示对他的尊崇与景仰。周公与成王虽然一为臣一为君,一为辅相一为天子,但是,要了解成王时政事,却往往先要了解周公。《六经》皆史,读此篇亦可窥周初政事之一斑。
  唐末颜仁郁的《农家》诗写道:“夜半呼儿趁晓耕,羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦,将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活,哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难,所以他们只顾在田野上纵马狂奔,兜风赏景,全然不顾地里的庄稼,把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”,这句诗看似平平,其实,这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点,也很能发人深思。
  山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关,但内容与情调很不一致,可能不是同一时间的作品,不能算作组诗,只是编辑者的凑合。
  在这样的荒郊野外,不免使人回望故乡,然而,故乡又在哪里?忧郁如石头一般垒积胸中。每座山都有山崖,每棵树都有树枝,可我内心的忧愁又是从哪里来的呢?没有人知道。
  杜甫作这首诗送好友严武,既赞美严武,也发出他自己“寂寞养残生”的叹息。诗意在送严武奉召还朝。诗人曾任严武幕僚,深得严武关怀,所以心中那种依依不舍的别离之情,不必再用言语解释。这首诗语言质朴含情,章法谨严有度,平直中有奇致,浅易中见沉郁,情真意挚,凄楚感人。
  题为“赠别”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的,所以说“蜡烛有心”;而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。
  “莫嗔焙茶烟暗,却喜晒谷天晴。”这两句是诗人到了山农(shan nong)家后,正忙于劳作的主人对他讲的表示歉意的话。诗人到山农家的前几天,这里连日阴雨,茶叶有些返潮,割下的谷子也无法曝晒;来的这天,雨后初晴,全家正忙着趁晴焙茶、晒谷。屋子里因为焙茶烧柴充满烟雾,屋外晒场上的谷子又时时需要翻晒。因此好客的主人由衷地感到歉意。山农的话不仅神情口吻毕肖,而且生动地表现了山农的朴实、好客和雨后初晴之际农家的繁忙与喜悦。如此本色的语言,质朴的人物,与前面所描绘的清幽环境和谐统一,呈现出一种朴素、真淳的生活美。而首句“泉声”暗示雨后,次句“鸡鸣”逗引天晴,更使前后幅贯通密合,浑然一体。通过“板桥”、“泉声”表现了“山”:既有板桥,下必有溪;溪流有声,其为山溪无疑。

创作背景

  综上所述,谢庄创作《《月赋》谢庄 古诗》是在南朝刘宋元嘉二十八年六月之后的秋天。当时是作给武陵王刘骏等人看的。《宋书》卷八十五《谢庄传》:“(元嘉)二十九年,除太子中庶子,时南平王铄献赤鹦鹉,普诏群臣为赋,太子佐为率袁淑文冠当时,作赋毕,赍以示庄,庄赋亦竟,淑见而叹曰:‘江东无我,卿当独秀,我若无卿,亦一时之杰也。’遂隐其赋”元嘉二十九年(452),谢庄已回都城建康了。

  

龚孟夔( 五代 )

收录诗词 (9922)
简 介

龚孟夔 (1240—1315)宋元间临川人,字龙友,号楚清。宋度宗咸淳间进士,授隆兴府观察推官,迁临安府,改福建转运司干办公事,断决如流。贾似道欲见之,不往。左授闽幕归。宋亡,屏居山中十余年乃还。名闻四方。

杨花 / 李廷仪

不似香山白居士,晚将心地着禅魔。
跪望嵕山重启告,可能馀烈不胜妖。
"寻人直到月坞北,觅鹤便过云峰西。
不解煎胶粘日月。"
"晴江暗涨岸吹沙,山畔船冲树杪斜。
"德被陪臣子,仁垂圣主恩。雕题辞凤阙,丹服出金门。
凶渠歌笑,裂地无疑。天有四序,秋为司刑。少昊负扆,
晚景逼檐溪鸟回。不为市朝行路近,有谁车马看山来。


西施 / 咏苎萝山 / 梁竑

好谒尤常醉少年。万里故乡云缥缈,一春生计泪澜汍。
若要见春归处所,不过携手问东风。"
"一上高亭日正晡,青山重叠片云无。
自古诗人少显荣,逃名何用更题名。
远雨笼孤戍,斜阳隔断烟。沙虚遗虎迹,水洑聚蛟涎。
无穷红艳红尘里,骤马分香散入营。"
"常闻贫贱夫,头白终相待。自从嫁黔娄,终岁长不在。
腊后春前更何事,便看经度奏东封。"


贺新郎·寄辛幼安和见怀韵 / 陈尚恂

"夹路依依千里遥,路人回首认隋朝。
龙潭直下一百丈,谁见生公独坐时。"
露馀山青,红杏在林。月明华屋,画桥碧阴。
一生无事烟波足,唯有沙边水勃公。"
"汉朝卿相尽风云,司马题桥众又闻。
(章夏之歌者,臣有功之所奏也。四章,章四句)
"永怀难自问,此夕众愁兴。晓韵侵春角,寒光隔岁灯。
独立傍银床,碧桐风袅袅。"


行香子·秋与 / 阮惟良

井气春来歇,庭枝雪后低。相看念山水,尽日话曹溪。"
"经乱年年厌别离,歌声喜似太平时。
当时醉送龙骧曲,留与谁家唱月明。"
"蛾眉新画觉婵娟,斗走将花阿母边。
禅客笑移山上看,流莺直到槛前来。"
"亭午头未冠,端坐独愁予。贫家烟爨稀,灶底阴虫语。
千扉不当路,未似开一门。若遣绿珠丑,石家应尚存。
弹琴奔玄云,劚药折白石。如教题君诗,若得札玉册。"


周颂·载芟 / 贾同

"新恩别启馆娃宫,还拜吴王向此中。九牧土田周制在,
"紫宸朝罢缀鸳鸾,丹凤楼前驻马看。
日望南宫看列宿,迢迢婺女与乡比。"
唤回边将梦,吹薄晓蟾光。未遂终军志,何劳思故乡。"
"坐近松风骨自寒,茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到,
"岸拥洪流急,亭开清兴长。当轩河草晚,入坐水风凉。
县人齐候处,洲鸟欲飞时。免褐方三十,青云岂白髭。"
"石家旧地聊登望,宠辱从兹信可惊。鸟度野花迷锦障,


人有负盐负薪者 / 王嵩高

白榆行自比,青桂影相依。唯有偷光客,追游欲忘归。"
况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉,花傍征车渐欲芳。
"季春人病抛芳杜,仲夏溪波绕坏垣。
密幽人兮款柴门,寂寞流连兮依稀旧痕。
湿屦黏烟雾,穿衣落霜霰。笑次度岩壑,困中遇台殿。
不知青帝已行春。危怜坏堞犹遮水,狂爱寒梅欲傍人。
"堪羡鞠侯国,碧岩千万重。烟萝为印绶,云壑是堤封。
竹里断云来枕上,岩边片月在床头。过庭急雨和花落,


枯树赋 / 官连娣

龙节坐持兵十万,可怜三蜀尽无忧。"
水连三晋夕阳多。渔人遗火成寒烧,牧笛吹风起夜波。
不用频嗟世路难,浮生各自系悲欢。
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜,客儿才调振遗风。
"名场失手一年年,月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤,
玉皇欲着红龙衮,亲唤金妃下手裁。
寒莎野树入荒庭,风雨萧萧不掩扃。旧径已知无孟竹,
莫倦江山去路长。盈耳暮蝉催别骑,数杯浮蚁咽离肠。


北征赋 / 顾道洁

"金庭仙树枝,道客自携持。探洞求丹粟,挑云觅白芝。
"正怜云水与心违,湖上亭高对翠微。尽日不妨凭槛望,
"一枝何足解人愁,抛却还随定远侯。紫陌红尘今别恨,
惆怅月中千岁鹤,夜来犹为唳华亭。"
有时看御札,特地挂朝衣。言其尊戴存诚,非邀君也。
楚国连天浪,衡门到海荒。何当生燕羽,时得近雕梁。"
"斩木置水中,枝条互相蔽。寒鱼遂家此,自以为生计。
月满寒江夜笛高。黄叶梦馀归朔塞,青山家在极波涛。


祝英台近·挂轻帆 / 王麟书

戍影临孤浦,潮痕在半山。东原归未得,荏苒滞江关。"
"两叶能蔽目,双豆能塞聪。理身不知道,将为天地聋。
拥棹思悠悠,更深泛积流。唯将一星火,何处宿芦洲。
应感两朝巡狩迹,绿槐端正驿荒凉。
更得锦苞零落后,粉环高下挶烟寒。"
娲天补剩石,昆剑切来泥。着指痕犹湿,停旬水未低。
王无罪岁。诗之穷辞,以嫉悍吏。"
终朝获鱼利,鱼亦未常耗。同覆天地中,违仁辜覆焘。


眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮 / 释彦岑

"锦价转高花更巧,能将旧手弄新梭。
兰言花笑俄衰残。盘金束紫身属官,强仁小德终无端。
如能出奇计,坐可平贼垒。徐陈羲皇道,高驾太平轨。
聚向山前更谁测,深沉见底是澄漪。"
下处若烟雨,牵时似崖谷。必若遇鲲鲕,从教通一目。"
"惯向溪头漾浅沙,薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影,
"家国三千里,中宵算去程。困才成蝶梦,行不待鸡鸣。
可怜宋帝筹帷处,苍翠无烟草自生。"