题寒江钓雪图
西望清光寄消息，万重烟水一封书。"
着绯人吏立阶前。百寮班列趋丹陛，两掖风清上碧天。
有期登白阁，又得赏红蕖。清浅蒲根水，时看鹭啄鱼。"
权臣为乱多如此，亡国时君不自知。"
常笑世人语虚诞，今朝自见火中莲。
粉堞高连玉垒云。窗下斫琴翘凤足，波中濯锦散鸥群。
訏谟之规何琐琐。"
到处烟霞是道乡。钓艇满江鱼贱菜，纸窑连岳楮多桑。
储贰不遭谗构死，隋亡宁便在江都。"
事比红尘日日生。六国英雄徒反覆，九原松柏甚分明。
五月峨眉须近火，木皮领重只如冬。"
题寒江钓雪图拼音解释:
xi wang qing guang ji xiao xi .wan zhong yan shui yi feng shu ..
zhuo fei ren li li jie qian .bai liao ban lie qu dan bi .liang ye feng qing shang bi tian .
you qi deng bai ge .you de shang hong qu .qing qian pu gen shui .shi kan lu zhuo yu ..
quan chen wei luan duo ru ci .wang guo shi jun bu zi zhi ..
chang xiao shi ren yu xu dan .jin chao zi jian huo zhong lian .
fen die gao lian yu lei yun .chuang xia zhuo qin qiao feng zu .bo zhong zhuo jin san ou qun .
xu mo zhi gui he suo suo ..
dao chu yan xia shi dao xiang .diao ting man jiang yu jian cai .zhi yao lian yue chu duo sang .
chu er bu zao chan gou si .sui wang ning bian zai jiang du ..
shi bi hong chen ri ri sheng .liu guo ying xiong tu fan fu .jiu yuan song bai shen fen ming .
wu yue e mei xu jin huo .mu pi ling zhong zhi ru dong ..
译文及注释
译文
这节令风物有哪一点使人不称心？可不知怎的(de)，我面对这满眼秋色，却禁不住黯然神伤。
民工不断地采玉啊采玉，要采那珍贵的水碧。不过是雕琢成贵妇的首饰，替贵妇们装扮容姿。
于是就想象着(zhuo)和陶渊明一起一边观赏菊花一边饮(yin)酒。
为了三分天下周密地筹划策略，万代好像鸾凤高翔，独步青云。
天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
兄(xiong)弟从军姊妹死家道已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
高大的树木(mu)上翻滚吞吐着云气，我们为了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩，追思前朝的旧事，而共同来到这里。当年的东风是多么的吝惜，甚至不肯让将军的战舰借一点儿力，给战船(chuan)乘风破敌的便利。致使抗金(jin)，恢复神州河山大业功亏一箦，致使将军收复中原的大志，如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含恨返回故里，在吴宫旧址筑起一座休闲的小筑。如果他能化成仙鹤落在这个华表上，一定会深深叹息从前繁茂的花竹，如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点，仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑，无人知道是南方送了荔枝鲜果来。
登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山的古树，青苍中，隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子，晴空万里，波澜不惊，大雁在空中飞来飞去。
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见，不要人云亦云。
含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？
注释
（1）花卿：成都尹崔光远的部将花敬定。
⑷角：古代军中一种吹奏乐器，多用兽角制成，也是古代军中的号角。
层城：古代神话谓昆仑山有层城九重。后也用以比喻高大的城阙。
⑻重嗅：反复闻嗅。
⑤适然：理所当然的事情。
赏析
正是，世有伯乐才得千里马。如果千里马没能遇见“伯乐”，终究会被埋没(mai mei)。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
这首诗，对刘禹锡二十三年的坎坷遭遇，表示了无限感慨和不平。诗人说：你远在边远之地，过着寂寞的生活，满朝那么多官员，唯独你多次被贬外任；我深知你才高名重，却偏偏遭逢不公的对待，这二十三年，你失去的太多了。怨愤与对友人的同情溢于言表，见其直率与坦诚，亦见其与刘禹锡友情之深厚。为此，刘禹锡作了一首酬答诗，即著名的《酬乐天扬州初逢席上见赠》。
最后一句(yi ju)“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的情景，此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
苏轼这篇论文还给读者一个启示，好的素材还要善于运用，即使是文学大家也不能等闲视之，也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
这首诗纯用比体，《诗经》中此类诗连同此篇只有三首，另外两首是《周南·螽斯》、《豳风·鸱鸮》。这三首的共同特点就是以物拟人，但此篇稍有不同。另两篇可以看作寓言诗，通篇比喻，寓意全在咏物中。此篇以《硕鼠》佚名 古诗喻剥削者虽与以鸱鸮喻恶人相同，但《鸱鸮》中后半仍以鸟控诉鸱鸮展开，寓意包含在整体形象中，理解易生分歧；而此篇后半则是人控诉鼠，寓意较直，喻体与喻指基本是一对一的对应关系，《诗序》认为老鼠“贪而畏人”，重敛者“蚕食于民……若大鼠也”，对寓意的理解与两千年后的今人非常相近，其理就在此。
要想理解第二首诗，必须理解“五千仞岳”，于此有人说是泰山，因为泰山最高，被列在五岳之首，历代君王也多要去泰山封禅，用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是(hu shi)再恰当不过的了；赖汉屏认为岳指华山，理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山，可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载：“王炎宣抚川、陕，辟为干办公事。游为炎陈进取之策，以为经略中原必自长安始，取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略，就是通过四川进入陇右，先夺取长安，然后凭借关中的屏障进攻退守，像秦一样收复中原。这样的例子还有很多，陆游把这么多心思用在这一块土地上，可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的，那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。”两句一横一纵，北方中原半个中国的形胜，便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河，标志着祖国的可爱，象征着民众的坚强不屈，已留下丰富的想象空间。然而，大好河山，陷于敌手，使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉，对仗工整犹为余事。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在(er zai)海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是(er shi)表明天空是晴朗的，剩下的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段，却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件，具体可感地呈现在我们眼前，使我们仿佛真的进入了时间隧道，面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后结局。从而，不仅让我们明了这一历史事件的真实情况，同时也让我们看到了相关人物的内心世界，并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情，而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失，倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情态，则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”，便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊，而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效，不特是趁韵而已。同样，不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”，更将“得即高歌失即休”一语具体化，一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
自然而无韵致，则流于浅薄；若无起伏，便失之平直。《《春晓》孟浩然 古诗》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
这首诗，对刘禹锡二十三年的坎坷遭遇，表示了无限感慨和不平。诗人说：你远在边远之地，过着寂寞的生活，满朝那么多官员，唯独你多次被贬外任；我深知你才高名重，却偏偏遭逢不公的对待，这二十三年，你失去的太多了。怨愤与对友人的同情溢于言表，见其直率与坦诚，亦见其与刘禹锡友情之深厚。为此，刘禹锡作了一首酬答诗，即著名的《酬乐天扬州初逢席上见赠》。
最后一句(yi ju)“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的情景，此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
苏轼这篇论文还给读者一个启示，好的素材还要善于运用，即使是文学大家也不能等闲视之，也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
这首诗纯用比体，《诗经》中此类诗连同此篇只有三首，另外两首是《周南·螽斯》、《豳风·鸱鸮》。这三首的共同特点就是以物拟人，但此篇稍有不同。另两篇可以看作寓言诗，通篇比喻，寓意全在咏物中。此篇以《硕鼠》佚名 古诗喻剥削者虽与以鸱鸮喻恶人相同，但《鸱鸮》中后半仍以鸟控诉鸱鸮展开，寓意包含在整体形象中，理解易生分歧；而此篇后半则是人控诉鼠，寓意较直，喻体与喻指基本是一对一的对应关系，《诗序》认为老鼠“贪而畏人”，重敛者“蚕食于民……若大鼠也”，对寓意的理解与两千年后的今人非常相近，其理就在此。
要想理解第二首诗，必须理解“五千仞岳”，于此有人说是泰山，因为泰山最高，被列在五岳之首，历代君王也多要去泰山封禅，用黄河与泰山作为中原大好山河的象征似乎是(hu shi)再恰当不过的了；赖汉屏认为岳指华山，理由是黄河与华山都在金人占领区内。陆游诗中的“岳”是指华山，可以从《宋史·陆游传》以及陆游的诗词中找到证据。《宋史·陆游传》中有这样的记载：“王炎宣抚川、陕，辟为干办公事。游为炎陈进取之策，以为经略中原必自长安始，取长安必自陇右始。”从中可以看出陆游收复中原的策略，就是通过四川进入陇右，先夺取长安，然后凭借关中的屏障进攻退守，像秦一样收复中原。这样的例子还有很多，陆游把这么多心思用在这一块土地上，可见他的主张是横贯其诗歌创作的始终的，那么“五千仞山上摩天”中的岳指华山自然就最恰当了。“三万里河东入海，五千仞岳上摩天。”两句一横一纵，北方中原半个中国的形胜，便鲜明突兀、苍莽无垠地展现出来了。奇伟壮丽的山河，标志着祖国的可爱，象征着民众的坚强不屈，已留下丰富的想象空间。然而，大好河山，陷于敌手，使人感到无比愤慨。这两句意境扩大深沉，对仗工整犹为余事。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。
“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在(er zai)海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是(er shi)表明天空是晴朗的，剩下的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段，却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件，具体可感地呈现在我们眼前，使我们仿佛真的进入了时间隧道，面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后结局。从而，不仅让我们明了这一历史事件的真实情况，同时也让我们看到了相关人物的内心世界，并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
创作背景
公元755年（唐玄宗天宝十四载）爆发的“安史之乱”，不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤，更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年，长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样，不幸被战争的狂潮所吞噬，开始了辗转流离的生活，亲身体验了战祸的危害。
陈允衡( 近现代 )
收录诗词 (3534) 首
简 介
陈允衡 （?—1673）明末清初江西南城人，字伯玑，号玉渊。明亡后居芜湖，杜门穷巷，以诗歌自娱。顺治十一年曾应乡试，悔而中止。堂名“爱琴”，谓吾爱吾琴，即逃世之意。有《爱琴馆集》、《补堂愿学集》。
忆东山二首
小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。"
"静室谭玄旨，清宵独细听。真身非有像，至理本无经。
不得庄生濠上旨，江湖何以见相忘。"
"长为乡思侵，望极即沾襟。不是前山色，能伤愁客心。
"禁院对生台，寻师到绿槐。寺高猿看讲，钟动鸟知斋。
"侬家云水本相知，每到高斋强展眉。瘦竹亸烟遮板阁，
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦，看涛终负石桥期。
我今避世栖岩穴，岩穴如何又见君。"
白头吟
"迹熟荀家见弟兄，九霄同与指前程。吹嘘渐觉馨香出，
勉汝言须记，闻人善即师。旅中无废业，时作一篇诗。"
赤城不掩高宗梦，宁久悬冠枕瀑流。"
竹迥烟生薄，山高月上迟。又登尘路去，难与老僧期。"
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色，谁家送火在花枝。
"乱离时节别离轻，别酒应须满满倾。
玉山重叠冻相连。松装粉穗临窗亚，水结冰锥簇熘悬。
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟，鹧鸪声里麦田空。
摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘
因君照我丹心事，减得愁人一夕愁。"
"寂寂白云门，寻真不遇真。只应松上鹤，便是洞中人。
藻井垂阴擢秀稀。得地又生金象界，结根仍对水田衣。
"南北飞山雪，万片寄相思。东西曲流水，千声泻别离。
为报鸡群虚嫉妒，红尘向上有青冥。"
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦，步野风清散酒酲。
因悟修身试贪教，不须焚火向三茅。"
良匠不肯雕散材。君今得意尚如此，况我麋鹿悠悠哉！
画地学书
夕阳空照汉山川。千重碧树笼春苑，万缕红霞衬碧天。
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
染亦不可成，画亦不可得。苌弘未死时，应无此颜色。
感此尝忆古人言，一妇不织天下寒。"
虽恨别离还有意，槐花黄日出青门。"
旅坟低却草，稚子哭胜猿。冥寞如搜句，宜邀贺监论。
陵迁谷变如须问，控鹤山人字子乔。"
鸳鸯稳睡翘暖沙。阙下新居成别业，江南旧隐是谁家。
仲春郊外
虽然占得笙歌地，将甚酬他雨露恩。"
君看豹彩蒙麋质，人取无难必不存。"
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
独背斜阳不采人。纵有风波犹得睡，总无蓑笠始为贫。
蹋水飞时浪作梯。依倚雕梁轻社燕，抑扬金距笑晨鸡。
"深山多隙地，无力及耕桑。不是营生拙，都缘觅句忙。
百谷且繁三曜在，牲牢郊祀信无穷。"
"秋风雁又归，边信一何早。揽衣出门望，落叶满长道。
黄山道中
故巢因雨却闻腥。几时翔集来华表，每日沈吟看画屏。
"梦啼呜咽觉无语，杳杳微微望烟浦。
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"
皓质留残雪，香魂逐断霞。不知何处笛，一夜叫梅花。"
纨扇摇风闪闪光。月魄照来空见影，露华凝后更多香。
"大道本无幻，常情自有魔。人皆迷着此，师独悟如何。
"名高不俟召，操赋献君门。偶屈应缘数，他人尽为冤。
肘腋人情变，朝廷物论生。果闻荒谷缢，旋睹藁街烹。
小雅·四月
黄菊因暄却未开。上国莫归戎马乱，故人何在塞鸿来。
"辞赋文章能者稀，难中难者莫过诗。
犹得十年吟白云。性逸且图称野客，才难非敢傲明君。
直钩犹逐熊罴起，独是先生真钓鱼。"
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医，古屋澄潭何神祟。"
得无馀庆及儿孙。渔樵共垒坟三尺，猿鹤同栖月一村。
"穷荒始得静天骄，又说天兵拟渡辽。圣主尚嫌蕃界近，
未识心相许，开襟语便诚。伊余常仗义，愿拜十年兄。"
江楼旧感 / 江楼感旧
相逢莫话金銮事，触拨伤心不愿闻。"
不求贤德追尧舜，翻作忧囚一病翁。"
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
"三国连兵敌就擒，晋阳城下碧波深。
定中船过海，腊后路沿湘。野迥鸦随笠，山深虎背囊。
"战国苍茫难重寻，此中踪迹想知音。强停别骑山花晓，
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑，通蜀行人说鲙甜。
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内，长合教山在眼前。
懊恼曲
"末路思前侣，犹为恋故巢。江山多胜境，宾主是贫交。
"嶙峋一片溪中石，恰称幽人弹素琴。浪浸多年苔色在，
云藏三伏热，水散百溪津。曾乞兰花供，无书又过春。"
吟馀却起双峰念，曾看庵西瀑布冰。"
未信潘名岳，应疑史姓萧。漏因歌暂断，灯为雨频挑。
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉，夜开红灶捻新丹。
非织不衣贤者心。眼众岂能分瑞璧，舌多须信烁良金。
送陈秀才还沙上省墓
钗股欲分犹半疑。朗月清风难惬意，词人绝色多伤离。
"群玉诗名冠李唐，投诗换得校书郎。
却共海棠花有约，数年留滞不归人。
更残便是分襟处，晓箭东来射翠楼。"
"两岸绿芜齐似翦，掩映云山相向晚。
两地荒坟各三尺，却成开解哭君心。"
客舍正甘愁寂寂，郡楼遥想醉恹恹。已闻铃阁悬新诏，
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸，行去包香坠粉胸。