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昭君怨·送别

元代 / 萧颖士

石林空寂历,云肆肯哓譊.松桂何妨蠹,龟龙亦任嘲。
一乡看侍老莱衣。筵开灞岸临清浅,路去蓝关入翠微。
为材未离群,有玉犹在璞。谁把碧桐枝,刻作云门乐。"
迸鼠缘藤桁,饥乌立石盆。东吴虽不改,谁是武王孙。
何似浣纱溪畔住,绿阴相间两三家。
倚肩沧海望,钩膝白云吟。不是逍遥侣,谁知世外心。"
风流唯解逐人香。烟含细叶交加碧,露拆寒英次第黄。
"掌前流水驻无尘,掌下轩车日日新。
且安怀抱莫惆怅,瑶瑟调高尊酒深。"
不知何处有龙屠。云归洪井枝柯敛,水下漳江气色粗。
白道穿秦甸,严鼙似戍城。邻鸡莫相促,游子自晨征。"
藓干黏晚砌,烟湿动晨庖。沉约便图籍,扬雄重酒肴。
跳音簇鞞鼓,溅沫交矛戟。鸟疾帆亦奔,纷纷助劲敌。


昭君怨·送别拼音解释:

shi lin kong ji li .yun si ken xiao nao .song gui he fang du .gui long yi ren chao .
yi xiang kan shi lao lai yi .yan kai ba an lin qing qian .lu qu lan guan ru cui wei .
wei cai wei li qun .you yu you zai pu .shui ba bi tong zhi .ke zuo yun men le ..
beng shu yuan teng heng .ji wu li shi pen .dong wu sui bu gai .shui shi wu wang sun .
he si huan sha xi pan zhu .lv yin xiang jian liang san jia .
yi jian cang hai wang .gou xi bai yun yin .bu shi xiao yao lv .shui zhi shi wai xin ..
feng liu wei jie zhu ren xiang .yan han xi ye jiao jia bi .lu chai han ying ci di huang .
.zhang qian liu shui zhu wu chen .zhang xia xuan che ri ri xin .
qie an huai bao mo chou chang .yao se diao gao zun jiu shen ..
bu zhi he chu you long tu .yun gui hong jing zhi ke lian .shui xia zhang jiang qi se cu .
bai dao chuan qin dian .yan pi si shu cheng .lin ji mo xiang cu .you zi zi chen zheng ..
xian gan nian wan qi .yan shi dong chen pao .chen yue bian tu ji .yang xiong zhong jiu yao .
tiao yin cu bi gu .jian mo jiao mao ji .niao ji fan yi ben .fen fen zhu jin di .

译文及注释

译文
十天(tian)间越过了浩瀚沙漠,狂风吹起沙土从早到晚。
驾车的八龙蜿蜒地前进,载着云霓旗帜随风卷曲。
当着窗扉能看到南山的远影,粼粼泮水掩映着园林的风光。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下(xia)来给予众人的吧。
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少,水边的菰米绿苔可免受饥寒。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”
锲(qiè)而舍之
  我寄宿在五松山下的农家,心中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作(zuo)更加蒙忙,邻家的女子整夜(ye)在舂米,不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰米饭,盛满像月光一样皎洁的素盘。这不禁(jin)使我惭愧地想起了接济韩信的漂母,一再辞谢而不敢进餐。
骐骥(qí jì)
此刻,峰影如燃的西天,还沐浴在一派庄严肃穆的落(luo)日余霞中。回看北天,却又灰云蒙黎。透过如林插(cha)空的千百峰嶂,隐约可见有一片雨雪,纷扬在遥远的天底下,将起伏的山峦,织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞(sai),竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
叫前面的望舒作为先驱,让后面的飞廉紧紧跟上。

注释
9、上下一白:上上下下全白。一白,全白。一,全或都,一概。
念:疑为“今”字之讹。离别:指离家乡赴京师。
(21)明星荧荧,开妆镜也:(光如)明星闪亮,是(宫人)打开梳妆的镜子。荧荧,明亮的样子。下文紧连的四句,句式相同。
215. 间(jiàn)语:密谈,私语。
7.第:房屋、宅子、家
(73)连理枝:两株树木树干相抱。古人常用此二物比喻情侣相爱、永不分离。

赏析

  此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽,下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法,把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起,以“肃肃”状风势之速。风势之缓急,本来是并无目的的,但次句用了一个“加”字,就使之化为有意的行动,仿佛风疾驰而来,正是为了使林壑清爽,有意急人所需似的。下面写风的活动,也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾,风卷松涛,本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大,犹如精灵般地出入山涧,驱烟卷雾,送来清爽,并吹动万山松涛,为人奏起美妙的乐章(zhang)。在诗人笔下,风的形象被刻画得维妙维肖了。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  江南烟雨名扬天下,但是江南临海,海岸线很长,这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人,确实如此。
  此诗对朝廷权贵扼杀人才深表痛疾不平,对他们遭贬的悲惨境况深表同情,并表达了柳宗元与他们之间相互慰藉、坚贞不屈的知己友情。
  颔联进一步刻画《落梅》刘克庄 古诗:“飘如迁客来过岭,坠似骚人去赴湘。”这两句对仗工整,化用典故,寓意深刻。两句诗不仅生动描绘了《落梅》刘克庄 古诗凋谢飘零、随风四散的凄惨景象,而且高度概括了历史上无数“迁客”、“骚人”的坎坷一生。“飘如迁客来过岭”中的“过岭”,越过五岭,指到达今广东一带,暗喻韩愈被贬谪潮州的故事(shi)。“坠似骚人去赴湘”中的“湘”,指湘江流域,今湖南一带,暗用屈原失宠被逐,投汨罗江而死的故事。然而,这里的“迁客”、“骚人”不仅指屈原、韩愈,而且泛指历史上一切仕途坎坷的有志之士。诗人一笔双写,不仅用“迁客”、“骚人”的迁谪放逐来比喻“《落梅》刘克庄 古诗”,且用梅花的高洁品格来赞美“迁客”、“骚人”。
分层赏析  全文分三层。  第一层叙事:交待了时间,地点和夜游原因。  首句即点明事件时间“元丰六年十月十二日”,时苏轼因“乌台诗案”被贬至黄州为团练副使已经四年了。这天夜里,月光照入他的房间,作者本欲就寝,怎奈被这美好的月色所迷,顿起雅兴,但想到没有同乐之人,遂动身去不远的承天寺寻张怀民。张怀民和苏轼一样,亦是被贬至黄州来的贬官,他和苏轼的友谊相当笃厚。当晚,张怀民也还未睡,于是二人一起来到院子中间散步。这一层叙事,朴素、淡泊而有自然流畅。(寻友夜游)  第二层写景:描绘庭中月光的澄清。  作者惜墨如金,只用十八个字,就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景。读者自可以发挥想象:月光清朗,洒落庭中,那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般,更妙的是,“水”中还有水草漂浮,游荡,于是乎恍恍然便如仙境一般了。作者的高妙之处在于,以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当,新颖,恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆。更体现出了月光清凉明净的特点,衬托出作者闲适的心境。(庭中夜色)  第三层:惋惜无人赏月  便转入议论。作者感慨到,何夜无月,何处无竹柏,可是有此闲情雅致来欣赏这番景色的,除了他与张怀民外,恐怕就不多了,整篇的点睛之笔是“闲人”二字,苏轼谪居黄州,“不得签书公事”,所担任的只是个有名无实的官,与儒家的“经世济民”之理想相去甚远,即所谓“闲人”之表层意义,它委婉地反映了苏轼宦途失意的苦闷;从另一个方面来看,月光至美,竹影至丽,而人不能识,唯此二人能有幸领略,岂非快事!苏轼的思想横跨儒释道三家,这便使他的处世态度有极大的包容性,可以说是宠辱不惊,进退自如。当然,他在逆境中的篇章更能折射出他的人格魅力!(月下抒情)
  王安石很推崇他的画,在《纯甫出僧惠崇画要予作诗》中赞到:“画史纷纷何足数,惠崇晚年吾最许。”
  “人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下,必有深潭;高丘之下,必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻,如珠玉生辉,接踵而至。一经拈出,就和“金玉其外,败絮其中”一样,成为人民的习用成语,流传至今。
  此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”,写得生动、传神,含意丰满,表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是:山岩峭壁上突出的林木,枝叶婆娑,笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦(今陕西省)入蜀的栈道,在山岩间凿石架木建成,路面狭隘,道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是:与前面的“芳树”相呼应,形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后,“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”,字凝语炼,恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致,后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合,相互映衬,风光旖旎,有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景,这对入蜀的友人来说,无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨:“升沉应已定,不必问君平。”
  诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事,准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情,勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里,天真活泼的儿童,撑着一条(yi tiao)小船,偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花,早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的,不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹,得意忘形地大摇大摆划着小船回来,小船把水面上的浮萍轻轻荡开,留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲,整首诗如同大白话,富有韵味。
  《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身,变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
  从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段,写琵琶女自述的身世,自述早年曾走红运,盛极一时,到后来年长色衰,飘零沦落。沉吟:踌躇,欲言又止的样子。敛容:指收起演奏时的情感,重新与人郑重见礼。虾蟆岭:即下马岭,汉代董仲舒的坟墓,在长安城东南部,临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小,而技艺高超,她被老辈艺人所赞服,而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺:为了请她演奏,而不惜花费重金;她自己也放纵奢华,从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年,好时光像水一样地很快流走了。教坊:唐代管理宫廷乐队的官署。第一部:如同说第一团、第一队。秋娘:泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵:指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓,是当时富豪居住的地方。五陵年少:通常即指贵族子弟。缠头:指古代赏给歌舞女子的财礼,唐代用帛,后代用其他财物。红绡:一种生丝织物。钿头:两头装着花钿的发篦。云篦:指用金翠珠宝装点的首饰。击节:打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板,现在兴之所至,竟拿贵重的钿头云篦击节,极言其放纵奢华,忘乎所以。等闲:随随便便,不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁,飘零沦落。随着她的年长色衰,贵族子弟们都已经不再上门,她仅有的几个亲属也相继离散而去,她像一双过了时的鞋子,再也没人看、没人要了,无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱,从来不懂艺术和情感,他经常独自外出,而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的,面对今天的孤独冷落,回想昔日的锦绣年华,对比之下,怎不让人伤痛欲绝呢!“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦,也是一天不知要想多少遍的。浮梁:县名,县治在今江西景德镇北。红阑干:泪水融和脂粉流淌满面的样子。
  《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前土”与“屋上无片瓦”相对比,付出如彼,所得如此,人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比,付出如彼,所得如此,人间之不公可想而知。前二句以对比道出,后二句亦以对比道出,前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比,道出了人世间的不公平,表达了对弱者的同情,风格古朴平淡。
  作品开篇便揭示子虚的身份:他是楚的使臣,出使于齐,受到齐王的热情接待:“悉发境内之士,备车骑之众,与使者出田。”畋猎毕,子虚“过诧乌有先生”。二人思想观念的差异也随之展开(zhan kai)。《史记集解》引郭璞曰:“诧,夸也。”子虚拜访乌有先生,本出于炫耀的动机,此后,其所谈的内容与这一动机正相合。
  硬语盘空,险语惊人,也还有言外之意耐人寻味。赞美终南的万壑清风,就意味着厌恶长安的十丈红尘;赞美山中的人正心平,就意味着厌恶山外的人邪心险。以“即此悔读书,朝朝近浮名”收束全诗,这种言外之意就表现得相当明显了。
  《《卜居》屈原 古诗》记述了屈原对人生道路的坚定选择,显示了一位伟大志士身处黑暗世道的铮铮风骨。也许因为构成全文主体的,乃是诗人自己言论的缘故吧,后世往往又直指其作者为屈原。 即使是伟大的志士,也并非总是心境开朗的。不妨可以这样说:正是由于他们的个人遭际,关联着国家民族的命运,所以心中反而(fan er)更多不宁和骚动。其痛苦、愤懑的抒泻,也带有更深切的内涵和远为强烈的激情。 屈原正是如此。当他在《《卜居》屈原 古诗》中出现的时候,已是强谏遭斥、远放汉北的“三年”以后。“忠而被谤”,能无哀愤?“既放”在外而找不到报效家国之门,能不痛苦得“心烦虑乱,不知所从”?本文开篇描述他往见郑詹尹时的神思萧散之状,正告诉读者:一种怎样深切的痛苦和骚动,在折磨着这位哲人的心灵。
  此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗,必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”,切莫忘记那个“游”字。

创作背景

  可惜的是,《世说》一书刚刚撰成,刘义庆就因病离开扬州,回到京城不久便英年早逝,时年仅41岁,宋文帝哀痛不已,赠其谥号为“康王”。

  

萧颖士( 元代 )

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简 介

萧颖士 萧颖士(717~768年),字茂挺,颍州汝阴(今安徽阜阳)人,郡望南兰陵(今江苏常州)。唐朝文人、名士。萧高才博学,着有《萧茂挺集》。门人共谥“文元先生”。工于书法,长于古籀文体,时人论其“殷、颜、柳、陆,李、萧、邵、赵,以能全其交也。”工古文辞,语言朴实;诗多清凄之言。家富藏书,玄宗时,家居洛阳,已有书数千卷。安禄山谋反后,他把藏书转移到石洞坚壁,独身走山南。其文多已散佚,有《萧梁史话》《游梁新集》及文集10余卷,明人辑录有《萧茂挺文集》1卷,《全唐诗》收其诗20首,收其文2卷。

寄内 / 麴冷天

闲依碧海攀鸾驾,笑就苏君觅橘尝。
全罩英雄入网罗。提剑尚残吴郡国,垂衣犹欠魏山河。
归参黄绶别春卿。闲窥碧落怀烟雾,暂向金庭隐姓名。
明时那弃置,多病自迟留。疏磬和吟断,残灯照卧幽。
旅人莫怪无鱼食,直为寒江水至清。"
至今谷口泉呜咽,犹似秦人恨李斯。"
朝客秋来不朝日,曲江西岸去寻君。"
"九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。


龙潭夜坐 / 张简戊子

养蚕多苦心,茧熟他人丝。织素徒苦力,素成他人衣。
"已立平吴霸越功,片帆高扬五湖风。
不得团圆长近君,珪月鈋时泣秋扇。"
水阔风惊去路危,孤舟欲上更迟迟。
慷慨传丹桂,艰难保旧居。退朝观藁草,能望马相如。"
赏玩若称意,爵禄行斯须。苟有王佐士,崛起于太湖。
吟君十首山中作,方觉多端总是空。"
丘明见嫌,倚相在摈。秉笔如今,随班不进。班退史归,


云汉 / 令问薇

谁念都门两行泪,故园寥落在长沙。"
"已立平吴霸越功,片帆高扬五湖风。
"临湘之滨麓之隅,西有松寺东岸无。松风千里摆不断,
太乱如靡靡,太轻如芊芊。流之为酗bM,变之为游畋。
画马无骨但有肉。今日披图见笔迹,始知甫也真凡目。
"将军夸胆气,功在杀人多。对酒擎钟饮,临风拔剑歌。
"四皓忘机饮碧松,石岩云殿隐高踪。
意超海上鹰,运跼辕下驹。纵性作古文,所为皆自如。


古戍 / 仲孙寄波

穷理多瞑目,含毫静倚松。终篇浑不寐,危坐到晨钟。"
路傍君子莫相笑,天上由来有客星。"
"秋早相逢待得春,崇兰清露小山云。寒花独自愁中见,
霜晓起来无问处,伴僧弹指绕荷塘。"
诗句因余更孤峭,书题不合忘江东。"
"但见西陵惨明月,女妓无因更相悦。
子细思量成底事,露凝风摆作尘埃。"
五原西去阳关废,日漫平沙不见人。"


咏孤石 / 端木甲

歌钟沸激香尘散,晨旗隐隐罗轩冕。周公旧迹生红藓,
"有虞龙驾不西还,空委箫韶洞壑间。
古藓小青钱,尘中看野色。冷倚砌花春,静伴疏篁直。
"举目凄凉入破门,鲛人一饭尚知恩。闲花旧识犹含笑,
香和丹地暖,晚着彩衣风。荣路期经济,唯应在至公。"
明时公道还堪信,莫遣锥锋久在囊。"
未必圣明代,长将云水亲。知音不延荐,何路出泥尘。"
"旋屈金钩噼翠筠,手中盘作钓鱼轮。忘情不效孤醒客,


风入松·一春长费买花钱 / 费莫美玲

溪影沉沙树影清,人家皆踏五音行。
仓皇斗智成何语,遗笑当时广武山。"
一岁犹未满,九泉何太深。唯馀卷书草,相对共伤心。
一池寒月逐潮来。小松出屋和巢长,新径通村避笋开。
颂编坦轴,君出臣显。若俨见旒,若俯见冕。无闲殿旷廷,
却将仙桂东归去,江月相随直到家。"
却思紫陌觥筹地,兔缺乌沈欲半年。"
瓜步秋吟炀帝悲。景物也知输健笔,时情谁不许高枝。


赠从弟 / 仲孙志

雪迷登岳路,风阻转江书。寂寞高窗下,思乡岁欲除。"
"江边日晚潮烟上,树里鸦鸦桔槔响。
"江上南风起白苹,长沙城郭异咸秦。
不知俱出龙楼后,多在商山第几重。"
年年来叫桃花月,似向春风诉国亡。"
满筐山岳动神祇.疲牛舐犊心犹切,阴鹤鸣雏力已衰。
名宦成何报,清眸未纵赊。临邛梦来往,雨雪满褒斜。"
土室作深谷,藓垣为干城。頫杉突杝架,迸笋支檐楹。


后催租行 / 张鹤荣

真檀一炷石楼深。山都遣负沽来酒,樵客容看化后金。
山灵深护玉门沙。空坛礼后销香母,阴洞缘时触乳花。
若使他生抛笔砚,更应无事老烟霞。"
朱门旧是登龙客,初脱鱼鳞胆尚惊。
何人更肯追高躅,唯有樵童戏藓床。"
花下偶然吹一曲,人间因识董双成。
"等闲三伏后,独卧此高丘。残暑炎于火,林风爽带秋。
九天王母皱蛾眉,惆怅无言倚桂枝。


齐天乐·秋声馆赋秋声 / 伏珍翠

我爱寻师师访我,只应寻访是因缘。"
"钓公来信自松江,三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩,
"德被陪臣子,仁垂圣主恩。雕题辞凤阙,丹服出金门。
争开金蕊向关河。层楼寄恨飘珠箔,骏马怜香撼玉珂。
"日午空斋带睡痕,水蔬山药荐盘飧。
"寒门虽得在诸宗,栖北巢南恨不同。马上固惭消髀肉,
才见规模识方寸,知君立意象沧溟。"
时人不问随阳意,空拾栏边翡翠毛。"


献仙音·吊雪香亭梅 / 司马春波

地僻琴尊独,溪寒杖屦清。物齐消臆对,戈倒共心盟。
漪澜未碧蒲犹短,不见鸳鸯正自由。
以斯为思虑,吾道宁疲苶.衮衣竞璀璨,鼓吹争鞺鞳.
如何贤与俊,为贡贱如此。所知不可求,敢望前席事。
何时织得孤帆去,悬向秋风访所思。"
不是细罗密,自为朝夕驱。空怜指鱼命,遣出海边租。"
团团月树悬青青。燕中有马如龙行,不换黄金无骏名。
谢公留赏山公唤,知入笙歌阿那朋。"