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久别离

元代 / 赵庚夫

柳长千丝宛,田塍一线絣.游鱼将婢从,野雉见媒惊。
陆离电烻纷不常,凌眸晕目生光芒。我来借问修行术,
薄影随风度,殊容向日分。羽毛纷共远,环珮杳犹闻。
"昔日同游漳水边,如今重说恨绵绵。
多收古器在书楼。有官只作山人老,平地能开洞穴幽。
夜归孤舟卧,展转空及晨。谋计竟何就,嗟嗟世与身。"
芳物竞晼晚,绿梢挂新柔。和友莺相绕,言语亦以稠。
每弹潇湘瑟,独抱风波声。中有失意吟,知者泪满缨。
犹赖德全如醉者,不妨吟咏入篇章。"
结妾独守志,结君早归意。始知结衣裳,不如结心肠。
莫道骚人在三楚,文星今向斗牛明。"
风吹青桂寒花落,香绕仙坛处处闻。"
"夜入真珠室,朝游玳瑁宫。(《纪事》载:松为牛僧孺表
"旌旗入境犬无声,戮尽鲸鲵汉水清。
解留满地红桃花。桃花成泥不须扫,明朝更访桃源老。


久别离拼音解释:

liu chang qian si wan .tian cheng yi xian beng .you yu jiang bi cong .ye zhi jian mei jing .
lu li dian shan fen bu chang .ling mou yun mu sheng guang mang .wo lai jie wen xiu xing shu .
bao ying sui feng du .shu rong xiang ri fen .yu mao fen gong yuan .huan pei yao you wen .
.xi ri tong you zhang shui bian .ru jin zhong shuo hen mian mian .
duo shou gu qi zai shu lou .you guan zhi zuo shan ren lao .ping di neng kai dong xue you .
ye gui gu zhou wo .zhan zhuan kong ji chen .mou ji jing he jiu .jie jie shi yu shen ..
fang wu jing wan wan .lv shao gua xin rou .he you ying xiang rao .yan yu yi yi chou .
mei dan xiao xiang se .du bao feng bo sheng .zhong you shi yi yin .zhi zhe lei man ying .
you lai de quan ru zui zhe .bu fang yin yong ru pian zhang ..
jie qie du shou zhi .jie jun zao gui yi .shi zhi jie yi shang .bu ru jie xin chang .
mo dao sao ren zai san chu .wen xing jin xiang dou niu ming ..
feng chui qing gui han hua luo .xiang rao xian tan chu chu wen ..
.ye ru zhen zhu shi .chao you dai mao gong ...ji shi .zai .song wei niu seng ru biao
.jing qi ru jing quan wu sheng .lu jin jing ni han shui qing .
jie liu man di hong tao hua .tao hua cheng ni bu xu sao .ming chao geng fang tao yuan lao .

译文及注释

译文
银子做的指甲是(shi)弹铮所用,随身佩带的金鱼小饰品可以用来换酒喝(he)兴致高昂,无须洒扫庭院,大家随意坐在莓苔上喝喝酒吧。 高高的山岩的石阶上狂风吹扬起白雪,细一看,原来是云门上流下的瀑布在怒吼。酒醒了就想在竹簟上睡上一觉,衣单天冷想穿绵衣。
你前后又作过两地的太守,如鱼鹰再度翻飞。
谁帮我寄去重重的离愁,这双飞的燕子哪里懂得人间的苦痛。天遥地远,万水千山阻隔,哪里知道故园今在何处?只有在梦中有时曾去。就连梦也难做成,因我痛苦的彻夜难眠。
大雁的声音渐响渐远人声也随着消失,是哪家的纺织机织出了像新下的雪一样的绸缎。
西城的杨柳逗留着春天的柔情,使我想起离别时的忧伤,眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野,红色的桥,是我们当时离别的情形。而如今你不在,只有水孤独地流着。
我送给你一种解决疑问的办法,这个办法不需龟甲,蓍草茎来占卜(bo)吉凶。
愿你那高贵的身体,洁净的生来,洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽,被抛弃在那肮脏的河(he)沟。
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。
到山仰望暮时塔,松(song)月向人送夜寒。
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,飘扬的落花落在垂钓人的头上。
宋国有个富人,因下大雨,墙坍塌下来。他儿子说:“如果不(赶紧)修筑它,一定有盗贼进来。”他们隔壁的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物,这家人很赞赏儿子聪明,却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。
手拿干戈啊身穿犀皮甲,战车交错啊刀剑相砍杀。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
胸中郁闷啊,我停杯投箸吃不下; 拔剑环顾四周,我心里委实茫然。
  现在魏君离开吴县已经三年了,一天,他与我同(tong)在内庭,取出这幅《吴山图》给我看,一边欣赏,一边叹息,就命我写篇文章记载这件事情。唉!魏君对于我乡吴县有如此深厚的感情,又怎能使我们吴县百(bai)姓忘记他呢!
旅舍中春残夜雨刚刚晴,恍然间心里忆起长安城。
把人甩来甩去作游戏,最后扔他到不见底的深渊。

注释
哲人日以远:古代的圣贤一天比一天远了。哲人:贤明杰出的人物,指上面列举的古人。
13.令:让,使。
(4)始基之:开始奠定了基础。
5.早莺:初春时早来的黄鹂。莺:黄鹂,鸣声婉转动听。
⑹足:补足。
(16)这两句说:(这种说法)只怕使人反而弄得模糊混乱,不知道何去何从吗?这不是合理的说法啊!
⑹酒冲:用酒来冲击。愁阵:愁苦如重重敌阵。出奇兵:借酒浇愁,如同出奇兵破阵一样。
(10)曾见(jiàn):曾经见过。

赏析

  这首送别短章,写得明白晓畅而又感情深挚,历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉重与伤感,也表达了设想别后而流露出的留恋、孤独和惆怅
  第四部分即末四句,在上文今昔纵向对比的基础上,再作横向的对比,以穷愁著书的扬雄比喻作者自己,与长安豪华人物对照作结,可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者,八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者,其内容之丰富,画面之宏伟,细节之生动都远非左诗可比;末了以四句写扬雄,这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上,轰轰烈烈;而这里是终南山内,“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势,这里是清心寡欲、不慕荣利(“年年岁岁一床书”)。而前者声名俱灭,后者却以文名流芳百世(“独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾”)。虽以四句对六十四句,却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判,而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
  下句“孤雁飞南游”,表面上是写实,即作者在登高望远之际看到孤雁南飞,实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟,曹彪封吴,无异流放,和孤雁南游很像;又因为自己也像孤雁一样,故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面,实借喻自己的入朝。
  文章的开头就不俗,充分反映了作者“不拘格套”和“发人所不能发”的文学主张。
  “之子在万里,江湖迥且深”,这两句诗紧承上句,也解释了悲的原因:亲人远隔万里,江河阻隔,水深难渡。同时也点明此诗是为怀故人而作的主题。“方舟”两句,继续写会面之难、离愁难以排遣。
  尾联“旁人错比扬雄宅,懒惰无心作《解嘲》”,有两层涵意。扬雄宅又名草玄堂,故址在成都少城西南角,和杜甫的浣花草堂有着地理上的联系。杜甫在浣花草堂吟诗作赋,幽静而落寞的生活,有些和左思《咏史》诗里说的“寂寂扬子宅,门无卿相舆”的情况相类似。扬雄曾闭门著书,写他那模拟《周易》的《太玄》,草玄堂因而得名。当杜甫初到成都,寓居浣花溪寺时,高适寄给他的诗说:“传道招提客,诗书自讨论。……草《玄》今已毕,此后更何言?”(《赠杜二拾遗》)就拿他和扬雄写《太玄》相比;可是他的答复却是:“草《玄》吾岂敢,赋或(fu huo)似相如。”(《酬高使君相赠》)这诗说草堂不能比拟扬雄宅,也是表示他自己并没有像扬雄那样,写《太玄》之类的鸿篇巨著。这意思是可以从上述答高适诗里得到印证的。此其一。扬雄在《解嘲》里,高自标榜,说他闭门写《太玄》,阐明圣贤之道,无意于富贵功名。实际上,他之所以写这篇《解嘲》,正是发泄宦途不得意的愤懑之情。而杜甫只不过把这草堂作为避乱偷生之所,和草玄堂里的扬雄心情是不同的,因而也就懒于发那《解嘲》式的牢骚了。这是第二层意思。
  揭露封建社会不劳而获、反映劳动者疾苦的诗篇,古代有很多,但从唐人孟郊的《织妇词》到宋人张俞《蚕妇》,多着眼于衣着。郑谷的《偶书》,于濆的《辛苦行》从耕者腹长饥入手。相比之下,梅尧臣此诗写烧窑工人,就显得十分新颖。这两句有的本子作“十指不沾泥,”“十”字虽不如“寸”字尖新,但也写出了富家子的根本不劳动。而以“鳞鳞”形容大厦,形象也非常鲜明。诗人用字简练,含意深刻,读之发人深省。
  诗人来到了嘉陵江畔,首先映入眼帘的是,开阔清澄的江面,波光粼粼而动,夕阳映照在水中,闪烁不定;起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下,一片苍茫。这一联写江景,交待了行程的地点和时间:日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景,所以首联从此着笔,起得非常自然。颔联紧承上联,写人马急欲渡江的情形:渡船正浮江而去,人渡马也渡,船到江心,马儿扬鬃长鸣,好像声音出于波浪之上;未渡的人(包括诗人自己)歇息在岸边的柳荫下,等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见,由远而近,由江中而岸上,由静而动,井然有序。
  从“山前有熟稻”至“橡实诳饥肠”等十四句为第二段,是老媪的自述,主要写老媪被逼拾橡子的具体原因。“山前有熟稻”等四句,说明老媪以橡实“用作三冬粮”并非懒惰无收,相反,她家的田间所呈现的是稻涌金浪、香气袭人、米粒如玉的一派丰收景象。“持之纳于官”等六句,则写出了导致年丰民不足、老媪拾橡实的主要原因。向官府缴纳赋税犹可,但令人不堪忍受的是官府变本加厉地盘剥农民,他们竟用加倍大斗收进赋税。“狡吏不畏刑,贪官不避赃”是对封建社会吏治的高度而形象的概括,写出了贪官污吏敢(li gan)于明目张胆、肆无忌惮地向农民进行敲诈勒索的心理状态和恶迹。“农时作私债”等四句,是对上述原因的概括回答。“农时作私债”,写出了地主富户对农民的巧取;“农毕归官仓”,则写出了官府对农民的剥夺。正由于地主和官府沆瀣一气,巧取豪夺,所以才使得老媪衣不蔽体、食不果腹,以致饿急了只好拿橡实来填饱自己的肚子。总之,这一段老媪拾橡子的具体原因的剖露,入木三分,把唐末统治者的凶残、狡诈和所行无忌的豺狼(chai lang)面目给活灵活现地勾画出来了。
其一
  “转战渡黄河,休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后,胡汉人民处处平安无事,突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比,抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
  细究诗义,当以卫臣不遇于君之作为是,陈子展先生说得很准确:“今按《《柏舟》佚名 古诗》,盖卫同姓之臣,仁人不遇之诗。诗义自明,《序》不为误。”此诗人的身份为男子 --- 而且是大臣,绝非平常男子(下文尚有论述),这从诗中“无酒”、“遨游”、“威仪”、“群小”、“奋飞”等词语即可看出。况且,主此诗为女子之作者的理由实不充分。刘向、朱熹之说均自相矛盾:刘向《列女传》虽以《《柏舟》佚名 古诗》属之卫夫人,但是他在上封事,论群小倾陷正人时,两引此诗仍用《毛诗》义(《汉书·楚元王传·刘向传》,又在《说苑·立节》中引用此诗时,也用《毛诗》义,说“此士君子之所以越众也”‘朱熹先从刘向之“卫宣夫人”说,后又疑其为“庄姜”(《诗集传》),切在《孟子·尽心下》:“‘忧心悄悄,愠于群小’孔子也。”注曰:“《诗·邶风·《柏舟》佚名 古诗》....本言卫之仁人见怒于群小。孟子以为孔之事可以当之。”是不能自圆其说的,也都是自语相违。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游(shui you)记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。

创作背景

  关于“成王”,毛传认为是“成是王事”,郑笺认为是“能成周王之功”,后人因而认为诗“作于康王之世”(何楷);但大多数人认为成王是生号而非死谥(马瑞辰、王先谦、王国维、郭沫若)。关于“昭假”,有人认为只能用于神灵(王先谦),因而昭假的对象是上帝或先公先王,诗系“春夏祈谷于上帝也”(《毛诗序》);但也有人认为昭假也可用于生人,诗为成王藉田典礼时昭告臣民之辞(袁梅、王宗石)。经过《诗经》与出土西周青铜器铭文中“昭假(邵各)”用法的比勘,发现昭假确实是用于神灵的,但“祈谷和藉田典礼时昭于上帝”和招请先公先王应不矛盾,因为“藉田之谷,众神皆用,独言帝藉者,举尊言之”(《周礼》贾公彦疏)。近人也有主张诗虽写成王藉田,但口气却是成王的近臣向农官传达再由农官向农奴发令(孙作云、郭沫若、高亨)。

  

赵庚夫( 元代 )

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简 介

赵庚夫 (1173—1219)宗室,居兴化莆田,字仲白。举进士不第,以宗子取应,得右选。工诗,尝自删取五百首。既殁,刘克庄择百篇整理成《山中集》。

论诗三十首·十一 / 寒之蕊

"出山成北首,重去结茅庐。移石修废井,扫龛盛旧书。
八咏声名蹑后尘。梁氏夫妻为寄客,陆家兄弟是州民。
不忍六尺躯,遂作东南行。诸侯尽食肉,壮气吞八纮。
炎帝持祝融,呵嘘不相炎。而我当此时,恩光何由沾。
耳热何辞数爵频。银烛未销窗送曙,金钗半醉座添春。
惊蓬无还根,驰水多分澜。倦客厌出门,疲马思解鞍。
可来复可来,此地灵相亲。"
"贫孟忽不贫,请问孟何如。卢仝归洛船,崔嵬但载书。


论诗三十首·其九 / 樊梦青

"数丛如雪色,一旦冒霜开。寒蕊差池落,清香断续来。
四夷是则,永怀不忒。"
国征方觉地官尊。徒言玉节将分阃,定是沙堤欲到门。
农人辛苦绿苗齐,正爱梅天水满堤。知汝使车行意速,但令骢马着鄣泥。
服彩老莱并,侍车江革同。过隋柳憔悴,入洛花蒙笼。
"口诵碧简文,身是青霞君。头冠两片月,肩披一条云。
顾步襟期远,参差物象横。自宜雕乐石,爽气际青城。"
斗水正回斡,倒流安可禁。空愁江海信,惊浪隔相寻。"


除夜寄弟妹 / 万俟爱红

丹顶宜承日,霜翎不染泥。爱池能久立,看月未成栖。
"出山成北首,重去结茅庐。移石修废井,扫龛盛旧书。
芳意不可传,丹心徒自渥。"
"碧树鸣蝉后,烟云改容光。瑟然引秋气,芳草日夜黄。
努力拄杖来,馀活与尔同。不然死后耻,遗死亦有终。"
"杯度度一身,法度度万民。为报江南三二日,
倚来自觉身生力,每向傍人说得时。"
玉匣百炼剑,龟文又龙吼。抽赠王将军,勿使虚白首。"


咏甘蔗 / 微生红英

江南路长春日短。兰舟桂楫常渡江,无因重寄双琼珰。"
列旆如松,张盖如轮。金风殿秋,清明发春。八銮十乘,
羸骥方辞绊,虚舟已绝縆.荣华甘死别,健羡亦生憎。
何处深春好,春深豪士家。多沽味浓酒,贵买色深花。
在朝四十年,天下诵其功。相我明天子,政成如太宗。
露涤铅粉节,风摇青玉枝。依依似君子,无地不相宜。
浮云何当来,潜虬会飞腾。"
"晨及曲河驿,凄然自伤情。群乌巢庭树,乳燕飞檐楹。


浣溪沙·半夜银山上积苏 / 章佳庆玲

行尽三湘不逢敌,终日饶人损机格。自言台阁有知音,
大贤秉高鉴,公烛无私光。暗室晓未及,幽行涕空行。"
"月窟宾诸夏,云官降九天。饰终邻好重,锡命礼容全。
"遍寻真迹蹑莓苔,世事全抛不忍回。上界不知何处去,
干戈长浩浩,篡乱亦纷纷。纵有明在下,区区何足云。
春风不能别,别罢空徘徊。"
奏书金銮殿,步屣青龙阁。我在山馆中,满地桐花落。"
满院青苔地,一树莲花簪。自开还自落,暗芳终暗沈。


读易象 / 西门尚斌

为欲扫群胡,散作弥天帚。自兹失所往,豪英共为诟。
惟愁虚弃光华。明年攀折知不远,对此谁能更叹嗟。"
"白衣曾拜汉尚书,今日恩光到敝庐。再入龙楼称绮季,
旧识半零落,前心骤相乖。饱泉亦恐醉,惕宦肃如斋。
台前空挂纤纤月。纤纤月,盈复缺,娟娟似眉意难诀。
残蕊在犹稀,青条耸复直。为君结芳实,令君勿叹息。"
哮嘐呷喢冤,仰诉何时宁。
惝怳看残景,殷勤祝此杯。衡阳刷羽待,成取一行回。"


宿旧彭泽怀陶令 / 百里丙午

"零陵香草满郊垧,丹穴雏飞入翠屏。孝若归来成画赞,
勐士按剑看恒山。"
是事赖拯扶,如屋有栋梁。去夏公请告,养疾城南庄。
江海多豪气,朝廷有直声。何言马蹄下,一旦是佳城。
扫断马蹄痕,衙回自闭门。长枪江米熟,小树枣花春。向壁悬如意,当帘阅角巾。犬书曾去洛,鹤病悔游秦。土甑封茶叶,山杯锁竹根。不知船上月,谁棹满溪云?
欹枕昼眠静,折巾秋鬓疏。武皇思视草,谁许茂陵居。"
"星使出关东,兵符赐上公。山河归旧国,管籥换离宫。
言昔太上皇,常居此祈年。风中闻清乐,往往来列仙。


虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕 / 声金

"贪残奸酗,狡佞讦愎,身之八杀。背惠,恃己,狎不肖,
"爱名之世忘名客,多事之时无事身。古老相传见来久,
乐我盛明朝,于焉傲今昔。"
"十里青山有一家,翠屏深处更添霞。
瑶草罢葳蕤,桂花休氛氲。万物与我心,相感吴江濆。"
"雨引苔侵壁,风驱叶拥阶。久留闲客话,宿请老僧斋。
劚嵩开云扃,压颍抗风榭。禾麦种满地,梨枣栽绕舍。
此志谅难保,此情竟何如。湘弦少知音,孤响空踟蹰。"


访戴天山道士不遇 / 滕未

如何天与恶,不得和鸣栖。
古醉有复乡,今缧多为能。字孤徒仿佛,衔雪犹惊猜。
顾惭耕稼士,朴略气韵调。善士有馀食,佳畦冬生苗。
满野谁为载白骨。远戍久乏粮,太仓谁为运红粟。
堪将护巾栉,不独隔尘埃。已见笼蝉翼,无因映鹿胎。
斯谁士诸谢,奏此沉苦言。
建安能者七,卓荦变风操。逶迤抵晋宋,气象日凋耗。
"爽砧应秋律,繁杵含凄风。一一远相续,家家音不同。


新凉 / 长孙秋旺

"至白涅不缁,至交淡不疑。人生静躁殊,莫厌相箴规。
越妇未织作,吴蚕始蠕蠕。县官骑马来,狞色虬紫须。
浮云散白石,天宇开青池。孤质不自惮,中天为君施。
"忆昨雨多泥又深,犹能携妓远过寻。
未闻eK孽苦苍生,相群相党上下为蝥贼。
"先生见尧心,相与去九有。斯民既已治,我得安林薮。
往取将相酬恩雠。"
全道岂虚设,道全当及人。全则富与寿,亏则饥与寒。