赠黎安二生序
至今风俗骊山下，村笛犹吹阿滥堆。
瑶池月胜嵩阳月，人在玉清眠不眠。"
贫来许钱圣，梦觉见身愁。寂寞中林下，饥鹰望到秋。"
黑皮年少学采珠，手把生犀照咸水。"
"昔年从宦干戈地，黄绶青春一鲁儒。弓犯控弦招武旅，
长对碧波临古渡，几经风月与悲欢。"
箭捻雕翎阔，弓盘鹊角轻。问看行近远，西过受降城。"
鱼戏参差动，龟游次第新。涉江如可采，从此免迷津。"
"海水桑田欲变时，风涛翻覆沸天池。
伊流偕行客，岳响答啼猿。去后期招隐，何当复此言。"
赠黎安二生序拼音解释:
zhi jin feng su li shan xia .cun di you chui a lan dui .
yao chi yue sheng song yang yue .ren zai yu qing mian bu mian ..
pin lai xu qian sheng .meng jue jian shen chou .ji mo zhong lin xia .ji ying wang dao qiu ..
hei pi nian shao xue cai zhu .shou ba sheng xi zhao xian shui ..
.xi nian cong huan gan ge di .huang shou qing chun yi lu ru .gong fan kong xian zhao wu lv .
chang dui bi bo lin gu du .ji jing feng yue yu bei huan ..
jian nian diao ling kuo .gong pan que jiao qing .wen kan xing jin yuan .xi guo shou jiang cheng ..
yu xi can cha dong .gui you ci di xin .she jiang ru ke cai .cong ci mian mi jin ..
.hai shui sang tian yu bian shi .feng tao fan fu fei tian chi .
yi liu xie xing ke .yue xiang da ti yuan .qu hou qi zhao yin .he dang fu ci yan ..
译文及注释
译文
想(xiang)念时只有看看寄来的(de)书信，可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续(xu)来到(dao)人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。
我想寻找幽静山(shan)林隐去，又可惜要与老朋友分离。
上阳宫人哪，苦可以说是最多：年轻也苦，老了也苦。一生孤苦，可又能怎样？你(ni)不曾看到那时吕向的《美人赋(fu)》？你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》？
我自己也很惭愧没有江海的酒量，只好在大人你的门下敷衍过过日子。
楚王思念梦中神女，飕飕起凉风，天亮后只见风吹细雨，苔藓处处生。
只在桃花源游了几天就匆匆出山。
我早年遇到了太平(ping)世道，在山林中隐居了二十年。
傍晚时挑出杏帘儿招徕(lai)顾客，高高的大船落帆靠岸停下来。
你登山时要小心山川湿热之气，行动和止息都要看好天气和地形。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮，莫非是我的丈夫快要回来。
哪年才有机会回到宋京？
什么时候在石门山前的路(lu)上，重新有我们在那里畅饮开怀？
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；教坊乐团第一队中列有我姓名。
山坡上一级一级的畦田像楼梯，平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
我们是诗友生来就有缘分，更何况你我两家还是表亲。
晚年时，李白犹自吟诗不辍，希望他早日康复，多作好诗。
注释
屈：即北屈，晋地名，在今山西省吉县东北。
192. 之：用于主谓短语的主谓之间，取消短语的独立性。
③豆蔻：药物名，其性能行气、化湿、温中、和胃……豆蔻连梢：语见于张良臣《西江月》 ： “蛮江豆蔻影连梢。”熟：《天籁轩词选》、《历代诗余》作“热”。熟水：当时的一种药用饮料。陈元靓《事林广记》别集卷七之《豆蔻熟水》 ： “夏月凡造熟水，先倾百盏滚汤在瓶器内，然后将所用之物投入。密封瓶口，则香倍矣……白豆蔻壳拣净，投入沸汤瓶中，密封片时用之，极妙。每次用七个足矣。不可多用，多则香浊。”《百草正义》则说： “白豆蔻气味皆极浓厚，咀嚼久之，又有一种清澈冷洌之气，隐隐然沁入心脾。则先升后降，所以又能下气。 ”
⑴叶：一作“树”。
去：离开。
5 、自裁：自杀。
赏析
首二句，“夜寒”点时间，在深秋的寒夜。“香界”，指佛寺。一个“白”字，未见其月，已见月光的皎洁。接着写透过寺门，可见曲折的山涧与寺门相连，一个清凉幽静的境地呈现在眼前。三、四句承上启下，抬头望“月在众峰顶”，可见月升中天，群峰相托；低头看“泉流乱叶中”，可见秋叶纷飞，泉水流淌。由静景而写到动态，以动衬静，更觉佛寺秋夜的静谧。四句读来，佛寺月夜，尽收眼底，俯仰之间，所见所感，妙趣横生。
中间十句为第二段，写老将被遗弃后的清苦生活。自从被弃置之后老将便“衰朽”了，岁月蹉跎，心情(qing)不好，连头发都白了。他昔日虽有后羿射雀而使其双目不全的本领，但久不习武，双臂就如同生了疡瘤，很不利落了。古人常以“柳”谐“瘤”，并且“杨”“柳”通假。在这里诗人以“杨”谐“疡”（疮）是照顾到诗的平仄声调。老将被弃，疡生左肘，却还得自寻生计，“路旁时卖故侯瓜”。“故侯”，指秦东陵侯召平，秦破，为布衣，种瓜于长安东城。这里说他不仅种瓜，而且“路旁时卖”，可知生活没有着落；“门前学种先生柳”，也是指他以耕作为业的意思。陶渊明门前有五柳，因自号“五柳先生”。至于住处则是“苍茫”一片“古木”丛中的“穷巷”，窗子面对着的则是“寥落寒山”，这更见世态炎凉，门前冷落，从无宾客往还。但是老将并未因此消沉颓废，他仍然想“誓令疏勒出(chu)飞泉”，象后汉名将耿恭那样，在匈奴疏勒城水源断绝后，与战士们同甘共苦，终于又得泉水却敌立功；而决不像前汉颍川人灌夫那样，解除军职之后，使酒骂坐，发泄怨气。
这首短诗分三层，即周王给臣工们讲话，分三类对象。一是对群臣百官：辛苦了，赐你成法，请来受教。二是对分管农业的官吏们：时令已是晚春，小麦即将成熟，今年又是丰收年啊！这其实是在表彰他们的劝农之功。三是对农夫们：准备收获吧！欢快之情跃然纸上。
她所委身的这男子，似乎较其他商贾更为重利轻别：“自从为夫妻，何曾在乡土”；“东家西舍同时发，北去南来不逾月。未知行李游何方，作个音书能断绝。”他的去处是扬州，乃是大都会，温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家，唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯，心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇：“正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信：“悔作商人妇，青春长别离。”
第一首诗的前两句，描写作者十年浪迹江南，不受拘束的生活。漫长的生涯中，诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字，把他那种自斟自饮，自得其乐，独往独来，不受拘束，飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇(si xiao)洒自得，实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一）。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严，在显赫的王公大人面前，脱下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”，这是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样(zhe yang)才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
豳地在今陕西旬邑、彬县一带，公刘时代周之先民还是一个农业部落。《《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活，涉及到衣食住行各个方面，它的作者当是部落中的成员，所以口吻酷肖，角度极准，从各个侧面展示了当时社会的风俗画，正如姚际恒《诗经通论》所说：“鸟语虫鸣，革荣木实，似《月令》；妇子入室，茅綯升屋，似《风俗书》；流火寒风，似《五行志》；养老慈幼，跻堂称觥，似庠序礼；田官染职，狩猎藏冰，祭献执宫，似国家典制书。其中又有似采桑图、田家乐图、食谱、谷谱、酒经：一诗之中，无不具备，洵天下之至文也！”凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨，无所不写，“无体不备，有美必臻，晋唐后陶、谢、王、孟、韦、柳田家诸诗，从未(cong wei)臻此境界”（引同上）。这一评价，基本上符合诗中实际。
独闭的闲门，摇曳的小草，使人浸润在“绿满窗前草不除”的幽静自在境界，滋味咸化于这静默的世界之中。
前人云“刻画早春，有色泽，腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联，一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天，诗人尚且缺乏兴致，无心情可言，则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患，国势日益衰微，而诗人却只能眼睁睁看着，无计可施，对于一个被贬在外的下层小吏来说，即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人，怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时，春色愈美，国家河山愈可爱，就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人，在爽心悦目的早春景色面前，思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
由于善于调动场景以映衬心境，因此，诗人没有喜字，而其喜情却从字里行间中跃然纸上了。
最后一段结论，还是归结到聪敏与昏庸的问题：聪敏不可恃，昏庸也不可限，关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用，摆脱了天赋决定论的成见，劝人以学，对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”，对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
诗人漂泊在外，偶然见到一枝杏花，触动他满怀愁绪和联翩浮想，写下这首动人的诗。
中间十句为第二段，写老将被遗弃后的清苦生活。自从被弃置之后老将便“衰朽”了，岁月蹉跎，心情(qing)不好，连头发都白了。他昔日虽有后羿射雀而使其双目不全的本领，但久不习武，双臂就如同生了疡瘤，很不利落了。古人常以“柳”谐“瘤”，并且“杨”“柳”通假。在这里诗人以“杨”谐“疡”（疮）是照顾到诗的平仄声调。老将被弃，疡生左肘，却还得自寻生计，“路旁时卖故侯瓜”。“故侯”，指秦东陵侯召平，秦破，为布衣，种瓜于长安东城。这里说他不仅种瓜，而且“路旁时卖”，可知生活没有着落；“门前学种先生柳”，也是指他以耕作为业的意思。陶渊明门前有五柳，因自号“五柳先生”。至于住处则是“苍茫”一片“古木”丛中的“穷巷”，窗子面对着的则是“寥落寒山”，这更见世态炎凉，门前冷落，从无宾客往还。但是老将并未因此消沉颓废，他仍然想“誓令疏勒出(chu)飞泉”，象后汉名将耿恭那样，在匈奴疏勒城水源断绝后，与战士们同甘共苦，终于又得泉水却敌立功；而决不像前汉颍川人灌夫那样，解除军职之后，使酒骂坐，发泄怨气。
这首短诗分三层，即周王给臣工们讲话，分三类对象。一是对群臣百官：辛苦了，赐你成法，请来受教。二是对分管农业的官吏们：时令已是晚春，小麦即将成熟，今年又是丰收年啊！这其实是在表彰他们的劝农之功。三是对农夫们：准备收获吧！欢快之情跃然纸上。
她所委身的这男子，似乎较其他商贾更为重利轻别：“自从为夫妻，何曾在乡土”；“东家西舍同时发，北去南来不逾月。未知行李游何方，作个音书能断绝。”他的去处是扬州，乃是大都会，温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家，唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯，心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇：“正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信：“悔作商人妇，青春长别离。”
第一首诗的前两句，描写作者十年浪迹江南，不受拘束的生活。漫长的生涯中，诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字，把他那种自斟自饮，自得其乐，独往独来，不受拘束，飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇(si xiao)洒自得，实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一）。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严，在显赫的王公大人面前，脱下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”，这是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样(zhe yang)才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
豳地在今陕西旬邑、彬县一带，公刘时代周之先民还是一个农业部落。《《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活，涉及到衣食住行各个方面，它的作者当是部落中的成员，所以口吻酷肖，角度极准，从各个侧面展示了当时社会的风俗画，正如姚际恒《诗经通论》所说：“鸟语虫鸣，革荣木实，似《月令》；妇子入室，茅綯升屋，似《风俗书》；流火寒风，似《五行志》；养老慈幼，跻堂称觥，似庠序礼；田官染职，狩猎藏冰，祭献执宫，似国家典制书。其中又有似采桑图、田家乐图、食谱、谷谱、酒经：一诗之中，无不具备，洵天下之至文也！”凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒、劳役、宴飨，无所不写，“无体不备，有美必臻，晋唐后陶、谢、王、孟、韦、柳田家诸诗，从未(cong wei)臻此境界”（引同上）。这一评价，基本上符合诗中实际。
独闭的闲门，摇曳的小草，使人浸润在“绿满窗前草不除”的幽静自在境界，滋味咸化于这静默的世界之中。
前人云“刻画早春，有色泽，腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联，一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天，诗人尚且缺乏兴致，无心情可言，则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患，国势日益衰微，而诗人却只能眼睁睁看着，无计可施，对于一个被贬在外的下层小吏来说，即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人，怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时，春色愈美，国家河山愈可爱，就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人，在爽心悦目的早春景色面前，思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
由于善于调动场景以映衬心境，因此，诗人没有喜字，而其喜情却从字里行间中跃然纸上了。
最后一段结论，还是归结到聪敏与昏庸的问题：聪敏不可恃，昏庸也不可限，关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用，摆脱了天赋决定论的成见，劝人以学，对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”，对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法的人看来，终不是可取的。
诗人漂泊在外，偶然见到一枝杏花，触动他满怀愁绪和联翩浮想，写下这首动人的诗。
创作背景
天宝车间，李白在宣城一带游历，遇温处士，此诗《《送温处士归黄山白鹅峰旧居》李白 古诗》为送他归黄山旧居而作。温处士为李白之友，曾居白鹅峰。古称有才德而不做官的文人为处士。
达受( 近现代 )
收录诗词 (4386) 首
简 介
达受 （1791—1858）清僧。浙江海宁人，俗姓姚，字六舟，又字秋楫，号万峰退叟、小绿天庵僧。出家于海昌白马庙。性喜金石，善鉴别古器碑版，阮元称之为“金石僧”。又善刷拓古铜器款识，时称绝技。兼精刻竹。行脚半天下，后主西湖净慈寺，与戴熙、何绍基交善。有《小绿天庵吟草》等。
题菊花
龙荒变露色，燕雁南为客。游子声影中，涕零念离析。
"鬻骆马兮放杨柳枝，掩翠黛兮顿金羁。
不挂丝纩衣，归向寒岩栖。寒岩风雪夜，又过岩前溪。
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出，莲花不向水中芳。
无奈李谟偷曲谱，酒楼吹笛是新声。"
火田生白菌，烟岫老青杉。尽日唯山水，当知律行严。"
"今年八月十五夜，寒雨萧萧不可闻。
今日忽蒙天子召，自惭惊动国中人。"
兰陵王·卷珠箔
蚕老茧成不庇身，蜂饥蜜熟属他人。
"欲种数茎苇，出门来往频。近陂收本土，选地问幽人。
从马唯提酒，防身不要兵。从来皆作使，君去是时平。"
相逢谓我迂疏甚，欲辨还憎恐失言。"
祝寿山犹在，流年水共伤。杜鹃魂厌蜀，蝴蝶梦悲庄。
"今古同嘉节，欢娱但异名。陶公缘绿醑，谢傅为苍生。
君看深谷为陵后，翻覆人间未肯休。"
"南海何年过，中林一磬微。病逢秋雨发，心逐暮潮归。
中秋见月和子由
"汉家公主昔和蕃，石上今馀手迹存。
千崖傍耸猿啸悲，丹蛇玄虺潜蜲蛇。泷夫拟楫噼高浪，
"将军不复见仪形，笑语随风入杳冥。战马旧骑嘶引葬，
山花四面风吹入，为我铺床作锦茵。"
鹿门才子不再生，怪景幽奇无管属。"
云中日已赤，山外夜初残。即此是仙境，惟愁再上难。"
"天门喜气晓氛氲，圣主临轩召冠军。
何事经年断书信，愁闻远客说风波。
落花时·夕阳谁唤下楼梯
独媚青春柳，宜看白鹭涛。何年谢公赏，遗韵在江皋。"
嫌我身腥膻，似我见戎夷。彼此见会异，对面成别离。
"别来有路隔仙凡，几度临风欲去难。乐道无时忘鹤伴，
青云马生角，黄州使持节。秦岭望樊川，只得回头别。
行人不见树少时，树见行人几番老。"
长松瀑布饶奇状，曾有仙人驻鹤看。"
莫轻两片青苔石，一夜潺湲直万金。"
"旧事与日远，秋花仍旧香。前年绣衣客，此节过此堂。
辋川别业
"江郭带林峦，津亭倚槛看。水风蒲叶战，沙雨鹭鸶寒。
红树青林外，黄芦白鸟边。稔看风景美，宁不羡归田。"
"孟家种柳东城去，临水逶迤思故人。
"欲令雪貌带红芳，更取金瓶泻玉浆。
鸟啄摧寒木，蜗涎蠹画梁。孤烟知客恨，遥起泰陵傍。"
邹生枚叟非无兴，唯待梁王召即来。"
除却吟诗两闲客，此中情状更谁知。"
"凝鲜雾渚夕，阳艳绿波风。鱼游乍散藻，露重稍欹红。
生查子·远山眉黛横
但将钟鼓悦私爱，肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪，
谁念东山客，栖栖守印床。何年得事尽，终日逐人忙。
世上文章士，谁为第一人。老生夸隐拙，时辈毁尖新。
今日无言春雨后，似含冷涕谢东风。"
"三代卢龙将相家，五分符竹到天涯。
"乍抛衫笏觉身轻，依旧还称学道名。欲泥山僧分屋住，
"削平水土穷沧海，畚锸东南尽会稽。山拥翠屏朝玉帛，
绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫菂重。游女汉皋争笑脸， 二妃湘浦并愁容。自含秋露贞姿结，不竞春妖冶态秾。 终恐玉京仙子识，却将归种碧池峰。
从军行七首·其四
"儒有登坛贵，何人得此功。红旗烧密雪，白马踏长风。
三年不见尘中事，满眼江涛送雪山。"
功德流何远，馨香荐未衰。敬名探国志，饰像慰甿思。
"大野始严凝，云天晓色澄。树寒稀宿鸟，山迥少来僧。
白露滴未死，凉风吹更鲜。后时谁肯顾，唯我与君怜。"
数带长河水，千条弱柳风。暗思多少事，懒话与芝翁。"
经案离时少，绳床着处平。若将林下比，应只欠泉声。"
见《云溪友议》）
杭州春望
汉卒马上老，繁缨空丝绳。诚知天所骄，欲罢又不能。"
"失意寻归路，亲知不复过。家山去城远，日月在船多。
相对喜欢还怅望，同年只有此三人。"
不及连山种桃树，花开犹得识夫人。"
"去年来送行人处，依旧虫声古岸南。
陂鹤巢城木，边鸿宿岸芦。知君当永夜，独钓五湖隅。"
手题金简非凡笔，道是天边玉兔毛。"
"但取诗名远，宁论下第频。惜为今日别，共受几年贫。
送王司直
由来不是求名者，唯待春风看牡丹。"
楚醴来尊里，秦声送耳边。何时红烛下，相对一陶然。"
此卷玉清宫里少，曾寻真诰读诗来。
万里孤臣投海畔。笼禽铩翮尚还飞，白首生从五岭归。
北津杨柳迎烟绿，南岸阑干映水红。
石梁屹横架，万仞青壁竖。却瞰赤城颠，势来如刀弩。
水气诗书软，岚烟笔砚浓。几时无事扰，相见得从容。"
有时风卷鼎湖浪，散作晴天雨点来。
夜雨
"西湖创置自房公，心匠纵横造化同。
园中春尚早，亭上路非赊。芳景偏堪赏，其如积岁华。"
峤云笼曙磬，潭草落秋萍。谁伴高窗宿，禅衣挂桂馨。"
抚剑当楹一长叹。刍狗无由学圣贤，空持感激终昏旦。"
时闻有仙鼠，窃药檐隙间。"
裴回无处展哀情，惟有衣襟知下泪。"
"雨砌长寒芜，风庭落秋果。窗间有闲叟，尽日看书坐。
白帝心边镜乍磨。海上几时霜雪积，人间此夜管弦多。