富春至严陵山水甚佳
扁舟一去鸱夷子，应笑分符计日程。"
薜萝枯有影，岩壑冻无声。此夕一相望，君应知我诚。"
愿神莫离神处所。男不着丁女在舍，官事上下无言语。
无端更唱关山曲，不是征人亦泪流。"
满堂谁是知音者，不惜千金与莫愁。"
既非大川楫，则守南山雾。胡为出处间，徒使名利污。
为霖虽易得，表圣自难逢。冉冉排空上，依依叠影重。
愁心不惜芳菲度。风尘冉冉秋复春，钟鼓喧喧朝复暮。
未尝一日低颜色。八咏楼中坦腹眠，五侯门下无心忆。
"渚宫无限客，相见独相亲。长路皆同病，无言似一身。
富春至严陵山水甚佳拼音解释:
bian zhou yi qu chi yi zi .ying xiao fen fu ji ri cheng ..
bi luo ku you ying .yan he dong wu sheng .ci xi yi xiang wang .jun ying zhi wo cheng ..
yuan shen mo li shen chu suo .nan bu zhuo ding nv zai she .guan shi shang xia wu yan yu .
wu duan geng chang guan shan qu .bu shi zheng ren yi lei liu ..
man tang shui shi zhi yin zhe .bu xi qian jin yu mo chou ..
ji fei da chuan ji .ze shou nan shan wu .hu wei chu chu jian .tu shi ming li wu .
wei lin sui yi de .biao sheng zi nan feng .ran ran pai kong shang .yi yi die ying zhong .
chou xin bu xi fang fei du .feng chen ran ran qiu fu chun .zhong gu xuan xuan chao fu mu .
wei chang yi ri di yan se .ba yong lou zhong tan fu mian .wu hou men xia wu xin yi .
.zhu gong wu xian ke .xiang jian du xiang qin .chang lu jie tong bing .wu yan si yi shen .
译文及注释
译文
此江之(zhi)水若能变为一江春酒，就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
美艳的(de)姑娘健壮修长(chang)，秀丽佳妙仪态万方。
一再解释说：“酒味之所以淡薄，是由于田地(di)没人去耕耘。
爱在早晨的镜子里欣(xin)赏残妆，钗环插满在发丝丛中。
发船渡海(hai)正是三更时分，参星横挂在天上，北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨，总(zong)有停的时候；成天刮个不停的风，也总有止住的时候。
黎明时分从那长安出发，傍晚已经越过陇山之颠；
女子变成了石头，永不回首。
照(zhao)一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。
岂知隐居草泽的人，腰里有着锋利的龙泉；
魂啊回来吧!
唯有你固守房陵郡，忠诚高节(jie)勇冠终古。
注释
无使滋蔓（zī màn）：不要让他滋长蔓延，“无”通“毋”（wú）。
息：休息。
（85）茅土之荐：指赐土地、封诸侯。古代帝王社祭之坛共有五色土，分封诸侯则按封地方向取坛上一色土，以茅包之，称茅土，给所封诸侯在国内立社坛。
237.伯林：指晋太子申生。伯：长。林：君。雉经：缢死。
1.赵惠文王十六年：公元前283年。赵惠文王，赵国君主，名何。
（35）王许之乎：大王相信吗？许：相信，赞同。
[37]相里君造：姓相里，名造，曾任杭州刺史。“君”，对士大夫的一种敬称。
(10)银河：指瀑布。三石梁：一说在五老峰西，一说在简寂观侧，一说在开先寺（秀峰寺）旁，一说在紫霄峰上。近有人考证，五老峰西之说不谬。
赏析
这是一首欢快的劳动对歌。可以想像，这种场面，时至今日，还屡见不鲜。沤麻的水，是有相当强烈的臭味的。长久浸泡的麻，从水中捞出，洗去泡出的浆液，剥离麻皮，是一种相当艰苦的劳动。但是，在这艰苦的劳动中，小伙子能和自己钟爱的姑娘在一起，又说又唱，心情就大不同了。艰苦的劳动变成温馨的相聚，歌声充满欢乐之情。
这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗，是写江上景色的代表性作品，写景以抒情，情景交融。
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深沉的爱。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘(chang piao)瓦，尽日灵风不满旗。”如丝春雨，悄然飘洒在屋瓦上，迷蒙飘忽，如梦似幻；习习灵风，轻轻吹拂着檐角的神旗，始终未能使它高高扬起。诗人所看到的，自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象，竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分，意境便显得更加悠远，诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说，这一联已经极富神韵，有画笔难到之妙。不过，它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈，能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云：“盖雨之至细若有若无者，谓之梦。”这梦一般的细雨，本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感，再加上高唐神女朝云暮雨的故实，又赋予“梦雨”以爱情的暗示，因此，这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染，而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到，这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望，而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地，当读者们联系“何处西南待好风”（《无题二首》之一）、“安得好风吹汝来”（《留赠畏之》）一类诗句来细加体味，也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境，极富象外之致，却又带有不确定的性质，略可意会，而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感，但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说，却又有其特具的和谐与(xie yu)适应。“神女生涯原是梦”（《无题二首》之二）。这梦一般的身姿面影、身世遭遇，梦一般的爱情期待和心灵叹息，似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
最后两句回到现实，意思是说上面讲的那一切都已成为过去，眼前他被拘留在金陵的驿馆，只有秦淮河上的孤月伴着他这个无法入眠的人。秦淮河，是流经金陵的一条河。这两句表明，现实虽然是如此残酷，但顽强的斗争的精神却仍使作者激动不已。
他潇洒倜傥，豪迈勇敢，不拘礼法，疾恶如仇。特别值得注意的是富于爱国精神。当祖国的统一和安定受到威胁时，便“发愤去幽谷，从军向临洮”，不计身家性命，英勇杀敌，立功疆场，而胜利归来时，既不阿附权贵，居功邀赏，又不消极退隐，逃避现实。在这个形象身上，集中体现着李白的任侠思想。显然，他的这种任侠思想和他进步的政治理想，他的反对腐朽权贵的斗争精神是有密切关系的，因而也显示了这种任侠思想在当时历史条件下的进步意义。
美好的环境和有着美丽眉目的姑娘，从小伙子的视角见出，楚楚有致，格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗，零露漙兮”两句是兼赋的兴句，勾勒出一派春草青(qing)青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野，春草葳蕤，枝叶蔓延，绿成一片；嫩绿的春草，缀满露珠，在初日的照耀下，明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野，“有美一人，清扬婉兮”，意思是说，一位美丽的姑娘含情不语，飘然而至，那露水般晶莹的美目，秋波一转，顾盼流转，妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图，先写景，后写人，堪称是“诗中有画”（苏轼语），画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间，有着微妙的隐喻，能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔，表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切，爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇，适我愿兮。”这里，有对姑娘的惊叹，有对不期而遇的惊喜，更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
这首诗，可以看作是李白读《刺客列传》后所作的咏史诗；也可以看作是李白顿悟生命价值即兴抒发的豪情。
唐末颜仁郁的《农家》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风赏景，全然不顾地里的庄稼，把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
首两联交代背(dai bei)景，描写“春欲晚”的时节的农村风光，并由杖藜老农话农事引入下层。三四两联借田家父老之口描述农村干旱情景。旱情的严重，田家父老的忧虑凸现无遗。下面四联写诗人内心的触动及深深叹息。诗人既为农民在贫瘠的土地上岁岁劳作的悲苦命运而感叹，更为官府的剥削压榨，使农民生活受到极大影响和损害的现象愤懑不已，揭示出农民辛勤劳动反而日益贫困的真正原因并非只是天灾所致，而在于统治者的残酷盘剥，笔锋直指封建统治者及不合理的制度。尾两联又回到眼前现状的描写：土地干旱无法耕种，人们只能用野果野菜充饥，而清兵又要从荆（今湖南、湖北）、益（今四川）向云南发兵进攻，人们在遭受灾荒的侵害、官府剥削压榨的同时，还要蒙受战乱的痛苦。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
岑参诗的特点是意奇语奇，尤其是边塞之作，奇气益著。《白雪歌送武判官归京》是奇而婉，侧重在表现边塞绮丽瑰异的风光，给人以清新俊逸之感；这首诗则是奇而壮，风沙的猛烈、人物的豪迈，都给人以雄浑壮美之感。诗人在任安西北庭节度判官时，封常清出兵去征播仙，他便写了这首诗为封送行。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗，是写江上景色的代表性作品，写景以抒情，情景交融。
三、四句，以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人，忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱，自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此，他们怀着爱怜、欣喜的感情，轻轻地划动船桨，悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣，它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜，表达了他们深沉的爱。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘(chang piao)瓦，尽日灵风不满旗。”如丝春雨，悄然飘洒在屋瓦上，迷蒙飘忽，如梦似幻；习习灵风，轻轻吹拂着檐角的神旗，始终未能使它高高扬起。诗人所看到的，自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象，竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分，意境便显得更加悠远，诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说，这一联已经极富神韵，有画笔难到之妙。不过，它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈，能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云：“盖雨之至细若有若无者，谓之梦。”这梦一般的细雨，本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感，再加上高唐神女朝云暮雨的故实，又赋予“梦雨”以爱情的暗示，因此，这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染，而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到，这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望，而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地，当读者们联系“何处西南待好风”（《无题二首》之一）、“安得好风吹汝来”（《留赠畏之》）一类诗句来细加体味，也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境，极富象外之致，却又带有不确定的性质，略可意会，而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感，但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说，却又有其特具的和谐与(xie yu)适应。“神女生涯原是梦”（《无题二首》之二）。这梦一般的身姿面影、身世遭遇，梦一般的爱情期待和心灵叹息，似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
最后两句回到现实，意思是说上面讲的那一切都已成为过去，眼前他被拘留在金陵的驿馆，只有秦淮河上的孤月伴着他这个无法入眠的人。秦淮河，是流经金陵的一条河。这两句表明，现实虽然是如此残酷，但顽强的斗争的精神却仍使作者激动不已。
他潇洒倜傥，豪迈勇敢，不拘礼法，疾恶如仇。特别值得注意的是富于爱国精神。当祖国的统一和安定受到威胁时，便“发愤去幽谷，从军向临洮”，不计身家性命，英勇杀敌，立功疆场，而胜利归来时，既不阿附权贵，居功邀赏，又不消极退隐，逃避现实。在这个形象身上，集中体现着李白的任侠思想。显然，他的这种任侠思想和他进步的政治理想，他的反对腐朽权贵的斗争精神是有密切关系的，因而也显示了这种任侠思想在当时历史条件下的进步意义。
美好的环境和有着美丽眉目的姑娘，从小伙子的视角见出，楚楚有致，格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗，零露漙兮”两句是兼赋的兴句，勾勒出一派春草青(qing)青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野，春草葳蕤，枝叶蔓延，绿成一片；嫩绿的春草，缀满露珠，在初日的照耀下，明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野，“有美一人，清扬婉兮”，意思是说，一位美丽的姑娘含情不语，飘然而至，那露水般晶莹的美目，秋波一转，顾盼流转，妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图，先写景，后写人，堪称是“诗中有画”（苏轼语），画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间，有着微妙的隐喻，能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔，表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切，爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇，适我愿兮。”这里，有对姑娘的惊叹，有对不期而遇的惊喜，更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
这首诗，可以看作是李白读《刺客列传》后所作的咏史诗；也可以看作是李白顿悟生命价值即兴抒发的豪情。
唐末颜仁郁的《农家》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风赏景，全然不顾地里的庄稼，把踩烂麦苗视作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
首两联交代背(dai bei)景，描写“春欲晚”的时节的农村风光，并由杖藜老农话农事引入下层。三四两联借田家父老之口描述农村干旱情景。旱情的严重，田家父老的忧虑凸现无遗。下面四联写诗人内心的触动及深深叹息。诗人既为农民在贫瘠的土地上岁岁劳作的悲苦命运而感叹，更为官府的剥削压榨，使农民生活受到极大影响和损害的现象愤懑不已，揭示出农民辛勤劳动反而日益贫困的真正原因并非只是天灾所致，而在于统治者的残酷盘剥，笔锋直指封建统治者及不合理的制度。尾两联又回到眼前现状的描写：土地干旱无法耕种，人们只能用野果野菜充饥，而清兵又要从荆（今湖南、湖北）、益（今四川）向云南发兵进攻，人们在遭受灾荒的侵害、官府剥削压榨的同时，还要蒙受战乱的痛苦。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
岑参诗的特点是意奇语奇，尤其是边塞之作，奇气益著。《白雪歌送武判官归京》是奇而婉，侧重在表现边塞绮丽瑰异的风光，给人以清新俊逸之感；这首诗则是奇而壮，风沙的猛烈、人物的豪迈，都给人以雄浑壮美之感。诗人在任安西北庭节度判官时，封常清出兵去征播仙，他便写了这首诗为封送行。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
创作背景
这首诗具体创作时间已无法考证，从题目可知，这是诗人在某个夜晚送别友人赵纵去赵州而作的。
张田( 先秦 )
收录诗词 (9665) 首
简 介
张田 澶渊人，字公载。登进士第。以欧阳修荐，通判广信军。历知湖州、庐州、桂州，有善迹。神宗熙宁初加直龙图阁、知广州。为人伉直自喜，好谩骂，然临政以清。苏轼尝读其书，以侔古廉吏。卒年五十四。
西江月·问讯湖边春色
压枝红艳照枯株。九门洞启延高论，百辟联行挹大儒。
"共访青山寺，曾隐南朝人。问古松桂老，开襟言笑新。
"上人远自西天竺，头陀行遍国朝寺。口翻贝叶古字经，
广场破阵乐初休，彩纛高于百尺楼。
伊昔会禅宫，容辉在眼中。篮舆来问道，玉柄解谈空。
晋臣多乐广，汉主识冯唐。不作经年别，离魂亦未伤。"
"把菊叹将老，上楼悲未还。短长新白发，重叠旧青山。
袅袅汉宫柳，青青胡地桑。琵琶出塞曲，横笛断君肠。"
浪淘沙慢·晓阴重
迩来归山林，庶事皆吾身。何者为形骸，谁是智与仁。
"帝里清和节，侯家邸第春。烟霏瑶草露，苔暗杏梁尘。
佳句不离明主心。身骑天马多意气，目送飞鸿对豪贵。
"移居既同里，多幸陪君子。弘雅重当朝，弓旌早见招。
"鸣珮随鹓鹭，登阶见冕旒。无能裨圣代，何事别沧洲。
孤青似竹更飕飗，阔白如波长浩渺。能方正，不隳倒，
壮日各轻年，暮年方自见。"
空中几处闻清响，欲绕行云不遣飞。"
绵蛮
"莫叹乘轺道路赊，高楼日日望还家。
池澄山倒影，林动叶翻风。他日焚香待，还来礼惠聪。"
闻道今宵阮家会，竹林明月七人同。"
遥边过驿近，买药出城迟。朝野凭人别，亲情伴酒悲。
"带绶别乡亲，东为千里人。俗讹唯竞祭，地古不留春。
挥金得谢归里闾，象床角枕支体舒。"
得丧心既齐，清净教益敦。境来每自惬，理胜或不言。
居然对我说无我，寂历山深将夜深。"
塞翁失马
云白兰陵渚，烟青建业岑。江天秋向尽，无处不伤心。"
旌旗高对雪峰寒。五营向水红尘起，一剑当风白日看。
衡茅去迢递，水陆两驰骛。晰晰窥晓星，涂涂践朝露。
"住处近山常足雨，闻晴z4曝旧芳茵。
"西楼见月似江城，脉脉悠悠倚槛情。万里此情同皎洁，
"君非三谏寤，礼许一身逃。自树终天戚，何裨事主劳。
照日类虹霓，从风似绡练。灵奇既天造，惜处穷海甸。
"风传画阁空知晓，雨湿江城不见春。
大雅·大明
杨柳徒可折，南山不可移。妇人贵结发，宁有再嫁资。
已矣玄凤叹，严霜集灵苕。君其勉我怀，岁暮孰不凋。"
牧竖寒骑马，边烽晚立旗。兰凋犹有气，柳脆不成丝。
色如霜白怯轻裘。高临华宇还知隙，静映长江不共流。
"独坐知霜下，开门见木衰。壮应随日去，老岂与人期。
晨趋本郡府，昼掩故山扉。待见干戈毕，何妨更采薇。"
满眼儿孙身外事，闲梳白发对残阳。"
更闻寒雨劝飞觞。归心莫问三江水，旅服徒沾九日霜。
奉和九日幸临渭亭登高应制
"福庭人静少攀援，雨露偏滋影易繁。
骤雨才沾地，阴云不遍天。微凉堪话旧，移榻晚风前。"
河亭收酒器，语尽各西东。回首不相见，行车秋雨中。
醒人悟兮醉人疑。衣中系宝觉者谁，临川内史字得之。"
强向衰丛见芳意，茱萸红实似繁花。"
羽客无姓名，仙棋但闻见。行看负薪客，坐使桑田变。
"细雨度深闺，莺愁欲懒啼。如烟飞漠漠，似露湿凄凄。
"忽惊西江侣，共作南宫郎。宿昔芝兰室，今兹鸳鹭行。
江上值水如海势聊短述
为君寒谷吟，叹息知何如。"
业就难辞宠，朝回更授兵。晓川分牧马，夜雪覆连营。
"灌田东山下，取乐在尔休。清兴相引行，日日三四周。
改锻割飞二刀子，色迎霁雪锋含霜。两条神物秋冰薄，
"灵芝产遐方，威凤家重霄。严生何耿洁，托志肩夷巢。
高松连寺影，亚竹入窗枝。闲忆草堂路，相逢非素期。"
老作三公经献寿，临时犹自语差池。
若访郡人徐孺子，应须骑马到沙村。"
经下邳圯桥怀张子房
行客思乡远，愁人赖酒昏。檀郎好联句，共滞谢家门。"
疏树山根净，深云鸟迹穷。自惭陪末席，便与九霄通。"
继组心知忝，腰章事颇齐。蓬山有佳句，喜气在新题。"
小垂一手当舞盘，斜惨双蛾看落日。斯须改变曲解新，
"万年枝下昔同趋，三事行中半已无。
"何乃诗人兴，妍词属舜华。风流感异代，窈窕比同车。
燕归巢已尽，鹤语冢难寻。旅泊彼何夜，希君抽玉琴。"
我与雷居士，平生事远公。无人知是旧，共到影堂中。
村居苦寒
兰渚歇芳意，菱歌非应声。元戎武昌守，羊祜幸连营。"
麟笔删金篆，龙绡荐玉编。汲书荀勖定，汉史蔡邕专。
"送君当岁暮，斗酒破离颜。车骑拥寒水，雪云凝远山。
难于古人左右射。齐观百步透短门，谁羡养由遥破的。
浅草平田攃过时，大虫着钝几落井。杜生知我恋沧洲，
主人不在意亦足。名花出地两重阶，绝顶平天一小斋。
"远公留故院，一径雪中微。童子逢皆老，门人问亦稀。
贫病仍为客，艰虞更问津。多惭惠然意，今日肯相亲。"
登科后
腕头花落舞制裂，手下鸟惊飞拨剌。珊瑚席，
立秋日后无多热，渐觉生衣不着身。"
婵娟二八正娇羞，日暮相逢南陌头。
圣布中区化，祥符异域云。含春初应吕，晕碧已成文。
河关连巩树，嵩少接秦云。独有临风思，睽携不可闻。"
"泾渭横秦野，逶迤近帝城。二渠通作润，万户映皆清。
年年只是看他贵，不及南山任白头。"
十年难遇后，一醉几人同。复此悲行子，萧萧逐转蓬。"