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村晚

隋代 / 尹爟

漠漠轻阴晚自开,青天白日映楼台。曲江水满花千树,有底忙时不肯来。
鸟巢忧迸射,鹿耳骇惊闻。剑折唯恐匣,弓贪不让勋。
揖我出门去,颜色异恒时。虽云有追送,足迹绝自兹。
春月夜啼鸦,宫帘隔御花。云生朱络暗,石断紫钱斜。 玉碗盛残露,银灯点旧纱。蜀王无近信,泉上有芹芽。
君王夜从云梦归。霓旌凤盖到双阙,台上重重歌吹发。
云陛临黄道,天门在碧虚。大明含睿藻,元气抱宸居。
何以持为聘,束帛藉琳球。何以持为御,驷马驾安辀.
锁声zh地生风雷。地上禽兽重血食,性命血化飞黄埃。
修篁浮径碧琅玕.步兵阮籍空除屏,彭泽陶潜谩挂冠。
拥覆逃积雾,伸舒委馀暄。奇功苟可征,宁复资兰荪。
"行人结束出门去,几时更踏门前路。忆昔君初纳采时,
兼金那足比清文,百首相随愧使君。
文雅逢明代,欢娱及贱臣。年年未央阙,恩共物华新。
"君子法天运,四时可前知。小人惟所遇,寒暑不可期。


村晚拼音解释:

mo mo qing yin wan zi kai .qing tian bai ri ying lou tai .qu jiang shui man hua qian shu .you di mang shi bu ken lai .
niao chao you beng she .lu er hai jing wen .jian zhe wei kong xia .gong tan bu rang xun .
yi wo chu men qu .yan se yi heng shi .sui yun you zhui song .zu ji jue zi zi .
chun yue ye ti ya .gong lian ge yu hua .yun sheng zhu luo an .shi duan zi qian xie . yu wan sheng can lu .yin deng dian jiu sha .shu wang wu jin xin .quan shang you qin ya .
jun wang ye cong yun meng gui .ni jing feng gai dao shuang que .tai shang zhong zhong ge chui fa .
yun bi lin huang dao .tian men zai bi xu .da ming han rui zao .yuan qi bao chen ju .
he yi chi wei pin .shu bo jie lin qiu .he yi chi wei yu .si ma jia an zhou .
suo sheng zhdi sheng feng lei .di shang qin shou zhong xue shi .xing ming xue hua fei huang ai .
xiu huang fu jing bi lang gan .bu bing ruan ji kong chu ping .peng ze tao qian man gua guan .
yong fu tao ji wu .shen shu wei yu xuan .qi gong gou ke zheng .ning fu zi lan sun .
.xing ren jie shu chu men qu .ji shi geng ta men qian lu .yi xi jun chu na cai shi .
jian jin na zu bi qing wen .bai shou xiang sui kui shi jun .
wen ya feng ming dai .huan yu ji jian chen .nian nian wei yang que .en gong wu hua xin .
.jun zi fa tian yun .si shi ke qian zhi .xiao ren wei suo yu .han shu bu ke qi .

译文及注释

译文
玉砌的(de)钩兰之下,花丛台阶之畔,醉酒之后,全然不觉夕阳西下,天色近晚。
眼看着使有的人家倾家荡产,使有的人家元气大伤,直吹得水流干鹅飞跑,家破人亡啊!翻译二
昔日翠旗飘扬空山浩浩荡荡,永安宫湮灭在这荒郊野庙中。
少年时尚不知为生计而忧虑,到老来谁还痛惜这几个酒钱(qian)?
归老隐居的志向就算没有那五亩田园也依然如故,《读书》陆游 古诗的本意原在于黎民百姓。
  春天的傍晚,山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中;幽静的小路边,兰花独自开放,没人欣赏(shang),它能向谁诉说它怨恨呢?这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语,但在寂寞的深山中,也许还有探寻幽芳的素心人吧!特意来闻兰花的香味时,花并不香;只有在不经意中,才能闻到花的芳香。
歌喉清脆又婉转(zhuan),韵律往复又回环。舞姿婀娜轻盈,脚踏节拍飞转,红裙飞舞眼缭乱。
将宝钗擘为两截,离别在桃叶渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼,十天里有九天风号雨(yu)骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?
二月天黄莺鸟飞到上林苑,春天早上紫禁城郁(yu)郁葱葱。
世俗人情都厌恶衰败的人家,万事就像随风而转的烛火。
出塞后再入塞气候变冷,关内关外尽是黄黄芦草。
当着众人不敢明说心怀,暗暗地投掷金钱,卜问我那远方郎君的音讯。
不是因为百花中偏爱《菊花》元稹 古诗,只是因为《菊花》元稹 古诗开过之后便不能够看到更好的花了。
自己拿着玉钗敲台阶下的竹子,打出拍子,

注释
拿云:高举入云。
④疏香:借指梅花。
(23)函封之:用匣子封装起来。函,匣子。
3、应少春:大略也见不到几许春意。
[7]京域:京都地区,指洛阳。
③回风舞:古小说《洞冥记》载,汉武帝宫人丽娟在芝生殿唱《回风曲》,庭中花皆翻落。
言:言论。
太瘦生:消瘦、瘦弱。生为语助词,唐时习语。
5、檐楹:这里指房屋。檐,房檐。楹,房屋前面的柱子。

赏析

  第三段共八句,写屋破又遭连夜雨的苦况。
  除了对比,此诗在艺术上另一个重要的特征,便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用,小说中常有,诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内,所以作者也进行了细节描写,如写缝衣女只写她的脚和手,脚穿凉鞋,极表其受冻之状;手儿瘦弱,极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹,一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人,作者并没有描摹她的容貌,只是(zhi shi)写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作,以及自顾佩簪梳妆的动态,便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
  第二章紧承上章“何多日兮”而来,用宽笔稍加顿挫,“何其处也,必有与也。何其久也,必有以也。”通过自问自答的方式,黎臣设身处地地去考虑卫国出兵缓慢的原因:或者是等待盟军一同前往,或者是有其他缘故,暂时不能发兵;用赋法代为解说,曲尽人情。
  这首《《辛夷坞》王维 古诗》是王维《辋川集》诗二十首之第十八首。这组诗全是五绝,犹如一幅幅精美的绘画小品,从多方面描绘了辋川一带的风物。作者很善于从平凡的事物中发现美,不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象,而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质。
  摆在他面前的现实是:“兔从狗窦入,雉从梁上飞;中庭生旅谷,井上生旅葵。”由遥看到近见,满眼更加荒凉凄楚的景象。作者没说室空无人,而是抓住野兔见人钻进家畜窝中(wo zhong)自以为得所,野鸡惊飞落到屋内梁上自以为安的情景;作者没有直书庭园荒芜杂乱,只摄取了井边、中庭随意生长的葵菜和谷物(gu wu)两个“镜头”,人去屋空,人亡园荒,更其形象,倍伤人心神。一个风尘仆仆的老人,站在曾经炊火融融、庭园整洁的“家”的面前,站在盼望了六十五年可又无一亲人相迎的家的面前,竟然比想象的还不堪十倍、百倍……这是怎样一种情境,将掀起读者怎样的感情波澜呢?
  张巡于天宝中任真源县令,安禄山叛乱时,起兵戡乱,先守雍丘,后与许远共守睢阳(故城在今河南省商丘市南)。他们在异常艰难的情况下,亲率将士浴血奋战。这首诗即张巡在围城中耳听笛音、心怀激慨所写成的一曲壮歌。
  当然,人们也不是终日饮酒游乐,平时各自忙于农务,有闲时聚在一起才觉得兴味无穷:“农务各自归,闲暇辄相思。相思辄披衣,言笑无厌时。”有酒便互相招饮,有事则各自归去,在这个小小的南村,人与人的关系非常实在,非常真诚。“各自归”本来指农忙时各自在家耕作,但又与上句饮酒之事字面相连,句意相属,给人以酒后散去、自忙农务的印象。这就像前四句一样,利用句子之间若有若无的连贯,从时间的先后承续以及诗意的内在联系两方面,轻巧自如地将日常生活中常见的琐事融成了整体。这句既顶住上句招饮之事,又引出下句相思之情。忙时归去,闲时相思,相思复又聚首,似与过门相呼意义重复,造成一个回环,“相思则披衣”又有意用民歌常见的顶针格,强调了这一重复,使笔意由于音节的复沓而更加流畅自如。这种往复不已的章法在汉诗中较常见,如《苏武诗》、《古诗十九首·西北有高楼》、《古诗十九首·行行重行行》等,多因重叠回环、曲尽其情而具有一唱三叹的韵味。陶渊明不用章法的复叠,而仅凭意思的回环形成往复不已的情韵,正是其取法汉人而又富有独创之处。何况此处还不是简单的重复,而是诗意的深化。过门招饮,仅见其情意的真率,闲时相思,才见其友情的深挚。披衣而起,可见即使已经睡下,也无碍于随时相招,相见之后,谈笑起来没完没了,又使诗意更进一层。如果说过门辄呼是从地邻关系表明诗人与村人的来往无须受虚礼的限制,那么披衣而起、言笑无厌则表明他们的相聚在时间上也不受俗态的拘束。所以,将诗人与邻人之间纯朴的情谊写到极至,也就将摒绝虚伪和矫饰的自然之乐倾泻无余。此际诗情已达高潮,再引出“此理将不胜,无为忽去兹”的感叹,便极其自然了。这两句扣住移居的题目,写出在此久居的愿望,也是对上文所述过从之乐的总结。不言“此乐”,而说“此理”,是因为乐中有理,由任情适意的乐趣中悟出了任自然的生活哲理比一切都高。从表面上看,这种快然自足的乐趣所体现的自然之理与东晋一般贵族士大夫的玄学自然观没有什么两样。王羲之在《兰亭集序》中说:“夫人之相与,俯仰一世,或取诸怀抱,晤言一室之内;或因寄所托,放浪形骸之外。虽趣舍万殊,静躁不同,当其欣于所遇,暂得于己,快然自足,曾不知老之将至。”似乎也可以用来解释陶渊明《《移居二首》陶渊明 古诗》其二中的真趣所在。但同是“人之相与”、“欣于所遇”之乐,其实质内容和表现方式大不相同。东晋士族自恃阀阅高贵,社会地位优越,每日服食养生,清谈玄理,宴集聚会所相与之人,都是贵族世家,一时名流;游山玩水所暂得之乐,亦不过是无所事事,自命风雅;他们所寄托的玄理,虽似高深莫测,其实只是空虚放浪的寄生哲学而已。陶渊明的自然观虽然仍以玄学为外壳,但他的自然之趣是脱离虚伪污浊的尘网,将田园当作返朴归真的乐土;他所相与之人是淳朴勤劳的农夫和志趣相投的邻里;他所寄托的玄理,朴实明快,是他在亲自参加农业劳动之后悟出的人生真谛。所以,此诗末二句“忽跟农务,以衣食当勤力耕收住,盖第耽相乐,本易务荒,乐何能久,以此自警,意始周匝无弊,而用笔则矫变异常”(张玉谷《古诗赏析》)。结尾点明自然之乐的根源在于勤力躬耕,这是陶渊明自然观的核心。“人生归有道,衣食固其端。孰是都不营,而以求自安?”(《庚戌岁九月中于西田获早稻》)诗人认为人生只有以生产劳动、自营衣食为根本,才能欣赏恬静的自然风光,享受纯真的人间情谊,并从中领悟最高的玄理——自然之道。这种主张力耕的“自然有为论”与东晋士族好逸恶劳的“自然无为论”是针锋相对的,它是陶渊明用小生产者朴素唯物的世界观批判改造士族玄学的产物。此诗以乐发端,以勤收尾,中间又穿插以农务,虽是以写乐为主,而终以勘为根本,章法与诗意相得益彰,但见笔力矫变而不见运斧之迹。全篇罗列日常交往的散漫情事,以任情适意的自然之乐贯串一气,言情切事,若离若合,起落无迹,断续无端,文气畅达自如而用意宛转深厚,所以看似平淡散缓而实极天然浑(ran hun)成。
  诗大体可分四段:首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北,将军奉命征讨,天子特赐光彩,已见得宠而骄,为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗如云,鼓角齐鸣,一路上浩浩荡荡,大模大样开赴战地,为失利时狼狈情景作反衬。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰,见军情紧急;猎火照夜,说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛,我军伤亡惨重,后四句说至晚已兵少力竭,不得解围。“山川萧条极边土”,说明战场地形是无险可凭的开阔地带,这正有利于胡骑驰突,故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌,不恤士卒,一面是拚死苦战,一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象,为“斗兵稀”作衬托,同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”,正面点出损兵被围的原因,是诗的主旨。第三段八句写征人,思妇两地相望,重会无期。诗虽古体,多用偶句,此段因内容需要,而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵,一般四句一转,独此段八句全用仄韵,与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云,刁斗传寒,都是极力渲染悲凉气氛。末段四句,两句写战士在生还无望的处境下,已决心以身殉国。“岂顾勋”三字,仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨,对战士的悲惨命运深寄同情,诗以“至今犹忆李将军”作结,再次点明主题。盛唐时,殷璠评高适曰:“其诗多胸臆语,兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
  这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
  表面上看,诗写铜雀台祭奠的隆重,写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情,旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞,乃是为写妾伎们的寂寞张本,是一种衬垫,“玉座犹寂寞,况乃妾身轻”,正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事,更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》,也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎,而不是曹操。由此可见到,诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来,站到了历史的高度,既饱含感情又充满理性,以超然的态度来描写、评判这一历史故事,并进而反思人生。他从大人物的悲哀中,看到了小人物的悲哀;从历史的冷酷中,领略到了现实的冷酷;从死者的寂寞中,感受到了生者的寂寞。因而,这种寂寞身后事的感伤和咏叹,已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上,而上升为一种人生的感喟和反思。所以,他对“铜雀妓”的题咏,既是执着的,又是超然的,在执着与超然的若即若离之中,诗人既认识、评判了历史和人物,也认识、评判了现实和自己。
  第二个小层次描写长安的远景:“皇居帝里崤函谷,鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔,八水分流横地轴。秦塞重关一百二,汉家离宫三十六。”这六句七言诗,从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔,四面八方,尽收笔底。星光辉映,关山绵亘护卫,沃土抚育,帝京岂能不有!六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字,非但没有枯燥之感,反而更显典韵奇巧,构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
  所以说,这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
  全诗四句,围绕午睡写。前三句是午睡前,末句是午睡后,不直接写午睡,而午睡已包含在其中,用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日,不断利用色彩来表现景物,表达诗人满足的心情,与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
  由此回看诗章之开篇,那对东门外“如云”、“如荼”美女的赞叹,其实都只是一种渲染和反衬。当诗情逆转时,那盛妆华服的众女,便全在“缟衣綦巾”心上人的对照下黯然失色了。这是主人公至深至真的爱情所投射于诗中的最动人的光彩,在它的照耀下,贫贱之恋获得了超越任何势利的价值和美感。
  全诗三章,运用象征指代的手法,以“《九罭》佚名 古诗”指代周密的安排布置,以“鳟鲂”来指代客人的身份地位。相衬之下,主人地位卑微,客人身份尊贵。后面以“衮衣绣裳”指代客人,地位比“黻衣绣裳”更高。正因为其尊贵无比,所以仅用服饰指代,宛如用“三百赤芾”来比喻新提拔的大夫一般。正是采用了这种层层推进的结构,这首诗才取得了较强的抒情效果。

创作背景

  关于此诗有一段本事,见《唐才子传》:“(高蟾)初累举不上,题诗省墙间曰:”冰柱数条搘白日,天门几扇锁明时。阳春发处无根蒂,凭仗东风次第吹‘,怨而切。是年人论不公,又下第。上马侍郎(应为高侍郎)云:‘天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开。’“晚唐科举场上弊端极多,诗歌中有大量反映,此诗就是其中著名的一首。

  

尹爟( 隋代 )

收录诗词 (2951)
简 介

尹爟 尹爟(1860-1925),字笛云,号侠隐,别署紫云岩叟。顺德龙江人(今广东省佛山市顺德区龙江镇人)。花卉、山水、均有法度。子如天,女翩鸿,能承其学。

古香慢·赋沧浪看桂 / 衣水荷

何处深春好,春深种莳家。分畦十字水,接树两般花。
雨馀山川净,麦熟草木凉。楚泪滴章句,京尘染衣裳。
"主人若知我,应喜我结得君。主人不知我,
"君家山头松树风,适来入我竹林里。一片新茶破鼻香,
蜀客骨目高,聪辩剑戟新。如何昨日欢,今日见无因。
王母闻以笑,卫官助呀呀。不知万万人,生身埋泥沙。
千秋亭下赋初成。庭梧已有栖雏处,池鹤今无子和声。
此客即西归,我心徒依依。我欲随客去,累重不解飞。


宫词二首 / 方未

秋田多良苗,野水多游鱼。我无耒与网,安得充廪厨。
春风连夜动,微雨凌晓濯。红焰出墙头,雪光映楼角。
游夏无措词,阳秋垂不刊。至今群玉府,学者空纵观。
世人方内欲相寻,行尽四维无处觅。"
却向东溪卧白云。"
大夜不复晓,古松长闭门。琴弦绿水绝,诗句青山存。
世人信耳目,方寸度大钧。安知视听外,怪愕不可陈。
曲头驻马闻新声。马蹄逶迟心荡漾,高楼已远犹频望。


浣溪沙·香靥凝羞一笑开 / 剧甲申

擘裂风雨狞,抓拏指爪佣。道入难抱心,学生易堕踪。
戏嘲盗视汝目瞽。"
"行尽关山万里馀,到时闾井是荒墟。
晚磬送归客,数声落遥天。"
结友心多契,驰声气尚吞。士安曾重赋,元礼许登门。
年年十月暮,珠稻欲垂新。家家不敛获,赛妖无富贫。
惜令寸寸折,节节不虚坠。因作换鞭诗,诗成谓同志。
三日四日五六日,盘礴化元搜万类。昼饮兴酣陶天和,


国风·周南·芣苢 / 樊申

客散高斋晚,东园景象偏。晴明犹有蝶,凉冷渐无蝉。
"新赐鱼书墨未干,贤人暂出远人安。朝驱旌旆行时令,
"银泥裙映锦障泥,画舸停桡马簇蹄。清管曲终鹦鹉语,
旧称楚灵均,此处殒忠躯。侧聆故老言,遂得旌贤愚。
矜持翠筠管,敲断黄金勒。屡益兰膏灯,犹研兔枝墨。
"家声烜赫冠前贤,时望穹崇镇北边。身上官衔如座主,
松骨轻自飞,鹤心高不群。"
尔今持我诗,西见二重臣。成贤必念旧,保贵在安贫。


击壤歌 / 齐锦辰

拄到高山未登处,青云路上愿逢君。"
遂令不言者,反以言为訧.喉舌坐成木,鹰鹯化为鸠。
趁行移手巡收尽,数数看谁得最多。"
对花岂省曾辞杯。自从流落忧感集,欲去未到先思回。
暗覆一局谁能知。今年访予来小桂,方袍袖中贮新势。
言师有道骨,前事常被谪。如今三山上,名字在真籍。
其墉甚完。彼宁可隳,此不可干。从者语我,嗟子诚难。
况有台上月,如闻云外笙。不知桑落酒,今岁与谁倾。"


塞翁吟·饯梅津除郎赴阙 / 虎心远

苔趾识宏制,沙潈游崩津。忽吟陶渊明,此即羲皇人。
如今身是他州客,每见青山忆旧居。"
卷里诗过一千首,白头新受秘书郎。"
远客洞庭至,因兹涤烦襟。既登飞云舫,愿奏清风琴。
既许焚香为弟子,愿教年纪共椿同。"
"徒言人最灵,白骨乱纵横。如何当春死,不及群草生。
从此期君比琼树,一枝吹折一枝生。"
"东南倚盖卑,维岳资柱石。前当祝融居,上拂朱鸟翮。


梁鸿尚节 / 八雪青

孤叟何所归,昼眼如黄昏。常恐失好步,入彼市井门。
涉江莫涉凌,得意须得朋。结交非贤良,谁免生爱憎。
非铸复非熔,泓澄忽此逢。鱼虾不用避,只是照蛟龙。
"孤棹迟迟怅有违,沿湘数日逗晴晖。
三春车马客,一代繁华地。何事独伤怀,少年曾得意。"
次见搏击三秋兵。雁行布陈众未晓,虎穴得子人皆惊。
日临丹洞鹤归时。霜凝上界花开晚,月冷中天果熟迟。
故吏犹应记姓名。万顷水田连郭秀,四时烟月映淮清。


冬至夜怀湘灵 / 鲜于忆灵

众烬合星罗,游氛铄人肤。厚地藏宿热,遥林呈骤枯。
笼处彩云合,露湛红珠莹。结叶影自交,摇风光不定。
农夫何为者,辛苦事寒耕。"
起舞先醉长松摧。宿酲未解旧痁作,深室静卧闻风雷。
"莺。能语,多情。春将半,天欲明。始逢南陌,
满城桃李属春官。自吟白雪诠词赋,指示青云借羽翰。
览君郢曲文,词彩何冲融。讴吟不能已,顿觉形神空。"
翎鬣倒侧相搪撑。婪酣大肚遭一饱,饥肠彻死无由鸣。


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 闾丘茂才

深山旗未展,阴碛鼓无声。几道征西将,同收碎叶城。"
咀嚼停金盏,称嗟响画堂。惭非末至客,不得一枝尝。"
喧喧车马驰,苒苒桑榆夕。共安缇绣荣,不悟泥途适。
空花一散不知处,谁采金英与侍郎。"
卑湿久喧浊,搴开偶虚清。客游广陵郡,晚出临江城。
生小下里住,不曾州县门。诉词千万恨,无乃不得闻。
冠欹感发秃,语误惊齿堕。孤负平生心,已矣知何奈。
行襟海日曙,逸抱江风入。蒹葭得波浪,芙蓉红岸湿。


范增论 / 邱鸿信

新青排故叶,馀纷笼疏理。犹复隔墙藩,何因出尘滓。
嘶马立未还,行舟路将转。江头暝色深,挥袖依稀见。"
"惆怅策疲马,孤蓬被风吹。昨东今又西,冉冉长路岐。
翰苑钱舍人,诗韵铿雷公。识本未识淡,仰咏嗟无穷。
千骑尘中白面人。桂岭雨馀多鹤迹,茗园晴望似龙鳞。
陇树巢鹦鹉,言语好光仪。美人倾心献,雕笼身自持。
宵不徯晨乃繇。东风之行地上兮。上德为政,匪食匪招。
园中有草堂,池引泾水泉。开户西北望,远见嵯峨山。