河湟
日融春水带冰流。凌晨客泪分东郭，竟夕乡心共北楼。
"春与春愁逐日长，远人天畔远思乡。
"万滴相随万响兼，路尘天产尽旁沾。源从颢气何因绝，
"颗如松子色如樱，未识蹉跎欲半生。
"楚江寒食橘花时，野渡临风驻彩旗。
隋家不向此中尽，汴水应无东去声。"
隽味品流知第一，更劳霜橘助芳鲜。"
"蒿棘深春卫国门，九年于此盗干坤。两行密疏倾天下，
溪上禅关水木间，水南山色与僧闲。
"客有衡岳隐，遗余石廪茶。自云凌烟露，采掇春山芽。
事想同清话，欢期一破颜。风流还爱竹，此夜尚思闲。"
河湟拼音解释:
ri rong chun shui dai bing liu .ling chen ke lei fen dong guo .jing xi xiang xin gong bei lou .
.chun yu chun chou zhu ri chang .yuan ren tian pan yuan si xiang .
.wan di xiang sui wan xiang jian .lu chen tian chan jin pang zhan .yuan cong hao qi he yin jue .
.ke ru song zi se ru ying .wei shi cuo tuo yu ban sheng .
.chu jiang han shi ju hua shi .ye du lin feng zhu cai qi .
sui jia bu xiang ci zhong jin .bian shui ying wu dong qu sheng ..
juan wei pin liu zhi di yi .geng lao shuang ju zhu fang xian ..
.hao ji shen chun wei guo men .jiu nian yu ci dao gan kun .liang xing mi shu qing tian xia .
xi shang chan guan shui mu jian .shui nan shan se yu seng xian .
.ke you heng yue yin .yi yu shi lin cha .zi yun ling yan lu .cai duo chun shan ya .
shi xiang tong qing hua .huan qi yi po yan .feng liu huan ai zhu .ci ye shang si xian ..
译文及注释
译文
可怜他身上只穿着单薄的(de)衣服，心里却担心炭卖不出去，还希望天更寒冷。
月亮还未照到我的书斋前，先照到了万花川谷，不是书斋没有月光，而是被高高的竹林隔着。
故园远隔云山究竟在何处？归思悠长上心头情满胸怀。
不要说从山岭上下来就没有困难，这句话骗得前来爬山的人白白地欢喜一场。
为何壮(zhuang)年奋厉勇武，能使他的威名远布？
远处的山峦笼罩着一片乌云，大雨倾盆而下，河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗，风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般结在树叶上；大雨在如镜的湖面上泛起了一阵阵涟漪。柳丝在雨气中(zhong)一片迷濛（或说迷濛的雨气使柳丝密密麻麻的分不出个来了），连绵的大雨如帘，风吹雨丝在空中织起了一片片罗幕。
秋(qiu)雁悲鸣(ming)也懂得亡国的惨痛，
秋霜早早地从北方来到这里，北方的云也把秋色带过了汾河。
我忧愁得无法入睡，披衣而起屋内徘徊；
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。
千磨万击身骨仍坚劲，任凭你刮东西南北风。
（在这里）左右还有另两座高台，台上有龙凤的金玉雕像。①
注释
乍出于匣也：乍，突然。匣，指镜匣。
仓皇：急急忙忙的样子。
（9）以：在。
⑵天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
空：徒然，平白地。
⑿势家：有权有势的人。
赏析
后来李商隐曾有“一杯歌一曲，不觉夕阳迟”之句，北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回”之句，取材与用字，都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情，李颀以高华的字面，挺健的句法暗表；李商隐则以舒徐的态度，感慨的口气微吟；晏殊则以委婉的情致，摇曳的风调细说。风格不同，却有一脉相通之处，可见李颀沾泽之远。
“嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感，既有追述，又有夹议，但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之，回狂澜于既倒”（《进学解》）为己任，为了力矫时弊，他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文，也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士，“职是训诂”（《元和圣德诗》），把保护石鼓看作是应负的责任。为此，托故人度量坎坑，为安置作好了准备，又戒斋沐浴郑重其事地报告上司，本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得(ji de)粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财，他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”（激动）的。在这里，一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运，诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术，但据理力争恐怕还是于事无补，歌到这儿，韩愈不禁心灰意冷，喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁，使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸，而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞，诗人还运用了两个典故，显得格外深刻(shen ke)而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年（175年），灵帝不满于当时文字使用的混乱，特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字，由蔡书丹上石，刻成后置于鸿都门前，每日前来观看的车辆，使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转，见山阴道士所养群鹅而爱之，道士因索写《道德经》一部，举群相赠。蔡王二人都是书圣，但前者擅隶书而后者工楷则，这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光，那么当局的冷落石鼓，到底于心何忍。用典之妙，起到了振聋发聩的效果。
诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。
按照常规，在“垂死病中惊坐起”这句诗后，大概要来一句实写，表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句：“暗风吹雨(chui yu)入寒窗”。这样，“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中，成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，全都没有说破，全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
流亡或流放的本身已够悲惨，而主观心境与客观环境更加深了这种悲哀的程度。从首章“先祖匪人，胡宁忍予？”呼天抢地声中，可见诗人怨愤之深。他不是平民，更不是拾荒流浪汉，而是勋戚贵族的后裔。他说：现 在遭受莫大苦难，先祖在天之灵怎会忍心看我受罪而不加荫庇？逝世的先人当然无辜，诗人的用意自然是指斥活着的当道者刻薄寡恩，对功臣后裔尚且未加眷顾，更何况他人。对照屈原《离骚》的首句：“帝高阳之苗裔兮（我是古帝高阳氏的后裔）。”用自己先祖的高贵，表示对楚怀王流放、迫害自己的不满，两者用意如出一辙。
“孤鸿号野外，翔鸟鸣北林。”是继续写景。是写孤鸿在野外哀号，而盘旋的飞鸟在北林上悲鸣。如果说，上两句是写诗人的所见，这两句就是写诗人的所闻。所见者清风、明月，所闻者鸿号、鸟鸣，皆以动写静，写出寂静凄清的环境，以映衬诗人孤独苦闷的心情。景中有情，情景交融。但是，《文选六臣注》中，吕延济说：“夜中，喻昏乱。”吕向说：“孤鸿，喻贤臣孤独在外。翔鸟，鸷鸟，以比权臣在近，谓晋文王。”好像诗中景物皆有所指，如此刻意深求，不免有些牵强附会。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
“茂陵多病后，尚爱卓文君”，起首凌空而下，从相如与文君的晚年生活着墨，写他俩始终不渝的真挚爱情。这两句是说，司马相如虽已年老多病，而对文君仍然(reng ran)怀着热烈的爱，一如当初，丝毫没有衰减。短短二句，不同寻常，用相如、文君晚年的相爱弥深，暗点他们当年琴心相结的爱情的美好。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目(qi mu)的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
“嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感，既有追述，又有夹议，但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之，回狂澜于既倒”（《进学解》）为己任，为了力矫时弊，他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文，也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士，“职是训诂”（《元和圣德诗》），把保护石鼓看作是应负的责任。为此，托故人度量坎坑，为安置作好了准备，又戒斋沐浴郑重其事地报告上司，本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得(ji de)粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财，他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”（激动）的。在这里，一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运，诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术，但据理力争恐怕还是于事无补，歌到这儿，韩愈不禁心灰意冷，喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁，使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸，而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞，诗人还运用了两个典故，显得格外深刻(shen ke)而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年（175年），灵帝不满于当时文字使用的混乱，特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字，由蔡书丹上石，刻成后置于鸿都门前，每日前来观看的车辆，使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转，见山阴道士所养群鹅而爱之，道士因索写《道德经》一部，举群相赠。蔡王二人都是书圣，但前者擅隶书而后者工楷则，这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光，那么当局的冷落石鼓，到底于心何忍。用典之妙，起到了振聋发聩的效果。
诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。
按照常规，在“垂死病中惊坐起”这句诗后，大概要来一句实写，表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句：“暗风吹雨(chui yu)入寒窗”。这样，“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中，成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，全都没有说破，全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
流亡或流放的本身已够悲惨，而主观心境与客观环境更加深了这种悲哀的程度。从首章“先祖匪人，胡宁忍予？”呼天抢地声中，可见诗人怨愤之深。他不是平民，更不是拾荒流浪汉，而是勋戚贵族的后裔。他说：现 在遭受莫大苦难，先祖在天之灵怎会忍心看我受罪而不加荫庇？逝世的先人当然无辜，诗人的用意自然是指斥活着的当道者刻薄寡恩，对功臣后裔尚且未加眷顾，更何况他人。对照屈原《离骚》的首句：“帝高阳之苗裔兮（我是古帝高阳氏的后裔）。”用自己先祖的高贵，表示对楚怀王流放、迫害自己的不满，两者用意如出一辙。
“孤鸿号野外，翔鸟鸣北林。”是继续写景。是写孤鸿在野外哀号，而盘旋的飞鸟在北林上悲鸣。如果说，上两句是写诗人的所见，这两句就是写诗人的所闻。所见者清风、明月，所闻者鸿号、鸟鸣，皆以动写静，写出寂静凄清的环境，以映衬诗人孤独苦闷的心情。景中有情，情景交融。但是，《文选六臣注》中，吕延济说：“夜中，喻昏乱。”吕向说：“孤鸿，喻贤臣孤独在外。翔鸟，鸷鸟，以比权臣在近，谓晋文王。”好像诗中景物皆有所指，如此刻意深求，不免有些牵强附会。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
“茂陵多病后，尚爱卓文君”，起首凌空而下，从相如与文君的晚年生活着墨，写他俩始终不渝的真挚爱情。这两句是说，司马相如虽已年老多病，而对文君仍然(reng ran)怀着热烈的爱，一如当初，丝毫没有衰减。短短二句，不同寻常，用相如、文君晚年的相爱弥深，暗点他们当年琴心相结的爱情的美好。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目(qi mu)的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
创作背景
《《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》韦庄 》创作于韦庄浪迹江南一带时，思乡怀念妻子的惆怅心情。
寓言三首·其三
"金马诏何晚，茂陵居近修。客来云雨散，鸟下梧桐秋。
井通潮浪远，钟与角声寒。已有南游约，谁言礼谒难。"
势引长云断，波轻片雪连。汀洲杳难到，万古覆苍烟。"
"持颐望平绿，万景集所思。南塘遇新雨，百草生容姿。
"袖有新成诗，欲见张韩老。青竹未生翼，一步万里道。
菰叶连天雁过时。琴倚旧窗尘漠漠，剑埋新冢草离离。
钓罢溪云重，樵归涧月圆。懒多成宿疢，愁甚似春眠。
南国空看雁去多。中夜永怀听叠漏，先秋归梦涉层波。
移居·其二
沈冥类汉相，醉倒疑楚狂。一旦紫微东，胡星森耀芒。
梦里思甘露，言中惜惠灯。
"去有巡台侣，荒溪众树分。瓶残秦地水，锡入晋山云。
潭澄初捣药，波动乍垂钩。山可疏三里，从知历亿秋。"
"萧萧陇水侧，落日客愁中。古塞一声笛，长沙千里风。
谒蔡惭王粲，怜衡冀孔融。深恩知尚在，何处问穷通。"
鼎湖一日失弓剑，桥山烟草俄霏霏。空闻玉碗入金市，
庭树空来见月多。故国杳无千里信，采弦时伴一声歌。
思佳客·癸卯除夜
"江莎渐映花边绿，楼日自开池上春。
回塘最幽处，拍水小亭开。莫怪阑干湿，夜宿来。
"忆奉莲花座，兼闻贝叶经。岩光分蜡屐，涧响入铜瓶。
路以重湖阻，心将小谢期。渚云愁正断，江雁重惊悲。
有客将谁托，无媒窃自怜。抑扬中散曲，漂泊孝廉船。
确尔山固，屹如云横。汉流虽狂，坚不可蚀。代千年亿，
草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤，罪标青简竟何名。
"石城夸窈窕，花县更风流。簟冰将飘枕，帘烘不隐钩。
晓日
凉泉堕众石，古木彻疏猿。月上僧阶近，斯游岂易言。"
"何处吹笳薄暮天，塞垣高鸟没狼烟。
惆怅不同尘土别，水云踪迹去悠悠。"
"来从城上峰，京寺暮相逢。往往语复默，微微雨洒松。
野花连洞武陵人。娇歌自驻壶中景，艳舞长留海上春。
闲吟四壁堪搔首，频见青苹白鹭鸶。"
武牢关吏应相笑，个里年年往复来。
清光凝露拂烟萝。桂枝斜汉流灵魄，苹叶微风动细波。
春日秦国怀古
锄草留丛药，寻山上石梯。客回河水涨，风起夕阳低。
今年春色还相误，为我江边谢钓矶。"
通内藏珠府，应官解玉坊。桥南荀令过，十里送衣香。"
湘茎久鲜涩，宿雨增离披。而我江海意，楚游动梦思。
停停倚门念，瑟瑟风雨夕。何处泊扁舟，迢递湍波侧。
不妨常日饶轻薄，且喜临戎用草莱。
"西风静夜吹莲塘，芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳，
"晚入瑶台露气清，天风飞下步虚声。
小雅·南有嘉鱼
根本既深实，柯叶自滋繁。念尔无忽此，期以庆吾门。"
斗牛初过伏，菡萏欲香门。旧即湖山隐，新庐葺此原。"
纤腰弟子知千恨，笑与扬雄作解嘲。"
"司马虽然听晓钟，尚犹高枕恣疏慵。请诗僧过三门水，
"津阳门北临通逵，雪风猎猎飘酒旗。泥寒款段蹶不进，
钟微来叠岫，帆远落遥天。过客多相指，应疑会水仙。"
"来时西馆阻佳期，去后漳河隔梦思。
"临水独相送，归期千里间。云回逢过雨，路转入连山。
清平乐·独宿博山王氏庵
生儿古有孙征虏，嫁女今无王右军。
"独折南园一朵梅，重寻幽坎已生苔。
"辩士多毁訾，不闻谈己非。勐虎恣杀暴，未尝啮妻儿。
同郡故人攀桂尽，把诗吟向泬寥天。"
"行尽青溪日已蹉，云容山影水嵯峨。楼前归客怨清梦，
日落江路黑，前村人语稀。几家深树里，一火夜渔归。
"翠盖不西来，池上天池歇。
"楼上风流庾使君，笙歌曾醉此中闻。
莲藕花叶图
"压径复缘沟，当窗又映楼。终销一国破，不啻万金求。
贞隐谅无迹，激时犹拣名。幽丛霭绿畹，岂必怀归耕。"
去应逢阿母，来莫害王孙。记取丹山凤，今为百鸟尊。"
锦洞桃花远，青山竹叶深。不因时卖药，何路更相寻。"
假如三万六千日，半是悲哀半是愁。"
玉鳞寂寂飞斜月，素艳亭亭对夕阳。已被儿童苦攀折，
谁念火云千嶂里，低身犹傍鹧鸪飞。"
半月縆双脸，凝腰素一围。西墙苔漠漠，南浦梦依依。
好事近·叶暗乳鸦啼
门柳叶凋三径霜。近日每思归少室，故人遥忆隔潇湘。
"竹映高墙似傍山，邹阳归后令威还。
台榭罗嘉卉，城池敞丽谯。蟾蜍来作鉴，螮蝀引成桥。
"清湘吊屈原，垂泪撷苹蘩。谤起乘轩鹤，机沉在槛猿。
嶰谷蛮湖北，湘川灀水东。何如轩槛侧，苍翠袅长空。"
"彩翰殊翁金缭绕，一千二百逃飞鸟。
二陆文苑秀，岧峣怀所钦。惜我入洛晚，不睹双南金。
"旧迹依然已十秋，雪山当面照银钩。
夜渡江
"绿发监州丹府归，还家乐事我先知。群童竹马交迎日，
同郡故人攀桂尽，把诗吟向泬寥天。"
"寒光垂静夜，皓彩满重城。万国尽分照，谁家无此明。
虚牖晨光白，幽园晓气清。戴沙寻水去，披雾入林行。
杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉，洁白芹芽穿燕泥。
"千官奉职衮龙垂，旅卧淮阳鬓日衰。三月已乖棠树政，
愿守三章约，还期九译通。薰琴调大舜，宝瑟和神农。
饰心无彩缋，到骨是风尘。自嫌如匹素，刀尺不由身。"