采莲令·月华收
永安宫受诏，筹笔驿沉思。画地干坤在，濡毫胜负知。
故里仙才若相问，一春攀得两重枝。"
为问倾城年几许，更胜琼树是琼枝。"
海路无尘边草新，荣枯不见绿杨春。
翠蛾羞照恐惊鸾。南邻送女初鸣珮，北里迎妻已梦兰。
桂树乖真隐，芸香是小惩。清规无以况，且用玉壶冰。"
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说，戍楼西望悔为文。
嗜退思年老，谙空笑岁除。迹闲过寺宿，头暖近阶梳。
"十里蒹葭入薜萝，春风谁许暂鸣珂。相如渴后狂还减，
岂得无泪如黄河。沥胆咒愿天有眼，君子之泽方滂沱。"
采莲令·月华收拼音解释:
yong an gong shou zhao .chou bi yi chen si .hua di gan kun zai .ru hao sheng fu zhi .
gu li xian cai ruo xiang wen .yi chun pan de liang zhong zhi ..
wei wen qing cheng nian ji xu .geng sheng qiong shu shi qiong zhi ..
hai lu wu chen bian cao xin .rong ku bu jian lv yang chun .
cui e xiu zhao kong jing luan .nan lin song nv chu ming pei .bei li ying qi yi meng lan .
gui shu guai zhen yin .yun xiang shi xiao cheng .qing gui wu yi kuang .qie yong yu hu bing ..
pi hu jin ge shi wan jun .hou qi bei lai jing you shuo .shu lou xi wang hui wei wen .
shi tui si nian lao .an kong xiao sui chu .ji xian guo si su .tou nuan jin jie shu .
.shi li jian jia ru bi luo .chun feng shui xu zan ming ke .xiang ru ke hou kuang huan jian .
qi de wu lei ru huang he .li dan zhou yuan tian you yan .jun zi zhi ze fang pang tuo ..
译文及注释
译文
诸葛武侯在岷蜀佐助刘备立国，其凌云攻志，直吞咸京。
如不信时请看下棋的(de)人，输赢还得等到(dao)局终才分晓。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风(feng)和粉壁没有珍藏你的笔墨？
清晨我打马在江畔奔驰，傍晚我渡到江水西旁。
没有与你约定，我去寻幽去了，兴致勃勃，不觉路远。
夜里城外下了一尺厚的大雪，清晨，老翁驾着炭车碾轧冰冻的车轮印往集市上赶去。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的黍！多年辛勤伺候你，你却对我不照顾。发誓定要摆脱你，去那乐土有幸福。那乐土啊那乐土，才是我的好去处！
差役喊叫得是那样凶狠，老妇人啼哭得是那样悲伤。我听(ting)到老妇上前说：“我的三个儿子去参加邺城之战。
哪能有蛟龙为失水而愁的道理，偏没有鹰隼在高爽(shuang)的秋空遨游。
若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。英译
所以赶不上春天，无法同其它植物竞相开放。
江水摇碎岸边渔船的灯影，远处白蘋飘散(san)着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，戴着华美鲜艳的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎。
若是到了京城花开之际，那将满城便是赏花之人。
空听到禁卫军，夜间击打刀斗，不再有宫中鸡人，报晓敲击更筹。
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫(hao)无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
不知什么人报告了皇帝，皇帝心中怜悯、了解人们的困苦。
巴东三峡中山峦一重又一重，阳台山旁是碧绿峭拔的十二峰。
与君辞别前往天姥，抖尽石尘我将高卧于秋日的霜(shuang)露之中。
秋天一眼望去清旷无极，远处隐隐约约荡起层云。
归来后记下今天的游历，心中挂怀无法入眠。
多么奇妙啊，龙所凭借依靠的，正是它自己造成的云。《周易》说：“云跟随着龙。那么既然叫做龙，就应该有云跟随着它啊！”
注释
丰乐亭：在今安徽滁州城西丰山北，为欧阳修被贬滁州后建造的。苏轼曾将《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》书刻于碑。《舆地纪胜》：“淮南路滁州：丰乐亭，在幽谷寺。庆历中，太守欧阳修建。”清《一统志》：“安徽滁州丰乐亭在州西南琅琊山幽谷泉上。欧阳修建，自为记，苏轼书，刻石。”
7. 独：单独。
雨潦：下雨形成的地上积水。
8.至于郢：至于，到达。郢，春秋战国时楚国国都，在今天的湖北江陵。
⑧临河：去河边。濯缨：李陵赠别苏武的诗中有“临河濯长缨，念别怅悠悠”两句，本诗意思是说，“垂泪千行”就可“濯缨”，所以不用象李陵、苏武分别时那样到河中去“濯长缨”了。
⑹共︰同“供”。
⑴定州：州治在今河北定县。
赏析
女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹(yi yin)……，屈子对这些传说中的事和人，一一提出了许多问题，在对这些人与神的传说的怀疑中，往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说，表现了作者极大的不平之情，他对鲧治水有大功而遭极刑深表同情，在他看来，鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故，而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌，这种“问”，实际上表现了诗人对自己在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑，《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解的。
“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载，“秦穆公任好卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。国人哀之，为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝，有对具体史实进行加工的，如东汉应劭认为秦(wei qin)穆公与三良约定同生共死，三良自愿殉葬；有由此探讨君臣关系、个体生命价值的，如陶渊明、苏轼等等。
清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评(duan ping)论杜甫绝句诗的话：“七绝乃唐人乐章，工者最多。……李白、王昌龄后，当以刘梦得（注：指刘禹锡）为最。缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”，在盛唐七绝中走出一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同。
作者在第一首诗的前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二(shi er)年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的(ke de)印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
“杏园岂敢妨君去，未有花时且看来。”杏园，据说那里是“花卉环周，烟水明媚”。唐代每年科举放榜后，新登进士多游宴于此（见《松窗杂录》）。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处，它先于群芳，应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时，不妨来看一看。其超群拔俗的品格，得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”，极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力，“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看，这两句显然是借花喻人。贞元二十一年（805年）政治革新失败后，刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后，刘、柳等应召人京，待起用。谁知刘禹锡不肯改悔，游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》，讥刺权贵，因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后，刘禹锡仍然不易初衷，从洛阳一回到长安就旧地重游，并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气，倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
黄巢流传下来的三首诗中，有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中，《题菊花》写道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》的境界比《题菊花》更雄伟、豪迈。在这首诗中，诗人运用比喻的手法，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
这首诗的作者热情地塑造出一个襟怀嵚崎磊落，慷慨豪勇，报恩酬知己，不畏死难的《剑客》齐己 古诗形象，借以寄托自己的人格理想 。真可谓志陵山岳，气吞江海， 撼人心魄。
这首五律首联破题，说自己将作远游，此刻《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗。“独游”显出无限失意的情绪，而“高卧”则不仅点出住宿高山，更有谢安“高卧东山”的意味，表示将“独游”聊作隐游，进一步点出失意的境遇。次联即写夜宿所见的远景，生动地表现出“高卧”的情趣，月亮仿佛就在窗前，银河好像要流进房门那样低。三联是写夜宿的节物观感，纤巧地抒发了“独游”的愁思。这里，诗人望着浓绿的银杏树，听见悲啼的杜鹃声，春夜独宿异乡的愁思和惆怅，油然弥漫。末联承“子规啼”，写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中，鸡叫了，快要上路了，这七盘岭上不寐的一夜，更加引起对关中故乡的不胜依恋。“浮客”即游子，诗人自指。谢惠连《西陵遇风献康乐》说：“凄凄留子言，眷眷浮客心。……靡靡即长路，戚戚抱遥悲。”此化用其意。“空留听”是指杜鹃催归，而自己不能归去。过“褒城”便是入蜀境，虽在七盘岭还可闻见褒城鸡鸣，但诗人已经入蜀远别关中了。
首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔；但见出起兴之句暗示了采樵过程，既有文本依据，也是符合劳动经验的。
“忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。文章最后，作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象，迷蒙的梦中仿若君王在(wang zai)侧，醒来后才发觉只是南柯一梦，只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋，直接写出了陈后的凄凉是长久的，年年岁岁难以忘怀，没有了君王的怜爱，只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。
“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载，“秦穆公任好卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。国人哀之，为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝，有对具体史实进行加工的，如东汉应劭认为秦(wei qin)穆公与三良约定同生共死，三良自愿殉葬；有由此探讨君臣关系、个体生命价值的，如陶渊明、苏轼等等。
清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评(duan ping)论杜甫绝句诗的话：“七绝乃唐人乐章，工者最多。……李白、王昌龄后，当以刘梦得（注：指刘禹锡）为最。缘落笔朦胧缥缈，其来无端，其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳，故尔别开异径。独其情怀，最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”，在盛唐七绝中走出一条新路子，这是熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外，他的七绝确是与众不同。
作者在第一首诗的前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二(shi er)年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的(ke de)印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
“杏园岂敢妨君去，未有花时且看来。”杏园，据说那里是“花卉环周，烟水明媚”。唐代每年科举放榜后，新登进士多游宴于此（见《松窗杂录》）。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处，它先于群芳，应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时，不妨来看一看。其超群拔俗的品格，得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”，极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力，“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看，这两句显然是借花喻人。贞元二十一年（805年）政治革新失败后，刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后，刘、柳等应召人京，待起用。谁知刘禹锡不肯改悔，游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》，讥刺权贵，因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后，刘禹锡仍然不易初衷，从洛阳一回到长安就旧地重游，并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气，倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
黄巢流传下来的三首诗中，有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中，《题菊花》写道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》的境界比《题菊花》更雄伟、豪迈。在这首诗中，诗人运用比喻的手法，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
这首诗的作者热情地塑造出一个襟怀嵚崎磊落，慷慨豪勇，报恩酬知己，不畏死难的《剑客》齐己 古诗形象，借以寄托自己的人格理想 。真可谓志陵山岳，气吞江海， 撼人心魄。
这首五律首联破题，说自己将作远游，此刻《夜宿七盘岭》沈佺期 古诗。“独游”显出无限失意的情绪，而“高卧”则不仅点出住宿高山，更有谢安“高卧东山”的意味，表示将“独游”聊作隐游，进一步点出失意的境遇。次联即写夜宿所见的远景，生动地表现出“高卧”的情趣，月亮仿佛就在窗前，银河好像要流进房门那样低。三联是写夜宿的节物观感，纤巧地抒发了“独游”的愁思。这里，诗人望着浓绿的银杏树，听见悲啼的杜鹃声，春夜独宿异乡的愁思和惆怅，油然弥漫。末联承“子规啼”，写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中，鸡叫了，快要上路了，这七盘岭上不寐的一夜，更加引起对关中故乡的不胜依恋。“浮客”即游子，诗人自指。谢惠连《西陵遇风献康乐》说：“凄凄留子言，眷眷浮客心。……靡靡即长路，戚戚抱遥悲。”此化用其意。“空留听”是指杜鹃催归，而自己不能归去。过“褒城”便是入蜀境，虽在七盘岭还可闻见褒城鸡鸣，但诗人已经入蜀远别关中了。
首先，全诗三章的起兴之句，传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫，伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”，否定其恋情诗的实质，仍不免迂阔；但见出起兴之句暗示了采樵过程，既有文本依据，也是符合劳动经验的。
“忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁……夜曼曼其若岁兮，怀郁郁其不可再更。澹偃蹇而待曙兮，荒亭亭而复明。妾人窃自悲兮，究年岁而不敢忘。文章最后，作者再次写陈后在漫漫长夜孤独寂寞的形象，迷蒙的梦中仿若君王在(wang zai)侧，醒来后才发觉只是南柯一梦，只好在清醒的悲伤中独自熬过长夜。再以“究年岁而不敢忘”结束全赋，直接写出了陈后的凄凉是长久的，年年岁岁难以忘怀，没有了君王的怜爱，只有独自一人在寂寞与伤心中了却残生。
创作背景
作者戚夫人是汉高祖刘邦的宠妃，生赵王刘如意。因争立自己的儿子为太子，戚夫人成了吕后的仇家。刘邦去世后，吕后成为皇太后，她将戚夫人囚禁在永巷，让戚夫人整日舂米，不得与外界有任何联系。《戚夫人歌》就是戚夫人在舂米时自编自唱的伴歌。
袁凯( 五代 )
收录诗词 (1611) 首
简 介
袁凯 袁凯，生卒年不详，字景文，号海叟，明初诗人，以《白燕》一诗负盛名，人称袁白燕。松江华亭（今上海市松江县）人，洪武三年（1370）任监察御史，后因事为朱元璋所不满，伪装疯癫，以病免职回家，终“以寿终”。着有《海叟集》4卷。
春游南亭
避笼交翠尾，罅嘴静新毛。不念三缄事，世途皆尔曹。"
"谿长山几重，十里万株松。秋日下丹槛，暮云归碧峰。
斋心饭松子，话道接茅君。汉主思清净，休书谏猎文。"
"池馆通秦槛向衢，旧闻佳赏此踟蹰。清凉不散亭犹在，
童稚苦相问，归来何太迟。共谁争岁月，赢得鬓边丝。
风送孤城临晚角，一声声入客心愁。"
壮年看即改，羸病计多同。傥宿林中寺，深凭问远公。"
黼帐回瑶席，华灯对锦衾。画图惊走兽，书帖得来禽。
偶作寄朗之
"晚波东去海茫茫，谁识蓬山不死乡。
鸣玉锵登降，衡牙响曳娄。祀亲和氏璧，香近博山炉。
"五十年天子，离宫仰峻墙。登封时正泰，御宇日何长。
"芜没丛台久，清漳废御沟。蝉鸣河外树，人在驿西楼。
"浮生失意频，起絮又飘沦。发自谁家树，飞来独院春。
虽怀丹桂影，不忘白云期。仁者终携手，今朝预赋诗。"
"枝斗纤腰叶斗眉，春来无处不如丝。
"茫茫霭霭失西东，柳浦桑村处处同。
生查子·秋来愁更深
不逐万物化，但贻知己羞。方穷立命说，战胜心悠悠。
坏墙经雨苍苔遍，拾得当时旧翠翘。"
奏书辞后主，仗剑出全师。重袭褒斜路，悬开反正旗。
"欲寄家书少客过，闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急，
云入汉天白，风高碛色黄。蒲轮待恐晚，求荐向诸方。"
骊驹吐沫一奋迅，路人拥篲争珠玑。八姨新起合欢堂，
嵩岭连天汉，伊澜入海潮。何由得真诀，使我佩环飘。"
"相思边草长，回望水连空。雁过当行次，蝉鸣复客中。
昭君怨·担子挑春虽小
遍陇耕无圃，缘溪钓有矶。此怀难自遣，期在振儒衣。"
瑞景森琼树，轻水莹玉壶。豸冠簪铁柱，螭首对金铺。
朱瑀空偷御沟水，锦鳞红尾属严光。"
游鱼自摇漾，浴鸟故浮沉。唯君清露夕，一为洒烦襟。"
"兹山突出何怪奇，上有万状无凡姿。大者嶙峋若奔兕，
"持颐望平绿，万景集所思。南塘遇新雨，百草生容姿。
投刺虽伤晚，酬恩岂在今。迎来新琐闼，从到碧瑶岑。
"桂林闻旧说，曾不异炎方。山响匡床语，花飘度腊香。
柳枝·解冻风来末上青
蓝山宝肆不可入，玉中仍是青琅玕.武威将军使中侠，
滴滴玉漏曙，翛翛竹籁残。曩年曾宿此，亦值五陵寒。"
长亭岁尽雪如波，此去秦关路几多。
"暂寄空门未是归，上方林榭独儒衣。
"镀镮故锦縻轻拖，玉xC不动便门锁。水精眠梦是何人，
"此地潜龙寺，何基即帝台。细花庭树荫，清气殿门开。
班列道孤君不见，曲江春暖共僧行。"
"云里幽僧不置房，橡花藤叶盖禅床。
汴京元夕
"遗业荒凉近故都，门前堤路枕平湖。绿杨阴里千家月，
北岭枕南塘，数家村落长。莺啼幼妇懒，蚕出小姑忙。
仙掌临关旭日高。行野众喧闻雁发，宿亭孤寂有狼嗥。
"园桂悬心碧，池莲饫眼红。此生真远客，几别即衰翁。
何能更涉泷江去，独立寒流吊楚宫。"
不须更向沧溟望，惆怅欢情恰一年。"
"曾向雷塘寄掩扉，荀家灯火有馀辉。关河日暮望空极，
雁门春色外，四月雁未归。主人拂金台，延客夜开扉。
夜雨书窗
"知音伸久屈，觐省去光辉。津渡逢清夜，途程尽翠微。
家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近，鸳鸾高举势宜分。
自有才华作庆霄。鸟影参差经上苑，骑声断续过中桥。
层塔题应遍，飞轩步不慵。绣梁交薜荔，画井倒芙蓉。
"盖世英华更有谁，赋成传写遍坤维。名科累中求贤日，
"雪带东风洗画屏，客星悬处聚文星。未归嵩岭暮云碧，
绣户香焚象，珠网玉盘龙。宝题斜翡翠，天井倒芙蓉。
苹生水绿不归去，孤负东溪七里庄。"
孙权劝学
"高梧一叶下秋初，迢递重廊旧寄居。月过碧窗今夜酒，
"叠石通溪水，量波失旧规。芳洲还屈曲，朱阁更逶迤。
"忆昔开元日，承平事胜游。贵妃专宠幸，天子富春秋。
"有僧支颊捻眉毫，起就夕阳磨剃刀。
李斯何暇救韩非。巨拳岂为鸡挥肋，强弩那因鼠发机。
偃卧蛟螭室，希夷鸟兽群。近知西岭上，玉管有时闻。"
终曲翻成泣，新人下香车。新人且莫喜，故人曾如此。
"燕体伤风力，鸡香积露文。殷鲜一相杂，啼笑两难分。
水龙吟·春恨
积阴开片月，爽气集高秋。去去胡为恋，搴芳时一游。"
他岁若教如范蠡，也应须入五湖烟。"
三山来往寻常事，不省曾惊市井人。"
坟上俄生碧草烟。箧里诗书疑谢后，梦中风貌似潘前。
自哂成书簏，终当咒酒卮。懒沾襟上血，羞镊镜中丝。
嘉鱼诗在世空传。荣枯尽寄浮云外，哀乐犹惊逝水前。
昼静唯禅客，春来有女郎。独醒回不得，无事可焚香。"
鸽寒栖树定，萤湿在窗微。即事潇湘渚，渔翁披草衣。"
渡荆门送别
"白云溪北丛岩东，树石夜与潺湲通。
多少四年遗爱事，乡闾生子李为名。"
刻兽摧盐虎，为山倒玉人。珠还犹照魏，璧碎尚留秦。
"不知今夕是何夕，催促阳台近镜台。
笑语空怀橘，穷愁亦据梧。尚能甘半菽，非敢薄生刍。
水深鱼避钓，云迥鹤辞笼。坐想还家日，人非井邑空。"
当初若欲酬三顾，何不无为似有鳏。"
"求归方有计，惜别更堪愁。上马江城暮，出郊山戍秋。