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水龙吟·次韵林圣予惜春

近现代 / 函是

夏王纪冬令,殷人乃正月。涯口度新云,山阴留故雪。
夕阳留古木,水鸟拂寒浪。月下扣舷声,烟中采菱唱。
敢望县人致牛酒。"
舟中对舞邯郸曲,月下双弹卢女弦。
结交得书生,书生钝且直。争权复争利,终不得其力。
"一台称二妙,归路望行尘。俱是攀龙客,空为避马人。
"茫茫葭菼外,一望一沾衣。秋水连天阔,涔阳何处归。
落花飘旅衣,归流澹清风。缘源不可极,远树但青葱。"
田家有美酒,落日与之倾。醉罢弄归月,遥欣稚子迎。"
一从文章事,两京春复秋。君去问相识,几人今白头。"
归鸿渡三湘,游子在百粤。边尘染衣剑,白日凋华发。
"汉上逢老翁,江口为僵尸。白发沾黄泥,遗骸集乌鸱。
手舞足蹈方无已,万年千岁奉薰琴。"
计程频破月,数别屡开年。明岁浔阳水,相思寄采莲。"
对舞青楼妓,双鬟白玉童。行云且莫去,留醉楚王宫。"
苦战竟不侯,富年颇惆怅。世传崆峒勇,气激金风壮。


水龙吟·次韵林圣予惜春拼音解释:

xia wang ji dong ling .yin ren nai zheng yue .ya kou du xin yun .shan yin liu gu xue .
xi yang liu gu mu .shui niao fu han lang .yue xia kou xian sheng .yan zhong cai ling chang .
gan wang xian ren zhi niu jiu ..
zhou zhong dui wu han dan qu .yue xia shuang dan lu nv xian .
jie jiao de shu sheng .shu sheng dun qie zhi .zheng quan fu zheng li .zhong bu de qi li .
.yi tai cheng er miao .gui lu wang xing chen .ju shi pan long ke .kong wei bi ma ren .
.mang mang jia tan wai .yi wang yi zhan yi .qiu shui lian tian kuo .cen yang he chu gui .
luo hua piao lv yi .gui liu dan qing feng .yuan yuan bu ke ji .yuan shu dan qing cong ..
tian jia you mei jiu .luo ri yu zhi qing .zui ba nong gui yue .yao xin zhi zi ying ..
yi cong wen zhang shi .liang jing chun fu qiu .jun qu wen xiang shi .ji ren jin bai tou ..
gui hong du san xiang .you zi zai bai yue .bian chen ran yi jian .bai ri diao hua fa .
.han shang feng lao weng .jiang kou wei jiang shi .bai fa zhan huang ni .yi hai ji wu chi .
shou wu zu dao fang wu yi .wan nian qian sui feng xun qin ..
ji cheng pin po yue .shu bie lv kai nian .ming sui xun yang shui .xiang si ji cai lian ..
dui wu qing lou ji .shuang huan bai yu tong .xing yun qie mo qu .liu zui chu wang gong ..
ku zhan jing bu hou .fu nian po chou chang .shi chuan kong dong yong .qi ji jin feng zhuang .

译文及注释

译文
真是苦啊生长在这驿站旁边,官府强迫我去拉驿站的行船。
辽(liao)东少妇年方十五,她弹熟了琵琶能歌善舞。
若把西湖比作古美女西施,淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
从军应该选谁呢?击响宝剑高声歌唱正在这个时候。
就(jiu)算在长安市里买花载酒,富贵满足,又怎(zen)比得上在故乡家中,看见桃李花开,绿叶粉红一团团的喜悦心情?不怨春风吹得异乡人落泪,都因想家的情太深。相思难以表达,梦也无(wu)痕迹,只有归来那天才会真的如愿。
我心郁郁多么愁闷,真想东归返回故乡。
北风怎么刮得这么猛烈呀,
一个春季没和西湖谋面,怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水,挥动着我手中的笔管吐诉情感,心中的思念那么长,信笺却这么短,我怎么能够把话说得完。
  巍峨高山要仰视,平坦大道能纵驰。驾起四马快快行,挽缰如调琴弦丝。今遇新婚好娘子,满怀欣慰称美事。
仕进的路已绝,不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
我常常在中夜失眠,唉声叹气,为这大国忧愁啊。
卞山的影子映照在城郭上,太湖烟波浩渺,浮天无岸。
翠绿色的栏杆外绣(xiu)帘儿低垂,猩红的屏风上画着草木花卉。
我的仆从悲伤马也感怀,退缩回头不肯走向前方。
山涧(jian)中适宜生长灵芝白术,石床上滋满了厚厚的苔藓。
离别美酒情谊深,画船起航全成空。离别不必太伤情,人生何处不相逢。
祭祀用的玉忍耐世间之俗,而用于祭祀,但神会因此而降福人间的。

注释
(5)夫:人称代词,他。下句的“夫”同。治:治理,管理。
⑦西河馆:春秋时期晋国和鲁国在平丘地方会盟,晋国扣留鲁国的大臣季孙意如,要把他长期安置在西河地方的宾馆里;这里指金国用同样手段对待作者。
①齐安:唐郡名。天宝元年(742年)改黄州置,治黄冈县(今湖北武汉市新洲区)。辖境相当今湖北省武汉市北部,红安、麻城、黄冈等县市地。乾元元年(758年)复为黄州。
公子:指国君之子。殆及公子同归:是说怕被公子强迫带回家去。一说指怕被女公子带去陪嫁。
郑武公:名掘突,郑桓公的儿子,郑国第二代君主。
⑻谁:何,哪。这里的用法与指人的“谁”不同。
⑷弄:逗弄,玩弄。

赏析

  全诗一二两句叙写登楼的时间、地点以及环境气氛。夜深人寂,金陵城下西风乍起,诗人独上西城,举目四望,只见整个吴越原野全都被如水的月光笼罩了,呈现出一片朦胧的景色。这两句起笔平稳,境界阔大,虽未言情,而墨浓情深,从而为以下所抒发的思古幽情,蓄足了力量。
  全诗分析了晋朝破灭的原因、过程,并一针见血地指出现在潜伏的危机,最后诗人对追求名利的人提出批评。后来李唐王朝为后梁所覆灭,中国进入五代十国这一与南北朝一样的混乱时期。这首诗竟成了大唐王朝不幸的偈语,这或许是诗人所始料未及的。
  根据社会发展史和古人类学的研究,人类学会制作弓箭之类狩猎工具,已是原始社会的新石器时代。那时的人类究竟怎样进行生产劳动和生活的,只能向残存的原始洞岩壁画和上古歌谣以及考古发现中去探寻。在这一点上,这首古老的《《弹歌》佚名 古诗》起到了活化石的作用。因为有了它,后人才得以窥见洪荒时代先民们生产与生活的部分生动图景。
  首联"清晨入古寺,初日照高林 ",落笔勾勒出清晨时分后禅房四周的环境。早晨,初升的红日将金色的阳光洒(guang sa)向寺院,洒向虞山之中的林木,使寺院变得更加绚丽明亮,高耸入空的山林也变得更加翠绿葱茏,令人心旷神怡。这里,一个"入"字,写出了古寺美景之幽远,一个"照"字又将旭日东升时的勃勃生机给刻写得出神入化,透露出诗人欣喜昂扬的情绪。首联是写后禅院的远景,为下文的近景刻画打下了基础。
  诗到宋代,很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”(《泊船瓜洲》)是个著名的例子。从这首诗看,也是如此。因笛声而引起离情,李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说:“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?”仿佛是随口而成,自然明畅;但王安石就不愿追随这种风格,他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”,是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼,让句子显出不寻常的曲拆。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔(liang bi)墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  首联叙登台。上句以平叙之笔直接点题,“宫馆余基”指姑苏陈迹。“辍棹过”言舍舟登岸,凭吊古台。下句“黍苗”承“宫馆余基”来,初登台基,放眼眺望,只见残砖败瓦间禾黍成行,断壁颓垣上蒿草丛生。“黍苗”二字实写眼前景色,又暗中脱化《诗经·黍离》诗意,借古人亡国之哀思,表现自己对人世沧桑的感慨。“独”字传神,将独来吊古那种惆怅情绪写得极真。“悲歌”即含黍离之悲意。这一联以叙事起,以情语接,用一“悲”字奠定全诗感情基调,语言平淡而富有深韵,已然将读者引入浓厚的思古气氛中。
  然后,诗人用充满强烈色彩对比的句子,给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面:“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画:随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起,造成了“无穷”的艺术空间,涂染出无边无际的碧色;在这一片碧色的背景上,又点染出阳光映照下的朵朵荷花,红得那么娇艳、那么明丽。连天(lian tian)“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花,不仅是春、秋、冬三季所见不到,就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物,概括而又贴切。这种在谋篇上的转化,虽然跌宕起伏,却没有突兀之感。看似平淡的笔墨,给读者展现了令人回味的艺术境地。
  整首诗,前四句叙事,后四句抒怀。叙事之中以形象的描写、声响(xiang)的渲染抒泄身受压抑、才志不得伸展的强烈愤激,抒怀之时以内心的独白、艺术的遐思表达出乐观、自勉之情。愤激之中呈现出狂放、豪迈、洒脱的形象,自勉之时犹见积极用世、奋发有为之志。这样,诗人受压抑但并不沉沦,虽愤激犹能自勉的情怀充溢在诗的字里行间。
  这首词以词格来写政事,以设问句提出问题,以比喻句阐明问题,文字朴素,不崇雕琢,但却简洁明快,气韵豪迈飘逸。词的写作,作者不采用大起大落的笔势,而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感,节奏舒缓却意味隽永。
  施肩吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象,也都以稚态见童心,富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异,交代其年龄的方法不同,还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁,这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大,诗中并未直接点明,让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”,而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”,还知道“羞见人”,甚至懂得掩饰自己的羞态,去“双手结裙带”,可见她稚气未尽,仍是“幼女”,尚未成人,否则,她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
  竹的生存环境,总是猗猗静谧幽雅,醉心在竹的世界里,可以弥补人的心理缺陷和远离凡尘的愉悦、超脱!可以获得暂时的心理平衡。
  前人有云孟开端最奇,而此诗却是奇在结尾。它通过前后映衬,积攒力量,造成气势,最后以警语结束全篇,具有画龙点睛之妙。
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想像,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。
  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。

创作背景

  这首诗写作的时间,据《左传·庄公十年》所记“齐师灭谭”,即在公元前684年齐国因为谭国对它“失礼”而出兵灭亡这个小国,时在东周初期,它只能写在谭国灭亡之前。诗的历史背景还是周王朝统治力量强大的时候,东周时王室已经衰微。姚际恒《诗经通论》说西周最后一代“幽王之时,号令犹行于诸侯,故东国诸侯之民愁怨如此。若东迁之后,则不能尔矣”。姚氏以为最迟当在幽王时代,这已难考证,只能确定创作在西周时代。

  

函是( 近现代 )

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简 介

函是 函是,字丽中,别字天然,番禺人,本姓曾,名起莘。明崇祯癸酉举人。己卯落发,甲申后避地雷峰。历华首、海幢、丹霞诸刹。有《瞎堂诗集》。

可叹 / 彭孙遹

沿洄洲渚趣,演漾弦歌音。谁识躬耕者,年年梁甫吟。"
白鹭忽兮翻飞,君不可兮褰衣。山万重兮一云,
赖承琢磨惠,复使光辉新。犹畏谗口疾,弃之如埃尘。"
闻道王师犹转战,更能谈笑解重围。"
孤舟从此去,客思一何长。直望清波里,唯馀落日光。"
巢在深林春正寒,引飞欲集东城暖。群雏缡褷睥睨高,
青松来风吹古道,绿萝飞花覆烟草。我家仙翁爱清真,
童年且未学,肉食骛华轩。岂乏中林士,无人荐至尊。


秋暮吟望 / 顾起佐

金陵中断碧江深。在昔风尘起,京都乱如燬.
回首昆池上,更羡尔同归。"
窈窕晴江转,参差远岫连。相思无昼夜,东泣似长川。"
奉引迎三事,司仪列万方。愿将天地寿,同以献君王。"
"一公栖太白,高顶出风烟。梵流诸壑遍,花雨一峰偏。
中岭分双树,回峦绝四邻。窥临江海接,崇饰四时新。
忆昨东园桃李红碧枝,与君此时初别离。金瓶落井无消息,
信是天人居,幽幽寂无喧。万壑应鸣磬,诸峰接一魂。


悼丁君 / 徐世佐

故老相逢少,同官不见多。唯馀旧山路,惆怅枉帆过。"
商声寥亮羽声苦,江天寂历江枫秋。静听关山闻一叫,
愿奉圣情欢不极,长游云汉几昭回。"
此行应赋谢公诗。"
住山年已远,服药寿偏长。虚弃浮生者,相逢益自伤。"
冠冕多秀士,簪裾饶上才。谁怜张仲蔚,日暮反蒿莱。"
渭北走邯郸,关东出函谷。秦地万方会,来朝九州牧。
君看鹰隼俱堪击,为报蜘蛛收网罗。"


悼亡诗三首 / 张昭远

合比月华满,分同月易亏。亏月当再圆,人别星陨天。
莫使香风飘,留与红芳待。
日暮怀此山,悠然赋斯什。"
竹蔽檐前日,雨随阶下云。周游清荫遍,吟卧夕阳曛。
而我倦栖屑,别君良郁陶。春风亦未已,旅思空滔滔。
襄阳传近大堤北,君到襄阳莫回惑。大堤诸女儿,
正好饮酒时,怀贤在心目。挂席拾海月,乘风下长川。
"山郡多暇日,社时放吏归。坐阁独成闷,行塘阅清辉。


韦处士郊居 / 王熙

狭迳花障迷,闲庭竹扫净。翠羽戏兰苕,赪鳞动荷柄。
素沙静津濑,青壁带川坻。野鹤每孤立,林鼯常昼悲。"
山开斜照在,石浅乱流难。惆怅梅花发,年年此地看。"
云景共澄霁,江山相吞吐。伟哉造化工,此事从终古。
数月乃离居,风湍成阻修。野人善竹器,童子能溪讴。
东风吹大河,河水如倒流。河洲尘沙起,有若黄云浮。
绰绰夫君,是膺柱下。准绳有望,名器无假。
"涤荡千古愁,留连百壶饮。良宵宜清谈,皓月未能寝。


跋子瞻和陶诗 / 王昌龄

花路西施石,云峰句践城。明州报两掾,相忆二毛生。"
"星象南宫远,风流上客稀。九重思晓奏,万里见春归。
遥夜一美人,罗衣沾秋霜。含情弄柔瑟,弹作陌上桑。
地接长沙近,江从汨渚分。贾生曾吊屈,予亦痛斯文。"
"阶下草犹短,墙头梨花白。织女高楼上,停梭顾行客。
千官大朝日,奏事临赤墀。肃肃仪仗里,风生鹰隼姿。
垂杨深处有人家。永和春色千年在,曲水乡心万里赊。
采尔幕中画,戡难光殊勋。我无燕霜感,玉石俱烧焚。


朝天子·西湖 / 萧蜕

云龛闭遗影,石窟无人烟。古寺暗乔木,春崖鸣细泉。
河南庭下拜府君,阳城归路山氛氲。山氛氲,长不见。
"征君昔嘉遁,抗迹遗俗尘。了心悟有物,乘化游无垠。
束身就一剑,壮志皆弃捐。塞下有遗迹,千龄人共传。
伊余在羁束,且复随造化。好道当有心,营生苦无暇。
"清泚阶下流,云自谷口源。念昔白衣士,结庐在石门。
"墨客钟张侣,材高吴越珍。千门来谒帝,驷马去荣亲。
僧斋地虽密,忘子迹要赊。一来非问讯,自是看山花。


题临安邸 / 释法因

忆昨京华子,伤今边地囚。愿陪鹦鹉乐,希并鹧鸪留。
对泉能自诫,如镜静相临。廉慎传家政,流芳合古今。"
"六龙齐轸御朝曦,双鹢维舟下绿池。飞观仰看云外耸,
"肃穆郊禋毕,工歌赏事并。三朝遵湛露,一道洽仁明。
想见明膏煎,中夜起唧唧。
野闲犬时吠,日暮牛自归。时复落花酒,茅斋堪解衣。"
"洛阳一别梨花新,黄鸟飞飞逢故人。
讼庭垂桃李,宾馆罗轩盖。何意苍梧云,飘然忽相会。


别赋 / 顾松年

"青青草色满江洲,万里伤心水自流。越鸟岂知南国远,
"禅宫分两地,释子一为心。入道无来去,清言见古今。
神仙应东掖,云雾限南宫。忽枉琼瑶赠,长歌兰渚风。"
游鱼时可见,新荷尚未密。屡往心独闲,恨无理人术。"
西望昆池阔,东瞻下杜平。山朝豫章馆,树转凤凰城。
粤在古昔,分官厥初。刺邪矫枉,非贤勿居。
"荆扉带郊郭,稼穑满东菑。倚杖寒山暮,鸣梭秋叶时。
宁问春将夏,谁论西复东。不知吾与子,若个是愚公。


沉醉东风·山对面蓝堆翠岫 / 许彭寿

自此辞张邵,何由见戴逵。独闻山吏部,流涕访孤儿。"
七叶运皇化,千龄光本支。仙风生指树,大雅歌螽斯。
一水不相见,千峰随客船。寒塘起孤雁,夜色分盐田。
去国空回首,怀贤欲诉冤。梅枝横岭峤,竹路过湘源。
平生非作者,望古怀清芬。心以道为际,行将时不群。
茗生此中石,玉泉流不歇。根柯洒芳津,采服润肌骨。
"传闻圣旨向秦京,谁念羁囚滞洛城。
枯草被西陆,烈风昏太清。戢戈旄头落,牧马昆仑平。