国风·郑风·羔裘
尔奋空拳彼击剑，水纵长澜火飞焰。汉高偶试神蛇验，
五更看月是情差。分将吟咏华双鬓，力以壶觞固百骸。
更感卞峰颜色好，晓云才散便当门。
将命提雕笼，直到金台前。彼毛不自珍，彼舌不自言。
七雄战争时，宾旅犹自通。如何太平世，动步却途穷。"
秋尽草虫急，夜深山雨重。平生心未已，岂得更相从。"
不知下土兵难戢，但报明时向国人。"
"一曲梁州金石清，边风萧飒动江城。
锦帆天子狂魂魄，应过扬州看月明。"
百年终竟是芭蕉。药前美禄应难断，枕上芳辰岂易销。
愁到晓鸡声绝后，又将憔悴见春风。"
国风·郑风·羔裘拼音解释:
er fen kong quan bi ji jian .shui zong chang lan huo fei yan .han gao ou shi shen she yan .
wu geng kan yue shi qing cha .fen jiang yin yong hua shuang bin .li yi hu shang gu bai hai .
geng gan bian feng yan se hao .xiao yun cai san bian dang men .
jiang ming ti diao long .zhi dao jin tai qian .bi mao bu zi zhen .bi she bu zi yan .
qi xiong zhan zheng shi .bin lv you zi tong .ru he tai ping shi .dong bu que tu qiong ..
qiu jin cao chong ji .ye shen shan yu zhong .ping sheng xin wei yi .qi de geng xiang cong ..
bu zhi xia tu bing nan ji .dan bao ming shi xiang guo ren ..
.yi qu liang zhou jin shi qing .bian feng xiao sa dong jiang cheng .
jin fan tian zi kuang hun po .ying guo yang zhou kan yue ming ..
bai nian zhong jing shi ba jiao .yao qian mei lu ying nan duan .zhen shang fang chen qi yi xiao .
chou dao xiao ji sheng jue hou .you jiang qiao cui jian chun feng ..
译文及注释
译文
想替皇上除去有害的(de)事，哪能因衰老就吝惜残余的生命。
不必在往事沉溺中低吟。
独往独来碰不到那庸俗之辈， 仰望楚天的碧空而高歌自(zi)娱。
好在有剩下的经书可以作伴，也(ye)高兴没有车马经过相邀出游(you)。
现在大王的国土方圆五千里，大军百万，却由昭奚恤独揽大权。所以，北方诸侯害怕昭恤，其实是害怕大王的军队，这就像群兽(shou)害怕老虎一样啊。”
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色，落日的红(hong)光映在荷塘上，使那一池红莲更加红艳夺目。
靠近天廷，所得的月光应该(gai)更多。
我像淮阳太守汲黯经常卧病，偶而喝杯酒解忧愁，客居异乡衣袖上结(jie)满清霜，只有与灯烛作伴。
不然已是二月这山城怎么还看不见春花？
出塞后再入塞气候变冷，
看不到房舍，也望不见炊烟，我心中不禁疑问，山里是否也有人家居住？就在这时，忽听得远(yuan)处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。
在石头上磨玉做的簪子，玉簪快要磨成却从中间折断。
注释
己酉岁：孝宗淳熙十六年（1189年）。
⑶菊残：菊花凋谢。犹：仍然。傲霜：不怕霜冻寒冷，坚强不屈。
29.味：品味。
109.阻穷西征，岩何越焉：西征：西行。越：度越。王逸《章句》：“言尧放鲧羽山，西行度越岑岩之险，因堕死也。”这两句指鲧被放逐羽山之野所行经的险途。
水殿：建于水上的殿宇。按：演奏。凉州：歌舞名。
（27）单缣（坚jiān）——这里指用缣制成的单层衣衫。缣，双丝织成的细绢。
4 、意虎之食人 意：估计。
⑤恓恓惶惶[xī huáng]：不安状。
刳肠患：言龟虽通灵性，也难免自己要被人杀掉的祸患。
赏析
“时不利兮稚不逝(shi)”，天时不利，连乌骓马也不肯前进了。项羽不是新时代的骄子，而是旧制度的牺牲品。在四年的楚汉战争之中，他虽然与汉军大战七十，小战半百，打了不少胜仗，但仍是匹夫之男，既不善于用人，更不会审时度势，他的失败根本不是什么天意，全是咎由自取。
再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。你看，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，为“晚春”添色。这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
最后一段结论，还是归结到聪敏与昏庸的问题：聪敏不可恃，昏庸也不可限，关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用，摆脱了天赋决定论的成见，劝人以学，对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”，对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
第二章起开始触及“祭祖受福”的主题。“瑟彼玉瓒，黄流在中”两句，玉之白与酒之黄，互相映衬，色彩明丽，由文字而产生的视觉效果极佳，因此姚际恒评之为“华语”（《诗经通论》）。
《《周颂·潜》佚名 古诗》是专用鱼类为供品的祭祀诗。从诗中所写的鱼的数量之多(zhi duo)（“潜有多鱼”）、品种之繁（“有鳣有鲔，鲦鲿鰋鲤”）以及人们对鱼类品种的熟知，可以看出当时渔业的卓有成效。潜置于水底，这种再简单不过的柴草堆作用却不可小觑，正是它们(ta men)吸引了鱼类大军的聚集。这种原始而有效的养鱼方法也许就出自公刘时代，《史记·周本纪》中写及公刘“行地宜”，以潜养鱼可能正是因地制宜的创造性生产措施。祭祀诗离不开歌功颂德，《《周颂·潜》佚名 古诗》明写了对漆、沮二水风景资源的歌颂，对公刘功德的歌颂则潜藏于字里行间，如同“潜”的设置，荡漾着透出波纹的韵味。
这首诗的内容虽单纯，但结构安排相当精巧，五章首尾呼应，回环往复，语意间隔粘连，逐层递进，具有很强的层次感与节奏感。选词用字，要言不烦、举重若轻、颇耐咀嚼，表现出歌词作者的匠心独运。作为宴享通用之乐歌，其娱乐、祝愿、歌颂、庆贺的综合功能是显而易见的。
次章紧承上一章，这无以排解的忧愁如果有人能分担，那该多好！女子虽然逆来顺受，但已是忍无可忍，此时此刻想一吐为快。寻找倾诉的对象，首先想到的便是兄弟，谁料却是“不可以据”。勉强前往，又“逢彼之怒”，旧愁未吐，又添新恨。自己的手足之亲尚且如此，更何况他人。既不能含茹，又不能倾诉，用宋女词人李清照的话说，真是“这次第，怎一个‘愁’字了得”（《声声慢·寻寻觅觅》）。
然而作者却并未伤悲沉沦，而是以此自励，鼓动起感动天地的忠节气概。这种词，是一般送别词所无法比拟。至今读之，依旧觉其中蕴藏着一种坚如磐石的沉稳和不可征服的坚韧力量，不禁为之掩泣，为之勉励。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
当然，“未睹斯民康”——人民生活的艰难困苦是触发他“自惭”的最为直接的原因。诗人从儒家仁政爱民的思想出发，自觉地将“斯民”之康跟自己的华贵、威严及“居处崇”对比，这是很自然的。他以前早就说过“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”（《寄李儋元锡》）和“方惭不耕者，禄食出闾里”（《观田家》）等语，把自己所得俸禄与农民的辛勤劳动联系起来，把自己的地位和自己的责任联系起来，为自己的无功受禄而深感(shen gan)惭愧，深感不安，这种深刻的认识，来自他历年担任地方官所得到的感性印象。
此诗的主题，《毛诗序》曰：“颂僖公能修泮宫也。”朱熹《诗集传》曰：“此饮于泮宫而颂祷之辞也。”方玉润《诗经原始》曰：“受俘泮宫也。”此诗写受俘泮宫，颂美鲁僖公能修文德。
这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
杨敬之在当时是一个有地位的人，而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷(gu)，善于发掘人才；得知之后，既“不藏人善”，且又“到处”“逢人”为之揄扬，完满地表现出了一种高尚的品德。
欧阳修诗的首联“节物岂不好，《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”，用反问句式，点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡，而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节，本应令人欣喜陶醉，为什么反而使诗人黯然神伤呢？－－这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句，对此作了回答：“感事悲双鬓，包羞食万钱。”要理解这两句，先须了解“感
再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。你看，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，为“晚春”添色。这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
最后一段结论，还是归结到聪敏与昏庸的问题：聪敏不可恃，昏庸也不可限，关键在于能否力学不倦。作者强调了学习中的主观能动作用，摆脱了天赋决定论的成见，劝人以学，对于不同天资的人都有勉励的作用。他对聪敏“可恃而不可恃”，对昏庸“可限而不可限”的辩证认识无疑都是很有见地的。
第二章起开始触及“祭祖受福”的主题。“瑟彼玉瓒，黄流在中”两句，玉之白与酒之黄，互相映衬，色彩明丽，由文字而产生的视觉效果极佳，因此姚际恒评之为“华语”（《诗经通论》）。
《《周颂·潜》佚名 古诗》是专用鱼类为供品的祭祀诗。从诗中所写的鱼的数量之多(zhi duo)（“潜有多鱼”）、品种之繁（“有鳣有鲔，鲦鲿鰋鲤”）以及人们对鱼类品种的熟知，可以看出当时渔业的卓有成效。潜置于水底，这种再简单不过的柴草堆作用却不可小觑，正是它们(ta men)吸引了鱼类大军的聚集。这种原始而有效的养鱼方法也许就出自公刘时代，《史记·周本纪》中写及公刘“行地宜”，以潜养鱼可能正是因地制宜的创造性生产措施。祭祀诗离不开歌功颂德，《《周颂·潜》佚名 古诗》明写了对漆、沮二水风景资源的歌颂，对公刘功德的歌颂则潜藏于字里行间，如同“潜”的设置，荡漾着透出波纹的韵味。
这首诗的内容虽单纯，但结构安排相当精巧，五章首尾呼应，回环往复，语意间隔粘连，逐层递进，具有很强的层次感与节奏感。选词用字，要言不烦、举重若轻、颇耐咀嚼，表现出歌词作者的匠心独运。作为宴享通用之乐歌，其娱乐、祝愿、歌颂、庆贺的综合功能是显而易见的。
次章紧承上一章，这无以排解的忧愁如果有人能分担，那该多好！女子虽然逆来顺受，但已是忍无可忍，此时此刻想一吐为快。寻找倾诉的对象，首先想到的便是兄弟，谁料却是“不可以据”。勉强前往，又“逢彼之怒”，旧愁未吐，又添新恨。自己的手足之亲尚且如此，更何况他人。既不能含茹，又不能倾诉，用宋女词人李清照的话说，真是“这次第，怎一个‘愁’字了得”（《声声慢·寻寻觅觅》）。
然而作者却并未伤悲沉沦，而是以此自励，鼓动起感动天地的忠节气概。这种词，是一般送别词所无法比拟。至今读之，依旧觉其中蕴藏着一种坚如磐石的沉稳和不可征服的坚韧力量，不禁为之掩泣，为之勉励。
怀着如此的痴情，经过了如此的艰程，终于与夫君相去不远了。然而，等待她们的又是什么呢？“何事非相思，江上葳蕤竹”,在诗的结尾，诗人并不直接回答这个问题，也没有继续在这个古老传说中沉浸下去，而是笔锋呼应首联，又转回到现实中来。站在二妃庙前，诗人向四周举目远望，只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情，尤其是江边一片片的翠竹，枝干斑斑点点，仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤，纷多貌。据《述异记》记载，二妃在湘水之旁痛哭舜亡，泪下沾竹，竹纹悉为之斑，故湘竹又称湘妃竹。最后一句，诗人没有直说二妃的殉情，而是采用了以景结情的手法，把情渗透到景中，以泪竹披纷无限的画面，来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨，以及自己对二妃不幸遭遇的感伤，使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
当然，“未睹斯民康”——人民生活的艰难困苦是触发他“自惭”的最为直接的原因。诗人从儒家仁政爱民的思想出发，自觉地将“斯民”之康跟自己的华贵、威严及“居处崇”对比，这是很自然的。他以前早就说过“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”（《寄李儋元锡》）和“方惭不耕者，禄食出闾里”（《观田家》）等语，把自己所得俸禄与农民的辛勤劳动联系起来，把自己的地位和自己的责任联系起来，为自己的无功受禄而深感(shen gan)惭愧，深感不安，这种深刻的认识，来自他历年担任地方官所得到的感性印象。
此诗的主题，《毛诗序》曰：“颂僖公能修泮宫也。”朱熹《诗集传》曰：“此饮于泮宫而颂祷之辞也。”方玉润《诗经原始》曰：“受俘泮宫也。”此诗写受俘泮宫，颂美鲁僖公能修文德。
这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
杨敬之在当时是一个有地位的人，而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷(gu)，善于发掘人才；得知之后，既“不藏人善”，且又“到处”“逢人”为之揄扬，完满地表现出了一种高尚的品德。
欧阳修诗的首联“节物岂不好，《秋怀》欧阳修 古诗何黯然”，用反问句式，点明自己热爱自然而又心绪黯然的矛盾。秋天不仅令人心旷神怡，而且是五谷登、山果熟、菊黄蟹肥的季节。这样的季节，本应令人欣喜陶醉，为什么反而使诗人黯然神伤呢？－－这就不能不引起读者的疑问。颈联承第二句，对此作了回答：“感事悲双鬓，包羞食万钱。”要理解这两句，先须了解“感
创作背景
从唐人姚合《极玄集》直至清人管世铭《读雪山房唐诗钞》,各家所列“大历十才子”之名虽差异较大,但司空曙一直名列其中,且司空曙诗作存世数量在十才子中列居第四,无疑是“大历十才子”的主要成员之一。
赵孟坚( 近现代 )
收录诗词 (5216) 首
简 介
赵孟坚 中国南宋画家。生于庆元五年（1199），卒于景定五年（1264），一说卒于咸淳三年（1267）。字子固，号彝斋；宋宗室，为宋太祖十一世孙，汉族，海盐广陈（今嘉兴平湖广陈）人。曾任湖州掾、转运司幕、诸暨知县、提辖左帑。工诗善文，家富收藏，擅梅、兰、竹、石，尤精白描水仙；其画多用水墨，用笔劲利流畅，淡墨微染，风格秀雅，深得文人推崇。有书法墨迹《自书诗卷》，绘画《墨兰图》、《墨水仙图》、《岁寒三友图》等传世，着《彝斋文编》4卷。
好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感
归去应将一个钱。吟处美人擎笔砚，行时飞鸟避旌旃。
"昔人谢塸埞，徒为妍词饰。岂如珪璧姿，又有烟岚色。
远水清风落，闲云别院通。心源若无碍，何必更论空。"
寒城猎猎戍旗风，独倚危楼怅望中。万里山河唐土地，千年魂魄晋英雄。离心不忍听边马，往事应须问塞鸿。好脱儒冠从校尉，一枝长戟六钧弓。
"篷棹两三事，天然相与闲。朝随稚子去，暮唱菱歌还。
"莫问终休否，林中事已成。盘餐怜火种，岁计付刀耕。
用却春风力几多，微霜逼迫何容易。"
舟随一水远，路出万山分。夜月生愁望，孤光必照君。"
满江红·题南京夷山驿
直断平芜色，横分积石流。所思千里便，岂计万方忧。
"漏移寒箭丁丁急，月挂虚弓霭霭明。
井痕平野水，坛级上春芜。纵有双飞鹤，年多松已枯。
斜飞穿裂瓦，迸落打空铛。叶底迟归蝶，林中滞出莺。
"大帝闲吹破冻风，青云融液流长空。天人醉引玄酒注，
今来四百载，像设藏云浦。轻鸽乱驯鸥，鸣钟和朝橹。
僻居多与懒相宜，吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶，
"政成何用满三年，上界群仙待谪仙。便赴新恩归紫禁，
途中见杏花
"好鸟无恶声，仁兽肯狂噬。宁教鹦鹉哑，不遣麒麟细。
"荻花芦叶满溪流，一簇笙歌在水楼。金管曲长人尽醉，
无情走声利，有志依闲暇。何处好迎僧，希将石楼借。"
碛鸿来每后，朝日见常先。东鄙云霞广，高林间水天。"
今歌此井示吴人，断绠沉瓶自兹始。"
天然不与凡禽类，傍砌听吟性自驯。"
"凭槛见天涯，非秋亦可悲。晚天帆去疾，春雪燕来迟。
目燥那逢爟，心开岂中铍。任苔为疥癣，从蠹作疮痍。
江神子·赋梅寄余叔良
臣言阴云欺，诏用利剑付。回车诛群奸，自散万籁怒。"
不传亲问，不写密诤。孰示来朝，以光神政。
"潮落空江洲渚生，知君已上富春亭。尝闻郭邑山多秀，
石上生灵草，泉中落异花。终须结茅屋，向此学餐霞。"
"功名若及鸱夷子，必拟将舟泛洞庭。
风卷烟霞上紫微。莲影一时空俭府，兰香同处扑尧衣。
"辽鹤虚空语，冥鸿未易亲。偶然来即是，必拟见无因。
莫使悠飏只如此，帝乡还更暖苍梧。"
遣怀
迩来向千祀，云峤空峥嵘。石上橘花落，石根瑶草青。
后土亦沈醉，奸臣空浩歌。迩来荒淫君，尚得乘馀波。"
自取海鸥知，何烦尸祝酢。峰围震泽岸，翠浪舞绡幕。
嗟为楼上人，望望不相近。若作辙中泥，不放郎车转。
君梦有双影，妾梦空四邻。常思劲北风，吹折双车轮。"
"纷纭宛转更堪看，压竹摧巢井径漫。风柳细条黏不得，
僻寺居将遍，权门到绝因。行藏如此辈，何以谓谋身。"
秋风解怨扶苏死，露泣烟愁红树枝。"
过融上人兰若
酒香偏入梦，花落又关情。积此风流事，争无后世名。"
何人授我黄金百，买取苏君负郭田。"
"家遁苏门节，清贫粉署官。不矜朝命重，只恨路行难。
"烟水濛濛接板桥，数年经历驻征桡。醉凭危槛波千顷，
"叠叶与高节，俱从毫末生。流传千古誉，研炼十年情。
"挂月栖云向楚林，取来全是为清音。
谁遣当年坠楼死，无人巧笑破孙家。"
"江东寒近腊，野寺水天昏。无酒能消夜，随僧早闭门。
江畔独步寻花·其五
三年洪饮倒金尊。招携永感双鱼在，报答空知一剑存。
恬淡真应降月妃。仙市鹿胎如锦嫩，阴宫燕肉似酥肥。
自觉无家似潮水，不知归处去还来。"
何如圣代弹冠出，方朔曾为汉侍郎。"
"九门思谏诤，万里采风谣。关外逢秋月，天涯过晚潮。
刳松轻稳琅玕长，连唿急榜庸何妨。见溺不援能语狼，
"江干古渡伤离情，断山零落春潮平。东风料峭客帆远，
"斜阳山雨外，秋色思无穷。柳叶飘干翠，枫枝撼碎红。
水龙吟·过南剑双溪楼
欲寄一函聊问讯，洪乔宁作置书邮。"
殷勤为嘱纤纤手，卷上银钩莫放垂。"
只怜直上抽红蕊，似我丹心向本朝。
到回解风襟，临幽濯云屩。尘机性非便，静境心所着。
一掬信陵坟上土，便如碣石累千金。
"三秋万里五溪行，风里孤云不计程。
只缘存想归兰室，不向春风看夜花。"
车舆穿谷口，市井响云间。大野无飞鸟，元戎校猎还。"
李白墓
"吴王醉处十馀里，照野拂衣今正繁。经雨不随山鸟散，
坐月何曾夜，听松不似晴。混元融结后，便有此溪名。"
箫声歌响隔楼台。人心但觉闲多少，马足方知倦往来。
病来悬着脆缗丝，独喜高情为我持。数幅尚凝烟雨态，
声利从来解破除，秋滩唯忆下桐庐。鸬鹚阵合残阳少，
从此暂辞华表柱，便应千载是归程。
若道阴功能济活，且将方寸自焚修。
山上花明水上曛，一桡青翰破霞文。
清平乐·瓜洲渡口
"一夜寒声来梦里，平明着屐到声边。
"柿阴成列药花空，却忆桐江下钓筒。亦以鱼虾供熟鹭，
"等闲三伏后，独卧此高丘。残暑炎于火，林风爽带秋。
秋来懒上向吴亭。（见《方舆胜览》）"
葛龙闲卧待时来。云藏山色晴还媚，风约溪声静又回。
晚妆留拜月，春睡更生香。
鸿方离北鄙，叶下已西畿。好整丹霄步，知音在紫微。"
终非稽古致身迟。谋将郡印归难遂，读着家书坐欲痴。