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寿阳曲·远浦帆归

清代 / 高文照

后生乞汝残风月,自作深林不语僧。"
谓乎殿空扆逸,朝懵廷荒。不知奸蔽,文失汪洋。
数年无故不同游。云牵楚思横鱼艇,柳送乡心入酒楼。
春风等君意,亦解欺桃李。写得去时真,归来不相似。
谁听甯戚敲牛角,月落星稀一曲歌。"
峰顶他时教我认,相招须把碧芙蓉。
琴兮琴兮在自然,不在徽金将轸玉。"
却羡无愁是沙鸟,双双相趁下斜阳。"
"不敢量樵重,唯知益薪束。轧轧下山时,弯弯向身曲。
官家未议活苍生,拜赐江湖散人号。"
朱轮轧轧入云去,行到半天闻马嘶。
须是蓬瀛长买得,一家同占作家山。"
金鞭遥指玉清路,龙影马嘶归五云。
"已叹良时晚,仍悲别酒催。暖芳随日薄,轻片逐风回。
绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜,窥寻嘉果觉猿偷。
蔽日群山雾,滔天四海波。吾皇思壮士,谁应大风歌。"


寿阳曲·远浦帆归拼音解释:

hou sheng qi ru can feng yue .zi zuo shen lin bu yu seng ..
wei hu dian kong yi yi .chao meng ting huang .bu zhi jian bi .wen shi wang yang .
shu nian wu gu bu tong you .yun qian chu si heng yu ting .liu song xiang xin ru jiu lou .
chun feng deng jun yi .yi jie qi tao li .xie de qu shi zhen .gui lai bu xiang si .
shui ting ning qi qiao niu jiao .yue luo xing xi yi qu ge ..
feng ding ta shi jiao wo ren .xiang zhao xu ba bi fu rong .
qin xi qin xi zai zi ran .bu zai hui jin jiang zhen yu ..
que xian wu chou shi sha niao .shuang shuang xiang chen xia xie yang ..
.bu gan liang qiao zhong .wei zhi yi xin shu .zha zha xia shan shi .wan wan xiang shen qu .
guan jia wei yi huo cang sheng .bai ci jiang hu san ren hao ..
zhu lun zha zha ru yun qu .xing dao ban tian wen ma si .
xu shi peng ying chang mai de .yi jia tong zhan zuo jia shan ..
jin bian yao zhi yu qing lu .long ying ma si gui wu yun .
.yi tan liang shi wan .reng bei bie jiu cui .nuan fang sui ri bao .qing pian zhu feng hui .
rao she cheng quan dai ye liu .mian xiang yuan shu ling que xi .kui xun jia guo jue yuan tou .
bi ri qun shan wu .tao tian si hai bo .wu huang si zhuang shi .shui ying da feng ge ..

译文及注释

译文
趁少康还未结婚的时节,还留着有虞国两位阿娇。
尸骨遍野血流成河,叛军叛臣都把官封。
青云富贵儿,挟金弹射猎在章台下。鞍马四蹄奔腾,宛如流星掠过。
群奸迈着碎步越发得意啊,贤人远远地跑得更快。
你生得是那样的美丽,清澈透明的水波,却要把你的明眸妒忌,那苍翠葱茏的远山,见到你那弯弯的秀眉也要含羞躲避。
不怕天晚了找不到家门,我知道我家门前有一棵芭蕉高高地挺出了木槿(jin)篱笆。
五陵之气葱郁,大(da)唐中兴有望呀!
我既然无缘有如此奇遇,乘月色唱着歌荡桨而归。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上(shang),而不是依靠秋风。
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座的客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。
我沮丧地凝神伫立,寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时,她恰好倚门观望。她前额头(tou)上抹着淡淡的宫黄,扬起彩袖来遮挡晨风,嘴里发出银铃(ling)般的笑语。

注释
⑸天河:银河。
人间暑:人间之事。
(4)既:已经。
之:代词,它,代指猴子们。
⑬便,顺利,指没有困难或阻碍。鸳被,表层绣有鸳鸯图案的被子。刘希夷《晚春》诗:“寒尽鸳鸯被,春生玳瑁床。”
连河阙(quē):从京城连续到黄河边。阙,宫殿。指京城。
⑹不枉:不要冤枉、不怪。

赏析

  全诗三章,每章的意思都差不多,反复吟咏,突出主题:女子遇人不淑,最终痛苦、悲伤、愤怒。妇女在春秋时代被男子遗弃的情况,说明男权主义在那个时代已经成为社会伦理观念的主流。女子择偶不慎,嫁了个忘恩绝情的丈夫,最终被抛弃,落得个自怨自艾的下场。可见中国妇女地位的低微,已经有两千年以上的历史了。
  如果说颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
  其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层,首二句写愁怨,第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为,「雁尽书难寄」,信使难托,固然令人遗恨,而求之于梦幻聊以自慰亦复不可得,就不免反令人可悲了!三四句则在感情上又进了一层,进一步由「愁」而转为写「解愁」,当然,这种幻想,显然是不能成为事实的。这三十层次的安排,就把思妇的内心活动表(dong biao)现得十分细腻、真实。
  次句写《山中》王维 古诗红叶。绚烂的霜叶红树,本是秋山的特点。入冬天寒,红叶变得稀少了;这原是不大引人注目的景色。但对王维这样(zhe yang)一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说,在一片浓翠的山色背景上(这从下两句可以看出),这里那里点缀着的几片红叶,有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以,这里的“红叶稀”,并不给人以萧瑟、凋零之感,而是引起对美好事物的珍重和流连。
  这首诗虽然多了一个语言晦涩乏味的“玄言尾巴”,但它不仅模山范水方面极为生动、清新,而且对于游历的过程、时间,地点、心情,都交待得明白清晰,表现出一种登涉之趣。因此,读者读这首诗,仍然会在不知不觉中跟随着诗人攀岩泛流,徜徉于山光水色之中,从而获得与大自然交感会通的审美上的愉悦。
  本文排偶句的运用极有特色,不仅音韵和谐,节奏鲜明,简洁练达,生动形象,而且感情真挚,具有震撼人心的力量。例如“日薄西山,气息奄奄,人命危浅,朝不虑夕”,运用比喻和夸张手法,将祖母危在旦夕,自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致;“臣欲奉诏奔驰,则刘病日笃;欲苟顺私情,则告诉不许”。通过对比,既突出了李密进退两难的无奈,又将尽忠之,与尽孝之情表现得真切而感人。
  “高丘怀宋玉”,宋玉是屈原之后的杰出作家。唯他有传世之作,具有一定成就,后人将他与屈原并称。刘勰即谓“屈、宋以‘楚辞’发采”(《文心雕龙·才略》)。李白在巫山想到了宋玉,从这可以看出,李白欣赏宋玉的文品和人品。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明,与《大武》有关的诗为《武》、《酌》,又据《左传·宣公十二年》“楚子曰:‘……武王克商,作《颂》曰:……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂惟求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。’”数语,提及《大武》中诗有《武》、《赉》、《桓》。这样,六篇就确定了四篇。王国维又根据《周颂》末四篇的排列顺序,认为《般》诗为其中一篇。又据《礼记·祭统》“舞莫重于《武宿夜》”一语,推断还有一篇诗,其中有“宿夜”一词,“宿夜”即“夙夜”,他认为《昊天有成命》即《武宿夜》,当为《大武》之第一篇歌诗,以下依次为《武》、《酌》、《桓》、《赉》、《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨的详细考辨,断定《大武》第一篇当为《我将》(详见高亨《周代大武乐考释》一文),并重新排列了后四成歌诗的次序。于是,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。
  诗首句便用两嗟叹之词,下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”,加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”,使其在语言音节上也很有乐感,这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应,但是其一气浑成的体势,仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说:“商尚质,然构文却工甚,如此篇何等工妙!其工处正如大辂。”(陈子展《诗经直解》引)他所谓的“工妙”,读者应当从诗的整体上去理解,这样才能正确把握其艺术性;所谓“大辂”,应是一辆完整的车子,而不是零碎的一辕一轴。
  辋川诗以田园山水为题材,描绘自然优美的景色,表现幽静的境界,但其中也有一些寄慨(kai),透露了作者内心的苦闷。如:“来者复为谁,空悲昔人有”(《孟城坳(ao)》),“上下华子冈,惆怅情何极”(《华子冈》)。特别是紧接《《辛夷坞》王维 古诗》之后的《漆园》的“偶寄一微官,婆娑数株树”就更为感伤了。《世说新语》第二十八:“桓玄败后,殷仲文还为大司马咨议,意似二三,非复往日。大司马府听(厅)前,有一老槐,甚扶疏。殷因月朔,与众在听(厅),视槐良久,叹曰:‘槐树婆娑,复无生意’”。王维暗用此事,表达其政治上的苦闷和内心的矛盾。这首《《辛夷坞》王维 古诗》与《漆园》诗意互有联系,它是以花在无人的山涧自开自落的可悲命运,寄托自己才能被压抑埋没的感伤情绪,有一定现实意义。全诗用比的手法,有优美生动的形象和乐府民歌的韵味,诗意极其含蓄。宋人方回认为此诗是辋川诗中的佳篇,“有一唱三叹不可穷之妙”(《瀛奎律髓》)。我想,其妙不在“幽极”,应在它的精巧寓意。
  从诗的表现手法看,此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分,但写来跌宕有致,马的形象既生动传神,对鲁君的颂美也点到即止,没有过分的张扬,一切都温而不火,流畅自然,这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景,且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词,这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着,“薄言駉者”一句略按,往下介绍马的品种,马的品种繁多正可作“思无疆(期、斁、邪)”一句的注脚,为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云,又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰,与上文的“駉駉牡马”句相呼应,而句中“马”字不出现,叠字词前后位置不同,又见出章法上的变化。最后,由写马转为赞美鲁君,但赞美鲁君仍紧扣住咏马,结尾一丝不苟。从以上分析可以看出,全篇的脉络很分明,作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗,后世咏马之诗大致也是这样从马的形体(这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来)、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型,它已显得相当完美。一些读者会有此疑问:这样一首具有《国风》风格的诗,为何不在《国风》中?鲁诗不称《风》而称《颂》,前引孔颖达疏实际上已作了说明,原因是鲁为周公长子伯禽的封国,周室重视周公的功绩,尊鲁若王,天子巡守采诸国之诗以观风,遂不及鲁诗。
  总体上说,此诗一、二两章以实极写幽怨神理,刻画情思细致入微,三、四两章以虚极言倡随之乐,更显出别离之苦。前为景中情,后为情中景,形象生动地表现出女主人公的幽怨深思之情。
  “世乱同南去,时清独北还。”首联交代送人北归的原因,抒写自己不能还乡的痛苦,“世乱”之时,司空曙和友人一起逃到江南避难,如今天下已经太平,友人得以回去,自己仍滞留他乡,“独”字含义丰富,一指友人独自北还,一指自己独不得还,含有无限悲感。
  首联“闲居少邻并,草径入荒园”,诗人用很经济的手法,描写了这一幽居的周围环境:一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园;近旁,亦无人家居住。淡淡两笔,十分概括地写了一个“幽”字,暗示出李凝的隐士身分。
  “桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱。”起首四行,有如一个长长的“推”的镜头,由远及近,将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行,重复用了六个“桃花”,循环复沓,前后钩连,浓墨重彩,迅速堆积出一个花的世界,使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速,又加重了读者的亲切感和好奇心:这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活?接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图:“酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日,花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥,何等快活,竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里,花与酒,已不完全是诗人藉以谴怀的外物,简直是诗人生命的一部分,或者说也成了独立的生命个体,花、酒与人,融为一个和谐的整体。以上几句,可谓作者自况,意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎,暮登天子堂”的学子唐寅不见了,那个烟花柳巷醉生梦死的风流才(liu cai)子不见了,痛也痛过,乐也乐过,在经历了几年放浪生活之后,唐寅终于还是选择逃离闹市,为自己选定这一处世外桃源,和继娶沈氏,开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门,毕竟身有所托,又值壮年,美景逸思,一咏成诗。
  尾联收束全诗,仍归结到“悲”字。诗人在经历了难堪的送别场面,回忆起不胜伤怀的往事之后,越发觉得对友人依依难舍,不禁又回过头来,遥望远方,掩面而泣;然而友人毕竟是望不见了,掩面而泣也是徒然,唯一的希望是下次早日相会。但世事纷争,风尘扰攘,不知何时才能相会。“掩泪空相向”,总汇了以上抒写的凄凉之情;“风尘何处期”,将笔锋转向预卜未来,写出了感情上的余波。这样作结,是很直率而又很有回味的。
  颔联紧承首联,写月光照耀下的溪上水气如云样洁白,飘飘漾漾,散流在寺前。表面看起来,这不过是自然现象,并无妙处可言。但比起首联,却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且,洁白的水气飘渺轻盈、流落无定,不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点,也是以乐景写哀情的重重一笔,妙不可言。
  李副使将离武威,远赴碛西,因而诗的开头两句即点明时令,以李副使出塞途中必经的火山、赤亭这段最艰苦的旅程开篇。“火山五月人行少”,诗人早有吟咏,况六月酷暑。作者不从饯行话别落笔,而以火山、赤亭起句,造成一个特殊的背景,烘托出李副使不畏艰苦、毅然应命前行的豪迈气概,而一路珍重的送别之意也暗含其中了。三、四两句在写法上作一转折,明写李氏不平凡的经历,激励其一往无前:“知道您经常出入边地,岂能见到轮台的月亮而惹起乡愁呢?”这里“岂能”故作反问,暗示出李副使长期驰骋沙场,早已把乡愁置于脑后了。“岂能愁见轮台月”,是盛唐时代人们积极进取精神的反映,是盛唐之音中一个昂扬的音节。诗的五、六两句是招呼、劝说的口气,挽留李副使脱鞍稍驻,暂入酒家,饮酒话别。作者越过一般送别诗多诉依依不舍之情的藩篱,直接提出此次西行“击胡”的使命,化惆怅为豪放,在送别的诗题下开拓了新的意境。诗末两句直抒胸襟,更是气贯长虹:“功名请向戎马沙场上求取,这才是一个真正的大丈夫。”“祗向”,语气恭敬而坚决。这既可看作岑参勉励李氏立功扬名,创造英雄业绩,又是自己的理想和壮志。这两句将诗情推向高潮,英雄豪气使后世多少读者为之激动振奋。

创作背景

  刘禹锡于唐穆宗长庆二年(822)正月至长庆四年(824)夏在夔(kuí)州任刺史,作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组,这是其中一组二首,作于另九首(《竹枝词九首》)之后,大约是诗人前组九首完成后,又重新创做完成的,又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题,故又题为《竹枝词二首》。

  

高文照( 清代 )

收录诗词 (7721)
简 介

高文照 高文照,字润中,号东井,武康人。干隆甲午举人。有《东井山人遗诗》。

浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥 / 绍甲辰

还家莫更寻山水,自有云山在笔峰。"
青苑红堂压瑞云,月明闲宴九阳君。
细柳风吹旋,新荷露压倾。微芳缘岸落,迸笋入波生。
包胥不动咸阳哭,争得秦兵出武关。"
苍藓槎根匝,碧烟水面生。玩奇心自乐,暑月听蝉声。"
阳乌生子偶成数,丹凤养雏同此名。日日遥看机已静,
"歌诗精外学,天子是知音。坐夏宫钟近,宁亲剑阁深。
鹿门聊拟并云窗。藓衔荒磴移桑屐,花浸春醪挹石缸。


梧桐影·落日斜 / 羽芷容

"阶下饥禽啄嫩苔,野人方倒病中杯。
雪折停猿树,花藏浴鹤泉。师为终老意,日日复年年。"
满窗风雨觉来时。何堪身计长如此,闲尽炉灰却是疑。
旅怀多寄酒,寒意欲留花。更想前途去,茫茫沧海涯。"
积梦江湖阔,忆家兄弟贫。裴回灞亭上,不语共伤春。"
膺门依旧是龙门。筵开乐振高云动,城掩鼙收落日昏。
到头苦节终何益,空改文星作少微。"
如何归故山,相携采薇蕨。"


齐国佐不辱命 / 乌孙屠维

铎动天风度,窗明海气消。带鼙分迥堞,当日辨翻潮。
覆巢破卵方堪惧,取次梧桐凤且栖。"
旧山山下还如此,回首东风一断肠。"
动时枝弱易为风。堪将乱蕊添云肆,若得千株便雪宫。
"篷棹两三事,天然相与闲。朝随稚子去,暮唱菱歌还。
"端居湖岸东,生计有无中。魇处千般鬼,寒时百种风。
到头称意须年少,赢得时光向酒杯。"
"三幅吹空縠,孰写仙禽状。bo耳侧以听,赤精旷如望。


陇头歌辞三首 / 承紫真

攫疏成特雄,濯垢为具美。贡贤当上赏,景福视所履。
仓皇斗智成何语,遗笑当时广武山。"
"清时选地任贤明,从此观风辍尹京。日月天中辞洛邑,
兵利德日削,反为雠国屠。至今钩镞残,尚与泥沙俱。
朝骑白鹿趁朝去,凤押笙歌逐后飞。
"朝班尽说人宜紫,洞府应无鹤着绯。
贪听新禽驻酒杯。树影不随明月去,溪声常送落花来。
"高情不与俗人知,耻学诸生取桂枝。荀宋五言行世早,


浯溪摩崖怀古 / 夹谷春兴

蓝丝重勒金条脱,留与人间许侍中。"
巴山开国远,剑道入天微。必恐临邛客,疑君学赋非。"
"礼士招贤万古名,高台依旧对燕城。
"忆昔为儿逐我兄,曾抛竹马拜先生。书斋已换当时主,
唯有侯嬴在时月,夜来空自照夷门。"
短鬟一如螓,长眉一如蛾。相共棹莲舟,得花不如他。
五云合是新声染,熔作琼浆洒露盘。
棹月眠流处处通,绿蓑苇带混元风。 灵均说尽孤高事,全与逍遥意不同。


浣溪沙·霜落千林木叶丹 / 闻人代秋

六国英雄漫多事,到头徐福是男儿。"
翠鬟光动看人多。香飘彩殿凝兰麝,露绕轻衣杂绮罗。
呵云润柱础,笔彩饮虹霓。鹆眼工谙谬,羊肝士乍刲.
"傲睨公卿二十年,东来西去只悠然。白知关畔元非马,
"朝论国计暮论兵,馀力犹随凤藻生。语继盘盂抛俗格,
雪开还楚地,花惹别秦衣。江徼多留滞,高秋会恐违。"
高岷犹蔼旧时青。人心未肯抛膻蚁,弟子依前学聚萤。
美矣名公卿,魁然真宰辅。黄阁三十年,清风一万古。


南歌子·疏雨池塘见 / 东门继海

供承童子闲无事,教剉琼花喂白驴。
"梁王握豹韬,雪里见枚皋。上客趋丹陛,游人叹二毛。
一金易芦卜,一缣换凫茈。荒村墓鸟树,空屋野花篱。
"何人山雪夜,相访不相思。若得长闲日,应无暂到时。
"不将清瑟理霓裳,尘梦那知鹤梦长。洞里有天春寂寂,
歌钟满座争欢赏,肯信流年鬓有华。"
"阔处只三尺,翛然足吾事。低篷挂钓车,枯蚌盛鱼饵。
陶公没后无知己,露滴幽丛见泪痕。"


清平乐·春归何处 / 上官乐蓝

大笑夫差诸将相,更无人解守苏州。"
散花楼晚挂残虹,濯锦秋江澄倒碧。西川父老贺子孙,
"终身持玉舄,丹诀未应传。况是曾同宿,相违便隔年。
金殿无人锁绛烟,玉郎并不赏丹田。
戏鱼重跃定,惊鸟却栖难。为有门前路,吾生不得安。"
何似从今实取兵。圣德便应同险固,人心自不向忠贞。
"千门万户掩斜晖,绣幰金衔晚未归。击鞠王孙如锦地,
阴洞曾为采药行,冷云凝绝烛微明。


飞龙引二首·其一 / 梁丘家振

"叠玉骈珪巧思长,露华烟魄让清光。休摇雉尾当三伏,
"灵蛇桥下水声声,曾向桥边话别情。一榻偶依陈太守,
"采江之鱼兮,朝船有鲈。采江之蔬兮,暮筐有蒲。
忽闻歌吹谷神惊。褵褷正重新开柳,呫嗫难通乍啭莺。
鹤书曾降九天来。白云事迹依前在,青琐光阴竟不回。
白梃犹驱妇女行。可使御戎无上策,只应忧国是虚声。
一句黄河千载事,麦城王粲谩登楼。"
不寐孤灯前,舒卷忘饥渴。"


周颂·闵予小子 / 堂己酉

万国空瞻玉藻声。禁火曙然烟焰袅,宫衣寒拂雪花轻。
"寿尽天年命不通,钓溪吟月便成翁。虽云挂剑来坟上,
几度木兰舟上望,不知元是此花身。"
等闲相别三千岁,长忆水边分枣时。
太湖鱼鸟彻池中。萧疏桂影移茶具,狼藉苹花上钓筒。
已甘三秀味,谁念百牢腔。远棹投何处,残阳到几窗。
"本初屈指定中华,官渡相持勒虎牙。
静架九色节,闲悬十绝幡。微风时一吹,百宝清阑珊。