少年游·参差烟树灞陵桥
不知机务时多暇，犹许诗家属和无。"
"千门曙色锁寒梅，五夜疏钟晓箭催。宝马占堤朝阙去，
记得玉人初病起，道家妆束厌禳时。"
江南仲蔚多情调，怅望春阴几首诗。"
竹风云渐散，杉露月犹光。无复重来此，归舟凌夕阳。
"往事起独念，飘然自不胜。前滩急夜响，密雪映寒灯。
无因相逐朝天帝，空羡烟霞得送迎。"
巢暖碧云色，影孤清镜辉。不知春树伴，何处又分飞。"
"蟾蜍醉里破，蛱蝶梦中残。（牛相在扬州，常称之）。
知在禁闱人不见，好风飘下九天香。"
少年游·参差烟树灞陵桥拼音解释:
bu zhi ji wu shi duo xia .you xu shi jia shu he wu ..
.qian men shu se suo han mei .wu ye shu zhong xiao jian cui .bao ma zhan di chao que qu .
ji de yu ren chu bing qi .dao jia zhuang shu yan rang shi ..
jiang nan zhong wei duo qing diao .chang wang chun yin ji shou shi ..
zhu feng yun jian san .shan lu yue you guang .wu fu zhong lai ci .gui zhou ling xi yang .
.wang shi qi du nian .piao ran zi bu sheng .qian tan ji ye xiang .mi xue ying han deng .
wu yin xiang zhu chao tian di .kong xian yan xia de song ying ..
chao nuan bi yun se .ying gu qing jing hui .bu zhi chun shu ban .he chu you fen fei ..
.chan chu zui li po .jia die meng zhong can ..niu xiang zai yang zhou .chang cheng zhi ..
zhi zai jin wei ren bu jian .hao feng piao xia jiu tian xiang ..
译文及注释
译文
手里都带着礼物(wu)，从榼里往(wang)外倒(dao)酒，酒有的清，有的浊(zhuo)。
夜间在塔上仰观北斗七星好像在塔的北窗口，耳边仿佛听到银河的水声向西流动。白日登塔仰视天空，那羲和鞭赶太阳迅速西进，秋神少昊给人间带来了清秋。
春风请继续吹动它的花(hua)瓣，希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
在等待丈夫的地方，江水滔滔不绝地流淌着。
我真想念，年年在越溪浣纱的女伴；
落日金光灿灿，像熔化的金水一般，暮云色彩波蓝，仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好，可我如今又置身于何地哪边？新生的柳叶如绿烟点染，《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气，又怎能知道不会有风雨出现？那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召，我只能报以婉言，因为我心中愁闷焦烦。
乌鹊离去穿线月，萤火飞入晒衣楼。
雨中传来鸡鸣，山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上，一条板桥斜横。
她姐字惠芳，面目美如画。
少年男女在捉拿蟋蟀，兴趣盎然。
今晨我们父女就要离别，再见到你不知什么时候。
洼地桑树多婀娜，叶儿浓密黑黝黝。我看见了他，说着情言爱语，体会着他执着的爱意。
昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落了多少？
落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成(cheng)千上万的花打落在地，怎不令人发愁？
注释
东徙（xǐ）：向东边搬迁。 徙，搬迁。
7、第：只，只有
⑹恒饥：长时间挨饿。
⑼蒙罗碧：罩着碧绿的罗衾。
⑵游子：指魏万。离歌：离别的歌。
31.且如：就如。
遗烈：前辈留下来的功业。
57、二霸：指齐桓公、晋文公。
赏析
“君行到京口，正是桃花时，舟中饶孤兴，湖上多新诗。”此四句为诗人想象(xiang)王昌龄南行至京口时，当是桃花烂漫的季节。虽然孤舟孑行，无人做伴，见此桃花纷纭、春意盎然之景也必当诗兴大发，佳篇连成，精神焕发起来。
说到生于忧患死于安乐，太史公说得好：
开篇一联即扣紧题意，写洞庭秋色。“八月洞庭秋”，对景兴起，着重在点明时间。“潇湘水北流”，抒写眼前所见的空间景物，表面上没有惊人之语，却包孕了丰富的感情内涵：秋天本是令人善感多怀的季候，何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象，但多感的诗人联想到自己还不如江水，久久地滞留南方。因此，这两句是写景，也是抒情，引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆，不事雕琢，然而却时间与空间交感，对仗工整而自然。“万里梦”，点空间，魂飞万里，极言乡关京国之遥远，此为虚写：“五更愁”，点时间，竟夕萦愁，极言客居他乡时忆念之殷深，此为实写。颈联宕开一笔，以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情：在乡愁的困扰下，翻开爱读的书籍已然无法自慰，登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明(you ming)白道出，但却使人于言外感知。同时，诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间，不仅使人情意态表达得更为深婉有致，而且使篇章开合动宕，令句法灵妙流动。登楼把酒，应该有友朋相对才是，然而现在却是诗人把酒独酌，即使是“上酒楼”，也无法解脱天涯寂寞之感，也无法了结一个“愁”字。于是，尾联就逼出“有怀”的正意，把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上，“京洛满”和“水北流”相照，“同游”与“为客”相应，首尾环合，结体绵密。从全诗来看，没有秾丽的词藻和过多的渲染，信笔写来，皆成妙谛，流水行云，悠然隽永。
尾联，指出了向日葵向着太阳开放这一景象，也是有寄托的。看看那些像柳絮般随风转舵的小人，唯有那向阳怒放的葵花才值得尊敬。
善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义，且比喻自然生动形象，特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地(hua di)惟妙惟肖，活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按：庄子和惠子本是朋友，惠子先于庄子而逝，在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
首句“玉帐牙旗”，是说刘从谏握有重兵，为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州，靠近京城长安，军事上据有极便利的形势，所以说“得上游”。这句重笔渲染，显示刘的实力雄厚，条件优越，完全有平定宦官之乱的条件，以逼出下句，点明正意：在国家危急存亡之秋，作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意，强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字，就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴，下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
这一部分在写法上也独具匠心，连续十句都是别具特色的比喻，比喻的手法非常灵活，前四句是用明喻，中间四旬用借喻，后面两句又用明喻，句式和韵律上也有相应的变化，避免了单调呆板。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
这一首诗七次提到“明日”，反复告诫人们要珍惜时 间，今日的事情今日做，不要拖到明天，不要蹉跎岁月。诗歌的意思浅显，语言明白如话，说理通俗易懂，很有教育意义。
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
“八阵图名成卧龙，《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩，进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
从庄宗的盛衰史中，我们还可以得出这样的认识：敌人往往是自己生存的必要条件。有敌人是坏事，但也是好事，因为他能使你警钟长鸣。庄宗之所以“壮哉”，就是因为敌人存在，激励他发愤努力，完成先王未竟的事业，告慰先王在天之灵。当敌人被消灭后，天下平定，庄宗就失去了警戒之心，认为可以高枕无忧了，从此便沉溺于声色之中，在“逸豫”中葬送了自己，也葬送了国家。像庄宗这样的人(de ren)，他的敌人被消灭，也就预示着他自己开始走下坡路。
人生的始与终，在无运与有运、得时与失时的这种天地时空自然变化循环中，会产生天差地别和意想不到的人为和自然变化。只有经历过太多苦难沧桑和大起大伏的人才能够体会到最深刻地天道无常和人情冷暖的巨大变化，才会体会到在人困、人为和天地自然变化循环中，命运的巨烈地沉浮与很多人生无奈的结局。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥(xiang mi)漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
说到生于忧患死于安乐，太史公说得好：
开篇一联即扣紧题意，写洞庭秋色。“八月洞庭秋”，对景兴起，着重在点明时间。“潇湘水北流”，抒写眼前所见的空间景物，表面上没有惊人之语，却包孕了丰富的感情内涵：秋天本是令人善感多怀的季候，何况是家乡在北方的诗人面对洞庭之秋。湘江北去本是客观的自然现象，但多感的诗人联想到自己还不如江水，久久地滞留南方。因此，这两句是写景，也是抒情，引发了下面的怀人念远之意。颔联直抒胸臆，不事雕琢，然而却时间与空间交感，对仗工整而自然。“万里梦”，点空间，魂飞万里，极言乡关京国之遥远，此为虚写：“五更愁”，点时间，竟夕萦愁，极言客居他乡时忆念之殷深，此为实写。颈联宕开一笔，以正反夹写的句式进一步抒发自己的愁情：在乡愁的困扰下，翻开爱读的书籍已然无法自慰，登酒楼而醉饮或者可以忘忧。这些含意诗人并没有明(you ming)白道出，但却使人于言外感知。同时，诗人连用了“不用”、“偏宜”这种具有否定与肯定意义的虚字斡旋其间，不仅使人情意态表达得更为深婉有致，而且使篇章开合动宕，令句法灵妙流动。登楼把酒，应该有友朋相对才是，然而现在却是诗人把酒独酌，即使是“上酒楼”，也无法解脱天涯寂寞之感，也无法了结一个“愁”字。于是，尾联就逼出“有怀”的正意，把自己的愁情写足写透。“故人京洛满”的热闹与诗人独处异乡的冷清形成鲜明对照。在章法上，“京洛满”和“水北流”相照，“同游”与“为客”相应，首尾环合，结体绵密。从全诗来看，没有秾丽的词藻和过多的渲染，信笔写来，皆成妙谛，流水行云，悠然隽永。
尾联，指出了向日葵向着太阳开放这一景象，也是有寄托的。看看那些像柳絮般随风转舵的小人，唯有那向阳怒放的葵花才值得尊敬。
善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义，且比喻自然生动形象，特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地(hua di)惟妙惟肖，活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按：庄子和惠子本是朋友，惠子先于庄子而逝，在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
首句“玉帐牙旗”，是说刘从谏握有重兵，为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州，靠近京城长安，军事上据有极便利的形势，所以说“得上游”。这句重笔渲染，显示刘的实力雄厚，条件优越，完全有平定宦官之乱的条件，以逼出下句，点明正意：在国家危急存亡之秋，作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意，强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字，就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴，下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
这一部分在写法上也独具匠心，连续十句都是别具特色的比喻，比喻的手法非常灵活，前四句是用明喻，中间四旬用借喻，后面两句又用明喻，句式和韵律上也有相应的变化，避免了单调呆板。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
这一首诗七次提到“明日”，反复告诫人们要珍惜时 间，今日的事情今日做，不要拖到明天，不要蹉跎岁月。诗歌的意思浅显，语言明白如话，说理通俗易懂，很有教育意义。
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
“八阵图名成卧龙，《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩，进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
从庄宗的盛衰史中，我们还可以得出这样的认识：敌人往往是自己生存的必要条件。有敌人是坏事，但也是好事，因为他能使你警钟长鸣。庄宗之所以“壮哉”，就是因为敌人存在，激励他发愤努力，完成先王未竟的事业，告慰先王在天之灵。当敌人被消灭后，天下平定，庄宗就失去了警戒之心，认为可以高枕无忧了，从此便沉溺于声色之中，在“逸豫”中葬送了自己，也葬送了国家。像庄宗这样的人(de ren)，他的敌人被消灭，也就预示着他自己开始走下坡路。
人生的始与终，在无运与有运、得时与失时的这种天地时空自然变化循环中，会产生天差地别和意想不到的人为和自然变化。只有经历过太多苦难沧桑和大起大伏的人才能够体会到最深刻地天道无常和人情冷暖的巨大变化，才会体会到在人困、人为和天地自然变化循环中，命运的巨烈地沉浮与很多人生无奈的结局。
如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”，古原上清香弥(xiang mi)漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。
创作背景
这首七言诗《《李白墓》白居易 古诗》约作于唐德宗贞元十五年（799年），白居易二十八岁，在宣州（今安徽宣城）。《李白墓》白居易 古诗原在龙山，元和十二年（817年）宣歙观察使范传正根据李白的遗愿把《李白墓》白居易 古诗迁至青山。白居易所见，当是范传正未迁葬时的旧墓，“坟高三尺，日益摧圮”（范传正《唐左拾遗翰林学士李公新墓碑》）。
小雅·出车
"异地还相见，平生问可知。壮年俱欲暮，往事尽堪悲。
尽日春风吹不散，只应分付客愁来。"
江晚笙歌促，山晴鼓角严。羊公莫先醉，清晓月纤纤。"
翠微泉夜落，紫阁鸟时来。仍忆寻淇岸，同行采蕨回。"
堕翎留片雪，雅操入孤琴。岂是笼中物，云萝莫更寻。"
高秋辞故国，昨日梦长安。客意自如此，非关行路难。"
"衡巫路不同，结室在东峰。岁晚得支遁，夜寒逢戴颙.
"三省推贤两掖才，关东深许稍迟回。舟浮汝水通淮去，
诸将五首
到处逢山便欲登，自疑身作住来僧。
"曾传达士心中印，额有圆珠七尺身。挂锡十年栖蜀水，
佳人启玉齿，上客颔朱颜。肯念沉痾士，俱期倒载还。"
"古刹一幡斜，吹门水过沙。数声钟里饭，双影树间茶。
"水陆中分程，看花一月行。会稽山隔浪，天竺树连城。
声入碧云枫叶秋。河汉夜阑孤雁度，潇湘水阔二妃愁。
"高堂惟两别，此别是荣归。薄俸迎亲远，平时知己稀。
"朱丝弦底燕泉急，燕将云孙白日弹。
重叠金·壬寅立秋
"六年惠爱及黎甿，大府论功俟陟明。尺一诏书天上降，
火山难下雪，瘴土不生茶。知决移来计，相逢期尚赊。"
"梁王池苑已苍然，满树斜阳极浦烟。
"峡路谁知倦此情，往来多是半年程。孤吟洛苑逢春尽，
芳草迷三岛，澄波似五湖。跃鱼翻藻荇，愁鹭睡葭芦。
"将军邀入幕，束带便离家。身暖蕉衣窄，天寒碛日斜。
相顾日偏留不得，夜深聊欲一杯同。"
"玉山高与阆风齐，玉水清流不贮泥。何处更求回日驭，
水调歌头·题剑阁
"辞荣亦素尚，倦游非夙心。宁复思金籍，独此卧烟林。
"内举无惭古所难，燕台遥想拂尘冠。登龙有路水不峻，
"寺近朝天路，多闻玉佩音。鉴人开慧眼，归鸟息禅心。
"禅禹逊尧聪，巍巍盛此中。四隅咸启圣，万古赖成功。
刺字从漫灭，归途尚阻修。前程更烟水，吾道岂淹留。"
江晚笙歌促，山晴鼓角严。羊公莫先醉，清晓月纤纤。"
古木含风久，平芜尽日闲。心知两愁绝，不断若寻环。"
勇多侵路去，恨有碍灯还。嗅自微微白，看成沓沓殷。
水调歌头·送章德茂大卿使虏
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下，馀香渐减玉堂中。
尊前尽日谁相对，唯有南山似故人。
恍惚无倪明又暗，低迷不已断还连。觉来正是平阶雨，
古人常叹知己少，况我沦贱艰虞多。如公之德世一二，
艳质已随云雨散，凤楼空锁月明天。"
行客见来无去意，解帆烟浦为题诗。"
沉谋藏未露，邻境帖无喧。青冢骄回鹘，萧关陷叶蕃。
"正怀何谢俯长流，更览馀封识嵊州。树色老依官舍晚，
老将行
谩夸书剑无知己，水远山长步步愁。"
蜡屐青筇杖，篮舆白罽衫。应劳北归梦，山路正巉巉."
"门前虽有径，绝向世间行。薙草因逢药，移花便得莺。
客归秋雨后，印锁暮钟前。久别丹阳浦，时时梦钓船。"
"去跳风雨几奔波，曾共辛勤奈若何。
方来寻熟侣，起去恨惊凫。忍事花何笑，喧吟瀑正粗。
榆塞遥知玉帐雄。秋槛鼓鼙惊朔雪，晓阶旗纛起边风。
几向霜阶步，频将月幌褰。玉京应已足，白屋但颙然。"
晚过盘石寺礼郑和尚
为报湘川神女道，莫教云雨湿旌旗。"
"汗漫铺澄碧，朦胧吐玉盘。雨师清滓秽，川后扫波澜。
"雨过琉璃宫，佳兴浩清绝。松风冷晴滩，竹路踏碎月。
夜雨滴愁更向深。穷达未知他日事，是非皆到此时心。
他时纵有逢君处，应作人间白发身。"
厌裁鱼子深红缬，泥觅蜻蜓浅碧绫。
戚里称儒愧小才，礼闱公道此时开。
"楚色笼青草，秋风洗洞庭。夕霏生水寺，初月尽云汀。
东湖新竹
圣主恩难谢，生灵志亦忧。他年谁识我，心迹在徐州。"
瓶汲南溪水，书来北岳僧。戆愚兼抱疾，权纪不相应。"
邮亭世自换，白日事长垂。何处躬耕者，犹题殄瘁诗。"
桃蹊李径尽荒凉，访旧寻新益自伤。虽有衣衾藏李固，
寄怀因桂水，流泪极枫江。此日南来使，金盘鱼一双。"
异域东风湿，中华上象宽。此楼堪北望，轻命倚危栏。"
"华堂开翠簟，惜别玉壶深。客去当烦暑，蝉鸣复此心。
迥野垂银镜，层峦挂玉绳。重期浮小楫，来摘半湖菱。"
陌上花三首
"千官奉职衮龙垂，旅卧淮阳鬓日衰。三月已乖棠树政，
"盛时常注意，南雍暂分茅。紫殿辞明主，岩廊别旧交。
"剑阁缘云拂斗魁，疾风生树过龙媒。
霜下磬声在，月高坛影微。立听师语了，左肘系符归。"
夜吟关月苦，秋望塞云高。去去从军乐，雕飞岱马豪。"
骑襜侵鞯卷，车帷约幰鈋.传书两行雁，取酒一封驼。
雨留三宿是前缘。诗题不忍离岩下，屐齿难忘在水边。
尽日回头看不见，两行愁泪上南船。"
长安寒食
"沧溟深绝阔，西岸郭东门。戈者罗夷鸟，桴人思峤猿。
丁令归来有旧巢。冬暖井梧多未落，夜寒窗竹自相敲。
"独步危梯入杳冥，天风潇洒拂檐楹。禹门烟树正春色，
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思，共怆离心一曲歌。
涤濯临清济，巉岩倚碧嵩。鲍壶冰皎洁，王佩玉丁东。
"红花初绽雪花繁，重叠高低满小园。正见盛时犹怅望，
"四气相陶铸，中庸道岂销。夏云生此日，春色尽今朝。
"此去几般荣，登科鼎足名。无惭入南巷，高价耸东京。