南歌子·扑蕊添黄子
尧用咸池凤巢阁。大夏濩武皆象功，功多已讶玄功薄。
瓶泻高檐雨，窗来激箭风。病憎灯火暗，寒觉薄帏空。
独有咏诗张太祝，十年不改旧官衔。"
饮啄供稻粱，包裹用茵席。诚知是劳费，其奈心爱惜。
亥日沙头始卖鱼。衣斑梅雨长须熨，米涩畬田不解锄。
拙劣仍非速，迂愚且异专。移时停笔砚，挥景乏戈鋋.
形委有事牵，心与无事期。中臆一以旷，外累都若遗。
"枥上病骢啼褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
冢嫡欲废夺，骨肉相忧疑。岂无子房口，口舌无所施。
昼行有饥色，夜寝无安魂。东西不暂住，来往若浮云。
心断洛阳三两处，窈娘堤抱古天津。"
他日药成分一粒，与君先去扫天坛。"
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退，脚蹋青云君欲忙。
南歌子·扑蕊添黄子拼音解释:
yao yong xian chi feng chao ge .da xia huo wu jie xiang gong .gong duo yi ya xuan gong bao .
ping xie gao yan yu .chuang lai ji jian feng .bing zeng deng huo an .han jue bao wei kong .
du you yong shi zhang tai zhu .shi nian bu gai jiu guan xian ..
yin zhuo gong dao liang .bao guo yong yin xi .cheng zhi shi lao fei .qi nai xin ai xi .
hai ri sha tou shi mai yu .yi ban mei yu chang xu yun .mi se yu tian bu jie chu .
zhuo lie reng fei su .you yu qie yi zhuan .yi shi ting bi yan .hui jing fa ge chan .
xing wei you shi qian .xin yu wu shi qi .zhong yi yi yi kuang .wai lei du ruo yi .
.li shang bing cong ti niao niao .jiang bian fei zhai lu tiao tiao .zi jing mei yu chang chui er .
zhong di yu fei duo .gu rou xiang you yi .qi wu zi fang kou .kou she wu suo shi .
zhou xing you ji se .ye qin wu an hun .dong xi bu zan zhu .lai wang ruo fu yun .
xin duan luo yang san liang chu .yao niang di bao gu tian jin ..
ta ri yao cheng fen yi li .yu jun xian qu sao tian tan ..
qi yi ping jiu geng cu kuang .tou chui bai fa wo si tui .jiao ta qing yun jun yu mang .
译文及注释
译文
水上、陆地上各种草本木本的(de)(de)花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却(que)不(bu)被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
闺中少妇思念丈夫长夜无眠，
有个少年，腰间佩带玉块和珊瑚，
夏日的水亭格外凉爽，水中倒映着藤萝青竹，潭间散发出芰荷的芳香。村野小童扶着醉步蹒跚的老翁，山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此清爽幽静、怡然自得的境界，使人游赏忘返。
在石头上磨玉做的簪子，玉簪快要磨成却从中间折断。
沙滩里水平波息声影消失，斟杯美酒相劝请你唱支歌。
身经大大小小百余次的战斗，部下偏将都被封为万户之侯。
秋霜降后，长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺，像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬，佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去，如同飞电一闪即驰。
清凉的树荫可以庇护自己，整天都可以在树下乘凉谈天。
朝中事情多半无能为力，劳苦不息而不见成功。
晓(xiao)行要经过许多残破的营垒，夜里只能披星露宿荒(huang)凉故关。
你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来，波涛翻滚直奔东海，从不再往回流。
注释
④黛云：青绿色像眉似的薄云。
（40）绝：超过。
俯仰：低头和抬头，比喻很短的时间。
⑸不知：岂料，想不到。转：反。此中：这深山的寺庙里。
22.思：思绪。
赏析
黄庭坚对兰的推崇，是在北宋推崇君子气节的大环境下提出来的。周敦颐《爱莲说》就说：“莲，花之君子者也。”黄庭坚也说：“兰似君子。”此文写于他贬居戎州之时。戎州有山名兰山，上有野生兰花。他将之移植于院中，建一小亭，名为“幽芳亭”。在北宋党争中，黄庭坚属苏轼党，屡遭新党打击。但是，他并无怨恨詈骂之词。苏轼称赞他：“意其超逸绝尘，独立万物之表，驭风骑气，以与造物者游，非独今世之君子所不能用，虽如轼之放浪自弃，与世阔疏者，亦莫得而友也。”（《答黄鲁直书》）评价高得不能再高了。黄庭坚将居处先后命名为“任(ren)运堂”、“槁木庵”，表现了他随缘任运的人生态度。他为人“内刚外和”，有如兰花，含蓄，不张扬，内蕴深厚，讲求气节。他的诗也反复吟咏了兰花的高洁品质，如《以同心之言其臭如兰为韵寄李子先》、《丙寅十四首效韦苏州》、《次韵答和甫卢泉水三首》、《答李康文》、《和答刘中叟殿院》、《寄晁元中十首》、《寄傅君倚同年》、《次韵答黄与迪》等诗。他还亲手书写了唐韩伯庸的《幽兰赋》，流传至今，成为(cheng wei)中国书法史上的行书佳作。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
人们常爱用“多义性”来解说诗意，这其实并不准确。“诗言志，歌永言”（《尚书·尧典》）。当诗人作诗以抒写情志之时，其表达意向应该是明确的，不可能存在迥然不同的多种含义。但是，诗人用以表达情志的词语，却往往是多义的。倘若在诗之上(zhi shang)下文中，那多种含义均可贯通，说诗者就很难判断，究竟何义为作者所欲表达的“原意”了。为了不至过于武断，人们只好承认：那首诗本有着“多种含义”。对于《《葛覃》佚名 古诗》，遇到的也正是这样一个难题。这首诗的主旨，全在末章点示的“归宁父母”一句。然而“归”在古代，既可指称女子之出嫁，如《桃夭》的“之子于归”；又可指称出嫁女子的回返娘家，如《左传·庄公二十七年》记“冬，杞伯姬来，归宁也”。所以，《毛诗序》定此诗为赞美“后妃”出嫁前“志在女工之事，躬俭节用，服澣濯之衣，尊敬师傅”的美德，其出嫁可以“安父母，化天下以妇道也”；而今人余冠英等则以为，这是抒写一贵族女子准备归宁（回娘家）之情的诗。二者对主旨的判断相去甚远，但在诗意上又均可圆通。究竟取“出嫁”说好呢，还是“回娘家”说好，也实在无法与诗人对证，只能留下一个悬案。
《《石壕吏》杜甫 古诗》是一首杰出的现实主义的叙事诗，写了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,连年老力衰的老妇也被抓服役的故事,揭露了官吏的残暴和兵役制度的黑暗,对安史之乱中人民遭受的苦难深表同情。艺术上,精炼是这首诗的一大特点,把抒情和议论寓于叙事之中,爱憎分明。场面和细节描写自然真实。善于裁剪,中心突出。
开头四句说：人生动辄如参、商二星，此出彼没，不得相见；今夕又是何夕，咱们一同在这灯烛光下叙谈。这几句从离别说到聚首，亦悲亦喜，悲喜交集，把强烈的人生感慨带入了诗篇。诗人与卫八重逢时，安史之乱已延续了三年多，虽然两京已经收复，但叛军仍很猖獗，局势动荡不安。诗人的慨叹，正暗隐着对这个乱离时代的感受。
这首诗以景起兴，通过景物幻出人物形象，把写景、拟人融合为一体。写幽兰，写露珠，写烟花，写芳草，写青松，写春风，写流水，笔笔是写景，却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字，把景与人巧妙地结合在一起，既描写了景物，创造出鬼魂活动的环境气氛，同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物，不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿，同时也反衬出她心境的索寞凄凉，收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心，西陵松柏下”这一中心内容，因而诗的各部分之间具有内在的有机联系，人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示，显得情思脉络一气贯穿，具有浑成自然的特点。
诗人向“大人物”上书，不卑不亢，毫无胁肩谄笑的媚态，这在封建时代，是较为难得的。说“未开”而非“不开”，这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。
三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”，是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长，战事之频繁，战斗之艰苦，敌军之强悍，边地之荒凉，都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的，冠以“黄沙”二字，就突出了西北战场的特征，令人宛见“日暮云沙古战场”的景象；“百战”而至“穿金甲”，更可想见战斗之艰苦激烈，也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是，金甲尽管磨穿，将士的报国壮志却并没有销磨，而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”，就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦，战事之频繁越写得突出，这一句便越显得铿锵有力，掷地有声。一二两句，境界阔大，感情悲壮，含蕴丰富；三四两句之间，显然有转折，二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日，而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言，盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色，就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时，并不回避战争的艰苦，此篇就是一个显例。可以说，三四两句这种不是空洞肤浅的抒情，正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一，是王昌龄绝句的一个突出优点，这在此篇中也有明显的体现。
前面四句，是扣住水仙本身的描写；下面四句，从水仙引来山矾、梅花，并牵涉到诗人本身，作旁伸横出的议论和抒情，意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说，用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵；下句则拿山矾、梅花来比较，说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾，这个名字是黄庭坚起的，山矾本名郑花，木高数尺，春开小白花，极香，叶可以染黄，黄庭坚因其名太俗，改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙，也始于黄庭坚，有些人不服气，说山矾和水仙不好相比，杨万里《水仙花》：“金台银盏论何俗，矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言，不是仔细在那里品评。表面上，前五句都用美女形容水仙，写得那样幽细秀美，第六句忽作粗犷之笔，把三种花都男性化了，大谈“兄弟”问题；前后不统一，不调和，几乎有点(you dian)滑稽。实际上，作者正是有意在这种出人意外的地方，表现他写诗的随意所适，抒写自由，读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句，作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷，惊讶于与前面描写格调的不统一，不调和，还是第一步；作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句：“坐对真成被花恼，出门一笑大江横。”被花恼，杜甫《江畔独步寻花七绝句》，杜甫与黄庭坚，都不是真正“恼花”，恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴；黄庭坚是恼独坐对花，欣赏太久，感到寂寞难受。诗说赏花之后，想散散心，换换眼界，故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的，却是“横”在面前的“大江”。这个形象，和前面所写的水仙形象相比，“大”得惊人，“壮阔”得惊人；诗笔和前面相比，也是“横”得惊人，“粗犷”得惊人。这两句诗，不但形象、笔调和前面的显得不统一，不调和，而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”，忽转入“注目寒江倚山阁”，“断句旁入他意，最为警策”，黄庭坚此诗，当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说：“山谷之妙，起无端，接无端，大笔如椽，转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语，往往承接处中亘万里，不相连属，非寻常意计所及。此小家何由知之？”这些话，可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
河里的洪水太大，大到连村旁的小路都被淹没了。而且，水中漂浮的木筏，也被冲散了，有的高挂在岸边的树枝上。说明这场雨下得太猛，下得太久，自己在屋里憋的时间太长了。久雨初晴，才迫不及待地要到江边来走一走，放松放松自己被压抑的心情。第二句中有一个“独”字，用得非常巧妙，不仅是写实，也是写虚。写实，是指他独自一人到江边来散步；写虚，是指当年一起参加“永贞革新”的那些志同道合的朋友们，都被发配到偏远的州府，自己孤身一人来到永州，势单力薄，难以再成气候。第四句中有一个“在”字，用得鲜活。因为木筏所处(suo chu)的位置，应该漂浮“在水中”，此刻却被漫天洪水冲到岸边的树上，“在高树”三字，让人叹然思然，不胜感慨。真是几多凄凉，几许伤感。
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
当时“治狱之吏”都“以刻为明”，是当时朝廷倡导的结果。朝廷利用权势，大搞思想箝制、舆论一律，使执法“深者获公名，平者多后患，故治狱之吏皆欲人死，非憎人也，自安之道在人之死。”好一个“自安之道在人之死”！千万人的人头就这样滚滚落地了。易卜生《人民公敌》剧中的主人公斯多克芒医生提出改造被污染的温泉浴场的建议，触犯了当地资产阶级的物质利益，被宣布为“人民公敌”。其实在异口同声地对他进行“围剿”的人中，并不乏同情之士，他们振臂“讨伐”，心里明白，悄悄地对斯多克芒医生表示歉意——迫于权势，“不敢不那么办”。“治狱之吏”，诱于“深者获公名”，鉴于“平者多后患”，故“皆欲人死”，也是“不敢不那么办”。林彪、“四人帮”统治期间，当权者上下相驱，以“左”为明。“左”之深者获公名——立场坚定，旗帜鲜明，于是重用、提拔有份；说公道话者多后患——轻则不信任，重则受株连。因此，自安之道，在于宁“左”毋右。于是乎上下竞相“左”，极“左”思潮风行矣。看来古今中外，历史的共性还是不少的，否则，两千年前的作品怎么会引起我们的共鸣呢？
开头两句写江山如旧，而城已荒废。山围故国周遭在，首句写山。山围故国，故国即旧城，就是石头城，城外有山耸立江边，围绕如垣墙，所以说山围故国。周遭，环绕的意思。潮打空城寂寞回，这句写水。潮打空城，石头城西北有长江流过，江潮拍打石墙，但是，城已荒废，成了古迹，所以说潮打空城。这两句总写江山如旧，而石头城已荒芜，情调悲凉，感慨极深。
这组诗在艺术上有极高的价值，尤其的第一首七律，感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。
创作背景
秦瀛《重编淮海先生年谱节要》，绍圣二年乙亥（1095）少游“在处州……又游府治南园，作《千秋岁》词。后范成大爱其‘花影莺声’之句，即其地建莺花亭。”但吴曾《能改斋漫录》及曾敏行《独醒杂志》都说是作于衡阳，后呈孔毅甫。细考秦观于绍圣三年由处州被贬再去郴州，他经衡阳时已届秋冬，这与其擅长精确的描写特定环境中景物与情思，以及此词所写春景春情不合。该词应当是作于处州，至衡阳后抄录呈给太守孔毅甫。
"看舞颜如玉，听诗韵似金。绮罗从许笑，弦管不妨吟。
离襟泪犹湿，回马嘶未歇。欲归一室坐，天阴多无月。
"彤云散不雨，赫日吁可畏。端坐犹挥汗，出门岂容易。
"竹院新晴夜，松窗未卧时。共琴为老伴，与月有秋期。
欲去病未能，欲住心不安。有如波上舟，此缚而彼牵。
西望长安城，歌钟十二街。何人不欢乐，君独心悠哉。
从此求闲应不得，更能重醉白家无。"
乐事渐无身渐老，从今始拟负风光。"
桃李无言难自诉，黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明，
寄言荣枯者，反复殊未已。
一为同心友，三及芳岁阑。花下鞍马游，雪中杯酒欢。
彼此年将老，平生分最亲。高天从所愿，远地得为邻。
风高翅羽垂，路远烟波隔。去去玉山岑，人间网罗窄。
乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵，未敢家嫌活计贫。
楼额题鳷鹊，池心浴凤凰。风枝万年动，温树四时芳。
绮幕残灯敛，妆楼破镜飞。玲珑穿竹树，岑寂思屏帏。
昨夜梦中彰敬寺，死生魂魄暂同游。"
居士巾皆垫，行人盖尽张。跳蛙还屡出，移蚁欲深藏。
"家虽日渐贫，犹未苦饥冻。身虽日渐老，幸无急病痛。
不知官是上将军。辞人命薄多无位，战将功高少有文。
何人牢落犹依旧，唯有江陵元士曹。"
由兹六气顺，以遂万物性。时令一反常，生灵受其病。
其夫有父母，老病不安宁。其妇执妇道，一一如礼经。
同寮偶与夙心期。春坊潇洒优闲地，秋鬓苍浪老大时。
韵透窗风起，阴铺砌月残。炎天闻觉冷，窄地见疑宽。
境兴周万象，土风备四方。独无洛中作，能不心悢悢。
穿霞日脚直，驱雁风头利。去国来几时，江上秋三至。
前年辞紫闼，今岁抛皂盖。去矣鱼返泉，超然蝉离蜕。
熘滴檐冰尽，尘浮隙日斜。新居未曾到，邻里是谁家。"
可惜春风老，无嫌酒醆深。辞花送寒食，并在此时心。"
空销闲岁月，不见旧亲知。唯弄扶床女，时时强展眉。"
傍看应寂寞，自觉甚逍遥。徒对盈尊酒，兼无愁可销。"
侑食乐悬动，佐欢妓席陈。风流吴中客，佳丽江南人。
"炉火欲销灯欲尽，夜长相对百忧生。
唯共嵩阳刘处士，围棋赌酒到天明。"
惆怅春归留不得，紫藤花下渐黄昏。"
餔歠眠糟瓮，流涎见麹车。中山一沉醉，千度日西斜。
出游爱何处，嵩碧伊瑟瑟。况有清和天，正当疏散日。
笔写形难似，琴偷韵易迷。暑天风槭槭，晴夜露凄凄。
为学空门平等法，先齐老少死生心。
虮虱衣中物，刀枪面上痕。不如来饮酒，合眼醉昏昏。
并取千人特，皆非十上徒。白麻云色腻，墨诏电光粗。
鸿雁惊沙暖，鸳鸯爱水融。最怜双翡翠，飞入小梅丛。
"郡中乞假来相访，洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤，
三品松风飘管弦。强健且宜游胜地，清凉不觉过炎天。
惭愧元郎误欢喜。"
试问池台主，多为将相官。终身不曾到，唯展宅图看。"
"忆昔初年三十二，当时秋思已难堪。
镜成将献蓬莱宫，扬州长吏手自封。人间臣妾不合照，
绿阴斜景转，芳气微风度。新叶鸟下来，萎花蝶飞去。
"诗家律手在成都，权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺，
地既蕃其生，使之族类多。天又与其声，得以相喧哗。
爱惜肯将同宝玉，喜欢应胜得王侯。
水冻霜威庇，泥新地气融。渐知残雪薄，杪近最怜丛。
老幼不相待，父衰汝孩婴。缅想古人心，慈爱亦不轻。
"常爱辋川寺，竹窗东北廊。一别十馀载，见竹未曾忘。
"忆昨腊月天，北风三尺雪。年老不禁寒，夜长安可彻。
连鸿尽南去，双鲤本东流。北信无人寄，蝉声满树头。"
绿粽新菱实，金丸小木奴。芋羹真暂淡，bJ炙漫涂苏。
见说巴风俗，都无汉性情。猿声芦管调，羌笛竹鸡声。
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜，不称衰容我自知。
负暄檐宇下，散步池塘曲。南雁去未回，东风来何速。
"尊里看无色，杯中动有光。自君抛我去，此物共谁尝。
韦门女清贵，裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯，金鞍攒绣毂。
"偶献子虚登上第，却吟招隐忆中林。
"草浅马翩翩，新晴薄暮天。柳条春拂面，衫袖醉垂鞭。
酒熟心相待，诗来手自书。庾楼春好醉，明月且回车。"
二月山寒少有春。我思旧事犹惆怅，君作初行定苦辛。
逢春不游乐，但恐是痴人。"
衣衫难作远裁缝。唯愁书到炎凉变，忽见诗来意绪浓。
烟火遥村落，桑麻隔稻畦。此中如有问，甘被到头迷。"
"日暮天地冷，雨霁山河清。长风从西来，草木凝秋声。
是时岁二月，玉历布春分。颁条示皇泽，命宴及良辰。
四年三月半，新笋晚花时。怅望东川去，等闲题作诗。"
绝顶忽上盘，众山皆下视。下视千万峰，峰头如浪起。
"宠辱忧欢不到情，任他朝市自营营。
睡足仰头坐，兀然无所思。如未凿七窍，若都遗四肢。
老蛟蟠作足，古剑插为首。忽疑天上落，不似人间有。
"昨日哭寝门，今日哭寝门。借问所哭谁，无非故交亲。
亲族走相送，欲别不敢住。私怪问道旁，何人复何故。