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虞美人·有美堂赠述古

魏晋 / 沈树本

"愁结乱如麻,长天照落霞。离亭隐乔树,沟水浸平沙。
去去指哀牢,行行入不毛。绝壁千里险,连山四望高。
"莓苔翳清池,虾蟆蚀明月。埋落今如此,照心未尝歇。
触石云呈瑞,含花雪告丰。积如沙照月,散似面从风。
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
野花飘御座,河柳拂天杯。日晚迎祥处,笙镛下帝台。"
腰下是何物,牵缠旷登寻。朝与名山期,夕宿楚水阴。
臣节唯期死,功勋敢望侯。终辞修里第,从此出皇州。
映日中塘间彩旌。赏洽犹闻箫管沸,欢留更睹木兰轻。
"升坛预洁祀,诘早肃分司。达气风霜积,登光日色迟。
帝谓神武师,往征靖皇家。烈烈旆其旗,熊虎杂龙蛇。
"八座图书委,三台章奏盈。举杯常有劝,曳履忽无声。
"跻险方未夷,乘春聊骋望。落花赴丹谷,奔流下青嶂。
历数有时尽,哀平嗟不昌。冰坚成巨猾,火德遂颓纲。


虞美人·有美堂赠述古拼音解释:

.chou jie luan ru ma .chang tian zhao luo xia .li ting yin qiao shu .gou shui jin ping sha .
qu qu zhi ai lao .xing xing ru bu mao .jue bi qian li xian .lian shan si wang gao .
.mei tai yi qing chi .xia ma shi ming yue .mai luo jin ru ci .zhao xin wei chang xie .
chu shi yun cheng rui .han hua xue gao feng .ji ru sha zhao yue .san si mian cong feng .
he ye luo qun yi se cai .fu rong xiang lian liang bian kai .
ye hua piao yu zuo .he liu fu tian bei .ri wan ying xiang chu .sheng yong xia di tai ..
yao xia shi he wu .qian chan kuang deng xun .chao yu ming shan qi .xi su chu shui yin .
chen jie wei qi si .gong xun gan wang hou .zhong ci xiu li di .cong ci chu huang zhou .
ying ri zhong tang jian cai jing .shang qia you wen xiao guan fei .huan liu geng du mu lan qing .
.sheng tan yu jie si .jie zao su fen si .da qi feng shuang ji .deng guang ri se chi .
di wei shen wu shi .wang zheng jing huang jia .lie lie pei qi qi .xiong hu za long she .
.ba zuo tu shu wei .san tai zhang zou ying .ju bei chang you quan .ye lv hu wu sheng .
.ji xian fang wei yi .cheng chun liao cheng wang .luo hua fu dan gu .ben liu xia qing zhang .
li shu you shi jin .ai ping jie bu chang .bing jian cheng ju hua .huo de sui tui gang .

译文及注释

译文
  翻腾喷涌泉水边,我去采下水中芹。诸侯君子来朝见,看那旗帜渐渐近。他们(men)旗帜猎猎扬,鸾铃传来真动听。三马四马驾大车,远方诸侯已来临。
黄昏时的庭院,纤月当空,两人情话绵绵,醉意也渐渐消减。现在,情人已长久未来相会,不知那人心,是真情?还是假意?旧恨新欢,旧情新怨,交织在一起,说不清,理还乱。有谁能见到我忧伤思念,长夜难眠,脸上红泪涟涟,浸湿了珊瑚枕函。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功(gong)名场里的)思虑发散开来,末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者(zhe)的本意。
杨(yang)家气焰很高权势无与伦比,切勿近前以免丞相发怒斥人!
  梳洗完毕,独自一人登上望江楼,倚靠着楼柱凝望着滔滔江面。上千艘船过(guo)去了,所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着,思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
所用的都像猛鹰飞腾,破敌比射箭的速度还要快。
绿苹长齐了片片新叶,白芷萌生又吐芳馨。
宓妃仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。
那些下拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我心力交瘁,奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
宫中美人高兴地咧嘴一笑,那扬起的尘土,那飞溅的鲜血,千载后仍令人难以忘怀。
只有远离故里外出做官之人,特别敏感自然物候转化更新。
忽蒙天子白日之光垂照,我如同胁王两翅,直飞青云之上。
  柳丝空有万千条,却不能把溪头的画船拴牢,竟然让它走掉。看看今宵,也像那天一样,弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节,又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫(xiao)的好日子能有多少,一行行泪痕流在脸上,至今也难消。自你别后我心情不好,懒搽胭脂扮容貌,那脂粉的红色,全被春风偷去,抹在杏花的枝梢。
相思的情只能在心中郁结,相思的话儿无处去诉说,愁过白天又愁烟云遮明月,愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌,把鲜红的袖口染成黑黄颜(yan)色。

注释
49.炫:形容词,明亮。曜:动词,照耀。
⑾盘石:同“磐石”,特大石。
4、是日更(gēng)定:是,代词,这。更定:指初更以后。晚上八点左右。定,开始。
19、谏:谏人
闲事:无事。
②骊马:黑马。
瑶阶:美玉做成的台阶。古代传说中昆仑山上有瑶池,为西王母所居的地方,周穆王曾在这里参与西王母的宴会。这里乃以宫殿比神仙居所。

赏析

  第四段是全篇的结束,作者从这些沉思冥想中清醒过来,重新面对静夜,只有秋虫和呜,衬托着作者悲凉的心境。结尾处秋虫的和鸣,更衬出作者的感慨与孤独。戛然而止的结尾,给文章增添了不少的感染力,在秋虫唧唧中,读者似乎也要同声一叹。
  后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽,灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光;背后,古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,就在这鬼气森森的环境中,末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物,残灯、落照、飞蛾、凝尘,最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围;深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀,类乎颊上添毫,倍见丰神;同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充,诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱,依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟,言短而意深境阔。
  该文写的是吕蒙在孙权劝说下“乃始就学”。《孙权劝学》司马光 撰 古诗,先向吕蒙指出“学”的必要性,即因其“当涂掌事”的重要身份而“不可不学”;继而现身说法,指出“学”的可能性。使吕蒙无可推辞、“乃始就学”。从孙权的话中,既可以看出他的善劝,又可以感到他对吕蒙的亲近、关心和期望,而又不失人主的身份。“卿今者才略,非复吴下阿蒙”,是情不自禁的赞叹,可见鲁肃十分惊奇的神态,以他眼中吕蒙变化之大竟然判若两人,表现吕蒙因“学”而使才略有了令人难以置信的惊人长进。需要指出的是,鲁肃不仅地位高于吕蒙,而且很有学识,由他说出这番话,更可表明吕蒙的长进确实非同一般。“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎?”是吕蒙对鲁肃赞叹的巧妙接应。从吕蒙的答话中可见吕蒙颇为自得的神态,吕蒙以当之无愧的坦然态度,表明自己才略长进之快之大。孙权的话是认真相劝,鲁肃、吕蒙的话则有调侃的意味,二者的情调是不同的。其才略很快就有惊人的长进而令鲁肃叹服并与之“结友”的故事,说明了人只要肯学习就会有长进,突出了学习重要性。
  明代大奸臣、大宦官魏忠贤无恶不作,杀害了许多正直之士。东林党人与之进行了坚决的斗争。这是一场正义与邪恶的较量。苏州市民旗帜鲜明地站在东林党人一边,用鲜血和生命捍卫正义。五人是苏州市民的优秀代表。作者用饱蘸感情的笔墨,叙述了五人的动人事迹,歌颂了平民英雄的高尚品质。
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍(wei zhen)贵。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤(you gu)山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似(xing si)。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞,冒顿在乌贪”指出交战的双方,又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿,杀父自立,灭东胡,逐月支,征服丁零,侵入秦之河南(今内蒙古河套一带)地,势力强盛。西汉初年,不时进一步南下侵扰,严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”,冒顿既已如此勇猛,那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对,说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色,象征着高贵、庄严,不可侵犯,正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字,更易使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势,巧妙地造成一种邪不压正的气势,既为下文作铺垫,又表现必胜的信心。
  全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风,海水扬其波”两句以比兴发端,出语惊人。《易》曰:“挠万物者莫疾乎风。”(《说卦》)谚曰:“树大招风。”则高树之风,其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字,更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边,波涛山立,风吹浪涌,楫摧樯倾,它和首句所描绘的恶劣的自然环境,实际是现实政治气侯的象征,曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里,在这样一种心情支配下,作者痛定思痛,在百转千回之后,满怀悲愤喊出了“利剑不在掌,结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友,这真是石破天惊之论!无论从传统的观念,无论从一般人的生活实际,都不能得出这样的结论来。儒家一向强调(qiang diao)“有朋自远方来,不亦乐乎!”(《论语·学而》)强调“四海之内皆兄弟”(《论语·颜渊》)。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣,求其友声”到今天民间流传的“在家靠父母,出门靠朋友”,都是强调朋友越多越好。然而,正是由于它的不合常情常理,反而有了更加强烈的震撼力量,更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看,作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子,如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来,不但用以自警,而且用以告诫世人,则其内心的悲苦激烈、创巨痛深,正是不言可知。
  “叶县已泥丹灶毕,瀛洲当伴赤松归。”陈述诗人丹灶已泥好、结伴赤松仙人回归的景致,流露出与众不同的情趣。
  这组诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪,但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句,却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界,应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露;“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度,有如琵琶弦上的淙淙清音,气象至为雍雅,不作哀声而多幽深的情思。
  周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》:“昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。”
  这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词,尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议,但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’,实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》:“梦窗在苏州曾纳一妾,后遭遣去。在杭州亦纳一妾,后则亡殁。”“集中怀人诸 作,其时夏秋,其地苏州者,殆皆忆苏州遣妾;其时春,其地杭州者,则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死别,而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚,笔触细腻,寄慨遥 深,非寻常悼亡诗词之可比。
  下段则引证西周史事,来说明此理。西周之兴,国家将老人供养起来,请他们发表对国事的意见,求言于老者,也是借助于老成者的人生和政治经验的做法。可到了西周的衰世,周厉王为政暴虐,使巫为监者,监视国人的谤言,国人道路以目。而周厉王终于被国人流放,西周也走向了自己的灭亡。成败史迹,岂不昭然具在,令人心悖?可以说,“敬慎如铭”,于此亦可见到。
  末联:“多少材官司守泾渭,将军且莫破愁颜。”
  从“自唐失其政”到“涵煦百年之深也”是第二层对比。这一段通过对人间沧桑的感慨,又一次颂扬了宋王朝统一国家、让人民休养生息的功德。作者俯仰今昔。反复抒发感叹,使文章充满了感情,这两层对比,也都是与文章题目和主题相照应的。写“滁于五代干戈之际,用武之地也”,又写“自唐失其政。海内分裂,豪杰并起而争”,都是为了说明当时的百姓不能“丰乐”。而“圣人出而四海一”以后,百姓能够丰足安乐,则是“上之功德”。进一步证明四海安乐的局而来之不易,弥足珍贵。

创作背景

  这首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次,唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹,因命李白作新乐章,李白奉旨作了这章。

  

沈树本( 魏晋 )

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简 介

沈树本 浙江归安人,字厚馀。康熙五十一年进士。官编修。工诗,喜奖进后学。有《德本录》、《舱翁诗集》、《湖州诗摭》。

落花时·夕阳谁唤下楼梯 / 呼延凯

昔日河阳县,氛氲香气多。曹娘娇态尽,春树不堪过。
几共鸳鸯眠。襟袖既盈溢,馨香亦相传。薄暮归去来,
"源出昆仑中,长波接汉空。桃花来马颊,竹箭入龙宫。
赫赫惟元后,经营自左冯。变芜粳稻实,流恶水泉通。
"英英大梁国,郁郁秘书台。碧落从龙起,青山触石来。
南通夏火,西瞰秋霜。天子临御,万玉锵锵。"
扇掩将雏曲,钗承堕马鬟。欢情本无限,莫掩洛城关。"
"丈夫不叹别,达士自安卑。揽泣固无趣,衔杯空尔为。


二砺 / 悟单阏

雅曲龙调管,芳樽蚁泛觥。陪欢玉座晚,复得听金声。"
汉语泠泠传好音。梦魂几度到乡国,觉后翻成哀怨深。
珠履荡花湿,龙钩折桂新。使君那驻马,自有侍中人。"
今日删书客,凄惶君讵知。"
谁信后庭人,年年独不见。"
凤凰起丹穴,独向梧桐枝。鸿雁来紫塞,空忆稻粱肥。
浦暗渔舟入,川长猎骑稀。客悲逢薄暮,况乃事戎机。"
雨雪雁南飞,风尘景西迫。昔我事讨论,未尝怠经籍。


贺新郎·寄丰真州 / 彭良哲

丰金辉首,珮玉鸣腰。青蒲翼翼,丹地翘翘。
欢馀夕漏尽,怨结晓骖归。谁念分河汉,还忆两心违。"
台殿云凉风日微,君王初赐六宫衣。
熟记行乐,淹留景斜。"
岁时宾径断,朝暮雀罗张。书留魏主阙,魂掩汉家床。
"黄鹤烟云去,青江琴酒同。离帆方楚越,沟水复西东。
倚棹攀岸筱,凭船弄波月。水宿厌洲渚,晨光屡挥忽。
"拂露金舆丹旆转,凌晨黼帐碧池开。南山倒影从云落,


定风波·江水沉沉帆影过 / 第五俊良

"芝廛光分野,蓬阙盛规模。碧坛清桂阈,丹洞肃松枢。
复閤重楼向浦开,秋风明月度江来。
力浑欺却玉衔头。生狞弄影风随起,躞蹀冲尘汗满沟。
剑门千仞起,石路五丁开。海客乘槎渡,仙童驭竹回。
"云披玉绳净,月满镜轮圆。裛露珠晖冷,凌霜桂影寒。
龙骑不巡时渐久,长门长掩绿苔文。"
"南国行周化,稽山秘夏图。百王岂殊轨,千载协前谟。
"庭前春鸟啄林声,红夹罗襦缝未成。


富人之子 / 佟佳尚斌

雨雪雁南飞,风尘景西迫。昔我事讨论,未尝怠经籍。
嗟为刀笔吏,耻从绳墨牵。岐路情虽狎,人伦地本偏。
既诠众妙理,聊畅远游情。纵心驰贝阙,怡神想玉京。
"春至今朝燕,花时伴独啼。飞斜珠箔隔,语近画梁低。
至乐都忘我,冥心自委和。今年只如此,来岁知如何。"
作颂音传雅,观文色动台。更知西向乐,宸藻协盐梅。"
高情邈不嗣,雅道今复存。有美光时彦,养德坐山樊。
狐白登廊庙,牛衣出草莱。讵知韩长孺,无复重然灰。"


谪岭南道中作 / 布山云

逶迤度香阁,顾步出兰闺。欲绕鸳鸯殿,先过桃李蹊。
"秋月朗朗关山上,山中行人马蹄响。关山秋来雨雪多,
"极望涔阳浦,江天渺不分。扁舟从此去,鸥鸟自为群。
公子留遗邑,夫人有旧城。苍苍烟雾里,何处是咸京。"
道惬神情王,机忘俗理捐。遂初诚已重,兼济实为贤。
西山秘此凤凰柯。死去死去今如此,生兮生兮奈汝何。
鸾辂已辞乌鹊渚,箫声犹绕凤凰台。"
"飞来双白鹤,奋翼远凌烟。双栖集紫盖,一举背青田。


风入松·麓翁园堂宴客 / 公羊鹏志

游人倦蓬转,乡思逐雁来。偏想临潭菊,芳蕊对谁开。
"长安甲第高入云,谁家居住霍将军。日晚朝回拥宾从,
渐觉罗裳珠露浓。自惜妍华三五岁,已叹关山千万重。
"汉武横汾日,周王宴镐年。何如造区夏,复此睦亲贤。
"紫庭金凤阙,丹禁玉鸡川。似立蓬瀛上,疑游昆阆前。
可叹年光不相待。"
永怀筌了义,寂念启玄门。深溪穷地脉,高嶂接云根。
金石匏革,以和以平。繇此无体,期乎永宁。"


金陵晚望 / 典俊良

池月怜歌扇,山云爱舞衣。佳期杨柳陌,携手莫相违。"
"三星希曙景,万骑翊天行。葆羽翻风队,腾吹掩山楹。
"归休乘暇日,馌稼返秋场。径草疏王彗,岩枝落帝桑。
充庭富礼乐,高宴齿簪缨。献寿符万岁,移风韵九成。"
"虚室重招寻,忘言契断金。英浮汉家酒,雪俪楚王琴。
此路去无尽,万方人始生。空馀片言苦,来往觅刘桢。"
忍怀贱妾平生曲,独上襄阳旧酒楼。
"初年三五夜,相知一两人。连镳出巷口,飞毂下池漘.


更漏子·秋 / 卞秀美

世途多事,泣向秋日。方吟少壮不努力,老大徒伤悲,
绿钱生履迹,红粉湿啼痕。羞被桃花笑,看春独不言。"
"九月西风兴,月冷霜华凝。思君秋夜长,一夜魂九升。
忌满光先缺,乘昏影暂流。既能明似镜,何用曲如钩。
亲戚不相识,幽闺十五年。有时最远出,只到中门前。
古槎天外倚,瀑水日边来。何忽啼猿夜,荆王枕席开。
皇欢未使恩波极,日暮楼船更起风。"
谁知豪家网尔躯,不如饮啄江海隅。"


金缕曲·闷欲唿天说 / 谷梁丁卯

栖闲义未果,用拙欢在今。愿言答休命,归事丘中琴。"
名与日月悬,义与天壤俦。何必疲执戟,区区在封侯。
与浑虽不协,归皓实为雄。孤绩沦千载,流名感圣衷。
泛兰清兴洽,折桂野文遒。别后相思处,崎岖碧涧幽。"
各有千金裘,俱为五侯客。勐虎落陷阱,壮夫时屈厄。
"西泛平湖尽,参差入乱山。东瞻岳阳郡,汗漫太虚间。
殿上唿方朔,人间失武丁。天文兹夜里,光映紫微庭。"
胡地无花草,春来不似春。自然衣带缓,非是为腰身。"