清河作诗
"霜雁群飞下楚田，羁人掩泪望秦天。
密诏常教倚案书。马上唤遮红觜鸭，船头看钓赤鳞鱼。
粉泽资鸿笔，薰和本素琴。礼成戎器下，恩彻鬼方沈。
竹窗寒雨滴，苦砌夜虫喧。独愧东垣友，新诗慰旅魂。"
率舞皆群辟，称觞即上公。南山为圣寿，长对未央宫。"
"芳气袭猗兰，青云展旧欢。仙来红烛下，花发彩毫端。
莲叶池通泛，桃花水自浮。还寻九江去，安肯曳泥途。"
雪重犹垂白，山遥不辨青。鸡人更唱处，偏入此时听。"
平明分手空江转，唯有猿声满水云。"
"春已去，花亦不知春去处。缘冈绕涧却归来，
清河作诗拼音解释:
.shuang yan qun fei xia chu tian .ji ren yan lei wang qin tian .
mi zhao chang jiao yi an shu .ma shang huan zhe hong zi ya .chuan tou kan diao chi lin yu .
fen ze zi hong bi .xun he ben su qin .li cheng rong qi xia .en che gui fang shen .
zhu chuang han yu di .ku qi ye chong xuan .du kui dong yuan you .xin shi wei lv hun ..
lv wu jie qun bi .cheng shang ji shang gong .nan shan wei sheng shou .chang dui wei yang gong ..
.fang qi xi yi lan .qing yun zhan jiu huan .xian lai hong zhu xia .hua fa cai hao duan .
lian ye chi tong fan .tao hua shui zi fu .huan xun jiu jiang qu .an ken ye ni tu ..
xue zhong you chui bai .shan yao bu bian qing .ji ren geng chang chu .pian ru ci shi ting ..
ping ming fen shou kong jiang zhuan .wei you yuan sheng man shui yun ..
.chun yi qu .hua yi bu zhi chun qu chu .yuan gang rao jian que gui lai .
译文及注释
译文
关内关外尽是黄黄芦草。
回首遥望那皇帝住的京城啊，噫！
只希望对着(zhuo)酒杯放歌之时，月光能长久地照在金杯里。
主人端出如此好酒，定能醉倒(dao)他乡之客。最后哪能分清，何处才(cai)是家乡？
顿时全身精神飞扬，仿佛置身于天地之间。
万里原野弥漫着一片霜雾，月下横着一条素练似的大江。
自从在城隅处分手，我们都留下了无穷的幽怨，你在来信中(zhong)，信末多是深情关切之语，我也经常在夕阳西下时，独自倚栏远眺，面对着昏黄的落晖。老夫老妻，本应厮守一起却要天各一方。
士卒劳役(yi)是多么劳苦艰辛，在潼关要道筑城。
旅途在青山外，在碧绿的江水前行舟。
我在京城小住时日，转眼间就又到了中秋佳节。篱笆下面的菊花都已盛开，秋色明净，就像刚刚擦洗过一般。四面的歌声渐歇，我也终如汉之破楚，突破了家庭的牢笼，如今一个人思量着在浙江时那八年的生活况味。他们苦苦地想(xiang)让我做一个贵妇人，其实(shi)，我是多么的不屑啊！今生我虽然不能身为男子，加入他们的行列。但是我的心，要比男子的心还要刚烈。想想平日，我的一颗心，常为别人而热。那些俗人，心胸狭窄，怎么能懂我呢？英雄在无路可走的时候，难免要经受磨难挫折。在这莽莽红尘之中，哪里才能觅到知音呢？眼泪打湿了我的衣襟。
像另有一种愁思幽恨暗暗滋生；此时闷闷无声却比有声更动人。
注释
三辅：汉代称京兆尹、左冯翊、右扶风为三辅。
⑽横笛：汉横吹曲中有《梅花落》。
110. 而：但，却，连词。
⑹晓镜：早晨梳妆照镜子。镜，用作动词，照镜子的意思。
(36)根据前后用语结构的特点，此句之下当有“此中年也”一句，但传统本子均无此句。
（28）宫掖（yè）：皇帝后宫。
以：来。
⑶漫漫：形容轻云的形状变幻。
赏析
文中卜官郭偃和老臣蹇叔的预见有如先知，料事真如神，秦军后来果然在崤山大败而归，兵未发而先哭之，实在是事前就为失败而哭，并非事后诸葛亮。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
古代帝王狩猎场面极其宏伟，司马相如《子虚赋》《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事，对此作了生动反映。从扬雄《长杨赋》中“今年猎长杨，……罗千乘于林莽，列万骑于山嵎”也可窥见其规模之一斑。而《秦风·《驷驖》佚名 古诗》之妙却全在以简驭繁，以少胜多，仅三章十二句四十八字即已写尽狩猎全过程，却同样使人觉得威武雄壮，韵味无穷。
全诗描绘了两个场面，一是贾昌随驾东巡，一是奉父柩西归雍州。第一个场面：“白罗绣衫随软舆。”在戒备森严、紧张肃穆的气氛里，一个十三岁的少年，穿着华美的白罗绣花衫，带着三百只喔喔啼鸣的红冠大公鸡，紧紧跟随在皇帝威严华贵的软舆后面，大摇大摆地前行，这真是亘古未有的奇观。唐玄宗此行是去泰山举行隆重的封禅大典，夸示他“奉天承命”、治国治民的丰功伟业，带上这么一支不伦不类的特殊仪仗队，真是滑稽透顶，荒唐至极。据陈鸿《东城老父传》记载：“开元十三年，（贾昌）笼鸡三百，从封东岳。”并没有说他紧跟在“软舆”后面，而诗中运用近乎漫画的手法，将这一史实作了艺术的夸张，形象鲜明，主题突出。
陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《《回乡偶书二首》贺知章 古诗》之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。
第三联：“凉月照窗攲枕倦，澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字，一个“倦”字，极写诗人的冷寂凄清，孤独无聊。后一句变换场景，写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏，古时候，园林中常引水流入石砌的曲沟中，宴会时，把酒杯放置水面，任其漂浮，飘到谁的面前，就该谁饮酒。饮宴游戏，高朋满座。诗人置身于这热烈气氛之中，却神游于此情此景之外，他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神，显出一幅寡言少欢的神态。“泛觞迟”的“迟”字，既写景，又出情。
第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急。
这是一篇堪称唐诗精品的七律。
这首诗，由于诗人以自身肝胆情志吊古，所以能涤肠荡心，浩气炽情动人肺腑，成为咏古名篇。诗中除了“遗像”是咏古迹外，其余均是议论，不仅议论高妙，而且写得极有情韵。三分霸业，在后人看来已是赫赫功绩了，而对诸葛亮来说，轻若一羽：“萧曹”尚不足道，那区区“三分”就更不值得挂齿。诗句写得这样曲折跌宕，处处都是(du shi)抬高了诸葛亮。这首诗通篇议论但不空泛，句句含情，层层蓄势，到诗的尾联达到高潮：“志决身歼军务劳。”——全诗就结束于这里的最强音上。
这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐(nan tang)书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章韵”。
从美的效果来写美，《陌上桑(sang)》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石(an shi)“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的(she de)写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索：“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
《《短歌行》曹操 古诗》原来有“六解”（即六个乐段），按照诗意分为四节来读。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
古代帝王狩猎场面极其宏伟，司马相如《子虚赋》《上林赋》都极尽铺叙描摹之能事，对此作了生动反映。从扬雄《长杨赋》中“今年猎长杨，……罗千乘于林莽，列万骑于山嵎”也可窥见其规模之一斑。而《秦风·《驷驖》佚名 古诗》之妙却全在以简驭繁，以少胜多，仅三章十二句四十八字即已写尽狩猎全过程，却同样使人觉得威武雄壮，韵味无穷。
全诗描绘了两个场面，一是贾昌随驾东巡，一是奉父柩西归雍州。第一个场面：“白罗绣衫随软舆。”在戒备森严、紧张肃穆的气氛里，一个十三岁的少年，穿着华美的白罗绣花衫，带着三百只喔喔啼鸣的红冠大公鸡，紧紧跟随在皇帝威严华贵的软舆后面，大摇大摆地前行，这真是亘古未有的奇观。唐玄宗此行是去泰山举行隆重的封禅大典，夸示他“奉天承命”、治国治民的丰功伟业，带上这么一支不伦不类的特殊仪仗队，真是滑稽透顶，荒唐至极。据陈鸿《东城老父传》记载：“开元十三年，（贾昌）笼鸡三百，从封东岳。”并没有说他紧跟在“软舆”后面，而诗中运用近乎漫画的手法，将这一史实作了艺术的夸张，形象鲜明，主题突出。
陆游说过：“文章本天成，妙手偶得之。”《《回乡偶书二首》贺知章 古诗》之成功，归根结底在于诗作展现的是一片化境。诗的感情自然、逼真，语言声韵仿佛自肺腑自然流出，朴实无华，毫不雕琢，读者在不知不觉之中被引入了诗的意境。像这样源于生活、发于心底的好诗，是十分难得的。
第三联：“凉月照窗攲枕倦，澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字，一个“倦”字，极写诗人的冷寂凄清，孤独无聊。后一句变换场景，写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏，古时候，园林中常引水流入石砌的曲沟中，宴会时，把酒杯放置水面，任其漂浮，飘到谁的面前，就该谁饮酒。饮宴游戏，高朋满座。诗人置身于这热烈气氛之中，却神游于此情此景之外，他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神，显出一幅寡言少欢的神态。“泛觞迟”的“迟”字，既写景，又出情。
第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急。
这是一篇堪称唐诗精品的七律。
这首诗，由于诗人以自身肝胆情志吊古，所以能涤肠荡心，浩气炽情动人肺腑，成为咏古名篇。诗中除了“遗像”是咏古迹外，其余均是议论，不仅议论高妙，而且写得极有情韵。三分霸业，在后人看来已是赫赫功绩了，而对诸葛亮来说，轻若一羽：“萧曹”尚不足道，那区区“三分”就更不值得挂齿。诗句写得这样曲折跌宕，处处都是(du shi)抬高了诸葛亮。这首诗通篇议论但不空泛，句句含情，层层蓄势，到诗的尾联达到高潮：“志决身歼军务劳。”——全诗就结束于这里的最强音上。
这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐(nan tang)书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章韵”。
从美的效果来写美，《陌上桑(sang)》就有成功的运用。然而杜牧《《屏风绝句》杜牧 古诗》依然有其独创性。“来归相怨怒，但坐观罗敷”，是从异性相悦的角度，写普通人因见美人而惊讶自失：“拂尘犹自妒娇娆”，则从同性相“妒”的角度，写美人见更美者而惊讶自失。二者颇异其趣，各有千秋。此外，杜牧写的是画中人，而画，又是“丹青色半销”的画，可它居然仍有如此魅力（诗中“犹自”二字，语带赞叹），则周昉之画初成时，曾给人无比新鲜愉悦的感受。这是一种“加倍”手法，与后来王安石(an shi)“低回顾影无颜色，尚得君王不自持”（《明妃曲》）的名句机心暗合。它使读者从想象中追寻画的旧影，比直接显现更隽永有味。
黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的(she de)写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索：“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。
《《短歌行》曹操 古诗》原来有“六解”（即六个乐段），按照诗意分为四节来读。
如果与《长安古意》比较，《《公子行》刘希夷 古诗》却别有一种倩丽风流，这首诗对仗工丽，上下蝉联。在对叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；“与君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。此外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿。
创作背景
这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标（今湖南黔阳）贬所途中。
冯安上( 明代 )
收录诗词 (5471) 首
简 介
冯安上 冯安上，字康国，英德（今属广东）人。夤子。徽宗政和二年（一一一二）进士。官吉州通判，寻改广州，权知梧州军。事见清康熙《重修英德县志》卷三。今录诗二首。
八声甘州·对潇潇暮雨洒江天
荒圃鸡豚乐，雨墙禾莠生。欲君知我来，壁上空书名。"
"张颠没在二十年，谓言草圣无人传。零陵沙门继其后，
夜郎城外谁人哭，昨日空馀旌节还。"
为报长卿休涤器，汉家思见茂陵书。"
"故人阻千里，会面非别期。握手于此地，当欢反成悲。
寂寞了闲事，而后知天真。咳唾矜崇华，迂俯相屈伸。
落花绕树疑无影，回雪从风暗有情。"
以刀代牛谁与同。姊妹相携心正苦，不见路人唯见土。
壬辰十二月车驾东狩后即事
"随风柳絮轻，映日杏花明。无奈花深处，流莺三数声。
帝里诸亲别来久，岂知王粲爱樵渔。"
楼上美人相倚看，红妆透出水精帘。"
万古难为情。"
"赤墀同拜紫泥封，驷牡连征侍九重。
孤帆淮上归，商估夜相依。海雾寒将尽，天星晓欲稀。
酒旗翻处亦留钱。新晴日照山头雪，薄暮人争渡口船。
"紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。
张益州画像记
江充得计太子死，日暮戾园风雨秋。"
"城分流水郭连山，拂露开怀一解颜。令尹关中仙史会，
"何事到容州，临池照白头。兴随年已往，愁与水长流。
言告离衿。何以叙怀，临水鸣琴。何以赠言，委顺浮沉。"
"欲说昭君敛翠蛾，清声委曲怨于歌。
"读书常苦节，待诏岂辞贫。暮雪犹驱马，晡餐又寄人。
"英英白云起，呈瑞出封中。表圣宁因地，逢时岂待风。
共说汉朝荣上赏，岂令三友滞冯唐。"
菩萨蛮·洛阳城里春光好
传书报刘尹，何事忆陶家。若为篱边菊，山中有此花。
五月不曾芳草生。须臾促轸变宫徵，一声悲兮一声喜。
"北风吹雪暮萧萧，问法寻僧上界遥。
"宫棋布局不依经，黑白分明子数停。
他日征还作霖雨，不须求赛敬亭祠。"
"单于南去善阳关，身逐归云到处闲。
宗雷此相遇，偃放从所欲。清论松枝低，闲吟茗花熟。
赖有军中遗令在，犹将谈笑对风尘。"
正月十五夜闻京有灯恨不得观
"衔杯吹急管，满眼起风砂。大漠山沈雪，长城草发花。
"万条银烛引天人，十月长安半夜春。
子去东堂上，我归南涧滨。愿君勤作书，与我山中邻。"
粉署可怜闲对此，唯令碧玉泛流霞。
拥棹逢鸥舞，凭阑见雨来。上堂多庆乐，不醉莫停杯。"
有人说得当时事，曾见长生玉殿开。"
涕泪天涯惨一身。故里音书应望绝，异乡景物又更新。
徒有疾恶心，奈何不知几。
秋思
"晓发渔门戍，晴看担石湖。日衔高浪出，天入四空无。
此花若近长安路，九衢年少无攀处。"
"掩扉常自静，驿吏忽传唿。水巷惊驯鸟，藜床起病躯。
出门多岐路，命驾无由缘。伏承诸侍郎，顾念犹迍邅。
误作好文士，只应游宦迟。留书下朝客，我有故山期。"
乐在风波不用仙。"
"贺客移星使，丝纶出紫微。手中霜作简，身上绣为衣。
山水路悠悠，逢滩即殢留。西江风未便，何日到荆州。
竹枝词二首·其一
东朝闻楚挽，羽翿依稀转。天归京兆新，日与长安远。
葛服龙钟篷下语。自是湘州石燕飞，那关齐地商羊舞。
"促刺复促刺，水中无鱼山无石。少年虽嫁不得归，
万古惟高步，可以旌我贤。"
更到无花最深处，玉楼金殿影参差。
回林通暗竹，去雨带寒钟。原向空门里，修持比昼龙。"
巴汉溯沿楫，岷峨千万岑。恩偏不敢去，范蠡畏熔金。"
翰苑声何旧，宾筵醉止初。中州有辽雁，好为系边书。"
念奴娇·春情
宸扆亲唯敬，钧衡近匪侵。疾驱千里骏，清唳九霄禽。
"昨日山家春酒浓，野人相劝久从容。独忆卸冠眠细草，
圣道逍遥更何事，愿将巴曲赞康哉。"
麟笔删金篆，龙绡荐玉编。汲书荀勖定，汉史蔡邕专。
山阳笛里写难成。忆昨乱啼无远近，晴宫晓色偏相引。
崦合桃花水，窗分柳谷烟。抱孙堪种树，倚杖问耘田。
吾友见尝少，春风去不归。登高取一醉，犹可及芳菲。"
遥知布惠苏民后，应向祠堂吊汨罗。"
霁雪 / 韩舍人书窗残雪
"翔凤边风十月寒，苍山古木更摧残。
"淮汴初丧乱，蒋山烽火起。与君随亲族，奔迸辞故里。
树闲人迹外，山晚鸟行西。若问无心法，莲花隔淤泥。"
"柳家汀洲孟冬月，云寒水清荻花发。
欲题名字知相访，又恐芭蕉不奈秋。"
凝艳垂清露，惊秋隔绛纱。蝉鸣复虫思，惆怅竹阴斜。"
老僧无见亦无说，应与看人心不同。"
潇洒延清赏，周流会素襟。终朝惜尘步，一醉见华簪。"
八六子·倚危亭
唯有角巾沾雨至，手持残菊向西招。"
"达士心无滞，他乡总是家。问经翻贝叶，论法指莲花。
"此□风雨后，已觉减年华。若待皆无事，应难更有花。
下生白蚁子，上生青雀雏。飞花檐卜旃檀香，
"南巢登望县城孤，半是青山半是湖。
"皎洁沈泉水，荧煌照乘珠。沈非将宝契，还与不贪符。
万井逶迤流水间。弹琴对酒不知暮，岸帻题诗身自闲。
明月虚空色，青林大小枝。还将经济学，来问道安师。"