春日山中对雪有作
杀气满堂观者骇，飒若崖谷生长风。精微入神在毫末，
为君之道，何以为明？功不滥赏，罪不滥刑；
前春礼郊庙，祀事亲圣躬。微躯忝近臣，景从陪群公。
非关风露凋，曾是戍役伤。于时国用富，足以守边疆。
别恨随流水，交情脱宝刀。有才无不适，行矣莫徒劳。"
离袂惜嘉月，远还劳折芳。迟回越二陵，回首但苍茫。
而不知其慈。故莫周莫止，静和而止。
"汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼，
药饵虚狼藉，秋风洒静便。开襟驱瘴疠，明目扫云烟。
饱闻经瞿塘，足见度大庾。终身历艰险，恐惧从此数。"
洛水行欲尽，缑山看渐微。长安只千里，何事信音稀。"
江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情。盘涡鹭浴底心性？独树花发自分明！十年戎马暗万国，异域宾客老孤城。渭水秦山得见否？人今罢病虎纵横！
谁知颂德山头石，却与他人戒后车。"
春日山中对雪有作拼音解释:
sha qi man tang guan zhe hai .sa ruo ya gu sheng chang feng .jing wei ru shen zai hao mo .
wei jun zhi dao .he yi wei ming .gong bu lan shang .zui bu lan xing .
qian chun li jiao miao .si shi qin sheng gong .wei qu tian jin chen .jing cong pei qun gong .
fei guan feng lu diao .zeng shi shu yi shang .yu shi guo yong fu .zu yi shou bian jiang .
bie hen sui liu shui .jiao qing tuo bao dao .you cai wu bu shi .xing yi mo tu lao ..
li mei xi jia yue .yuan huan lao zhe fang .chi hui yue er ling .hui shou dan cang mang .
er bu zhi qi ci .gu mo zhou mo zhi .jing he er zhi .
.han yang gui ke bei qiu cao .lv she ye fei chou bu sao .qiu lai bei yi wu chang yu .
yao er xu lang jie .qiu feng sa jing bian .kai jin qu zhang li .ming mu sao yun yan .
bao wen jing ju tang .zu jian du da yu .zhong shen li jian xian .kong ju cong ci shu ..
luo shui xing yu jin .gou shan kan jian wei .chang an zhi qian li .he shi xin yin xi ..
jiang cao ri ri huan chou sheng .wu xia ling ling fei shi qing .pan wo lu yu di xin xing .du shu hua fa zi fen ming .shi nian rong ma an wan guo .yi yu bin ke lao gu cheng .wei shui qin shan de jian fou .ren jin ba bing hu zong heng .
shui zhi song de shan tou shi .que yu ta ren jie hou che ..
译文及注释
译文
仙人如果爱惜我，就对我招招手吧，让咱们一起去(qu)翱翔。
我的前半生均在忧患里度过，仿佛一场梦在现实与幻(huan)境中。
金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。
正值梅花似雪，飘沾衣襟的时候，和老朋友携(xie)手到城外游春。回忆旧地，处处黯然伤神，无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前，每当吟诵旧曲之时，就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
风沙不要作恶，泥土返回它的原处。
数千载春秋变幻，数百载风雨飘摇，春草还生，秋风乍起……
海涛落下，终归泥沙，翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
不要问，怕人问，相问会增(zeng)添几(ji)多怨恨。碧绿的春水涨满池塘，双双嬉戏的紫鸳鸯正拨动春心。
听到楼梯响起想登上去又胆怯，灯光明亮透出窗帘欲去探访又很难。
想到这邦小人不讲信义，恐怕出于嫉妒把它摧毁。
最是喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
山谷口已是暮春凋残，黄莺儿的叫声几乎听不到了，迎春花早已开过，只有片片杏花飞落芳尘。
春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。
喧哗的雨已经过去、逐渐变得细微，映着天空摇漾的是如丝的细雨飘飞。
注释
（78）奚：何。暇：空闲时间。
⑵麤（cū）缯：粗制的丝织品。麤：同“粗”。大布：古指麻制粗布。《左传·闵公二年》：“卫文公大布之衣，大帛之冠。”杜预注：“大布，粗布。”裹：经历。生涯：人生的境遇过程。语本《庄子·养生主》：“吾生也有涯，而知也无涯。”
56、暗于机宜：不懂得随机应变。
⑸徂（cú）徕（ái）：山名。徂徕山在今山东泰安市东南。
⑻届：到。
[17]用奇：使用阴谋诡计。
赏析
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不(shi bu)会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
将强烈的讽刺意义以含蓄出之，尤其是“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”两句，不着一字议论，便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上，而且竟能“舞破中原”，显然这是极度的夸张，是不可能的事，但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不能直接“破中原”，中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且，非这样写不足以形容歌舞之盛，非如此夸张不能表现统治者醉生梦死的程度以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外，这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照，力重千钧的“始”字的运用，都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力，有力(you li)地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表现手法，使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止，更显得余味无穷。
第二部分(第二自然段),本论,写北海若的观点:一切都是相对的,没有什么可自多的。北海若的这段对话可分四层:第一层“曲士不可语道”,而河伯观于大海,已认识到自己的不足,因而“可与语大理矣”。第二层“天下之水,莫大于海”,“而吾未尝以此自多”,为什么呢?因为大小、多少都是相对的,海比河大,却比天小,所以没什么可自多的。第三层进一步阐述说明大小、多少都是相对的:四海和天地比,四海小;中国和海内比,中国小;人和万物与九州比,人都是小的。第四层所谓五帝、三王、仁人、任士所从事的事业都不过是“毫末”,伯夷辞让周王授予的职位,不食周粟,饿死首阳山;孔子谈论“仁”、“礼”,也都是“毫末”。伯夷为名,孔子为博,都是自多,都是错的。
接下来，作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书，“差肩而坐”，温馨之情溢于言表；同捉蟋蟀，同葬蟋蟀，则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动，一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇，妙就妙在作者把追忆与现实联系起来，当年兄妹同葬蟋蟀，后来孤兄独葬亡妹，物换星移，昨是今非，让作者潸然泪下。年长些时，袁枚远行广西，妹妹不忍哥哥分离，掎裳拽衣，放声大哭。当年有妹送兄行，后来唯独兄送妹归，令作者十分伤痛。袁枚考中进士，衣锦还家，妹妹惊喜万分，扶案而出，家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情，和盘托出，手足之情可见一斑。往日种种琐事，历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间，则虽年光倒流，几时可再，而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流，昔日也不再重来了。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”，写得生动、传神，含意丰满，表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是：山岩峭壁上突出的林木，枝叶婆娑，笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦（今陕西省）入蜀的栈道，在山岩间凿石架木建成，路面狭隘，道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是：与前面的“芳树”相呼应，形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后，“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”，字凝语炼，恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致，后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合，相互映衬，风光旖旎，有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景，这对入蜀的友人来说，无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨：“升沉应已定，不必问君平。”
作者连续慨叹，情不能禁。“呜呼”之后提出论点，阐明兴亡自取的道理；“嗟夫”以下申述论据，指出爱民与长治久安息息相关。最后，用“后人”的委婉称谓，提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙，意味深长。
“河曲智叟笑而止之曰：‘甚矣，汝之不惠。以残年余力，曾不能毁山之一毛，其如土石何？’”
苏轼的这首《《和董传留别》苏轼 古诗》可能不为普通读者所熟知，而其中的“腹有诗书气自华”一句却广为传诵，原因就在于它经典地阐述了读书与人的修养的关系。中国的读书人向来把读书视为积累知识、增长学问的有效途(xiao tu)径。读书的作用不仅在于占有知识，还在于提升人的精神境界。尤其是常读书，日积月累就会使人(shi ren)脱离低级趣味，养成高雅、脱俗的气质。清代学者梁章钜说：“人无书气，即为粗俗气，市井气，而不可列于士大夫之林。”事实证明，读书与不读书，读书多与读书少的人，所表现出的内在气质与素质是绝不相同的。“腹有诗书”指饱读诗书，满腹经纶，“气”可以理解为“气质”或“精神风貌”。全句的重心在“自”上面，它强调了华美的气质是饱读诗书的必然结果。
《镜花缘》第八十回写打灯谜，有一条花名谜的谜面就借用了这一联现成诗句。谜底是“凌霄花”。非常切贴。“天上碧桃”、“日边红杏”所以非凡，不就在于其所处地势“凌霄”吗？这里可以体会到诗句暗含的另一重意味。唐代科举惯例，举子考试之前，先得自投门路，向达官贵人“投卷”（呈献诗文）以求荐举，否则没有被录取的希望。这种所谓推荐、选拔相结合的办法后来弊端大启，晚唐尤甚。高蟾下第，自慨“阳春发处无根蒂”，可见当时靠人事“关系”成名者大有人在。这正是“碧桃”在天，“红杏”近日，方得“和露”“倚云”之势，不是僻居于秋江之上无依无靠的“芙蓉”所能比拟的。
颔联二句二景：一远一近，一朦胧一清晰，如画家构图，色调和谐，笔触错落有致。同是写寒食清明，柳永《木兰花慢》词：“拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明．正艳杏烧林，湘桃绣野，芳景如屏。”而在杨徽之笔下，则是“水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村”，如此色调淡雅、风物凄清之景，与前“寂寂山城”相呼应，与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照，曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
文章分析透辟，语言精炼而准确。反映了作者散文的“峻洁廉悍”的风格。
2、诗歌的意境的创造：诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的，他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境，所以他写牧童，让其"横牛背"，吹笛呢，则是"无腔信口"，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
第一首诗，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。 在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不(huan bu)能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看象是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。 这首诗，题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来，诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多，而作者只选中了两件用具。其写熏笼，是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛；写玉枕，是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写，又是虚写。实写，一是说明这是一个冷宫，室内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡；二是说明时间已到深夜，炉火、灯光都已微弱，周围物品也显得黯然失色。虚写，则不必是器物本身“无颜色”，而是伴对此器物之人的主观感觉，是她的黯淡心情的反映。写到这里，诗中之人已经呼之欲出了。 最后，读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时，回过头来看前三句诗，才知(cai zhi)道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边，写到门户之间的珠帘，再写到室内的熏笼、床上的玉枕，从远到近，句句换景，句句腾挪，把读者的视线最后引向一点，集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场，既有水到渠成之妙，又收引满而发之效。 在以浓墨重笔点染背景，描画环境，从而逼出人物后，作者在末句诗中，只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断，含而不吐，不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声，吸引诸者注意力的也是漏声，而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字，在漏声后用了一个“长”字。这是暗示：由于诗中人心境凄清、愁恨难眠，才会感到漏声凄清，漏声漫长。同时，这句诗里还着意指出，所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔，它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法，就使诗句更有深度，在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
起联两句，交明时间和地点。叠言昨夜，更有追思不止的意思，同时给人阅读上的审美享受。这七个字，表现了一种高寒旷远、清丽婉转之感，诗作展现的是一片静谧的星空，清风泠然而至，似乎从墨蓝色的天幕后吹来。再往深处看，诗人独独写到星辰和风这两个概念性意象，是简单的随性拈来，或是具有某种丰厚的内蕴和象征。星辰在古代不仅是星星的意思，“中夜登高楼，忆我旧星辰”（孟郊《感怀》），夜晚登上高楼思念往昔的美好，有岁月的意思；“新欢继明烛，梁栋星辰飞”（杜甫《奉送魏六丈佑少府之交广》），喻指辉煌的灯火；古人还称入朝为郎为“上星辰”。自然界的风有暖风、凉风、冷风、阴风等，与人类社会联系起来，又有了风化、风度、风骨、黑风，甚至还暗合了男女情爱之意。这样一来，仅开头这一句，就带出了无限的遐想和疑惑。
创作背景
张志和是中唐诗人，安史之乱后隐居山林，经常泛舟垂钓，不再理会政事。这首《《渔父》张志和 古诗》就是写他隐逸生活的代表作。
胡为漂泊岷汉间，干谒王侯颇历抵。况乃山高水有波，
逸群绝足信殊杰，倜傥权奇难具论。累累塠阜藏奔突，
"吏散重门掩，僧来闭阁闲。远心驰北阙，春兴寄东山。
经过倦俗态，在野无所违。试问甘藜藿，未肯羡轻肥。
呜唿，得不哀痛尘再蒙。"
崎岖山海侧，想像无前俦。何意照乘珠，忽然欲暗投。
问我何功德，负恩留玉墀。销魂把别袂，愧尔酬明时。"
孤城开蜃阁，晓日上朱轮。早识来朝岁，涂山玉帛均。"
潭州 / 王汝赓
草色田家迥，槐阴府吏迎。还将海沂咏，籍甚汉公卿。"
"云陛褰珠扆，天墀覆绿杨。隔帘妆隐映，向席舞低昂。
会取干戈利，无令斥候骄。居然双捕虏，自是一嫖姚。
喜见淳朴俗，坦然心神舒。东郊尚格斗，巨猾何时除。
"将老忧贫窭，筋力岂能及。征途乃侵星，得使诸病入。
"悠然富春客，忆与暮潮归。擢第人多羡，如君独步稀。
"云卷东皋下，归来省故蹊。泉移怜石在，林长觉原低。
太宗社稷一朝正，汉官威仪重昭洗。时危始识不世才，
"禁省夜沉沉，春风雪满林。沧洲归客梦，青琐近臣心。
"黄阁开帏幄，丹墀拜冕旒。位高汤左相，权总汉诸侯。
凤纪编生日，龙池堑劫灰。湘川新涕泪，秦树远楼台。
莫道幽闺书信隔，还衣总是旧时香。"
天生江水向东流。蜀人矜夸一千载，泛溢不近张仪楼。
"无计留君住，应须绊马蹄。红亭莫惜醉，白日眼看低。
闲斋堪坐听，况有故人杯。"
"拾遗曾奏数行书，懒性从来水竹居。奉引滥骑沙苑马，
独有舆人歌，隔云声喧聒。皆称府君仁，百越赖全活。
"冬来三度雪，农者欢岁稔。我麦根已濡，各得在仓廪。
"吏曹难茂宰，主意念疲人。更事文犀节，还过白马津。
"乱后谁归得，他乡胜故乡。直为心厄苦，久念与存亡。
困学违从众，明公各勉旃。声华夹宸极，早晚到星躔。
"衰病已经年，西峰望楚天。风光欺鬓发，秋色换山川。
干戈虽横放，惨澹斗龙蛇。甘泽不犹愈，且耕今未赊。
昔君隐苏门，浪迹不可羁。诏书自征用，令誉天下知。
镜水君所忆，莼羹余旧便。归来莫忘此，兼示济江篇。"
呀坑瞥眼过，飞橹本无蒂。得失瞬息间，致远宜恐泥。
"游仙洞兮访真官，奠瑶席兮礼石坛。忽仿佛兮云扰，
寒日出雾迟，清江转山急。仆夫行不进，驽马若维絷。
"年华近逼清明，落日微风送行。黄鸟绵蛮芳树，
"行人临水去，新咏复新悲。万里高秋月，孤山远别时。
低柳共系马，小池堪钓鱼。观棋不觉暝，月出水亭初。"
春风来几日，先入辟疆园。身外无馀事，闲吟昼闭门。
"先帝昔晏驾，兹山朝百灵。崇冈拥象设，沃野开天庭。
岂知保忠信，长使令德全。风声与时茂，歌颂万千年。"
群盗哀王粲，中年召贾生。登楼初有作，前席竟为荣。
白刃雠不义，黄金倾有无。杀人红尘里，报答在斯须。
蜂虿终怀毒，雷霆可震威。莫令鞭血地，再湿汉臣衣。"
不谓矜馀力，还来谒大巫。岁寒仍顾遇，日暮且踟蹰。
东西南北百里间，仿佛蹴踏寒山空。有鸟名鸲鹆，
塞柳行疏翠，山梨结小红。胡笳楼上发，一雁入高空。"
开馆纳征骑，弹弦娱远宾。飘飖天地间，一别方兹晨。
"青山澹无姿，白露谁能数。片片水上云，萧萧沙中雨。
肘后符应验，囊中药未陈。旅怀殊不惬，良觌渺无因。
"藏头不复见时人，爱此云山奉养真。露色点衣孤屿晓，
"南方淫祀古风俗，楚妪解唱迎神曲。锵锵铜鼓芦叶深，
"纷然丧乱际，见此忠孝门。蜀中寇亦甚，柏氏功弥存。
颍阳秋草今黄尽，醉卧君家犹未还。"
"君不见芳树枝，春花落尽蜂不窥。君不见梁上泥，
"巫峡盘涡晓，黔阳贡物秋。丹砂同陨石，翠羽共沉舟。
密沽斗酒谐终宴。故人情义晚谁似，令我手脚轻欲漩。
"故乡隔西日，水去连长天。前路知几许，但指天南边。
"南州林莽深，亡命聚其间。杀人无昏晓，尸积填江湾。
昔贤不复有，行矣莫淹留。
"平居丧乱后，不到洛阳岑。为历云山问，无辞荆棘深。
"射策名先着，论兵气自雄。能全季布诺，不道鲁连功。
风落收松子，天寒割蜜房。稀疏小红翠，驻屐近微香。
石门有馀好，霞残月欲映。上诣远公庐，孤峰悬一径。
一闻说尽急难材，转益愁向驽骀辈。头上锐耳批秋竹，
客游虽云久，主要月再圆。晨集风渚亭，醉操云峤篇。
之诗一章三韵十二句）
万事皆逐东流去。此水东流无尽期，水声还似旧来时。
顾惟乏经济，扞牧陪从臣。永愿雪会稽，仗剑清咸秦。
远迁谁扑灭，将恐及环堵。流汗卧江亭，更深气如缕。"
荷叶藏鱼艇，藤花罥客簪。残云收夏暑，新雨带秋岚。
"翊圣衔恩重，频年按节行。安危皆报国，文武不缘名。
离宫曙色近京关。亭皋寂寞伤孤客，云雪萧条满众山。
"都门霁后不飞尘，草色萋萋满路春。双兔坡东千室吏，
"万国贺唐尧，清晨会百僚。花冠萧相府，绣服霍嫖姚。
清时因得访遗贤。荆门晓色兼梅雨，桂水春风过客船。
决河导新流，疏径踪旧林。开亭俯川陆，时景宜招寻。
敖恶无厌，不畏颠坠。
尊前失诗流，塞上得国宝。皇天悲送远，云雨白浩浩。