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后宫词

唐代 / 邓友棠

月明石上堪同宿,那作山南山北人。"
鹍鹏疑变化,罔象何恢诡。嘘吸写楼台,腾骧露鬐尾。
绿萝阴下到山庄。池荷雨后衣香起,庭草春深绶带长。
汉置东南尉,梁分肘腋兵。本吴风俗剽,兼楚语音伧。
世累忽进虑,外忧遂侵诚。强怀张不满,弱念缺已盈。
漠漠云气生,森森杉柏黑。风吹虚箫韵,露洗寒玉色。
袖中忽见三行字,拭泪相看是故人。"
旌旗防日北,道路上云巅。古雪无销铄,新冰有堆填。
"杨画远于展,何言今在兹。依然古妆服,但感时节移。
萧条绵岁时,契阔继庸懦。胜事谁复论,丑声日已播。
曲庇桃根盏,横讲捎云式。乱布斗分朋,惟新间谗慝。


后宫词拼音解释:

yue ming shi shang kan tong su .na zuo shan nan shan bei ren ..
kun peng yi bian hua .wang xiang he hui gui .xu xi xie lou tai .teng xiang lu qi wei .
lv luo yin xia dao shan zhuang .chi he yu hou yi xiang qi .ting cao chun shen shou dai chang .
han zhi dong nan wei .liang fen zhou ye bing .ben wu feng su piao .jian chu yu yin cang .
shi lei hu jin lv .wai you sui qin cheng .qiang huai zhang bu man .ruo nian que yi ying .
mo mo yun qi sheng .sen sen shan bai hei .feng chui xu xiao yun .lu xi han yu se .
xiu zhong hu jian san xing zi .shi lei xiang kan shi gu ren ..
jing qi fang ri bei .dao lu shang yun dian .gu xue wu xiao shuo .xin bing you dui tian .
.yang hua yuan yu zhan .he yan jin zai zi .yi ran gu zhuang fu .dan gan shi jie yi .
xiao tiao mian sui shi .qi kuo ji yong nuo .sheng shi shui fu lun .chou sheng ri yi bo .
qu bi tao gen zhan .heng jiang shao yun shi .luan bu dou fen peng .wei xin jian chan te .

译文及注释

译文
祖帐里我已经感伤离别,荒城中我更加发愁独入。
哪有不义的事可以去干,哪有不善的事应该担当。
珍贵之木的高处啊,难道不怕猎人的金弹丸?
春天的夜晚,即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香,月光在花下投射出(chu)朦胧的阴影。
容貌模样俊美娴雅,看她细嫩的红润面庞。
魂啊不要去东方!
昨天的夜晚,风雨交加, 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响,窗户外传(chuan)来了令人心烦的风声雨声,整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几,壶中水已漏尽,我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
忽然之间,已经是细雨飘飞的春天了。蚤通早。梦雨,春天如丝的细雨。
这里的房屋又宽又大,朱砂图(tu)绘厅堂明秀清妍。
神游依稀荆门现,云烟缭(liao)绕恍若真。
高高的轩台辉映着春色,深邃的楼阁沐(mu)浴着朝阳。
丈(zhang)夫倒裹头巾,身旁满满一壶浊酒飘出浓浓的香气。
长安虽然仅一水渺然相隔,却如何能驾车而返呢?
我如今功名无着落,常常自己抚琴长叹。

注释
(10)聿云:二字均语助词。莫:古“暮”字。岁暮即年终。
②离:通‘罹’,遭遇。
⑼徙:搬迁。
155.喾:古代传说中的五帝之一,号高辛氏。宜:通“仪”,匹配。
5、贵:地位显赫。
半轮:残月。

赏析

  李白的诗歌字里行间常常带有理想主义的色彩,他渴望建功立业,渴望被赏识被重用,从而可以凭借自己的才能为国效劳。谢安一战而平天下的壮举正是他最大的理想。因而登上谢安墩,诗人才会有这样多的感慨。虽然现实中有诸多不如意,他依然期待着有机会建立不朽的功业,这也是李白和一些归隐诗人不同的地方。很多怀才不遇的诗人在残酷的现实中放弃了自己的理想,小隐于林,独善其身。而李白尽管有归人武陵源的念头,也依然希望是在“功成”之后再将其实现。这成了他坚持一生的信念,也成为其大部分诗篇的终极主题。
  整篇祭文集描写、议论、抒情于一体,有回想,有感喟,有痛悼,感情低沉回转,作者对亡友的一片挚情笃意,不能不令人动容。
  三联承上而来,从爱怜出发,写了对丈夫的关心和劝戒。诗人絮絮叨叨的嘱咐,殷勤致意,体贴入微,关心备至。既劝子安“莫听凡歌”,切忌“病酒”;又提醒其“休招闲客”,不要“贪棋”。这既可以看出往日夫妻的情深,也可以看出今日身分两地诗人对子安的挂念以及对其乐而忘情的担忧,也正由于有这样的担忧,才有了对昔日盟誓的回忆和对他日重逢的期盼。
  末四句直抒胸臆,一腔悲慨,啧涌而出。然而死者无知,只有生者独自哀怜。整首诗便在生与死、哀与乐、有知与无知的对照中结束。
  这首诗是描写农村早春风光的,诗人把景物与人物融为一体描绘,别有情趣。
  楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月如钩
  “肥男有母送,瘦男独伶俜。白水暮东流,青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了,于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情,把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料,而且有母亲在送行。中男年幼,当然不可能有妻子。之所以父亲不来,是因为前面说过“县小更无丁”,有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意,正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹,加上“独伶俜”三字,更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦,但却茫然而无法倾诉,这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久,只觉天已黄昏了,白水在暮色中无语东流,青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后,哭声仍然在耳,仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实,使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间,在行文与感情的发展上起着过渡作用。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。
  颔联两句,诗人走上前去,镜头拉近,细节刻画物景与人景:“纸灰飞作白蝴蝶,泪血染成红杜鹃。”字面上很好说,就是说冥纸成灰,灰飞漫天,好似白色的蝴蝶;相思成泪,泪滴成血,仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶,泪血作杜鹃,而不是旁的什么?我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了:原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊,冥纸当然就是起到这样的作用;同样的,相思要怎么样来表达才最恳切,总不至于老是“思君如流水,何有穷已时”一类的吧,这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人,“我们”想你想得都把眼泪哭干了,现在啼出来的是血啊!这种震撼力,实在是难以言表的。
  首章将思妇置于秋天的背景下,头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴,这是她耳闻目睹的,说是赋亦无不可。画面之内如此,画面之外可以猜想,她此时也许还感受到秋风的凉意,见到衰败的秋草,枯黄的树叶,大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”,秋景最易勾起离情别绪,怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨,诗人埋在心底的相思之情一(qing yi)下子被触动了,激起了心中无限的愁思:“未见君子,忧心忡忡。”此诗构思的巧妙,就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去,而是打破了常规,完全撇开离情别绪,诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念,竟不着一字,而却改用拟想,假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云,“亦既见之,亦既觏之,我心则降。”见,说的是会面;觏,《易》曰:“男女觏精,万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思,可见“觏”当指男女情事而言。降,下的意思,指精神得到安慰,一切愁苦不安皆已消失。古人质直,即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照,情感变化鲜明,欢愉之情可掬。运用以虚衬实,较之直说如何如何痛苦,既新颖、具体,又情味更浓。方玉润说:“本说‘未见’,却想及既见情景,此透过一层法。”(《诗经原始》)所谓“透过一层法”,指的就是虚实相衬法。
  总的来看,李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨,选择了很少的带象喻性的金陵景物意象,巧妙地将它们衔接、映衬与对照,使之容纳了大跨度的时间与空间,从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉,意境壮阔深远,深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写,挥洒自如,不喜受声(shou sheng)律约束,尤擅于七言古风。他写律诗,也常运古诗之气格入律,使律中有古,对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中,有颔联不对仗的,如“当时百万户,夹道起朱楼”;有颈联不工对的,如“金陵空壮观,天堑净波澜”;也有首联对仗的,如“地拥金陵势,城迥江水流。”可见他对仗不拘常格,纯任自然。这三首五律写得自然流走,有飘逸之致,节奏明快而不平直,语意斩截而不浅露,词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致,格律谨严,章法缜密,沉郁顿挫。它是疏宕的,粗线条的,大写意和(yi he)大概括的。它虽非李白的代表作,却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇,对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
  以上是第一段,可谓序曲。然后转入第二段,诗人以浓墨重彩,正面描绘庐山和长江的雄奇风光。先写山景鸟瞰:“庐山秀出南斗旁,屏风九叠云锦张,影落明湖青黛光。”古人认为天上星宿指配地上州域,庐山一带正是南斗的分野。屏风九叠,指庐山五老峰东北的九叠云屏。三句意谓:庐山秀丽挺拔,高耸入云;树木青翠,山花烂熳,九叠云屏像锦绣云霞般展开;湖光山影,相互映照,烘托得分外明媚绮丽。以上是粗绘,写出庐山的雄奇瑰丽;下面,则是细描:“金阙前开二峰长,银河倒挂三石梁。香炉瀑布遥相望,回崖沓嶂凌苍苍。”金阙、三石梁、香炉、瀑布,都是庐山绝景。这四句是从仰视的角度来描写:金阙岩前矗立着两座高峰,三石梁瀑布有如银河倒挂,飞泻而下,和香炉峰瀑布遥遥相对,那里峻崖环绕,峰峦重叠,上凌苍天。接着,笔姿忽又宕起,总摄全景:“翠影红霞映朝日,鸟飞不到吴天长。”旭日初升,满天红霞与苍翠山色相辉映;山势峻高,连鸟也飞不到;站在峰顶东望吴天,真是寥廓无际。诗人用笔错综变化,迂回别致,层层写来,把山的瑰玮和秀丽,写得淋漓尽致,引人入胜。
  颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水,燕子从桑榆林中衔泥飞出,筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句,而未用动词或形容词,这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
  诗的最大特点是想象奇特,形象鲜明,充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象,使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判,也没有直接描述诗人的自我感受,有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇,又无处不寄托着诗人的情思,曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体,构成可以悦目赏心的艺术境界。
  重点写隐居时的生活和思想态度(随物赋形)。主旨:说明方山子为弃显闻富乐,独来穷山中的异人。文体:形式为应用文(传记:他传);内容为记叙文。用字准确而含蓄,字里行间饱受感情.写出作者想见已久而又不期而遇的喜悦之情.渲染了隐士的特征.。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看,也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前,这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事,毫不装腔作势,但显得豪迈高远,表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深,故能“持之非强,来之无穷”(司空图《诗品》)。
  赵翼论诗提倡创新,反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾,以历史发展的眼光来看,各个时代都有其标领风骚的人物,不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
  而颔联针对上联所(lian suo)写发了一番感慨,先想像自己今天的所作所为会成为人们谈笑的内容,随着时间的推移,也许会变成历史上的一段佳话。这绝不是作者的自夸,实际上,作者心里非常明白,在他所处的时代里,作为地方上的最高长官,能亲自参加公益劳动的“一方诸侯”实在少之又少,因而有这样的自信。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已(guang yi)老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  钱塘潮又称海宁潮,每当中秋佳节前后,钱塘江就要涨潮,旧历八月十八日是潮汛的最高潮期。潮头最高时达三点五米,潮差可达十二米,奔腾澎湃,势不可当,是宇宙间的壮观。自古及今,咏写钱塘潮的诗词车载斗量,但艺术成就最高的要数这首诗与宋代潘阆的《酒泉子·长忆观潮》词,被评家誉之为咏潮“双璧”。

创作背景

  杜叔高的《锦帐春》原词已经失传,无法参照,给理解辛弃疾的和词带来一定困难。和词中的“几许风流,几般娇懒”,显然是写女性。大约“席上”有歌妓侑酒。为杜叔高所恋,情见于词,所以和词即就此发挥。

  

邓友棠( 唐代 )

收录诗词 (5985)
简 介

邓友棠 邓友棠,字思伯,石屏人。贡生,官平彝训导。

蝶恋花·别范南伯 / 邹显臣

从此休论上春事,看成古木对衰翁。"
"山头鹿,角芟芟,尾促促。贫儿多租输不足,
等闲逐酒倾杯乐,飞尽虹梁一夜尘。"
假道经盟津,出入行涧冈。日西入军门,羸马颠且僵。
依倚将军势,交结少年场。探丸害公吏,抽刃妒名倡。
君子鉴大雅,老人非俊群。收拾古所弃,俯仰补空文。
微臣欲献唐尧寿,遥指南山对衮龙。"
自爱新梅好,行寻一径斜。不教人扫石,恐损落来花。


蝶恋花·画阁归来春又晚 / 仓兆彬

岁时易迁次,身命多厄穷。一名虽云就,片禄不足充。
轩冕迹自逸,尘俗无由牵。苍生方瞩望,讵得赋归田。"
今君得所附,势若脱鞲鹰。檄笔无与让,幕谋识其膺。
"洛阳宫阙照天地,四面山川无毒气。
不予衾之眠,信予衾之穿。镜明不自照,膏润徒自煎。
影似白团扇,调谐朱弦琴。一毫不平意,幽怨古犹今。"
"鸦路不可越,三十六渡溪。有物饮碧水,高林挂青蜺.
"缥缈空中丝,蒙笼道傍树。翻兹叶间吹,惹破花上露。


塞下曲六首·其一 / 蔡齐

徒言奏狂狷,讵敢忘筌蹄。"
天青青,泉泠泠。泉含青天天隔泉,我思君兮心亦然。
感激生胆勇,从军岂尝曾。洸洸司徒公,天子爪与肱。
此时我独游,我游有伦次。闲行曲江岸,便宿慈恩寺。
玉楼宝架中天居,缄奇秘异万卷馀。水精编帙绿钿轴,
其恃爰获,我功我多。阴谍厥图,以究尔讹。
淡菜生寒日,鲕鱼潠白涛。水花沾抹额,旗鼓夜迎潮。"
"玉碗不磨着泥土,青天孔出白石补。兔入臼藏蛙缩肚,


上元竹枝词 / 刘斯翰

望月偏增思,寻山易发劳。都无作官意,赖得在闲曹。"
"玄天何以言,瑞露青松繁。忽见垂书迹,还惊涌澧源。
语笑方酣各咏诗。银汉雪晴褰翠幕,清淮月影落金卮。
"文昌星象尽东来,油幕朱门次第开。
高樯起行色,促柱动离声。欲问江深浅,应如远别情。
拔意千馀丈,浩言永堪铭。浩言无愧同,愧同忍丑醒。
托身言同穴,今日事乖违。念君终弃捐,谁能强在兹。
"双雉在野时,可怜同嗜欲。毛衣前后成,一种文章足。


春夜 / 释圆日

印在休通客,山晴好卷帘。竹凉蝇少到,藤暗蝶争潜。
期当作说霖,天下同滂沱。"
归来略略不相顾,却令侍婢生光辉。郎恨妇人易衰老,
色鲜由树嫩,枝亚为房稠。静对仍持酒,高看特上楼。
"吴苑晓苍苍,宫衣水溅黄。小鬟红粉薄,骑马珮珠长。
照耀楼台变,淋漓松桂清。玄都留五字,使入步虚声。"
如今试遣隈墙问,已道世人那得知。
何郎独在无恩泽,不似当初傅粉时。"


迎春 / 张列宿

"有意效承平,无功答圣明。灰心缘忍事,霜鬓为论兵。
背喜朝阳满,心怜暮鸟还。吾庐在何处,南有白云山。"
疏傅挥金忽相忆,远擎长句与招魂。"
竦剑晨趋凌紫氛。绣段千寻贻皂隶,黄金百镒贶家臣。
中流上滩潬,沙水不可详。惊波暗合沓,星宿争翻芒。
春序一如此,汝颜安足赖。谁能驾飞车,相从观海外。
"春风满禅院,师独坐南轩。万化见中尽,始觉静性尊。
"王子千年后,笙音五夜闻。逶迤绕清洛,断续下仙云。


醉垂鞭·双蝶绣罗裙 / 陈奇芳

古声久埋灭,无由见真滥。低心逐时趋,苦勉祗能暂。
嵯峨犹有当时色,半蘸波中水鸟栖。"
嘉木依性植,曲枝亦不生。尘埃徐庾词,金玉曹刘名。
仙凝刻削迹,灵绽云霞纤。悦闻若有待,瞥见终无厌。
日暮未知投宿处,逢人更问向前程。"
"平地有清泉,伊南古寺边。涨池闲绕屋,出野遍浇田。
竹径萦纡入,花林委曲巡。斜阳众客散,空锁一园春。"
时节不可玩,亲交可攀援。勉来取金紫,勿久休中园。"


水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼 / 李谨言

繁紫韵松竹,远黄绕篱落。临路不胜愁,轻烟去何托。
玉楼宝架中天居,缄奇秘异万卷馀。水精编帙绿钿轴,
我自之罘归,入门思而悲。之罘别我去,能不思我为。
晓饮一杯酒,踏雪过清溪。波澜冻为刀,剸割凫与鹥.
入国自献宝,逢人多赠珠。却归春洞口,斩象祭天吴。"
"云岛茫茫天畔微,向东万里一帆飞。久为侍子承恩重,
人间聚散真难料,莫叹平生信所之。"
符下敛钱急,值官因酒嗔。诛求与挞罚,无乃不逡巡。


十六字令三首 / 彭士望

幸因西飞叶,书作东风吟。落我病枕上,慰此浮恨侵。
曾无侍史与焚香。三花秀色通春幌,十字清波绕宅墙。
村步如延寿,川原似福平。无人相共识,独自故乡情。
"阮宅闲园暮,窗中见树阴。樵歌依野草,僧语过长林。
"病里出门行步迟,喜君相赠古藤枝。
栏柱倾扶半天赤。火烧水转扫地空,突兀便高三百尺。
便有干霄势,看成构厦材。数分天柱半,影逐日轮回。
"夭桃临方塘,暮色堪秋思。托根岂求润,照影非自媚。


仙人篇 / 褚成允

或奋鬣愉愉。或如莺掷梭,或如蛇衔珠。四散渐不见,
"可怜五马风流地,暂辍金貂侍从才。阁上掩书刘向去,
数日殷勤美兹物。上人视日授微言,心静如斯即诸佛。"
藏头入壳如入狱。蛇筋束紧束破壳,寒龟夏鳖一种味。
"客路度年华,故园云未返。悠悠去源水,日日只有远。
昔愧山东妙,今惭海内兄。后来登甲乙,早已在蓬瀛。
早岁忝华省,再来成白头。幸依群玉府,末路尚瀛洲。"
汝海崆峒秀,溱流芍药芳。风行能偃草,境静不争桑。