水仙子·游越福王府
西风冷衾簟，展转布华茵。来者承玉体，去者流芳尘。
尽日看山立，有时寻涧行。兀兀长如此，何许似专城。"
楼阁宜佳客，江山入好诗。清风水苹叶，白露木兰枝。
"病来城里诸亲故，厚薄亲疏心总知。
"夜长酒阑灯花长，灯花落地复落床。似我别泪三四行，
若见白头须尽敬，恐曾江岸识胡威。"
独有衰颜留不得，醉来无计但悲歌。"
坐从日暮唯长叹，语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十，
兵刀与水火，尽可违之去。唯有老到来，人间无避处。
"楚怀放灵均，国政亦荒淫。彷徨未忍决，绕泽行悲吟。
水仙子·游越福王府拼音解释:
xi feng leng qin dian .zhan zhuan bu hua yin .lai zhe cheng yu ti .qu zhe liu fang chen .
jin ri kan shan li .you shi xun jian xing .wu wu chang ru ci .he xu si zhuan cheng ..
lou ge yi jia ke .jiang shan ru hao shi .qing feng shui ping ye .bai lu mu lan zhi .
.bing lai cheng li zhu qin gu .hou bao qin shu xin zong zhi .
.ye chang jiu lan deng hua chang .deng hua luo di fu luo chuang .si wo bie lei san si xing .
ruo jian bai tou xu jin jing .kong zeng jiang an shi hu wei ..
du you shuai yan liu bu de .zui lai wu ji dan bei ge ..
zuo cong ri mu wei chang tan .yu dao tian ming jing wei mian .chi fa cuo tuo jiang wu shi .
bing dao yu shui huo .jin ke wei zhi qu .wei you lao dao lai .ren jian wu bi chu .
.chu huai fang ling jun .guo zheng yi huang yin .fang huang wei ren jue .rao ze xing bei yin .
译文及注释
译文
远了，远了，紫台的(de)宫禁马车已消失不见，远望关山苍茫，万里之遥，又岂可一朝飞渡？
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘，再为你端上花皎如雪的吴盐。
白麻纸上书写着施恩布德的诏令，京城附近全部免除今(jin)年的租税。
蒙蒙细雨时作时停，清幽小窗更显妍丽。
生（xìng)非异(yi)也
远处郁郁葱葱的树林尽头，有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草的小池塘，蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过，塘中红(hong)色的荷花散发幽香。
放眼望尽天涯，好像(xiang)看到同伴身影；哀鸣响震山谷，好像听到同伴的声音。
正是换单衣的时节，只恨客居异地，光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿飞离，一去无痕迹。试问蔷(qiang)薇花儿今何在(zai)？夜里一场急风骤雨，埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地，散发着残留的香气，凌乱地点缀着桃花小路，轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂，渐渐地草木繁盛茂密，绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条，故意钩着行人的衣裳，仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语，表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳，向人俏媚地斜倚。花儿呵，切莫随着潮水远远逝去。惟(wei)恐那破碎的花儿，还写着寄托相思的字，如何可以看出来呢？
火云铺山盖岭凝滞不开，方圆千里鸟儿不敢飞来。
平湖万顷凝着秋色的清冷，天边闪烁着时隐时现的晨星。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说，罗浮山下，有暗道与仙境连通。
今日的我在冥冥之中遨游，那也独自游弋的人们将何处追求呢？
而我如卫公之鹤，有兴登上卫懿公的车轩，而谬得封赏。
当年象后羿飞箭射雀无目，如今不操弓疡瘤生于左肘。
近年来做官的兴味淡淡的像一层薄纱，谁又让我乘马来到京都作客沾染繁华？
世人和我一样辛苦地被明天所累，一年年过去马上就会老。
注释
（31）缪公：即秦穆公（？——前621），善用谋臣，称霸一时。
（1）逐水：顺着溪水。
（54）执事者：掌权者，此指汉朝廷大臣。
日遐迈：一天一天地走远了。
⑴甲第：古代皇帝赐给臣子的住宅有甲乙等级之分，甲第是赐给封侯者住的。
衰荣：指政治上的得志和失意，这里侧重在荣。
赏析
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中云水之气，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
第四段：作者带有总结性地论述：“夫前世之主，能使人人异心不为朋，莫如纣；能禁绝善人为朋，莫如汉献帝，能诛戮清流之朋，莫如唐昭宗之世：然皆乱亡其国。”“夫前世之主”的夫是发语词，没有实义。“莫如纣”的“莫”是代词，为无指代词，代人，当“没有人”讲，代物，当“没有什么”讲。这几句说，前世君主，能使人人不同心不结为朋党，没有人像商纣王那样；能禁止善良的人结成朋党，没有人像汉献帝那样；能杀戮品行高洁、负有时望者的朋党，没有什么时候像唐昭宗统治时那样。这些国君都把他们的国家搞乱了，灭亡了。“更相称美推让而不自疑，莫如舜之二十二臣，舜亦不疑而皆用之。然而后世不诮舜为二十二人朋党所欺，而称舜为聪明之圣者，以能辨君子与小人也。周武之士，举其国之臣三千人共为一朋，自古为朋之多且大莫如周，然周用此以兴者，善人虽多(sui duo)而不厌也。”这是说：“互相称美推让而不自生疑心，没有人像舜的二十二个臣子，舜也不怀疑他们而都加以任用。然而后世的人不责备舜被二十二人的朋党所欺蒙，反而称颂舜为聪明的圣人，是因为他能辨别君子和小人啊。”这几句里，“诮”是责备的意思，“以能辨”的“以”是因为的意思。“周武之士，举其国之臣三千人共为一朋”，“举”是全，“其”是代词他，即周武王，这句说他全国所有的三千人臣民，全部结成一个大朋党。“自古为朋之多且大莫如周”，“多”是人数多，“大”是范围广，这句说，自古以来，结成朋党人数多而且范围大没有哪个朝代象周朝那样的。“然周用此以兴者，善人虽多而不厌也。”“用此以兴”的“用此”，就是因此。“善人虽多而不厌”说好人虽多而不满足，也就是再多也不嫌多。“厌”是满足。
《春尽》韩偓 古诗，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故，晚年寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁(yi yu)烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪，是因为她看到，城里身穿丝绸服装的人，都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民，即使养一辈子蚕，也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，揭露统治者不劳而获的不合理现实，极有说服力。
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
一个诗人的性格是复杂的，一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
“爽合风襟静，高当泪脸悬”：“爽”该是“清朗”之意，“合”当是“匹配”之意；清朗的月色加细风，可以很美妙，可以很凄凉；“高”句语序该是“（月）高悬对泪脸”化被动为主动，既是题目的需求，也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思，本人认为有点太实，好像词典也没有这一词语（或许太过孤陋）。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头有尾，全篇用的是直陈其事的赋体，而又兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
此诗以抒作者之愤为主，引入云英为宾，以宾衬主，构思甚妙。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题，使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以云英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入云英，则双管齐下，有言少意多之效。
尾联总绾全诗并发感概。“遨游半在江湖里，始觉今朝眼界开。”王安石从家乡临川出来后，应试、为官，还不曾有后来丰富的阅历，初见如此浩渺江面，“始觉今朝眼界开”欣喜之情溢于言表，赞叹之言出于胸臆。登狼山，“举首四顾，海阔天空；长啸(chang xiao)一声，山鸣谷应”确使人眼界顿开，心胸豁朗。
末两句借用管、鲍的典故，侧面赞美了知人举才的先贤，亦是喻已，希望崔叔封了解、支持诗人，期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样，可以千载留名，抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
末联突然(tu ran)转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
第四段：作者带有总结性地论述：“夫前世之主，能使人人异心不为朋，莫如纣；能禁绝善人为朋，莫如汉献帝，能诛戮清流之朋，莫如唐昭宗之世：然皆乱亡其国。”“夫前世之主”的夫是发语词，没有实义。“莫如纣”的“莫”是代词，为无指代词，代人，当“没有人”讲，代物，当“没有什么”讲。这几句说，前世君主，能使人人不同心不结为朋党，没有人像商纣王那样；能禁止善良的人结成朋党，没有人像汉献帝那样；能杀戮品行高洁、负有时望者的朋党，没有什么时候像唐昭宗统治时那样。这些国君都把他们的国家搞乱了，灭亡了。“更相称美推让而不自疑，莫如舜之二十二臣，舜亦不疑而皆用之。然而后世不诮舜为二十二人朋党所欺，而称舜为聪明之圣者，以能辨君子与小人也。周武之士，举其国之臣三千人共为一朋，自古为朋之多且大莫如周，然周用此以兴者，善人虽多(sui duo)而不厌也。”这是说：“互相称美推让而不自生疑心，没有人像舜的二十二个臣子，舜也不怀疑他们而都加以任用。然而后世的人不责备舜被二十二人的朋党所欺蒙，反而称颂舜为聪明的圣人，是因为他能辨别君子和小人啊。”这几句里，“诮”是责备的意思，“以能辨”的“以”是因为的意思。“周武之士，举其国之臣三千人共为一朋”，“举”是全，“其”是代词他，即周武王，这句说他全国所有的三千人臣民，全部结成一个大朋党。“自古为朋之多且大莫如周”，“多”是人数多，“大”是范围广，这句说，自古以来，结成朋党人数多而且范围大没有哪个朝代象周朝那样的。“然周用此以兴者，善人虽多而不厌也。”“用此以兴”的“用此”，就是因此。“善人虽多而不厌”说好人虽多而不满足，也就是再多也不嫌多。“厌”是满足。
《春尽》韩偓 古诗，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故，晚年寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁(yi yu)烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪，是因为她看到，城里身穿丝绸服装的人，都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民，即使养一辈子蚕，也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，揭露统治者不劳而获的不合理现实，极有说服力。
有人评析说这前后是两首诗。这种意见不可取，因为前半首只是描绘了一个女子的形象，而没有表明描绘这个形象的用意何在。这首诗的问题在于前后半首之间缺少语意的链接，使其看起来如断开的两首。只有最后两句才把前后半首连接在了一起。
一个诗人的性格是复杂的，一个始终刚强不屈、矢志不渝的烈士，也难免间或惆怅抑郁。这种抑郁惆怅与其雄奇悲壮并不矛盾。唯其抑郁惆怅得苦不堪言，才有更强烈的情怀的喷发。诗中一开头就道“世味薄似纱”，正是作者对现实的否定，也体现出作者的刚直气节。诗末拂袖而去，也是诗人对浮华帝都的不屑。因此，透过原诗的表面，依稀仍可看见一个威武不屈的形象，这个形象才是作者真正的一贯的自己。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
“爽合风襟静，高当泪脸悬”：“爽”该是“清朗”之意，“合”当是“匹配”之意；清朗的月色加细风，可以很美妙，可以很凄凉；“高”句语序该是“（月）高悬对泪脸”化被动为主动，既是题目的需求，也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思，本人认为有点太实，好像词典也没有这一词语（或许太过孤陋）。
这首诗因为描述了李白生活中的一件大事，对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义，而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家，有头有尾，全篇用的是直陈其事的赋体，而又兼采比兴，既有正面的描写，而又间之以烘托。诗人匠心独运，不是一条大道直通到底，而是由表及里，有曲折，有起伏，一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏，一波未平，又生一波，使感情酝蓄得更为强烈，最后喷发而出。全诗跌宕多姿，把感情表现得真挚而又鲜明。
此诗以抒作者之愤为主，引入云英为宾，以宾衬主，构思甚妙。绝句取径贵深曲，用旁衬手法，使人“睹影知竿”，最易收到言少意多的效果。此诗的宾主避就之法就是如此。赞美云英出众的风姿，也暗况作者有过人的才华。赞美中包含着对云英遭遇的不平，连及自己，又传达出一腔傲岸之气。“俱是”二字蕴含着“同是天涯沦落人”的深切同情。不直接回答自己何以长为布衣的问题，使对方从自身遭际中设想体会它的答案，语意简妙，启发性极强。如不以云英作陪衬，直陈作者不遇于时的感慨，即使费辞亦难讨好。引入云英，则双管齐下，有言少意多之效。
尾联总绾全诗并发感概。“遨游半在江湖里，始觉今朝眼界开。”王安石从家乡临川出来后，应试、为官，还不曾有后来丰富的阅历，初见如此浩渺江面，“始觉今朝眼界开”欣喜之情溢于言表，赞叹之言出于胸臆。登狼山，“举首四顾，海阔天空；长啸(chang xiao)一声，山鸣谷应”确使人眼界顿开，心胸豁朗。
末两句借用管、鲍的典故，侧面赞美了知人举才的先贤，亦是喻已，希望崔叔封了解、支持诗人，期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样，可以千载留名，抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
末联突然(tu ran)转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
在整篇诗中，类似上述的动作刻画还有一些，笔墨虽不多，却极精粹。兰芝死时，义无反顾，“揽裙脱丝履，举身赴清池”；仲卿死时，顾念老母，“徘徊庭树下，自挂东南枝”，这些不同的动作细节，都切合各自的性格与处境。同样是母亲，焦母“捶床便大怒”的泼辣，刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和，对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少，但也是成功之笔“举手长劳劳，二情同依依”，兰芝和仲卿第一次分手时，作者情不自禁的感叹，增添了悲剧气氛。“生人作死别，恨恨那可论”，这画龙点睛的穿插，更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾，也带有浓重的抒情意味，充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插，对人物形象的塑具有锦上添花的妙用，增加了全诗的感情色彩。
创作背景
此词当作于绍圣三年（1096年）。据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载，此词乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时大约60岁，人生观已经很成熟了，经历了那么多患难，他始终没有改变，越来越坚持做自己。不过，虽然他的心态已经能很好的应对外界的各种风雨，但命运的无常并不会因为他的坚强就减少对他的打击——朝云故去了，他暮年最心爱的女子离开他了，从此他的爱情情怀随着朝云的离去也一去不返。苏轼虽在政治上屡遭磨难，但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来，集中吐露了这些感情。
夏力恕( 宋代 )
收录诗词 (6756) 首
简 介
夏力恕 湖北孝感人，字观川，晚称澴农。康熙六十年进士，授编修。历任顺天乡试同考官、山西乡试正考官。修《湖广通志》。主讲江汉书院。学主穷理，随事体验，以求自得。有《四书札记》、《证疑备览》、《杜诗笔记》、《菜根精舍诗》、《易论》。六十五岁卒。
上陵
月离于毕合滂沱，有时不雨何能测。
由来生老死，三病长相随。除却念无生，人间无药治。"
行吟赏未足，坐叹销何易。犹胜岭南看，雰雰不到地。"
利器从头匣，刚肠到底刳。薰莸任盛贮，稊稗莫超逾。
名愧空虚得，官知止足休。自嫌犹屑屑，众笑大悠悠。
形影默相顾，如弟对老兄。况使他人见，能不昧平生。
有木名凌霄，擢秀非孤标。偶依一株树，遂抽百尺条。
"尽日松下坐，有时池畔行。行立与坐卧，中怀澹无营。
金陵五题·并序
面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽，花襜宜乘叱拨驹。
"杭城隔岁转苏台，还拥前时五马回。厌见簿书先眼合，
往往裴相门，终年不曾履。相门多众流，多誉亦多毁。
还乘小艛艓，却到古湓城。醉客临江待，禅僧出郭迎。
掉荡云门发，蹁跹鹭羽振。集灵撞玉磬，和鼓奏金錞.
再造承天宝，新持济巨篙。犹怜弊簪履，重委旧旌旄。
不辞为君弹，纵弹人不听。何物使之然，羌笛与秦筝。"
谁能每日趁功夫。针头不解愁眉结，线缕难穿泪脸珠。
湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水
拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢，教妓楼新道姓苏。
连行排绛帐，乱落剪红巾。解驻篮舆看，风前唯两人。"
炉暗灯光短，床空帐影深。此时相望久，高树忆横岑。"
乡路音信断，山城日月迟。欲知州近远，阶前摘荔枝。
马上凉于床上坐，绿槐风透紫蕉衫。"
近辞巴郡印，又秉纶闱笔。晚遇何足言，白发映朱绂。
"腥血与荤蔬，停来一月馀。肌肤虽瘦损，方寸任清虚。
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字，慢拽歌词唱渭城。
秋词二首
且贵一年年入手。"
先生道既光，太子礼甚卑。安车留不住，功成弃如遗。
何处生春早，春生野墅中。病翁闲向日，征妇懒成风。
旧游成梦寐，往事随阳焱。芳物感幽怀，一动平生念。"
平生知心者，屈指能有几。通果澧凤州，眇然四君子。
妻教卸乌帽，婢与展青毡。便是屏风样，何劳画古贤。"
裴回将就寝，徙倚情何极。昔透香田田，今无魂恻恻。
只去长安六日期，多应及得杏花时。
秦女休行
唯恐往还相厌贱，南家饮酒北家眠。"
见许彦周《诗话》）"
腾蹋游江舫，攀缘看乐棚。和蛮歌字拗，学妓舞腰轻。
七年囚闭作笼禽，但愿开笼便入林。幸得展张今日翅，
"紫阁峰西清渭东，野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿，
建簴崇牙盛，衔钟兽目嗔。总干形屹崒，戛敔背嶙峋。
"嫁时五月归巴地，今日双旌上越州。兴庆首行千命妇，
"房杜王魏之子孙，虽及百代为清门。骏骨凤毛真可贵，
秋风引
我闻望江县，麹令抚茕嫠。在官有仁政，名不闻京师。
十岁解读书，十五能属文。二十举秀才，三十为谏臣。
"晚坐松檐下，宵眠竹阁间。清虚当服药，幽独抵归山。
张骞却上知何日，随会归期在此年。"
情性聊自适，吟咏偶成诗。此意非夫子，馀人多不知。"
因思望月侣，好卜迎秋宴。竟夜无客来，引杯还自劝。"
"行摇云髻花钿节，应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火，
"淮右寇未散，江西岁再徂。故里干戈地，行人风雪途。
四言诗·祭母文
不饮一杯听一曲，将何安慰老心情。"
"自怜幽会心期阻，复愧嘉招书信频。
"平旦起视事，亭午卧掩关。除亲簿领外，多在琴书前。
"雁齿小红桥，垂檐低白屋。桥前何所有，苒苒新生竹。
早知相忆来相访，悔待江头明月归。"
天地黯以晦，当午如昏时。虽有东南风，力微不能吹。
静阅天工妙，闲窥物状幽。投竿出比目，掷果下猕猴。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世，姹女新嫁娇泥春。
官仓鼠
自从裴公无，吾道甘已矣。白生道亦孤，谗谤销骨髓。
岂无啄木鸟，觜长将何为。"
鸟兽及水木，本不与民伍。胡然生变迁，不待死归土。
"百鸟乳雏毕，秋燕独蹉跎。去社日已近，衔泥意如何。
如何时俗人，但赏桃李林。岂不知坚贞，芳馨诱其心。
风流薄梳洗，时世宽妆束。袖软异文绫，裾轻单丝縠.
"二月村园暖，桑间戴胜飞。农夫舂旧谷，蚕妾捣新衣。
主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身，我曾排摈无限人。"
子夜四时歌·渊冰厚三尺
纵有心灰动，无由鬓雪融。未知开眼日，空绕未开丛。
最忆后庭杯酒散，红屏风掩绿窗眠。"
濩落贫甘守，荒凉秽尽包。断帘飞熠耀，当户网蟏蛸。
"南国碧云客，东京白首翁。松江初有月，伊水正无风。
不堪深浅酌，贪怆古今情。逦迤七盘路，坡陀数丈城。
"秋蕣晚英无艳色，何因栽种在人家。
"何处画功业，何处题诗篇。麒麟高阁上，女几小山前。
吾闻率土皆王民，远民何疏近何亲。愿推此惠及天下，
忆江南寄纯如五首·其二
"结构池西廊，疏理池东树。此意人不知，欲为待月处。
堤形弯熨斗，峰势踊香炉。幢盖迎三洞，烟霞贮一壶。
眼暗犹操笔，头斑未挂簪。因循过日月，真是俗人心。"
李杜诗篇敌，苏张笔力匀。乐章轻鲍照，碑板笑颜竣。
想子今如彼，嗟予独在斯。无憀当岁杪，有梦到天涯。
休系心中小是非。富贵祝来何所遂，聪明鞭得转无机。
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑，啼眼加昏不是尘。
良辰不易得，佳会无由果。五马正相望，双鱼忽前堕。