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蟾宫曲·咏西湖

宋代 / 夏子龄

"凤凰楼下醉醺醺,晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路,
"梵书钞律千馀纸,净院焚香独受持。
今虽未即死,饿冻几欲僵。参军与县尉,尘土惊劻勷。
"翠壁开天池,青崖列云树。水容不可状,杳若清河雾。
荡荡干坤大,曈曈日月明。叱起文武业,可以豁洪溟。
今朝绕郭花看遍,尽是深村田舍儿。"
徒夸五噫作,不解赠孟光。"
守月通宵坐,寻花迥路行。从来爱知道,何虑白髭生。"
"湖南谯国尽英髦,心事相期节义高。
千金使买一株红。院多花少栽未得,零落绿娥纤指中。
立近清池意自高。向夜双栖惊玉漏,临轩对舞拂朱袍。
化为飞鸟怨何人,犹有啼声带蛮语。"
寂寞一家春色里,百花开落满山庭。"
"遥思寒食后,野老林下醉。月照一山明,风吹百花气。
委顺而已,孰知其他。时邪命邪,吾其无奈彼何;


蟾宫曲·咏西湖拼音解释:

.feng huang lou xia zui xun xun .wan chu dong men chan jian wen .bu shi xiang ren zhi yi lu .
.fan shu chao lv qian yu zhi .jing yuan fen xiang du shou chi .
jin sui wei ji si .e dong ji yu jiang .can jun yu xian wei .chen tu jing kuang rang .
.cui bi kai tian chi .qing ya lie yun shu .shui rong bu ke zhuang .yao ruo qing he wu .
dang dang gan kun da .tong tong ri yue ming .chi qi wen wu ye .ke yi huo hong ming .
jin chao rao guo hua kan bian .jin shi shen cun tian she er ..
tu kua wu yi zuo .bu jie zeng meng guang ..
shou yue tong xiao zuo .xun hua jiong lu xing .cong lai ai zhi dao .he lv bai zi sheng ..
.hu nan qiao guo jin ying mao .xin shi xiang qi jie yi gao .
qian jin shi mai yi zhu hong .yuan duo hua shao zai wei de .ling luo lv e xian zhi zhong .
li jin qing chi yi zi gao .xiang ye shuang qi jing yu lou .lin xuan dui wu fu zhu pao .
hua wei fei niao yuan he ren .you you ti sheng dai man yu ..
ji mo yi jia chun se li .bai hua kai luo man shan ting ..
.yao si han shi hou .ye lao lin xia zui .yue zhao yi shan ming .feng chui bai hua qi .
wei shun er yi .shu zhi qi ta .shi xie ming xie .wu qi wu nai bi he .

译文及注释

译文
斜月朦胧江(jiang)潮正在下落,对岸星火闪闪便是瓜洲。
夕阳越过了西边的(de)山岭,千山万壑忽然昏暗静寂。
指挥蛟龙在渡口上架桥,命令西皇将我(wo)渡到对岸。
忧愁每每是薄暮引发的情绪,兴致往往是清秋招致的氛围。
仙人为我抚顶,结受长生命符。
这样的日子(zi)有何不自在,谁还去羡慕帝王的权力(li)。
片刻的时光,有限的生命,宛若江水东流,一去不返,深感悲伤。于是,频繁的聚会,借酒消愁,对酒当歌,及时行乐,聊慰此有限之身。
  采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手(shou)中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢(ti)球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
傍晚浮云收敛,淡净的蓝天像一片澄碧的琉璃。银灿灿的圆盘,从海底升起,皓洁的月色洒下清澈的银辉,笼罩四野。晶莹莹纤尘不染,月宫嫦娥淡装伫立,明净净历历可数,那丹桂的枝叶参差不齐。刚刚开始结露,秋风尚未凛冽,一年中再没有如此美好的秋夕。露天下久坐仰望,疏落的流萤时时闪过,惊起的乌鸦向南飞去。登上冰冷的瑶台,将栏杆倚暖,欲下台阶却迟迟疑疑。
然而燕昭王早就死了,还有谁能像他那样重用贤士呢?
回望来时走的山间小路,山林苍苍茫茫一片青翠。
岁去年来,更相替代,千所万岁,往复不已;即便是圣人贤人,也无法超越,长生不老。
为何壮年奋厉勇武,能使他的威名远布?

注释
4伏谒(yè):行礼拜见。谒:拜见,请求。
⒇大岳︰传说尧舜时的四方部落首领。
⑥隔村,村落挨着村落。
托臣以讨贼兴复之效:把讨伐曹魏复兴汉室的任务交给我。
77、促中小心:指心胸狭隘。
⑦贾(gǔ)客:商人。
(3) 草木长:草木茂长。两句写庙景,言武侯去世时间之久远。

赏析

  结尾两句,紧扣诗题,揭出主旨。诗人在仙境、人生皆令人幻灭、绝望的情(de qing)境中,忽辟奇境,面对酒杯而产生种种联想,在欲饮未饮的心灵搏斗中,以尾句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态,也表达出更高远的精神追求。
作者心境  虽然自己有欣赏美景的乐趣,但是并不得意。将自己寄(ji ji)情于山水之间,有失意的自我排解。  ——本文体现二人友情的句子:念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民(唯张怀民可与同乐);怀民亦未寝(两人遭遇相同,心境也相同); 相与步于中庭(两人亲密无间); 但少闲人如吾两人者耳(两人遭遇相同,心境相同,志趣也相同,是真正志同道合的朋友)。  “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。  闲人:苏轼这时被贬为黄州团练副使,有名无实,所以自称“闲人”。  写月突出其明,写境突出其静,写影突出其形,写人突出其闲,写情突出其空。
  综观全文,虽以问构篇,却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化,二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用,增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生,气韵又在前后几组问句中层层推进,一浪高过一浪。在这种整齐之中,又穿插以参差错落的零散问句,点染以灵动变幻的一般陈述句;同时排比句式本身又不拘一格,时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错,力量与韵致并生,为文增色不少。
  首句“十年驱驰海色寒,孤臣于此望宸銮。”此诗虽为登临之作,却不像一般登临诗那样开篇就写景,而是总括作者在苍茫海域内东征西讨的卓绝战斗生活。“寒”,既指苍茫清寒的海色,同时也暗示旷日持久的抗倭斗争是多么艰难困苦,与“孤臣”有着呼应关系。第二句写(ju xie)登临,又不是写一般的登临。“望宸銮”,交待出登临《望阙台》戚继光 古诗的动机。“孤臣”,不是在写登临人的身份,主要是写他当时的处境和登阙台时复杂的心情。战斗艰苦卓绝,而远离京城的将士却得不到来自朝廷的足够支持,作者心中充满矛盾。得不到朝廷支持,对此作者不无抱怨;可是他又离不开朝廷这个靠山,对朝廷仍寄予厚望。所以,他渴望表白自己的赤诚,希望得到朝廷的支持。正是这矛盾的心情,促使作者来到山前,于是《望阙台》戚继光 古诗上站起英雄伫望京师的孤独身影。至此,我们才会看到,第一句诗不是徒然泛设。它其实为下面的登临起着类似领起的作用。没有多少年艰苦的孤军奋战作前题,那么此次登临也就不会有什么特殊的感情、[5] “繁霜尽是心头血,洒向千峰秋叶丹。”这一联是借景抒情。作者登上《望阙台》戚继光 古诗,赫然发现:千峰万壑,秋叶流丹。这一片如霞似火的生命之色,使作者激情满怀,鼓荡起想像的风帆。这两句诗形象地揭示出封建社会中的爱国将领忠君爱国的典型精神境界。在长达十来年的抗倭战争中,作者所以能在艰苦条件下,不停懈地与倭寇展开殊死较量,正是出于爱国和忠君的赤诚。“繁霜”二句,作者借“繁霜”、”秋叶”向皇帝表达自己忠贞不渝的报国之心。虽然,王朝对自己海上抗战支持甚少.而且甚有责难。但自己保家卫国的一腔热血虽凝如繁霜,也要把这峰上的秋叶染红。作者轻视个人的名利得失,而对国家、民族有着强烈的责任感和使命感.哪怕自己遭致不公之遇,也仍然忠心耿耿地驰海御故。由于作者有着崇高的思想境界,高尚的爱国情怀,尽管是失意之作,也使这首诗具有高雅的格调和感人至深的艺术魅力。
  第三段是先生回答生徒的话。先以工匠、医师为喻,说明“宰相之方”在于用人能兼收并蓄,量才录用。次说孟轲、荀况乃圣人之徒,尚且不遇于世;则自己被投闲置散,也没有什么可抱怨。最后说若还不知止足,不自量力,岂不等于是要求宰相以小材充大用吗?这里说自己“学虽勤而不繇其统”云云,显然不是韩愈的由衷之言,实际上是反语泄愤。“动而得谤,名亦随之”,是说自己动辄遭受诽谤,而同时却名声益彰。这就更有讽刺意味了。这里所谓“名”,主要是指写作和传授“古文”的名声。其《五箴·知名箴》就说过,由于自己文章写得好,又好为人师(其实是宣传“古文”理论),因而招致怨恨。《答刘正夫书》也说:“愈不幸独有接后辈名,名之所存,谤之所归也。”据柳宗元《答韦中立论师道书(dao shu)》说,韩愈就是因“奋不顾流俗”,作《师说》,教后学,而遭受谤言,不得不匆匆忙忙离开长安的。至于说孟、荀不遇云云,看来是归之于运命,借以自慰;实际上也包含着对于古往今来此种不合理社会现象的愤慨。他看到不论是历史上还是现实生活中,总是“贤者少,不肖者多”,而贤者总是坎坷不遇,甚至无以自存,不贤者却“比肩青紫”,“志满气得”。他愤慨地问:“不知造物者意竟如何!”(均见《与崔群书》)这正是封建时代比较正直的知识分子常有的感慨。可贵的是韩愈并未因此而同流合污。他说:“小人君子,其心不同。唯乖于时,乃与天通。”(《送穷文》)决心坚持操守,宁可穷于当时,也要追求“百世不磨”的声名。
  文章的第二段开始说的几句是说文同对自己的画竹,开始并不很看重,人有请求,就答应为之作画。其后四面八方拿着绢绸请求作画的人脚踩着脚,越来越多,文同便厌烦了,把绢绸投掷在地,说是用来做袜子,表示极端轻视。文人官僚之间把他这件事当作谈话的资料。苏轼通过求画人的“足相蹑于其门“,写出文同画竹的为人们所喜爱和贵重,又通过文同把缣素“投诸地而骂“,写出文同的不肯自居于画匠,以画竹作世俗应酬,沽名钓誉。文同不肯轻易为人画竹,却同苏轼开玩笑,要人们去找苏轼画竹。这样一来,做袜子的材料绢绸就集中到苏轼那里去了。这当然是开玩笑的话,但由此却可以看出文同与苏轼之间关系的亲密,而且说明了苏轼对文同的精于画墨竹确实是“并得其法“的。苏轼略举文同信后附诗的两句,也完全证实了这一点。鹅溪绢,是鹅溪出产的绢绸。鹅溪在四川盐亭县,那里出产的绢绸洁白、均匀、细致,很适宜于作画。扫取,是挥写而成的意思。寒梢,指经冬不凋的长长的竹枝。
  “君不见”起八句是第三段,写近时事。由古时的奸臣,诗人想到了近时的奸臣;由古时戕害百姓的荔枝,诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹,举现实来证明,先说了武夷茶,又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与第一、二段意旨相同,但由于说的是眼前事,所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝,是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰,中自诛褒妲”,写安史之乱而为玄宗开释;李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝,怜君不遣到长沙”,写才士被贬,反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”,很显然,他不仅反对佞臣媚上,对皇帝接受佞臣的进贡,开上行下效之风,使百姓蒙受苦难,他也是十分不满的。这一段,如奇军突起,忽然完全撇开诗所吟咏的荔枝,杂取眼前事,随手挥洒,开拓广泛,且写得波折分明,令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气,一泻而出,出没开阖,极似杜诗。
  “仁者乐山,智者乐水”,水和愚本来是联系不到一起的,“今是溪独见辱于愚”,这难道是可以允许的吗?道理据说是有的,“盖其流甚下,不可以灌溉。又峻急多坻石,大舟不可入也。幽邃浅狭,蛟龙不屑,不能兴云雨,无以利世,而适类于予,然则虽辱而愚之,可也。”
  诗人西去长安干谒,失意东归,情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发,如“云送关西雨,风传渭北秋,孤灯燃客梦,寒杆捣乡愁”(《宿关西客舍寄东山严许二山人》),如“妇姑城南风雨秋,妇姑城中人独愁”(《醉题匡城周少府厅壁》)等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说,这篇作品与上引诗句一样,多以景习情,显得十分含蓄而又深沉。
  次句“野径来多将犬伴,人间归晚带樵随”,山上野径交错,人们常常带着家犬一起走过。每逢夕阳西下,晚归的农人就背着柴薪走下山来。这一富有浓郁生活气息的画面,给人平静而悠远的感觉。
  这是一首六言体裁(ti cai)诗,据《文章缘起》一书载,此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是,谷永的诗早已失传,无从考证。在有文字记载的文献中,此六言体裁最早见于《毛诗》,《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗,古人以为最难写,因字数是偶数,写出来总有种‘一句话没说完’的感觉,不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时,曹植与陆机等人都写有六言诗;至唐初,李景伯写过一首《回波乐府》;开元/大历年间,写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。

创作背景

  此诗作于王维隐居辋川时期,大约于《辋川集》写于同时。王维一生沉浮宦海,安史之乱后,“在辋口,其水舟于舍下,别置竹洲花坞,与道友裴迪浮舟往来,弹琴赋诗,啸咏终日”;“在京师;退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事。”(《旧唐书·王维传》)此诗为王维劝慰裴迪而作。

  

夏子龄( 宋代 )

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简 介

夏子龄 夏子龄,字百初,号祝三,晚号憩园,江阴人。道光丙申进士,授礼部主事,历官直隶候补知府。有《莞尔轩诗存》。

垂钓 / 朱皆

运极数残,德至时否。楚国浸广,秦封益侈。
近日蒙唿作隐人。冷暖俗情谙世路,是非闲论任交亲。
"夭夭花里千家住,总为当时隐暴秦。
"霜树鸟栖夜,空街雀报明。
叹息光阴催白发,莫悲风月独沾巾。"
何事不看霜雪里,坚贞惟有古松枝。"
肃穆瞻云辇,深沉闭绮栊。东郊望幸处,瑞气霭濛濛。"
峨峨西天岳,锦绣明翠壁。中有不死乡,千年无人迹。


雨中登岳阳楼望君山 / 欧阳庆甫

皎月谁知种,浮云莫问程。盐车今愿脱,千里为君行。"
从此便为天下瑞。"
溪上玉楼楼上月,清光合作水晶宫。"
近日蒙唿作隐人。冷暖俗情谙世路,是非闲论任交亲。
只缘命薄不辞贫。龙鱼失水难为用,龟玉蒙尘未见珍。
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮,六代离宫草树残。
白屋藜床还共入,山妻老大不羞人。"
绕户旌旗影,吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶,树老陕城宫。


阳台梦·薄罗衫子金泥凤 / 徐兰

"年老官高多别离,转难相见转相思。
"翡翠飞飞绕莲坞,一啄嘉鱼一鸣舞。莲茎触散莲叶欹,
新诗几度惜不吟,此处一声风月好。"
"遍识青霄路上人,相逢只是语逡巡。
"闻君有美酒,与我正相宜。溢瓮清如水,黏杯半似脂。
旆摇秋吹急,筵卷夕光沉。都人瞻骑火,犹知隔寺深。"
声价当时众所推。一代高风留异国,百年遗迹剩残碑。
"六星宫里一星归,行到金钩近紫微。


载驰 / 王采苹

"着雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
"塞北虏郊随手破,山东贼垒掉鞭收。乌孙公主归秦地,
细雨孤鸿远,西风一棹轻。暂时分手去,应不负诗盟。"
"方响闻时夜已深,声声敲着客愁心。
旧眷交欢在,新文气调全。惭无白雪曲,难答碧云篇。
秋光何处堪消日,玄晏先生满架书。"
更登天禄阁,极眺终南岫。遥羡商山翁,闲歌紫芝秀。
"石窗紫藓墙,此世此清凉。研露题诗洁,消冰煮茗香。


醉落魄·苏州阊门留别 / 黄士俊

匪同归兮将焉如。(《汜人歌》)。"
尚可与尔读,助尔为贤良。经书括根本,史书阅兴亡。
"未谢留侯疾,常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲,归梦赤松村。
运极数残,德至时否。楚国浸广,秦封益侈。
"秋溪南岸菊霏霏,急管烦弦对落晖。红叶树深山径断,
手题金简非凡笔,道是天边玉兔毛。"
为报江山风月知,至今白使君犹在。"
树白看烟起,沙红见日沉。还因此悲屈,惆怅又行吟。"


长安遇冯着 / 张峋

"梵王生别思,之子事遐征。烟水浮杯渡,云山只履行。
"一行弱柳前年种,数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客,
"晓陌事戎装,风流粉署郎。机筹通变化,除拜出寻常。
礼异江河动,欢殊里巷惊。称觞容侍坐,看竹许同行。
潮痕经雨在,石笋与杉齐。谢守便登陟,秋来屐齿低。"
"红楼金刹倚晴冈,雨雪初收望汉阳。
上山方觉老,过寺暂忘愁。三考千馀日,低腰不拟休。
尘中主印吏,谁遣有高情。趁暖檐前坐,寻芳树底行。


蝶恋花·一朵江梅春带雪 / 庞铸

半夜出门重立望,月明先自下高台。"
"不得之仁消息久,秋来体色复何如。苦将杯酒判身病,
春归似遣莺留语,好住园林三两声。"
"桂江南渡无杨柳,见此令人眼暂明。
鸟声猿更促,石色树相连。此路多如此,师行亦有缘。"
武事何骏壮,文理何优柔。颜回捧俎豆,项羽横戈矛。
淮海一从云雨散,杳然俱是梦魂中。"
谁言南海无霜雪,试向愁人两鬓看。"


荆州歌 / 徐棫翁

芸阁少年应不识,南山钞主是前身。"
"幽人无近迹,别易会则稀。黄鹤亦姓丁,寥寥何处飞。
是个田园荒废主。悲嗟自古争天下,几度干坤复如此。
"桑柘骈阗数亩间,门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满,
"天上琼花不避秋,今宵织女嫁牵牛。
骚灵不可见,楚些竟谁闻。欲采苹花去,沧州隔暮云。
空门性未灭,旧里化犹新。谩指堂中影,谁言影似真。"
"杖屦相随任处便,不唯空寄上方眠。


自洛之越 / 荆叔

"大底从头总是悲,就中偏怆筑城词。
"幽亭春尽共为欢,印绶居身是大官。遁迹岂劳登远岫,
经年来客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
晚木初凋柳,秋丛欲败兰。哀猿自相叫,乡泪好无端。"
"羽衣缥缈拂尘嚣,怅别河梁赠柳条。阆苑云深孤鹤迥,
"一闻河塞上,非是欲权兵。首尾诚须畏,膏肓慎勿轻。
坐觉衣裳古,行疑羽翼生。应怜市朝客,开眼锁浮荣。"
谁不恋其家,其家无风霜。鹰鹘念搏击,岂贵食满肠。"


满江红·中秋寄远 / 乔世宁

劝善惩恶,奸邪乃正。吁嗟麟兮,克昭符命。
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
流年何处在,白日每朝新。闻有长生术,将求未有因。"
宁用管弦来合杂,自亲松竹且清虚。飞觥酒到须先酌,
"且喜同年满七旬,莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客,
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋,一衰一盛何悠悠。
"从今一去不须低,见说辽东好去栖。
"二纪烟尘外,凄凉转战归。胡笳悲蔡琰,汉使泣明妃。