雉子班
"夹岸垂杨三百里，只应图画最相宜。
弊庐道室虽邻近，自乐冬阳炙背闲。"
暂屈固何恨，所忧无此时。隔年空仰望，临日又参差。
"尘污出华发，惭君青藓冠。此身闲未得，终日戴应难。
纤腰弟子知千恨，笑与扬雄作解嘲。"
花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨，远帆归处水连云。
寂寞烟霞只自知。浪渍法堂馀像设，水存虚殿半科仪。
"隋堤杨柳烟，孤棹正悠然。萧寺通淮戍，芜城枕楚壖。
"萧寺楼台对夕阴，淡烟疏磬散空林。风生寒渚白苹动，
"年鬓日堪悲，衡茅益自嗤。攻文枯若木，处世钝如锤。
雉子班拼音解释:
.jia an chui yang san bai li .zhi ying tu hua zui xiang yi .
bi lu dao shi sui lin jin .zi le dong yang zhi bei xian ..
zan qu gu he hen .suo you wu ci shi .ge nian kong yang wang .lin ri you can cha .
.chen wu chu hua fa .can jun qing xian guan .ci shen xian wei de .zhong ri dai ying nan .
xian yao di zi zhi qian hen .xiao yu yang xiong zuo jie chao ..
hua xie liu huan ye lou fen .gu guan su shi feng dai yu .yuan fan gui chu shui lian yun .
ji mo yan xia zhi zi zhi .lang zi fa tang yu xiang she .shui cun xu dian ban ke yi .
.sui di yang liu yan .gu zhao zheng you ran .xiao si tong huai shu .wu cheng zhen chu ruan .
.xiao si lou tai dui xi yin .dan yan shu qing san kong lin .feng sheng han zhu bai ping dong .
.nian bin ri kan bei .heng mao yi zi chi .gong wen ku ruo mu .chu shi dun ru chui .
译文及注释
译文
只有古代圣王德行高(gao)尚，才能够享有天下的土地。
军旗漫卷，如大海波涛；武器森列，似江上的云烟。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；尚未成曲调那形态就非常有情。
驱车出了上东门，回头遥望城(cheng)北，看见邙山(shan)墓地。
为什么只图供养自己，就想保得住富贵千年？
你会感到安乐舒畅。
上天至明至尊，灿烂遍布星辰。
只要有知心朋友，四海之内不觉遥远。即便在天涯海角，感觉就像近邻一样。
我们还没有举行拜(bai)祭祖先的大礼呀，叫人怎么好去把公婆拜见？
看如今，漫漫长夜漏壶永滴，就这样两地相思隔绝千里。我真是自寻离愁，却让你牵肠挂肚(du)徒悲凄。不知要等到哪日，你我重拥鸳(yuan)鸯被，共度欢情，如胶似漆。到那时，愿帷幕低垂玉枕亲昵。我会轻轻细说告诉你，在这偏远的寒江水乡，我夜夜难眠，数着寒更把你思念，把你惦记。
白酒刚(gang)刚酿熟时我从山中归来，黄鸡在啄着谷粒秋天长得正肥。
注释
⑧三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。
⑧吏将：指差役人员中的统领。
34.横柯（kē）上蔽：横斜的树木在上面遮蔽着。柯，树木的枝干。上，方位名词作状语，在上面。蔽，遮蔽。
之：作者自指。中野：荒野之中。
④绿窗：绿纱窗。
⑺本心：天性
赏析
世上一切美好的事物都是短暂的，唯有诗人的不朽诗篇，唯有深藏于心底的真诚与美好的情感才真的可以“碧桃红颊一千年”！
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
以下八句忽作疑惧之词，为一转折。“其状已可怪，其毒亦莫加”，二句先总括。以下再分说其“怪”与“毒”。河豚之腹较其他鱼大，有气囊，能吸气膨胀，眼镜突出，靠近头顶，故形状古怪。诗人又加夸张，称其“腹若封豕（大猪）”、“目犹吴蛙（大蛙）”，加之“忿”、“怒”的形容，河豚的面目可憎也就无以复加了。而更为可畏的是，河豚的肝脏、生殖腺及血液含有毒素，假如处理不慎，食用后会很快中毒丧生。诗人用“入喉为镆铘（利剑）”作比喻，更为惊心动魄。诗人认为，要享用如此美味，得冒生命危险，是不值得的。“若此丧躯体，何须资齿牙”二句对河豚是力贬。
这是一首送别诗，被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间(zhong jian)四句或在抒情中写景叙事，或在写景叙事中抒情，层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后，不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中，蹉跎岁月，应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意，情调深沉悲凉，但却催人向上。
诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形：明月皎皎，湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟，水月相映，清辉怡人。
在前四句描写千里行军的基础上，后四句转写远赴边塞的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上文“地角”和“天倪”而来，是触动诗人情思的客观因索，“心”和“梦”都写诗人情怀，转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧，对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参 古诗时的怀乡之馆：“哪知故园月，也到铁关西”，照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞，唯以望月寄托怀乡之情，而又不写自己望月，却反写明月有情伴随自己，从而使自己更添乡思，望的是“故园月”，想的是故乡情，把思乡之情写得很含蓄，很深切。
大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨，生怕有不当之处，李白的这首乐府诗，写如行云流水，婉转动听，应该说是成功的。既飘飘欲仙，又不卑不亢，规劝之意明显，具有很高的艺术水平。
“征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
陈陶之战伤亡是惨重的，但是杜甫从战士的牺牲中，从宇宙的沉默气氛中，从人民流泪的悼念，从他们悲哀的心底上仍然发现并写出了悲壮的美。它能给人们以力量，鼓舞人民为讨平叛乱而继续斗争。
诗人李白写过许多反映妇女(fu nv)生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
章句复沓，自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利，但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”，第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”，第四句“不如叔也”，第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”，相互间有这样的逻辑关系：第二句否定，第三句反诘，第四句作答，第五句述因，通过自问自答，将“洵美……”“不如……”“巷无……”（真的既英俊又……，人们都不如他，因此巷里没有人……）这样的正常顺序作一转换，顿觉奇峰突起，余味曲包。吴闿生《诗义会通》说：“案，故撰奇句而自解释之，文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法，实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中，因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上，请决于神判，便产生了此类句法的滥觞。此诗中，一正一反，直陈与疑问并举，主要就在于以“突奇峭快”（陈震语）的笔墨引出下文“不如叔也”，这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写，则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”（“且好”、“且武”）的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象，也很(ye hen)有人情味，有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔，不仅使主题更为充实，也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不仅写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓(ji huan)相济，是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。
中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法：以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系，黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
以下八句忽作疑惧之词，为一转折。“其状已可怪，其毒亦莫加”，二句先总括。以下再分说其“怪”与“毒”。河豚之腹较其他鱼大，有气囊，能吸气膨胀，眼镜突出，靠近头顶，故形状古怪。诗人又加夸张，称其“腹若封豕（大猪）”、“目犹吴蛙（大蛙）”，加之“忿”、“怒”的形容，河豚的面目可憎也就无以复加了。而更为可畏的是，河豚的肝脏、生殖腺及血液含有毒素，假如处理不慎，食用后会很快中毒丧生。诗人用“入喉为镆铘（利剑）”作比喻，更为惊心动魄。诗人认为，要享用如此美味，得冒生命危险，是不值得的。“若此丧躯体，何须资齿牙”二句对河豚是力贬。
这是一首送别诗，被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间(zhong jian)四句或在抒情中写景叙事，或在写景叙事中抒情，层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后，不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中，蹉跎岁月，应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意，情调深沉悲凉，但却催人向上。
诗人为我们描绘了月夜泛舟的情形：明月皎皎，湖水悠悠。洞庭秋水澄澈无烟，水月相映，清辉怡人。
在前四句描写千里行军的基础上，后四句转写远赴边塞的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上文“地角”和“天倪”而来，是触动诗人情思的客观因索，“心”和“梦”都写诗人情怀，转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧，对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参 古诗时的怀乡之馆：“哪知故园月，也到铁关西”，照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞，唯以望月寄托怀乡之情，而又不写自己望月，却反写明月有情伴随自己，从而使自己更添乡思，望的是“故园月”，想的是故乡情，把思乡之情写得很含蓄，很深切。
大多数献给皇帝的诗歌都比较拘谨，生怕有不当之处，李白的这首乐府诗，写如行云流水，婉转动听，应该说是成功的。既飘飘欲仙，又不卑不亢，规劝之意明显，具有很高的艺术水平。
“征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
陈陶之战伤亡是惨重的，但是杜甫从战士的牺牲中，从宇宙的沉默气氛中，从人民流泪的悼念，从他们悲哀的心底上仍然发现并写出了悲壮的美。它能给人们以力量，鼓舞人民为讨平叛乱而继续斗争。
诗人李白写过许多反映妇女(fu nv)生活的作品，《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
章句复沓，自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利，但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”，第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”，第四句“不如叔也”，第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”，相互间有这样的逻辑关系：第二句否定，第三句反诘，第四句作答，第五句述因，通过自问自答，将“洵美……”“不如……”“巷无……”（真的既英俊又……，人们都不如他，因此巷里没有人……）这样的正常顺序作一转换，顿觉奇峰突起，余味曲包。吴闿生《诗义会通》说：“案，故撰奇句而自解释之，文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法，实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中，因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上，请决于神判，便产生了此类句法的滥觞。此诗中，一正一反，直陈与疑问并举，主要就在于以“突奇峭快”（陈震语）的笔墨引出下文“不如叔也”，这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写，则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”（“且好”、“且武”）的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象，也很(ye hen)有人情味，有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔，不仅使主题更为充实，也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
这首诗，以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如的结构，抑扬顿挫的韵律，准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境，不仅写得声色宜，张弛有致，而且刚柔相同，急缓(ji huan)相济，是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。
创作背景
道光三年（1823）六月，龚自珍刊定《无著词》（初名《红禅词》）、《怀人馆词》、《影事词》、《小奢摩词》四种，都103首。十数年心血付梓，捧读之际，感慨无端，因有此作。
王枢( 隋代 )
收录诗词 (8178) 首
简 介
王枢 (?—874) 籍贯不详。懿宗咸通末，任湖州判官。僖宗干符元年(874)十二月，为商州刺史时，因军州空窘，减折籴钱，民以白梃殴之，疑即死于其时。事迹见《资治通鉴》卷二五二、《诗话总龟》前集卷一四。《全唐诗》存诗1首。
惠州一绝 / 食荔枝
"谢傅秋凉阅管弦，徒教贱子侍华筵。
咍乎抃悦。乃泳故堤，陷于沙泥。缺落坳圮，由东讫西。
"桐槿日零落，雨馀方寂寥。枕寒庄蝶去，窗冷胤萤销。
"处士闻名早，游秦献疏回。腹中书万卷，身外酒千杯。
南苑往来三百年。棋局不收花满洞，霓旌欲别浪翻天。
何物赖君千遍洗，笔头尘土渐无痕。"
"沙西林杪寺，殿倚石棱开。晓月僧汲井，残阳钟殷台。
香火有良愿，宦名非素心。灵山缘未绝，他日重来寻。"
冬夜书怀
一种吟诗号孔徒，沧江有客独疏愚。
卷幌书千帙，援琴酒百杯。垂休编太史，呈瑞表中台。
"田田八九叶，散点绿池初。嫩碧才平水，圆阴已蔽鱼。
"遥见南来使，江头哭问君。临终时有雪，旅葬处无云。
"寓赏本殊致，意幽非我情。吾常有流浅，外物无重轻。
再拜宜同丈人行，过庭交分有无同。"
风凄日冷江湖晚，驻目寒空独倚楼。"
"贤人无官死，不亲者亦悲。空令古鬼哭，更得新邻比。
汉江
"兵印长封入卫稀，碧空云尽早霜微。浐川桑落雕初下，
"当年门下化龙成，今日馀波进后生。仙籍共知推丽藻，
例以贤牧伯，徵入司陶钧。降及开元中，奸邪挠经纶。
白首书千卷，朱颜酒一杯。南轩自流涕，不是望燕台。"
倚棹冰生浦，登楼雪满山。东风不可待，归鬓坐斑斑。"
白首成何事，无欢可替悲。空馀酒中兴，犹似少年时。
日下徒推鹤，天涯正对萤。鱼山羡曹植，眷属有文星。"
身是三千第一名，内家丛里独分明。
彭州萧使君出妓夜宴见送
满院雀声暮，半庭春景斜。东风不知恨，遍地落馀霞。"
一时鱼跃翠茎东。同心表瑞荀池上，半面分妆乐镜中。
一字不留何足讶，白云无路水无情。"
空地苔连井，孤村火隔溪。卷帘黄叶落，锁印子规啼。
万金买园林，千金修池馆。他人厌游览，身独恋轩冕。
"侯家大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，卷帘官舍凉。
团团皱绿鸡头叶。露凝荷卷珠净圆，紫菱刺短浮根缠。
假寐凭书簏，哀吟叩剑镡。未尝贪偃息，那复议登临。
阮郎归（咏春）
顾我能甘贱，无由得自强。误曾公触尾，不敢夜循墙。
□□□□□，狂歌罢叹息。我岂无故山，千里同外国。"
居然自是前贤事，何必青楼倚翠空。"
"黄河岸柳衰，城下度流澌。年长从公懒，天寒入府迟。
健羡机能破，安危道不逢。雪残猿到阁，庭午鹤离松。
"素琴弦断酒瓶空，倚坐欹眠日已中。
击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释，东风开花满阳坡。
南诏应闻命，西山莫敢惊。寄辞收的博，端坐扫欃枪。
张衡传
"朝来微有雨，天地爽无尘。北阙明如画，南山碧动人。
闻说又寻南岳去，无端诗思忽然生。"
焦桐谁料却为琴。蒿莱讵报生成德，犬马空怀感恋心。
梅仙自是青云客，莫羡相如却到家。"
蒨璨玉琳华，翱翔九真君。戏掷万里火，聊召六甲旬。
溪中云隔寺，夜半雪添泉。生有天台约，知无却出缘。"
会宿曾论道，登高省议文。苦吟遥可想，边叶向纷纷。"
"一年秋半月当空，遥羡飞觞接庾公。虹影迥分银汉上，
清明二绝·其二
一饭五放箸，愀然念途穷。孟门在步武，所向何由通。
"秋宵已难曙，漏向二更分。我忆山水坐，虫当寂寞闻。
"颜凋明镜觉，思苦白云知。
至老不相疏，斯言不是虚。两心宜一体，同舍又邻居。
两京尘路一双鬓，不见玉泉千万秋。"
皎皎机上丝，尽作秦筝弦。贫女皆罢织，富人岂不寒。
"千寻万仞峰，灵宝号何从。盛立同吾道，贪程阻圣踪。
"载书携榼别池龙，十幅轻帆处处通。谢脁宅荒山翠里，
御街行·秋日怀旧
"卢橘花香拂钓矶，佳人犹舞越罗衣。三洲水浅鱼来少，
"濯志俱高洁，儒科慕冉颜。家辞临水郡，雨到读书山。
"热去解钳釱，飘萧秋半时。微雨池塘见，好风襟袖知。
蔷薇泣幽素，翠带花钱小。娇郎痴若云，抱日西帘晓。枕是龙宫石，割得秋波色。玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。今日涧底松，明日山头檗。愁到天池翻，相看不相识。
杨柳北归路，蒹葭南渡舟。去乡今已远，更上望京楼。"
"莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。
从此华夷封域静，潜熏玉烛奉尧年。"
陌上河边千万枝，怕寒愁雨尽低垂。
秋日登扬州西灵塔
"白发沧浪上，全忘是与非。秋潭垂钓去，夜月叩船归。
"塘水汪汪凫唼喋，忆上江南木兰楫。绣颈金须荡倒光，
"何处发天涯，风雷一道赊。去声随地急，残势傍楼斜。
"茫茫霭霭失西东，柳浦桑村处处同。
征归诏下应非久，德望人情在凤池。
"一顾恩深荷道安，独垂双泪下层峦。飞鸣北雁塞云暮，
几来吟啸立朱槛，风起天香处处闻。"
绮户雕楹长若此，韶光岁岁如归来。"
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗
"羡君东去见残梅，唯有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞，
"寝庙徒悲剑与冠，翠华龙驭杳漫漫。原分山势入空塞，
如能买一笑，满斗量明月。安得金莲花，步步承罗袜。"
孔门多少风流处，不遣颜回识醉乡。"
上位先名实，中兴事宪章。起戎轻甲胄，馀地复河湟。
"松篁台殿蕙香帏，龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾，
"楼因藩邸号，川势似依楼。显敞含清暑，岚光入素秋。
"偶有功名正俗才，灵禽何事降瑶台。天仙黼黻毛应是，