首页 古诗词 送人

送人

未知 / 叶时

愧君千里分滋味,寄与春风酒渴人。"
雪积孤城暗,灯残晓角微。相逢喜同宿,此地故人稀。"
事力何销舫已无。钓客坐风临岛屿,牧牛当雨食菰蒲。
亨衢自有横飞势,便到西垣视训辞。"
"不语亭亭俨薄妆,画裙双凤郁金香。
"玉律阳和变,时禽羽翮新。载飞初出谷,一啭已惊人。
百川皆旱海长深。风标想见瑶台鹤,诗韵如闻渌水琴。
何须更学鸱夷子,头白江湖一短船。"
月倒高松影,风旋一磬声。真门犹是幻,不用觉浮生。"
"月向南台见,秋霖洗涤馀。出逢危叶落,静看众峰疏。
摇摇远堤柳,暗暗十程烟。南奏钟陵道,无因似昔年。"
嘉宾能啸咏,宫妓巧妆梳。逐日愁皆碎,随时醉有馀。


送人拼音解释:

kui jun qian li fen zi wei .ji yu chun feng jiu ke ren ..
xue ji gu cheng an .deng can xiao jiao wei .xiang feng xi tong su .ci di gu ren xi ..
shi li he xiao fang yi wu .diao ke zuo feng lin dao yu .mu niu dang yu shi gu pu .
heng qu zi you heng fei shi .bian dao xi yuan shi xun ci ..
.bu yu ting ting yan bao zhuang .hua qun shuang feng yu jin xiang .
.yu lv yang he bian .shi qin yu he xin .zai fei chu chu gu .yi zhuan yi jing ren .
bai chuan jie han hai chang shen .feng biao xiang jian yao tai he .shi yun ru wen lu shui qin .
he xu geng xue chi yi zi .tou bai jiang hu yi duan chuan ..
yue dao gao song ying .feng xuan yi qing sheng .zhen men you shi huan .bu yong jue fu sheng ..
.yue xiang nan tai jian .qiu lin xi di yu .chu feng wei ye luo .jing kan zhong feng shu .
yao yao yuan di liu .an an shi cheng yan .nan zou zhong ling dao .wu yin si xi nian ..
jia bin neng xiao yong .gong ji qiao zhuang shu .zhu ri chou jie sui .sui shi zui you yu .

译文及注释

译文
雄鹰不(bu)(bu)与那些燕雀同群,原本自古以来(lai)就是这般。
蜀国卧龙空自忠(zhong)心耿耿,统一大业终究难以完成。
  那么吴国为什么有国君,有大夫呢?既承认季子是臣,就应该有君啊。札是什么呢?吴季子的(de)名啊。《春秋》对贤者不直称其名,这则记载为什么称名呢?认可夷狄,不能只凭一事一物就认为够条件了。季子是被认为贤的,为什么季子还不够条件呢?认可做人臣子的,一定要使他像个臣子;认可做人儿子的,一定要使他像个儿子。(言外之意是:季子是夷狄之邦的臣子,是夷狄之王的儿子,就要在用(yong)语遣词上显示出这一点来。这就是所谓“《春秋》笔法”。)
对方的住处就在不远的蓬(peng)莱山,却无路可通,可望而不可及。希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看情人。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓,微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声,伴随着急骤的箫管?在樱花怒放的深巷,在垂杨轻拂的河岸。
回首环望寂寞幽静的空室,仿佛想见你的仪容身影。
山间连绵阴(yin)雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
冠盖里已名不副实,不再与现在的情形相称了;章华台也只能代称旧日的台榭。
等到殷朝兴起又使他灭亡,他的罪过又是什么?
把酒一尊,在窗前吟诗,怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人,又怎能体会到饮酒的真谛?在酒酣之际,回头朗吟长啸,云气会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的,还是那几个朋友。
三月七日,在沙湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人先前离开了,同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了,就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声,不妨一边吟咏长啸着,一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马,有什么可怕的?一身蓑衣任凭风吹雨打,照样过我的一生。
香炉峰升起一轮红日,飞瀑映照幻化成彩虹。
  我听了他的话,起初还很疑惑不解,再进一步思考,觉得他这个人大概是个贤人,是那种所谓独善其身的人吧。但是我对他还是有些批评,觉得他为自己打算得太多,为别人打算太少,这难道是学了杨朱的学说吗?杨朱之学,是不肯拔自己一根毫毛去有利於天下,而王承福把有家当作劳心费力的事,不肯操点心来养活妻子儿女,难道会肯操劳心智为其他的人吗!但尽(jin)管如此,王承福比起世上那些一心唯恐得不到富贵,得到後又害怕失去的人,比那些为了满足生活上的欲望,以致贪婪奸邪无道以致丧命的人,又好上太多了。而且他的话对我多有警醒之处,所以我替他立传,用来作为自己的借鉴。

注释
⑷浦:水边。遥:《全唐诗》校:“一作远。”
⑹乌公:乌重胤,元和五年(810年)任河阳军节度使、御史大夫。参阅前选《送石处士序》。
(9)邪:吗,同“耶”。
粲(càn):鲜明。
(26)《小雅》:指《诗·小雅》中的诗歌。
(40)静影沉璧:静静的月影像沉入水中的璧玉。这里是写无风时水中的月影。璧,圆形正中有孔的玉。
⑵草薰:小草散发的清香。薰,香气侵袭。征辔(pèi):行人坐骑的缰绳。辔,缰绳。此句化用南朝梁江淹《别赋》“闺中风暖,陌上草薰”而成。
祥:善。“不祥”,指董卓。

赏析

分层赏析  全文分三层。  第一层叙事:交待了时间,地点和夜游原因。  首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”,时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里,月光照入他的房间,作者本欲就寝,怎奈被这美好的月色所迷,顿起雅兴,但想到没有同乐之人,遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样,亦是被贬至黄州来的贬官,他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚,张怀民也还未睡,于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事,朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游)  第二层写景:描绘庭中月光的澄清。  作者惜墨如金,只用十八个字,就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象:月光清朗,洒落庭中,那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般,更妙的是,“水”中还有水草漂浮,游荡,于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于,以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当,新颖,恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点,衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色)  第三层:惋惜无人赏月  便转入议论。作者感慨到,何夜无月,何处无竹柏,可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的,除了他与张怀民外,恐怕就不多了,整篇的点睛之笔是“闲人”二字,苏轼谪居黄州,“不得签书公事”,所担任的只是个有名无实的官,与儒家的“经世济民”之理想相去甚远,即所谓“闲人”之表层意义,它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷;从另一个方面来看,月光至美,竹影至丽,而人不能识,唯此二人能有幸领略,岂非快事!苏轼的思想横跨儒释道三家,这便使他的处世态度有极大的包容性,可以说是宠辱不惊,进退自如。当然,他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力!(月下抒情)
  诗的最后一联进一步借古人以抒怀,直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时,但俱被贬抑而死,而诗人流落荆、湘一带,漂泊无依,世事不堪回首,沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪,如湘水一样悠长。
  总之,这首诗突出表现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质,其中有对好佞小人的斥责,也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑(lv)。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望,对朝廷也还抱有一线的希望,但此后不久,诗人尚未及“功成”,便愤然离开了朝廷,踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
  三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人,不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中,应在心理上找寻一种解脱,不让怨闷自服而伤己。末联两句说,诗人抬头望月,又见到了牛郎织女二星,他们是隔天河相望,每年七月七日才能渡河相见,而仅是一次短暂重逢的机会,想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦,然而自己没有天河之隔,拘于长安也是短暂的羁束,相逢之日就在前面。相比之下,自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说:“结用牛女,彼此双绾,用秋期倒应寒食,布局之整,线索之细,真所谓隐隐隆隆,蛛丝马迹也。”
  诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式,运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字,语调明快轻捷;长句连用两个迭音词,一清一浊,有抑有扬,富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野,皓月当空,秋风万里,眼前塘水深碧,耳畔虫声轻细,有声有色,充满诗情画意。
  “发短愁催白,颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句,但诗人此联在前人的基础上有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
  第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情,因为福可以使人高兴,祸会令人悲伤。但是,如果人不能超然于物外。任随欲望发展,必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时,很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目,美丑不一,善恶难分,祸福不辨,取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩,什么也看不清楚,不超然于物外,就会盲目乱撞,结果必然招来灾祸,造成绝顶的悲哀。上面两段,一正一反,正反对照,有力地论证了只有超然于物外,才能无往而不乐;如果超然于物内,则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
  首段以对比起句,不但挠直为曲,而且造成排句气势,运笔如风。后四句两句一转,愈转感情愈烈,“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句,后四句突然转为五言诗句,免去了板滞之感。而且短句促调,渐变轩昂,把诗情推向高潮。第三段先用四句描(ju miao)写痛饮情的场景,韵脚换为促、沉的入声字,所谓“弦急知柱促”,“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句,所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至,说“清夜以下,神来气来,千古独绝。”“清夜四句,惊天动地。”(见《唐宋诗举要》引)但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势,而承上启下,连环双绾,过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来,便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道,富且贵焉,耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤,而是伤时钦贤之作,诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
  这一段文字仿佛闲叙家常,不很用力,却自然而然地于不知不觉中已总结了全诗,极其神妙。结尾最难,必须结束得住,方才是一篇完整的诗。诗人的思想方式无非是“推己及人”,并没有什么神秘。他结合自己的生活,推想到社会群体;从万民的哀乐,来推定一国的兴衰,句句都是真知灼见,都会应验的。以作品内容而论,杜甫的诗是一代史诗,即使是论事,他的诗也是可以供千秋万代的后世加以鉴戒的。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中(ju zhong)的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲(qu qu)相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  这组诗生动地描写了诗人归隐后的生活和感受,抒发了作者辞官归隐后的愉快心情和乡居乐趣,从而表现了他对田园生活的热爱,表现出劳动者的喜悦;同时又隐含了对官场黑暗腐败的生活的厌恶之感,表现了作者不愿同流合污,为保持完整的人格和高尚的情操而甘受田间生活的艰辛。组诗集中体现了陶渊明追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官场、超脱世俗的美好情操。陶渊明写“归园田居”其实是写作者自己理想的故居。

创作背景

  运不济、身世悲惨的香菱,原为乡宦小姐,后沦为奴隶,做了薛蟠之侍妾。她在大观园中的地位低于小姐而高于丫头。她渴望过贵族阶级的精神生活,因此“慕雅女雅集”,偶遇进园的机会,就一心一意跟黛玉学起诗来。对黛玉给她出的咏月之题,她如痴如呆地琢磨,“苦吟”以求佳句。好不容易作出一首,却措词不雅,一看便知出自初学者之手。这是由于香菱初学写诗,看的诗又少,打不开思路,只注意追求词句的华丽,而忘了黛玉说的“词句究竟还是末事,第一是立意要紧,若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的”。香菱是初学写诗者,还不懂得咏物诗的特点是“情附物上,意在言外”。咏物诗若不能寄情寓兴,就没有什么意思了。香菱的咏月诗,说来说去只表达了“月亮很亮”这个意思,当然不是首好诗了。

  

叶时( 未知 )

收录诗词 (1813)
简 介

叶时 临安钱塘人,字秀发,自号竹野愚叟。孝宗淳熙十一年进士。授奉国军节度推官,历官吏部尚书。理宗初以显谟阁学士出知建宁府,后奉祠。卒谥文康。有《礼经会元》、《竹野诗集》。

田园乐七首·其一 / 闻人柔兆

"压河连华势孱颜,鸟没云归一望间。
闻道诗成归已夕,柳风花露月初圆。"
由来枉死贤才事,消长相持势自然。"
忍过事堪喜,泰来忧胜无。治平心径熟,不遣有穷途。"
为月窗从破,因诗壁重泥。近来常夜坐,寂寞与僧齐。"
野花连洞武陵人。娇歌自驻壶中景,艳舞长留海上春。
犹有向西无限地,别僧骑马入红尘。"
晴气熏樱蕊,丰蒙雪满林。请君三斗酒,醉卧白罗岑。


别滁 / 东门泽铭

"远归从此别,亲爱失天涯。去国频回首,方秋不在家。
台榭潜消尽日忧。鸟散落花人自醉,马嘶芳草客先愁。
"晓入瑶台露气清,座中唯有许飞琼。
自昔流王泽,由来仗国桢。九河分合沓,一柱忽峥嵘。
千载更逢王侍读,当时还道有文章。"
到此既知闲最乐,俗心何啻九牛毛。"
雪后空怀访戴人。僧舍覆棋消白日,市楼赊酒过青春。
"地接山林兼有石,天悬星月更无云。


小雅·杕杜 / 微生春冬

是时兄弟正南北,黄叶满阶来去风。"
夜来省得曾闻处,万里月明湘水秋。"
"调瑟劝离酒,苦谙荆楚门。竹斑悲帝女,草绿怨王孙。
"仙翁归袖拂烟霓,一卷素书还独携。劚药满囊身不病,
"秋草樊川路,斜阳覆盎门。猎逢韩嫣骑,树识馆陶园。
芦花深泽静垂纶,月夕烟朝几十春。 自说孤舟寒水畔,不曾逢着独醒人。
"杜陵千里外,期在末秋归。既见林花落,须防木叶飞。
"城西青岛寺,累夏漱寒泉。今在提纲所,应难扫石眠。


鹧鸪天·送廓之秋试 / 公西庚戌

愧君千里分滋味,寄与春风酒渴人。"
人间离别尽堪哭,何况不知何日归。"
"讲经春殿里,花绕御床飞。南海几回渡,旧山临老归。
落涧泉声长自秋。远入虚明思白帝,寒生浩景想沧洲。
"珠翠香销鸳瓦堕,神仙曾向此中游。青楼月色桂花冷,
"有计自安业,秋风罢苦吟。买山兼种竹,对客更弹琴。
玉书应念素尘侵。闲云不系东西影,野鹤宁知去住心。
"老听笙歌亦解愁,醉中因遣合甘州。行追赤岭千山外,


菩萨蛮·回文 / 长孙建杰

金鞍忽散银壶漏,更醉谁家白玉钩。"
"彩服鲜华觐渚宫,鲈鱼新熟别江东。刘郎浦夜侵船月,
为君唱作西河调,日暮偏伤去住人。"
渡头芳草忆前年。身随远道徒悲梗,诗卖明时不直钱。
台镜簪秋晚,盘蔬饭雨天。同文到乡尽,殊国共行连。
"渭水秦川拂眼明,希仁何事寡诗情。
黄粉楚宫人,芳花玉刻鳞。娟娟照棋烛,不语两含嚬。"
侯门无路提携尔,虚共扁舟万里来。"


玉楼春·寂寂画堂梁上燕 / 张廖梓桑

却恨北荒沾雨露,无因扫尽虏庭空。"
"马卿聊应召,谢傅已登山。歌发百花外,乐调深竹间。
王母不来方朔去,更须重见李夫人。"
"桐履如飞不可寻,一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急,
"交亲荣饯洛城空,秉钺戎装上将同。星使自天丹诏下,
虽怀丹桂影,不忘白云期。仁者终携手,今朝预赋诗。"
"云蔽长安路更赊,独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢,
"九华深翠落轩楹,迥眺澄江气象明。不遇阴霾孤岫隐,


酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠 / 公良幼旋

"地宽楼已迥,人更迥于楼。细意经春物,伤酲属暮愁。
"赵国林亭二百年,绿苔如毯葛如烟。闲期竹色摇霜看,
"鱼龙多处凿门开,万古人知夏禹材。青嶂远分从地断,
"芙蓉幕里千场醉,翡翠岩前半日闲。
"云物如故乡,山川知异路。年来未归客,马上春色暮。
"水接西江天外声,小斋松影拂云平。
便欲此居闲到老,先生何日下青冥。"
山光分首暮,草色向家秋。若更登高岘,看碑定泪流。"


曲游春·禁苑东风外 / 乐正卯

翎羽如今从放长,犹能飞起向孤云。"
沙色遥飞傍苑风。晴见树卑知岳大,晚闻车乱觉桥通。
地燥苍苔裂,天凉晚月生。归家岂不愿,辛苦未知名。"
儿孙生未孩,弃之无惨颜。不复议所适,但欲死山间。
"一寝闲身万事空,任天教作假文翁。旗穿岛树孤舟上,
欲醉梁王酒,先调楚客琴。即应携手去,将此助商霖。"
平生望断云层层,紫府杳是他人登。
永水清如此,袁江色可知。到家黄菊坼,亦莫怪归迟。"


劝农·其六 / 千芷凌

"毒草不曾枯,长添客健无。雾开蛮市合,船散海城孤。
一泓秋水一轮月,今夜故人来不来。"
正伤携手处,况值落花时。莫惜今宵醉,人间忽忽期。"
侧近嫣红伴柔绿。百劳不识对月郎,湘竹千条为一束。"
"初梦龙宫宝焰然,瑞霞明丽满晴天。旋成醉倚蓬莱树,
"太白山前终日见,十旬假满拟秋寻。中峰绝顶非无路,
树及长桥尽,滩回七里迷。还应坐筹暇,时一梦荆溪。"
霸迹一朝尽,草中棠梨开。"


和项王歌 / 丹源欢

僧老白云上,磬寒高鸟边。
"路长春欲尽,歌怨酒多酣。白社莲塘北,青袍桂水南。
斗龙风结阵,恼鹤露成文。汉岭霜何早,秦宫日易曛。
"猿鸟无声昼掩扉,寒原隔水到人稀。云晴古木月初上,
"故人在城里,休寄海边书。渐去老不远,别来情岂疏。
"十年分散剑关秋,万事皆随锦水流。志气已曾明汉节,
"芝茎抽绀趾,清唳掷金梭。日翅闲张锦,风池去罥罗。
旧社人多老,闲房树半凋。空林容病士,岁晚待相招。"