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青松

宋代 / 胡星阿

"花向琉璃地上生,光风炫转紫云英。
我亦不能语,惨惨即路岐。前经新政县,今夕复明辰。
岂止消时暑,应能保岁寒。莫同凡草木,一种夏中看。"
上将儆政教,下以防灾孽。兹雪今如何,信美非时节。"
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣,峡水波翻碍故乡。
荆俗欺王粲,吾生问季咸。远书多不达,勤为枉攕攕."
因书今日意,遍寄诸亲故。壮岁不欢娱,长年当悔悟。"
气浊星难见,州斜日易晡。通宵但云雾,未酉即桑榆。
伊予一生志,我尔百年躯。江上三千里,城中十二衢。
太宗常以人为镜,鉴古鉴今不鉴容。四海安危居掌内,
闻道阴平郡,翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋,山应鼓鼙声。
南湖连西江,好去勿踟蹰。施恩即望报,吾非斯人徒。


青松拼音解释:

.hua xiang liu li di shang sheng .guang feng xuan zhuan zi yun ying .
wo yi bu neng yu .can can ji lu qi .qian jing xin zheng xian .jin xi fu ming chen .
qi zhi xiao shi shu .ying neng bao sui han .mo tong fan cao mu .yi zhong xia zhong kan ..
shang jiang jing zheng jiao .xia yi fang zai nie .zi xue jin ru he .xin mei fei shi jie ..
wang luo bu can cha .ying quan zou hui hu .jin li qiong ku xue .wu xin zi huan gu .
qi yin hua yao zan fu chuang .han guan qi suo mi zhen lv .xia shui bo fan ai gu xiang .
jing su qi wang can .wu sheng wen ji xian .yuan shu duo bu da .qin wei wang xian xian ..
yin shu jin ri yi .bian ji zhu qin gu .zhuang sui bu huan yu .chang nian dang hui wu ..
qi zhuo xing nan jian .zhou xie ri yi bu .tong xiao dan yun wu .wei you ji sang yu .
yi yu yi sheng zhi .wo er bai nian qu .jiang shang san qian li .cheng zhong shi er qu .
tai zong chang yi ren wei jing .jian gu jian jin bu jian rong .si hai an wei ju zhang nei .
wen dao yin ping jun .xiao ran gu shu qing .qiao jian mi lu ta .shan ying gu pi sheng .
nan hu lian xi jiang .hao qu wu chi chu .shi en ji wang bao .wu fei si ren tu .

译文及注释

译文
挑上了一担干柴到古渡头去卖,换了钱足够一天的开销,便心满意快。
春社日刚刚过去,你们就在楼阁的帘幕中间穿飞,屋梁上落满了旧年(nian)的灰尘,冷冷清清。分开羽翼想停下来(lai),再试着钻进旧巢双栖并宿。好奇地张望雕梁藻井,又呢喃软语商量个不停。倏然间飘然而起掠过花梢,如剪的翠尾划开了红色花影。
乘一叶小舟游镜湖,作个长揖向谢灵运致敬。
想此刻空山中正掉落松子,幽居的友人一定还未安眠。
  四川境内有个姓杜的隐士,爱好书画,他珍藏的书画作品有成百件,有戴嵩画的牛一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来,用玉(yu)石作画轴,经常随身携带着,有一天晾晒书画,一个牧童(tong)看到了这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是角斗的牛呀,牛在角斗时力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古话说:“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的.
丈夫只看见新人欢笑,哪里听得到旧人哭泣?
因为没有酒喝了,所以就到州牧那里去喝酒。
有情风从万里之外卷潮扑(pu)来,无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口,我俩共赏过几次夕阳斜晖?用不着仔细思量古今的变迁,一俯一仰的工夫,早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年,淡忘了仕进的机会。
丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花上,使花儿更加灿烂。阵阵微风,吹着我的脸已不使人感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。
看看凤凰飞翔在天。
“魂啊回来吧!
笑死了陶渊明,就因为你不饮杯中酒。
旌旆飘飘夹两岸之山,黄河当中奔流。
天色朦胧就去迎候远道而来的客人,晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖,天上飘来了一阵阵雨,客人不胜酒力已渐入醉乡。
眉妆漫染,叠盖了部分额黄,鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪(xue),懒得起来,画一画蛾眉,整一整衣裳,梳洗打扮,慢吞吞,意迟迟。

注释
(1)《花非花》白居易 :《《花非花》白居易 》之成为词牌始于此诗。前四句都是三言,由七言绝句的前两句折腰而成。后两句仍为七言,有明显痕迹,表明是从七言绝句演变而来,用首句“《花非花》白居易 ”为调名。
(42)忧端齐终南:忧虑的情怀像终南山那样沉重。澒洞:广大的样子。掇:收拾,引申为止息。
34.几回:言立朝时间之短,只不过几回而已。青琐:汉未央宫门名,门饰以青色,镂以连环花纹。后亦借指宫门。点朝班:指上朝时,殿上依班次点名传呼百官朝见天子。此二句慨叹自己晚年远离朝廷,卧病夔州,虚有朝官(检校工部员外郎)之名,却久未参加朝列。
63.衔枚:指闭口不言。古时行军为防止士兵出声,令他们口中衔一根叫做枚的短木条,故称。
(46)吕祖谦——宋朝金华人,进士出身,官国史院编修。著有《十七史详节》。
①勾践破吴:春秋时期吴、越两国争霸。公元前494年,越王勾践为吴王夫差所败,此后他卧薪尝胆20年,于公元前473年灭吴。
(136)夫人——那些人,指阿谀逢迎的臣子。夫,彼。
暮:晚上。
22.天狼:星名。《史记·天官书》:“其东有大星曰狼。”张守节正义:“狼为野将,主侵略。”此指安禄山。

赏析

  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  陈胜、吴广在密谋起(mou qi)义之时曾找人算卦,后来又在卜者暗示下演出了丹书和狐鸣两出骗局。这种为推翻一个政权而造舆论的骗术,在中国历史的改朝换代关头屡见不鲜。当广大群众畏天命的意识很浓厚的时候,举事者想要“威众”,以种种骗术把自己表现成受命于天的超人是最取巧、最见效的手法。然而,陈胜、吴广自己并不迷信天命,“王侯将相宁有种乎”才是他们的真实思想。作者司马迁更在记叙陈胜、吴广行卜时,特意点破“卜者知其指意”,既“知其指意”,则“足下事皆成,有功”云云,至于“卜之鬼乎”,分明是在参与密谋。《《陈涉世家》司马迁 古诗》在行文中使此类骗术昭然若揭,《高祖本纪》中对刘邦制造的斩蛇之类的神话也持保留态度,这都体现了司马迁进步的的历史观。
  永州山水,在柳宗元之前,并不为世人所知。但这些偏居荒芜的山水景致,在柳宗元的笔下,却表现出别具洞天的审美特征,极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说:“柳州记山水,状人物,论文章,无不形容尽致;其自命为‘牢笼百态’,固宜。”柳宗元时而大笔挥洒,描摹永州山水的高旷之美,使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
  这段文字记叙了叔向向韩宣子提建议的过程。叔向的建议,采用了正反结合的阐述方法,因此相当有说服力,他的言论一方面固然是为了卿大夫身家的长久之计,另一方面也对“骄泰奢侈,贪欲无艺”的行为提出了批评,这无论是在当时还是在现在,都是有很深刻的警示作用。本文语言上难度较大,应在把握文意的基础上,了解文中人物的关系,结合注解和上下文,再来理解较难的词语和句子。
  紧接着,诗人紧紧抓住眼前的环境和景色,写出了“况属高风晚,山山红叶飞”两句。从字面上看,这两句单纯是写景,但其实是通过写景,表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景,这些既是实际的景物描写,同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外,所以内心因为思念家乡而分外悲凉,诗人又看到了秋天万物衰落的秋景,这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼,但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色,兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看,在这样凄凉萧索的环境中,诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看,这萧瑟秋风、飘零黄叶,正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉,秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落而变衰”的诗意,却用得没有模拟的痕迹,又使读者增添一层联想,对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
  “城分苍野外,树断白云隈”两句,对“烟雾开”三字,作具体形象的描绘。城邑分畛域于苍野,可见人烟稠密,城邑不孤;树木断苍郁于白云,足见远树连天,碧野无际。“隈”,山水尽头或曲深处 。“白云隈 ”,即天尽头,诗人极目纵览,楚天辽阔,气象开阔舒展 !因此诗人兴奋地、情不自禁地要歌唱起来:“今日狂歌客,谁知入楚来!”
  白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作,不为文而作”(《新乐府序》);又说,“文章合为时而著,歌诗合为事而作”(《与元九书》)。这首诗完全体现了他的这种理论主张,既不为艺术而艺术,又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟,表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神,以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想,激动人心(ren xin)。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。
  全诗分为三段,每段反映作者思想的一个侧面,合起来才是他对问题的全部看法。
  此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年,即义熙十年(414),陶渊明五十岁。从诗意来看,《和刘柴桑》作于冬春之交,而此诗作于秋天。
  诗人从清时难得、嘉会不常写起,引起人生短促的感慨,再写欢送宴会,最后以比翼鸟展翅高翔作结,表现了朋友间离别之情和对友人的慰勉。
  作者称曹侍御为“骚人”,并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美,如此清幽,“骚人”本可以一面赶他的路,一面看山看水,悦性怡情;此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上,怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来,“遥驻”而不能过访,望“碧玉流”而兴叹,只有作诗代柬,表达他的无限深情。
  第三句“即今江北还如此”,用“如此”收结前两句中的景物和心情,构成一种强烈的反跌,使满眼春光都似黯然失色,春色越浓所牵起的离情(li qing)别绪更强烈的感觉,透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字,临别的伤感,更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进一步,此地明媚春光,已使人如此不奈离情,此去江南,江南春色更浓更美,离别之情将更使远行人愁杀,加深沉重的别情。一句实写,一句虚写,将送别双方各限天涯的离情,互相思念的愁苦,触目伤怀,作了深刻的表露。
  此诗最突出的艺术特色是善用比喻,而富于变化:首章“泛此彼舟,亦泛其流”,末章“日居月诸,胡迭而微”是隐喻,前者既喻国事飘摇不定,而不直所从,又喻(you yu)己之忧心沉重而飘忽,后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣,如匪纺衣”,为明喻,喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”,则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化,“我心匪席”连用排比(pai bi)句,而“我心匪鉴”句为单句。
  整首诗写出一个思想觉悟即禅悟的过程。从情入理,以情证理。诗的前半篇表现诗人沉思而悲哀的神情和意境,形象生动,感受真切,情思细微,艺术上是颇为出色的;而后半篇则纯属说教,归纳推理,枯燥无味,缺陷也是比较明显的。
  “后人得之传此,仲尼亡兮谁为出涕?”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息,以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了,谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜,一方面慨叹当今之世没有知音,含意和杜甫总结李白一生时说的,“千秋万岁名,寂寞身后事”(《梦李白二首》)非常相近。

创作背景

  吴循州即吴潜(1190?──1262),字毅夫,宋宁宗嘉定年间进士,历官至江东安抚留守,应诏陈事时,因得罪了当时的宰相被罢奉祠。宋理宗淳祐十一年(1256)入为参知政事,拜右丞相兼枢密使。主张加强战备抗御元兵,不满苟安国策,并向丁大全、沈炎、高铸、贾似道等奸臣斗争,被奸臣忌恨。开庆初(1259)因贾似道、沈炎勾结陷害,贬谪循州。景定三年(1262)贾似道派人将他毒死于贬所。时人为抱不平,于被贬十五年后,即宋恭帝德祐元年(1275)追复原官。

  

胡星阿( 宋代 )

收录诗词 (5219)
简 介

胡星阿 胡星阿,字紫锋,满洲旗人。诸生,官户部笔帖式。有《春芜稿》。

一叶落·一叶落 / 彭俊驰

"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。
"厌从薄宦校青简,悔别故山思白云。
"我昔三十六,写貌在丹青。我今四十六,衰悴卧江城。
红簇交枝杏,青含卷叶荷。藉莎怜软暖,憩树爱婆娑。
优饶又加俸,闲稳仍分曹。饮食免藜藿,居处非蓬蒿。
长歌时独酌,饱食后安眠。闻道山榴发,明朝向玉泉。"
莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"
闻君欲去潜销骨,一夜暗添新白头。


忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄 / 薄苑廷

"客从江南来,来时月上弦。悠悠行旅中,三见清光圆。
苦乏衣食资,远为江海游。光阴坐迟暮,乡国行阻修。
"严秦修此驿,兼涨驿前池。已种千竿竹,又栽千树梨。
"旧游分散人零落,如此伤心事几条。
山张屏障绿参差。海仙楼塔晴方出,江女笙箫夜始吹。
自从筮仕来,六命三登科。顾惭虚劣姿,所得亦已多。
无根亦可活,成阴况非迟。三年未离郡,可以见依依。
"秦中岁云暮,大雪满皇州。雪中退朝者,朱紫尽公侯。


诉衷情·春游 / 卜经艺

掩镜望东寺,降心谢禅客。衰白何足言,剃落犹不惜。"
请看韦孔与钱崔,半月之间四人死。"
"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。
何处生春早,春生客思中。旅魂惊北雁,乡信是东风。
泣向狮子涕双垂,凉州陷没知不知。狮子回头向西望,
浮尘向日似波流。沙含水弩多伤骨,田仰畬刀少用牛。
越调管吹留客曲,吴吟诗送暖寒杯。
鲛绽酆城剑,虫凋鬼火书。出闻泥泞尽,何地不摧车。"


采桑子·荷花开后西湖好 / 昌妙芙

袜污君相谑,鞋穿我自咍。莫欺泥土脚,曾蹋玉阶来。"
今日从容自去官。优诏幸分四皓秩,祖筵惭继二疏欢。
既上征之不可兮,我奈何兮杯复倾。
"遍览古今集,都无秋雪诗。阳春先唱后,阴岭未消时。
故园迷处所,一念堪白头。"
移他到此须为主,不别花人莫使看。"
幕飏云飘槛,帘褰月露钩。舞繁红袖凝,歌切翠眉愁。
"能文好饮老萧郎,身似浮云鬓似霜。生计抛来诗是业,


怨王孙·春暮 / 始棋

曲江碾草钿车行。谁家绿酒欢连夜,何处红楼睡失明。
六十三翁头雪白,假如醒黠欲何为。"
渔去风生浦,樵归雪满岩。不如来饮酒,相对醉厌厌。
古人有言天下者,非是一人之天下。周亡天下传于隋,
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽,清吟数声寒玉哀。
"白发长兴叹,青娥亦伴愁。寒衣补灯下,小女戏床头。
况无治道术,坐受官家禄。不种一株桑,不锄一垄谷。
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏,十代采诗官不置。


大梦谁先觉 / 祖巧云

"明月满深浦,愁人卧孤舟。烦冤寝不得,夏夜长于秋。
饮过君子争,令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪,颠狂舞鸲鹆。
"闻君减寝食,日听神仙说。暗待非常人,潜求长生诀。
"贤愚类相交,人情之大率。然自古今来,几人号胶漆。
宵灯尚留焰,晨禽初展翮。欲知山高低,不见东方白。"
吟咏霜毛句,闲尝雪水茶。城中展眉处,只是有元家。
"水塘耀初旭,风竹飘馀霰。幽境虽目前,不因闲不见。
繁绿阴全合,衰红展渐难。风光一抬举,犹得暂时看。"


成都府 / 佴子博

"看舞颜如玉,听诗韵似金。绮罗从许笑,弦管不妨吟。
容坐唱歌满起舞。欲散重拈花细看,争知明日无风雨。"
湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿,小航船亦画龙头。
老慵难发遣,春病易滋生。赖有弹琴女,时时听一声。"
为君布绿阴,当暑荫轩楹。沉沉绿满地,桃李不敢争。
大厦虽存柱石倾,暗啮栋梁成蠹木。
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安,一凶一吉在眼前。
酒醒夜深后,睡足日高时。眼底一无事,心中百不知。


李云南征蛮诗 / 操绮芙

徙倚檐宇下,思量去住情。暗萤穿竹见,斜雨隔窗声。
庸必算丁口,租必计桑田。不求土所无,不强人所难。
"丽句劳相赠,佳期恨有违。早知留酒待,悔不趁花归。
百草短长出,众禽高下鸣。春阳各有分,予亦澹无情。
"晚来天气好,散步中门前。门前何所有,偶睹犬与鸢。
或疾或暴夭,悉不过中年。唯予不服食,老命反迟延。
何事遣君还似我,髭须早白亦无儿。"
不似江南恶风浪,芙蓉池在卧床前。"


木兰花慢·丁未中秋 / 淦重光

畏老老转迫,忧病病弥缚。不畏复不忧,是除老病药。
"宿云黄惨澹,晓雪白飘飖.散面遮槐市,堆花压柳桥。
岂合姑苏守,归休更待年。"
更待明年花满枝,一年迢递空相忆。"
东岛号晨光,杲曜迎朝曦。西岭名夕阳,杳暧留落晖。
今朝一开口,语少意何深。愿引他时事,移君此日心。
"自我心存道,外物少能逼。常排伤心事,不为长叹息。
禅心不合生分别,莫爱馀霞嫌碧云。"


行香子·题罗浮 / 天癸丑

厥初防其淫,明敕内外臣。税外加一物,皆以枉法论。
"老辞游冶寻花伴,病别荒狂旧酒徒。
绿柚勤勤数,红榴个个抄。池清漉螃蟹,瓜蠹拾螌蟊。
亭亭乍干云,袅袅亦垂地。人有异我心,我无异人意。"
"篱菊花稀砌桐落,树阴离离日色薄。单幕疏帘贫寂寞,
一弹惬中心,一咏畅四肢。犹恐中有间,以酒弥缝之。
纵使得如羊叔子,不闻兼记旧交情。"
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹,骨肉团圆亦可荣。